东城高且长
峻掌光浮日，危莲影入池。料于三考内，应惜德音移。"
角怨城遥晚照黄。红袖拥门持烛炬，解劳今夜宴华堂。"
漳滨伏枕文园渴，盗跖纵横似虎狼。"
佩兰应语宫臣道，莫向金盘进荔枝。"
髻学盘桓绾，床依宛转成。博山凝雾重，油壁隐车轻。
鹤归高树静，萤过小池光。不得多时住，门开是事忙。"
鱼子封笺短，蝇头学字真。易判期已远，难讳事还新。
竹里巢深鸟易迷。紫菊乱开连井合，红榴初绽拂檐低。
秦嬴谩作东游计，紫气黄旗岂偶然。"
蛮山蹋晓和烟摘，拜捧金盘奉越王。
满园芳草年年恨，剔尽灯花夜夜心。
东城高且长拼音解释:
jun zhang guang fu ri .wei lian ying ru chi .liao yu san kao nei .ying xi de yin yi ..
jiao yuan cheng yao wan zhao huang .hong xiu yong men chi zhu ju .jie lao jin ye yan hua tang ..
zhang bin fu zhen wen yuan ke .dao zhi zong heng si hu lang ..
pei lan ying yu gong chen dao .mo xiang jin pan jin li zhi ..
ji xue pan huan wan .chuang yi wan zhuan cheng .bo shan ning wu zhong .you bi yin che qing .
he gui gao shu jing .ying guo xiao chi guang .bu de duo shi zhu .men kai shi shi mang ..
yu zi feng jian duan .ying tou xue zi zhen .yi pan qi yi yuan .nan hui shi huan xin .
zhu li chao shen niao yi mi .zi ju luan kai lian jing he .hong liu chu zhan fu yan di .
qin ying man zuo dong you ji .zi qi huang qi qi ou ran ..
man shan ta xiao he yan zhai .bai peng jin pan feng yue wang .
man yuan fang cao nian nian hen .ti jin deng hua ye ye xin .
译文及注释
译文
湖光山色之地是我的家，槐柳树阴下小径幽幽。
远山的树木把你的身影遮盖，夕阳余辉映得孤城艳丽多彩。
你见我没有衣衫就在箱子找，你拔下金钗因我相求而买酒。
荷花与荷叶长期互相交映，当荷叶掉落，荷花凋谢之时，是多么令人惋惜啊。
当年十五(wu)二十岁青春之时，徒步就能夺得胡人战马(ma)骑。
它们既然这么热心钻营，又有什么香草重吐芳馨。
上天将天下授予殷商，纣的王位是如何施与？
在即将离别的时刻，我们就像明月一样默默无言。此时万籁俱寂(ji)，月光撒满了大地，我们的内心就像月光一样充满着柔情。离别后，我就像月光普照天南地北一样，对你的思念之情也追踪到任何一个地方——不管是天涯海角还是海陲边塞。
树叶飘落大雁飞向南方，北风萧瑟江上分外寒冷。
清醒时我们共同欢乐，酒醉以后各奔东西。
房屋焚尽无住处，船内遮荫在门前。
请为我对乌鸦说：“在吃我们外乡的战士之前请为我们悲鸣几声！
美好的时光啊不可多得，我姑且悠闲(xian)自得地徘徊游逛。
我来到安阳，随后到了陕邑的外城。通过了漫涧和渎谷，在曹阳的郊野稍事休息。优美的土一望无垠，这是一片很古老的遗址。它是周公，召公分治之地，也就是周南，召南交界之处。《诗经》中的《麟趾(zhi)》顺承着《关雎》，《驺虞》照应了《鹊巢》。我很痛心于汉末的天下大乱，皇帝流亡在外而形成了四分五裂的局面。万恶滔天的董卓把府库洗劫一空，挟持着天子飘流在外，使得尊严神圣的天子，在道路奔波中思绪万千。李榷，郭汜又要天子重新返回，当初已经同意了的事情又要反悔。追上了天子后便发生了激战，向着天子的车辆发射(she)箭镝。令人痛心的是援助天子的百官，都在用尽气力后而战死。在兵刃之下出现了身首分离的惨状，胸腑也被箭射得洞穿。有的挽起衣袖跑到了岸边，有的撩起衣襟跳到了河里。可叹的是船只太小了，由于争先恐后想要攀登船舷而被砍(kan)掉的手指竟有一把一把的。
注释
汉宫传蜡炬：唐韩翃《寒食》：“日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。”
⑻霓裳（nícháng）：《霓裳羽衣曲》，当时的宫廷舞曲，是唐玄宗根据西凉节度使杨敬述进献的印度《婆罗门》舞曲十二遍亲自改编而成的。千峰：指骊山的众多山峰。
29.觞（shāng）：酒杯。
（13）史：史官。书：指史籍。
133.姚：舜的姓，这里指舜的父亲。
（5）幸甚：这里表示为对方的处境顺利而高兴。
赏析
“穿花”一联写江头景。在杜诗中也是别具一格的名句，叶梦得曾指出：“诗语固忌用巧太过，然缘情体物，自有天然工妙，虽巧而不见刻削之痕。老杜……‘穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞’：‘深深’字若无‘穿’字，‘款款’字若无‘点’字，皆无以见其精微如此。然读之浑然，全似未尝用力，此所以不碍其气格超胜。使晚唐诸子为之，便当如‘鱼跃练波抛玉尺(chi)，莺穿丝柳织金梭’体矣。”（《石林诗话》卷下）这一联“体物”有天然之妙，但不仅妙在“体物”，还妙在“缘情”。“七十古来稀”，人生如此短促，而“一片花飞减却春，风飘万点正愁人”，大好春光，又即将消逝，非常值得珍惜。诗人正是满怀惜春之情观赏江头景物的。“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞”，这是无比恬静、无比自由、无比美好的境界。可是这样恬静、这样自由、这样美好的境界，存在不了多久了。于是诗人“且尽芳樽恋物华”，写出了这样的结句：
“雉皆飞”含有一个典故，由乐府琴曲《雉朝飞》变化而来：“春秋时，卫侯女出嫁齐太子，中道闻太子死，傅母（女官名）仍然劝她去处理丧事。丧毕不肯归，终死于齐。傅母悔之，取女所自操琴，于冢上放之，忽二雉出墓中。傅母托雉曰：‘女果为雉也？’言未毕，雉俱飞而起，忽然不见。傅母悲痛，援琴作操，故曰《雉朝飞》。”也有人说：“《雉朝飞》为齐处士伤无妻之作。”柳宗元早年丧妻，来永州之后，母亲和女儿先后病逝，所承受的人生变故如同“屋漏偏遭连夜雨，行船又遇顶头风”，这种打击与悲痛可想而知。他被贬职后闲居永州，这期间江山易主，官场易人，新贵层出不穷，而且无不趋炎附势，对柳宗元等“俟罪”的闲官不屑一顾，或者颐指气使；更有一帮小人，经常散布一些流言蜚语，和莫须有的诬陷之辞。因此，诗人尽管悲愤交加，却不能在诗文中明明白白地流露出对朝廷的怨恨心情，只好运用巧妙的写作手法，通过“戏题”一诗，表面上是在劝戒石门长老，不要用老迈哀伤的心情，来观看东轩之外春意盎然的景色，以免触景生情，更加伤心；实际上是在劝慰自己，要忍辱负重，不与官场新贵们攀比，索性闭目塞听，让火热的心彻底地冷却，以免受到更大的伤害。
开头三句回忆抗元斗争的失败。这里借用了三国周瑜在赤壁之战中火烧曹操船队的典故。据说那次正好碰上东南风，仿佛老天有意帮助周瑜成功一般。可是南宋军队凭借长江天险却未能抵挡住元军，又仿佛老天不肯帮忙似的。“水天空阔”写长江水面宽阔，本来正是阻挡敌人的有利条件。“不借”，不肯帮助。“英物”，英雄人物，这里指抗元将士。
第六首
诗歌一、二句“《为有》李商隐 古诗云屏无限娇，凤城寒尽怕春宵。”描述一对宦家夫妇的怨情。开头用“《为有》李商隐 古诗”二字把怨苦的缘由提示出来。“云屏”，云母屏风，指闺房陈设富丽，“无限娇”称代娇媚无比的少妇。金屋藏娇，两情缱绻，当春风送暖，京城寒尽之时，便双双地怕起春宵来了。丈夫既富且贵，妻子年轻貌美，两人处在云屏环列的闺房之中，更兼暖香暗送，气候宜人，理应有春宵苦短之感，应该不会产生“怕”的心情。首句的“因”和次句的“果”有抵牾之处，这就造成一种悬念引人追询答案。
柳宗元是(yuan shi)“永贞革新”的重要人物，曾在长安叱咤风云。革新失败后，被贬谪到南蛮之地，昔日政治上的挚友相继被贬，天各一方，不通音讯。来永州不久，与之相依为命的母亲卢氏病故，而朝廷连发四次诏命，规定“八司马”不在宽赦之列，早日复用的希望破灭了。政治上的迫害，人世间的诸多失意，给他难以承受的打击。他这时的心境正如他在《南涧中题》所述：“去国魂以游，怀人泪空垂。孤生易为感，失路少所宜。寂寞竟何事？徘徊只自知。”柴门多日紧闭不开是他内心寂寞的独白，而石阶上铺满的皑皑白雪便是人世间清冷的抒写。
这首《《连昌宫词》元稹 古诗》在艺术构思和创作方法上，受到当时传奇小说的影响。诗人既植根于现实生活(sheng huo)和历史，又不囿于具体的历史事实，虚构一些情节并加以艺术的夸张，把历史人物和社会生活事件集中在一个典型环境中来描绘，写得异常鲜明生动，从而使主题具有典型意义。例如，有关唐玄宗和杨贵妃在连昌宫中的一段生活，元稹就不是以历史家严格实录的“史笔”，而是用小说家创造性的“诗笔”来描摹的。据陈寅恪的考证，唐玄宗和杨贵妃两人没有一起去过连昌宫。诗中所写，不少地方是根据传闻加以想象而虚拟。如连昌宫中的所谓望仙楼和端正楼，实际上是骊山上华清宫的楼名。李谟偷曲事发生在元宵节前夕东都洛阳的天津桥上，并不是在寒食节夜里连昌宫墙旁。其他如念奴唱歌，二十五郎吹笛，百官队仗避岐薛，杨氏诸姨车斗风等，都不出现在寿安县的连昌宫内或宫前。元稹充分发挥艺术的想象力，把发生在不同时间、不同地点上的事件集中在连昌宫内来铺叙，并且还虚构一些情节，用以渲染安史之乱前所谓太平繁华的景象，突出主题思想。从诗的自注中可以清楚地看出，作者对念奴唱歌、李谟偷曲等事所产生的历史背景，并不是不知道的，他如此处理，实在是有意识地学习唐人传奇所常用的典型化方法来创作。这样一来，整首(zheng shou)《《连昌宫词》元稹 古诗》在某些细节上虽不符合具体的历史事实，但却形象地反映了历史和社会生活发展的某些本质方面，具有艺术的真实性。至于诗中说到平吴蜀、定淮西等历史事件，则又具有历史的真实性和浓烈的现实感。
诗的第八章再从用人的角度出发，言人君有顺理有不顺理，用人有当有不当。贤明的国君明于治道，顺情达理能认真考虑选用他的辅相。不顺理的君王，则与之相反自以为是，把小人当作善良，因此使得人民迷惑而致发狂。
机智应变。如「周公、孔子，异世而出，周旋动静，万里如一。周公不师(bu shi)孔子，孔子亦不师周公。」 如此巧妙回答，既照顾了对方的尊严，又保住了自己的体面，不卑不亢落落大方，不损人也不损己，想袁公听了，定会暗暗点头称奇。
“早岁那知世事艰，中原北望气如山。”当英雄无用武之地时，他会回到铁马金戈的记忆里去的。想当年，诗人北望中原，收复失地的壮心豪气，有如山涌，何等气魄！诗人何曾想过杀敌报国之路竟会如此艰难？以为我本无私，倾力报国，那么国必成全于我，孰料竟有奸人作梗、破坏以至于屡遭罢黜？诗人开篇一自问，问出多少郁愤？
宋人张天觉曾论诗文的讽刺(feng ci)说：“讽刺则不可怒张，怒张则筋骨露矣。”（《诗人玉屑》卷九引）杜甫这首诗柔中有刚，绵里藏针，寓讽于谀，意在言外，忠言而不逆耳，作得恰到好处。
诗人申说己论，先写一段典故，借古讽今。“尝闻倾国与倾城，翻使周郎受重名。”用三国故事。《三国志·吴书九》裴松之注：瑜之破魏军也，曹公曰：“孤不羞走。”后书与权曰：“赤壁之役，值有疾病，孤烧船自退，横使周瑜虚获此名。”周瑜之名，得于赤壁一战，本于倾国倾城无关。但文人墨客常把漂亮的小乔拉来作陪。杜牧《赤壁》诗云：“折戟沉沙铁未消，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”苏轼《念奴娇·赤壁怀古》也说：“遥想公谨当年，小乔初嫁，了雄姿英发。”漂亮的小乔，确使周瑜增色不少。吴伟业不似两位那么浪漫，周郎一事纯属借用，意在挖苦吴三桂为争夺倾国倾城的陈圆圆，背负了千载罪名。沉重的罪名说成“重名”，不仅平添了语趣，也加重了讥刺的语气。
“雉皆飞”含有一个典故，由乐府琴曲《雉朝飞》变化而来：“春秋时，卫侯女出嫁齐太子，中道闻太子死，傅母（女官名）仍然劝她去处理丧事。丧毕不肯归，终死于齐。傅母悔之，取女所自操琴，于冢上放之，忽二雉出墓中。傅母托雉曰：‘女果为雉也？’言未毕，雉俱飞而起，忽然不见。傅母悲痛，援琴作操，故曰《雉朝飞》。”也有人说：“《雉朝飞》为齐处士伤无妻之作。”柳宗元早年丧妻，来永州之后，母亲和女儿先后病逝，所承受的人生变故如同“屋漏偏遭连夜雨，行船又遇顶头风”，这种打击与悲痛可想而知。他被贬职后闲居永州，这期间江山易主，官场易人，新贵层出不穷，而且无不趋炎附势，对柳宗元等“俟罪”的闲官不屑一顾，或者颐指气使；更有一帮小人，经常散布一些流言蜚语，和莫须有的诬陷之辞。因此，诗人尽管悲愤交加，却不能在诗文中明明白白地流露出对朝廷的怨恨心情，只好运用巧妙的写作手法，通过“戏题”一诗，表面上是在劝戒石门长老，不要用老迈哀伤的心情，来观看东轩之外春意盎然的景色，以免触景生情，更加伤心；实际上是在劝慰自己，要忍辱负重，不与官场新贵们攀比，索性闭目塞听，让火热的心彻底地冷却，以免受到更大的伤害。
开头三句回忆抗元斗争的失败。这里借用了三国周瑜在赤壁之战中火烧曹操船队的典故。据说那次正好碰上东南风，仿佛老天有意帮助周瑜成功一般。可是南宋军队凭借长江天险却未能抵挡住元军，又仿佛老天不肯帮忙似的。“水天空阔”写长江水面宽阔，本来正是阻挡敌人的有利条件。“不借”，不肯帮助。“英物”，英雄人物，这里指抗元将士。
第六首
诗歌一、二句“《为有》李商隐 古诗云屏无限娇，凤城寒尽怕春宵。”描述一对宦家夫妇的怨情。开头用“《为有》李商隐 古诗”二字把怨苦的缘由提示出来。“云屏”，云母屏风，指闺房陈设富丽，“无限娇”称代娇媚无比的少妇。金屋藏娇，两情缱绻，当春风送暖，京城寒尽之时，便双双地怕起春宵来了。丈夫既富且贵，妻子年轻貌美，两人处在云屏环列的闺房之中，更兼暖香暗送，气候宜人，理应有春宵苦短之感，应该不会产生“怕”的心情。首句的“因”和次句的“果”有抵牾之处，这就造成一种悬念引人追询答案。
柳宗元是(yuan shi)“永贞革新”的重要人物，曾在长安叱咤风云。革新失败后，被贬谪到南蛮之地，昔日政治上的挚友相继被贬，天各一方，不通音讯。来永州不久，与之相依为命的母亲卢氏病故，而朝廷连发四次诏命，规定“八司马”不在宽赦之列，早日复用的希望破灭了。政治上的迫害，人世间的诸多失意，给他难以承受的打击。他这时的心境正如他在《南涧中题》所述：“去国魂以游，怀人泪空垂。孤生易为感，失路少所宜。寂寞竟何事？徘徊只自知。”柴门多日紧闭不开是他内心寂寞的独白，而石阶上铺满的皑皑白雪便是人世间清冷的抒写。
这首《《连昌宫词》元稹 古诗》在艺术构思和创作方法上，受到当时传奇小说的影响。诗人既植根于现实生活(sheng huo)和历史，又不囿于具体的历史事实，虚构一些情节并加以艺术的夸张，把历史人物和社会生活事件集中在一个典型环境中来描绘，写得异常鲜明生动，从而使主题具有典型意义。例如，有关唐玄宗和杨贵妃在连昌宫中的一段生活，元稹就不是以历史家严格实录的“史笔”，而是用小说家创造性的“诗笔”来描摹的。据陈寅恪的考证，唐玄宗和杨贵妃两人没有一起去过连昌宫。诗中所写，不少地方是根据传闻加以想象而虚拟。如连昌宫中的所谓望仙楼和端正楼，实际上是骊山上华清宫的楼名。李谟偷曲事发生在元宵节前夕东都洛阳的天津桥上，并不是在寒食节夜里连昌宫墙旁。其他如念奴唱歌，二十五郎吹笛，百官队仗避岐薛，杨氏诸姨车斗风等，都不出现在寿安县的连昌宫内或宫前。元稹充分发挥艺术的想象力，把发生在不同时间、不同地点上的事件集中在连昌宫内来铺叙，并且还虚构一些情节，用以渲染安史之乱前所谓太平繁华的景象，突出主题思想。从诗的自注中可以清楚地看出，作者对念奴唱歌、李谟偷曲等事所产生的历史背景，并不是不知道的，他如此处理，实在是有意识地学习唐人传奇所常用的典型化方法来创作。这样一来，整首(zheng shou)《《连昌宫词》元稹 古诗》在某些细节上虽不符合具体的历史事实，但却形象地反映了历史和社会生活发展的某些本质方面，具有艺术的真实性。至于诗中说到平吴蜀、定淮西等历史事件，则又具有历史的真实性和浓烈的现实感。
诗的第八章再从用人的角度出发，言人君有顺理有不顺理，用人有当有不当。贤明的国君明于治道，顺情达理能认真考虑选用他的辅相。不顺理的君王，则与之相反自以为是，把小人当作善良，因此使得人民迷惑而致发狂。
机智应变。如「周公、孔子，异世而出，周旋动静，万里如一。周公不师(bu shi)孔子，孔子亦不师周公。」 如此巧妙回答，既照顾了对方的尊严，又保住了自己的体面，不卑不亢落落大方，不损人也不损己，想袁公听了，定会暗暗点头称奇。
“早岁那知世事艰，中原北望气如山。”当英雄无用武之地时，他会回到铁马金戈的记忆里去的。想当年，诗人北望中原，收复失地的壮心豪气，有如山涌，何等气魄！诗人何曾想过杀敌报国之路竟会如此艰难？以为我本无私，倾力报国，那么国必成全于我，孰料竟有奸人作梗、破坏以至于屡遭罢黜？诗人开篇一自问，问出多少郁愤？
宋人张天觉曾论诗文的讽刺(feng ci)说：“讽刺则不可怒张，怒张则筋骨露矣。”（《诗人玉屑》卷九引）杜甫这首诗柔中有刚，绵里藏针，寓讽于谀，意在言外，忠言而不逆耳，作得恰到好处。
诗人申说己论，先写一段典故，借古讽今。“尝闻倾国与倾城，翻使周郎受重名。”用三国故事。《三国志·吴书九》裴松之注：瑜之破魏军也，曹公曰：“孤不羞走。”后书与权曰：“赤壁之役，值有疾病，孤烧船自退，横使周瑜虚获此名。”周瑜之名，得于赤壁一战，本于倾国倾城无关。但文人墨客常把漂亮的小乔拉来作陪。杜牧《赤壁》诗云：“折戟沉沙铁未消，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”苏轼《念奴娇·赤壁怀古》也说：“遥想公谨当年，小乔初嫁，了雄姿英发。”漂亮的小乔，确使周瑜增色不少。吴伟业不似两位那么浪漫，周郎一事纯属借用，意在挖苦吴三桂为争夺倾国倾城的陈圆圆，背负了千载罪名。沉重的罪名说成“重名”，不仅平添了语趣，也加重了讥刺的语气。
创作背景
根据裴斐编的《李白年谱简编》，此诗作于公元754年（唐玄宗天宝十三载）李白五十四岁时。当时李白与魏万别后，游宣城（今属安徽省）、南陵（今属安徽省）、秋浦（今安徽省贵池县），并登黄山。在游黄山时，李白对黄山胜景给予的高度赞美。在他的好友温处士将归黄山白鹅峰旧居时，李白将黄山美景描绘成此诗赠别。
画地学书
吹罢玉箫春似海，一双彩凤忽飞来。
"夏辞旌旆已秋深，永夕思量泪满襟。风月易斑搜句鬓，
雅道谁开口，时风未醒心。溪光何以报，只有醉和吟。"
"杖屦疑师在，房关四壁蛩。贮瓶经腊水，响塔隔山钟。
船上酒香鱼正肥。尘土竟成谁计是，山林又悔一年非。
"承时偷喜负明神，务实那能得庇身。
斋时山下白衣来。松因往日门人种，路是前生长老开。
酒力不能久，愁根无可医。明年到今日，公道与谁期。"
咏秋兰
谁怜不及黄花菊，只遇陶潜便得名。
五危终被佞臣弹。西巡凤府非为固，东播銮舆卒未安。
仿佛尝闻乐，岧峣半插天。山寒彻三伏，松偃出千年。
"千年二相未全夸，犹阙闽城贺降麻。何必锦衣须太守，
"泽国寻知己，南浮不偶游。湓城分楚塞，庐岳对江州。
汉皇曾识许飞琼，写向人间作画屏。
朱门秉烛一千家。郄诜联臂升天路，宣圣飞章奏日华。
野兽眠低草，池禽浴动荷。眼前馀政在，不似有干戈。
春王正月
殷勤好长来年桂，莫遣平人道不平。"
"一从杀贵妃，春来花无意。此地纵千年，土香犹破鼻。
秋露落松子，春深裛嫩黄。虽蒙匠者顾，樵采日难防。"
却忆往年看粉本，始知名画有工夫。"
"谏省垂清论，仙曹岂久临。虽专良史业，未畏直臣心。
"篇篇高且真，真为国风陈。澹薄虽师古，纵横得意新。
犬戎时杀少烟尘。冰河夜渡偷来马，雪岭朝飞猎去人。
归思若随文字在，路傍空为感千秋。"
小雅·十月之交
"丛丛寒水边，曾折打鱼船。忽与亭台近，翻嫌岛屿偏。
百年身后一丘土，贫富高低争几多。"
"得罪非天意，分明谪去身。一心贪谏主，开口不防人。
一抹浓红傍脸斜，妆成不语独攀花。
一国如一遇，单车不转轮。良由至化力，为国不为身。
"树头初日照西檐，树底蔫花夜雨沾。外院池亭闻动锁，
花中堪作牡丹兄。高轩日午争浓艳，小径风移旋落英。
"得人憎定绣芙蓉，爱锁嫦娥出月踪。
马嵬坡
双美总输张太守，二南章句六钧弓。"
百辟寻知度，三阶正有程。鲁儒规蕴藉，周诰美和平。
只愁尘土扑神仙。鱼衔嫩草浮池面，蝶趁飞花到酒边。
"少见修行得似师，茅堂佛像亦随时。禅衣衲后云藏线，
"贾生诗卷惠休装，百叶莲花万里香。
七载岂堪囚羑里，一夫为报亦何疑。"
"茅屋萧寥烟暗后，松窗寂历月明初。
如今纵有骅骝在，不得长鞭不肯行。"
天香·蜡梅
由来画看胜栽看，免见朝开暮落时。"
青云快活一未见，争得安闲钓五湖。"
一岸野风莲萼香。烟外驿楼红隐隐，渚边云树暗苍苍。
可怜高祖清平业，留与闲人作是非。"
饥禽闲傍渚田飞。谁家树压红榴折，几处篱悬白菌肥。
登庸趋俊乂，厕用野无遗。起喜赓歌日，明良际会时。
"前年同醉武陵亭，绝倒闲谭坐到明。也有绛唇歌白雪，
"谏省垂清论，仙曹岂久临。虽专良史业，未畏直臣心。
疏帘淡月·寓桂枝香秋思
如何不似麻衣客，坐对秋风待一枝。"
月陂孤客望谁怜。税房兼得调猿石，租地仍分浴鹤泉。
乌衣旧宅犹能认，粉竹金松一两枝。"
"黥布称兵孰敢当，薛公三计为斟量。
入夜莫愁迷下路，昔人犹在逐流萤。"
楼迥波无际，林昏日又低。如何不肠断，家近五云溪。"
影迷寒霭里，声出夜风时。客棹深深过，人家远远移。
"碍竹妨花一径幽，攀援可到玉峰头。
东流道中
高情千里外，长啸一声初。（以上见张为《主客图》）
"初升谏署是真仙，浪透桃花恰五年。垂白郎官居座末，
"暖律变寒光，东君景渐长。我悲游海峤，君说住柴桑。
远照雁行细，寒条狖挂虚。分泉煎月色，忆就茗林居。"
"洒密蔽璇穹，霏霏杳莫穷。迟于雨到地，疾甚絮随风。
残照明天阙，孤砧隔御沟。谁能思落帽，两鬓已添愁。"
西日过湖青草深。竞渡岸傍人挂锦，采芳城上女遗簪。
"平生为有安邦术，便别秋曹最上阶。战舰却容儒客卧，
玉楼春·尊前拟把归期说
印龛移锁月中声。野人陪赏增诗价，太尉因居着谷名。
文帝泉声落野田。碧草断沾仙掌露，绿杨犹忆御炉烟。
宝箧拏红豆，妆奁拾翠钿。戏袍披按褥，劣帽戴靴毡。
解向雠家买得恩。几怪邓通难免饿，须知夷甫不曾言。
我愿天地炉，多衔扁鹊身。遍行君臣药，先从冻馁均。
"度岁休笼闭，身轻好羽仪。白云□是伴，沧海得因谁。
出楚心殊一寸灰。高柳莫遮寒月落，空桑不放夜风回。
百口似萍依广岸，一身如燕恋高檐。如今正困风波力，
汉宫春·梅
拨剌初辞夜雨津。樽阔最宜澄桂液，网疏殊未损霜鳞。
"厌闻趋竞喜闲居，自种芜菁亦自锄。麋鹿跳梁忧触拨，
十载公卿早言屈，何须课夏更冥搜。"
"枕流方采北山薇，驿骑交迎市道儿。雾豹只忧无石室，
殷勤为延款，偶尔得良会。春盘擘紫虾，冰鲤斫银鲙。
"愤激计潜成，临危岂顾生。只空持一笏，便欲碎长鲸。
殷勤莫厌貂裘重，恐犯三边五月寒。"
直教笔底有文星，亦应难状分明苦。"