绝句二首
一行新雁入贫居。攘羊告罪言何直，舐犊牵情理岂虚。
"随缘驻瓶锡，心已悟无生。默坐烟霞散，闲观水月明。
四方上下无外头， ——李崿
银缸照残梦，零泪沾粉臆。洞房犹自寒，何况关山北。"
"南归来取别，穷巷坐青苔。一盏薄醨酒，数枝零落梅。
山童泥乞青骢马，骑过春泉掣手飞。
不谓飘疏雨，非关浴远鸥。观鱼鳞共细，间石影疑稠。
身遥上国三千里，名在朝中二十春。金印不须辞入幕，
毛奇睹象犀，羽怪见鵩鸩。 ——韩愈
君王政不修，立地生西子。"
绝句二首拼音解释:
yi xing xin yan ru pin ju .rang yang gao zui yan he zhi .shi du qian qing li qi xu .
.sui yuan zhu ping xi .xin yi wu wu sheng .mo zuo yan xia san .xian guan shui yue ming .
si fang shang xia wu wai tou . ..li e
yin gang zhao can meng .ling lei zhan fen yi .dong fang you zi han .he kuang guan shan bei ..
.nan gui lai qu bie .qiong xiang zuo qing tai .yi zhan bao li jiu .shu zhi ling luo mei .
shan tong ni qi qing cong ma .qi guo chun quan che shou fei .
bu wei piao shu yu .fei guan yu yuan ou .guan yu lin gong xi .jian shi ying yi chou .
shen yao shang guo san qian li .ming zai chao zhong er shi chun .jin yin bu xu ci ru mu .
mao qi du xiang xi .yu guai jian fu zhen . ..han yu
jun wang zheng bu xiu .li di sheng xi zi ..
译文及注释
译文
绿色纯粹，盛春时节的(de)绿色是染衣的天然好材料。浓烈春意触近柴扉。（湖面）水波荡漾，白鸥飞舞，眼前的景象让白鸥和"我"都忘却机心（与世无争）。看着南来北往的行人。只有"我"独自老去，（朋友离别）故人渐渐离去。夕阳西下，湖面晚霞遥送（我的）渔船回家，水中(zhong)鳜鱼正肥（落花人独立之感）。
平坦的沙滩下，小河的渡口旁，有一个芳草鲜美的村庄，春天的绿色早已覆盖了冬季曾经带(dai)来的荒凉。游丝在微风中上下飘拂，流莺在天上飞来飞去，一派大好风光，却让人无限惆怅。雕花窗外已是深深的夜晚，可心上的人儿还不见归还。鸭形铜香炉上袅袅青烟，炉中的沉香已快燃完，你可知道，在斜阳拉长的海棠树的影子里，耳听着杜鹃声声悲啼，整个黄昏我都站在那里等你。
河边春草青青，连绵不绝伸向远方，令我思念远行在外的丈夫。远在外乡的丈夫不能(neng)终日思念，但在梦里很快就能见到(dao)他。
树下就是她的家，门里露出她翠绿的钗钿。
春山上的烟雾(wu)即将散去，淡色的天空上，星星稀疏且小。将落的月儿照在我们脸上，流着离别的泪水，天已经接近黎明。
昨天里长才到门口来，手里拿着公文张贴在乡村中。
兰花生长在山岩的顶处，它的香气飘散四溢，在突出的岩石和岩缝中，美妙的花香浓郁芬芳。
传话给春光，让我与春光一起逗留吧，虽是暂时相赏，也不要违背啊！
世上的事依托隐藏不定，尘世的事拉开缠绕没有停止过。
我命令云师把云车驾起，我去寻找宓妃住在何处。
应该知道北方正当烽烟四起，再也不能随着春风回归家园。
翩翩起舞的紫燕，飞向那遥远的西羌。
先生的文章正有建安风骨，又不时流露出小谢诗风的清秀。
蓬莱仙山上一株株干枯老树托着苍苍茫茫的乱云，禾黍行管高低不齐，山孤野兔游窜纷纭，处处断碑残垣，空留下陈旧古迹，满目只见一片黄尘。东晋败亡后再也难寻找书圣王羲之，西施去世后从此再不见绝代佳人，看大海总是烟气朦胧，听不到杜鹃鸟啼叫，天地间不见一丝春意留存。
为何亲自为武王谋，奠定周朝后又发叹息？
注释
⑼一望：一眼望去。乡关：家乡。崔颢《黄鹤楼》：“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。”
(3)发(fā)：开放。
⑦豫：安乐。
⑴芊芊——芳草茂盛的样子。
面刺：当面指责。面，当面，名词作状语。
寻：寻找。
赏析
失州入幕，年岁已垂垂老矣；虽然寄身有地，但心情不能不是感伤多于慰藉。这首诗即写这种帐触之情。
这是一首乐府诗。“朗月行”，是乐府古题，属《杂曲歌辞》。
1、整个故事就是一条成语：自取其辱。这个成语最早出现在《论语》中。子贡问怎样交朋友。孔子说：“忠言相告，好话对导，他不听就算了，不要自找羞辱。”但是多数后人对这个成语的了解来自本篇课文。楚王三次想侮辱晏子，结果不但轻而易举被晏子化解了，最后反被晏子侮辱了。成语的意思是说自己所受到的侮辱难堪，都是因为自己造成的。
“北风三日雪，太素秉元化”，诗人在这里表明万物相互凭借、相互统一的关系。朔风吹过，会有大雪三日；形成天地的要素掌握着天地万物本原的发展变化。陈子昂《感遇》有句：“古之得仙道，信与元化并。”遗山由此悟到凡事都有典定数，于是他开解朋友并宽慰自己：就这样吧，生死穷通皆有定，悲欢离合总难免。此时诗人的心境已渐渐从离别的伤怀中解脱出来，变得目光开阔，心明朗。
全诗写初过陇山途中情景，时而有急促的行进，时而有深沉的乡思，时而有边塞的艰辛，时而有昂扬的斗志，使诗的情调如波浪汹涌，充分表达了初赴边塞的诗人复杂的情怀；而以“呜咽令人愁”开头，以“不愁前路修”结束，说明“万里奉王事，一身无所求。”这种慷慨昂扬的格调乃是作品的主旋律。由于有深刻的切身体验，诗中写景写事写情都极为真切，生动地展现了当时戍边将士的生活图景和精神世界。
词题说这是一首拟古之作，其所拟之《决绝词》本是古诗中的一种，是以女子的口吻控诉男子的薄情，从而表态与之决绝。如古辞《白头吟》、唐元稹《古决绝词三首》等。纳兰性德的这首拟作是借用汉唐典故而抒发“闺怨”之情。
次联诗人紧扣“相思”二字，从眼前之景写起，直抒胸臆。诗人触景生情，回忆了丈夫的音容，自然转入“相思”主题。以“冰销远碉”和“雪远寒峰”来比喻子安的清韵玉姿，既表现了诗人对子安的时时不忘，更写出了子安的情韵风度，体现诗人不凡的想象力，也让人体会到其对丈夫的挚爱深情。“清韵”即情韵，既是谐音，又语意双关。这两句神驰思飞，乍看写景，实则言情，融情于景，以景传情，是诗人心中隐情的真实流露，也是对“春情”的具体描绘，形象鲜明，光彩照入，是全诗精华之所在，对仗工稳，用典艳秀，才媛功力，于此可见。
单从写景角度说，用洗炼明快之笔画出在薄暮朦胧背景上凸现的几座轮廓分明、青如染出的山峰，确实也富有美感和新鲜感。甚至通过“数峰青似染”就展现出天气的清朗、天宇的澄清和这几座山峰引人注目的美丽身姿。但它的妙处似乎主要不在写景，而在于微妙地传递出旅人在当时特定情况下一种难以言传的心境。
尾联“诗罢闻吴咏，扁舟意不忘”写宴席上勾念起作者以前泛舟吴越的记忆(ji yi)，即事作诗(zuo shi)。开元十九年（731年），二十岁的杜甫开始了历时四年的吴越之游，他登金陵、下姑苏、渡浙江、游鉴湖、泛剡溪，历览了诸多名胜古迹，领略了江南水乡的无限秀美，反映在杜甫的诗篇如《壮游》，就用大量的笔墨来追忆吴越之游，且充满眷恋、略带遗憾，而想往之情不能自已，如“东下姑苏台，已具浮海航。到今有遗恨，不得穷扶桑”、“剡溪蕴秀异，欲罢不能忘”，再如《夜三首》之一写道：“向夜月休弦，灯花半委眠……暂忆江东鲙，兼怀雪下船”（《题郑监湖亭》），可知吴越之游给杜甫留下了十分美好而深刻的印象，或者简直可以说吴越已经成为他心中的一方乐土。此时此景此地，在相距千里的齐赵之地听到吴音吟哦，杜甫心中很自然地会油然升起一种异样的亲切感，而联想回忆起自己泛舟吴越的情景。《史记》有范蠡乘扁舟游五湖的故事，杜甫若心存此典故，大约也透露他委心自然、形神萧散的人生追求。《《夜宴左氏庄》杜甫 古诗》是杜甫早期的作品，尚未为忧愁和烦恼所累，尾联所反映的，也许正是杜甫自然流露出的向往自由的超脱心境。
尾联在内容情感上起到了点(liao dian)染和升华的作用，全面地抒发了诗人的爱国情怀，“勤王敢道远”就是指要竭尽全力报效祖国，而“私向梦中归”表达了诗人想念家乡，想和亲人团聚的情感。这两句其实是回答别人“勤王道路远，家乡何时归”的关怀，写得很有创意，把忠君报国之志和思念故乡之情很巧妙地融合在一起。在结构上点明了诗歌主旨，升华了主题，言简义丰，言有尽而意无穷。
优美悦耳的弦歌声一经传出，空旷山野上的浮云便颓然为之凝滞，仿佛在俯首谛听；善于鼓瑟的湘娥与素女，也被这乐声触动了愁怀，潸然泪下。“空山”句移情于物，把云写成具有人的听觉功能和思想感情，似乎比“天若有情天亦老”（《金铜仙人辞汉歌》）更进一层。它和下面的“江娥”句互相配合，互相补充，极力烘托箜篌声神奇美妙，具有“惊天地，泣鬼神”的魅力。第四句“李凭中国弹箜篌”，用“赋”笔点出演奏者的名姓，并且交代了演奏的地点。前四句，诗人故意突破按顺序交待人物、时间、地点的一般写法，另作精心安排，先写琴，写声，然后写人，时间和地点一前一后，穿插其中。这样，突出了乐声，有着先声夺人的艺术力量。
第二句实写春光，微寓心绪。山城斜路之旁，杏花开得茂盛。在艳阳映照下，飘散出阵阵芳香。杏花的特点，是花开得特别繁华，最能体现春光的烂漫，但远望时这一片繁花却微呈白色。这种色感又很容易触动春日的无名惆怅。所以这“山城斜路杏花香”的景物描写中所透露的，便不仅仅是对烂漫春光的陶醉，而且包含着一种难以言状的缭乱不宁的无聊赖的心绪。
“摘花不插发，采柏动盈掬。天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”末尾几句以写景作结，刻画出《佳人》杜甫 古诗的孤高和绝世而立，画外有意，象外有情。在体态美中，透露着意态美。这种美，不只是一种女性美，也是古代士大夫追求的一种理想美。诗句暗示读者，这位时乖命蹇的女子，就像那经寒不凋的翠柏、挺拔劲节的绿竹，有着高洁的情操。诗的最后两句，为后人激赏，妙在对美人容貌不着一字形容，仅凭“翠袖”、“修竹”这一对色泽清新而寓有兴寄的意象，与天寒日暮的山中环境相融合，便传神地刻画出《佳人》杜甫 古诗不胜清寒、孤寂无依的幽姿高致。
第二首诗，一开头就描绘在烈日当空的正午，农民依然在田里劳作，那一滴滴的汗珠，洒在灼热的土地上。这就补叙出由“一粒粟”到“万颗子”，到“四海无闲田”，乃是千千万万个农民用血汗浇灌起来的；这也为下面“粒粒皆辛苦”撷取了最富有典型意义的形象，可谓一以当十。它概括地表现了农民不避严寒酷暑、雨雪风霜，终年辛勤劳动的生活。“谁知盘中餐，粒粒皆辛苦”，不是空洞的说教，不是无病的呻吟；它近似蕴意深远的格言，但又不仅以它的说服力取胜，而且还由于在这一深沉的慨叹之中，凝聚了诗人无限的愤懑和真挚的同情。
晚唐绝句自杜牧、李商隐以后，单纯议论之风渐炽，抒情性、形象性和音乐性都大为减弱。而郑谷的这首七绝则仍然保持了长于抒情、富于风韵的特点。
全诗是从描写巫山景色着笔，循着巫山神女的典故展开诗思的。
然而，王绩还不能像陶渊明那样从田园中找到慰藉，所以最后说：“相顾无相识，长歌怀采薇。”说自己在现实中孤独无依，只好追怀古代的隐士，和伯夷、叔齐那样的人交朋友了。
这是一首乐府诗。“朗月行”，是乐府古题，属《杂曲歌辞》。
1、整个故事就是一条成语：自取其辱。这个成语最早出现在《论语》中。子贡问怎样交朋友。孔子说：“忠言相告，好话对导，他不听就算了，不要自找羞辱。”但是多数后人对这个成语的了解来自本篇课文。楚王三次想侮辱晏子，结果不但轻而易举被晏子化解了，最后反被晏子侮辱了。成语的意思是说自己所受到的侮辱难堪，都是因为自己造成的。
“北风三日雪，太素秉元化”，诗人在这里表明万物相互凭借、相互统一的关系。朔风吹过，会有大雪三日；形成天地的要素掌握着天地万物本原的发展变化。陈子昂《感遇》有句：“古之得仙道，信与元化并。”遗山由此悟到凡事都有典定数，于是他开解朋友并宽慰自己：就这样吧，生死穷通皆有定，悲欢离合总难免。此时诗人的心境已渐渐从离别的伤怀中解脱出来，变得目光开阔，心明朗。
全诗写初过陇山途中情景，时而有急促的行进，时而有深沉的乡思，时而有边塞的艰辛，时而有昂扬的斗志，使诗的情调如波浪汹涌，充分表达了初赴边塞的诗人复杂的情怀；而以“呜咽令人愁”开头，以“不愁前路修”结束，说明“万里奉王事，一身无所求。”这种慷慨昂扬的格调乃是作品的主旋律。由于有深刻的切身体验，诗中写景写事写情都极为真切，生动地展现了当时戍边将士的生活图景和精神世界。
词题说这是一首拟古之作，其所拟之《决绝词》本是古诗中的一种，是以女子的口吻控诉男子的薄情，从而表态与之决绝。如古辞《白头吟》、唐元稹《古决绝词三首》等。纳兰性德的这首拟作是借用汉唐典故而抒发“闺怨”之情。
次联诗人紧扣“相思”二字，从眼前之景写起，直抒胸臆。诗人触景生情，回忆了丈夫的音容，自然转入“相思”主题。以“冰销远碉”和“雪远寒峰”来比喻子安的清韵玉姿，既表现了诗人对子安的时时不忘，更写出了子安的情韵风度，体现诗人不凡的想象力，也让人体会到其对丈夫的挚爱深情。“清韵”即情韵，既是谐音，又语意双关。这两句神驰思飞，乍看写景，实则言情，融情于景，以景传情，是诗人心中隐情的真实流露，也是对“春情”的具体描绘，形象鲜明，光彩照入，是全诗精华之所在，对仗工稳，用典艳秀，才媛功力，于此可见。
单从写景角度说，用洗炼明快之笔画出在薄暮朦胧背景上凸现的几座轮廓分明、青如染出的山峰，确实也富有美感和新鲜感。甚至通过“数峰青似染”就展现出天气的清朗、天宇的澄清和这几座山峰引人注目的美丽身姿。但它的妙处似乎主要不在写景，而在于微妙地传递出旅人在当时特定情况下一种难以言传的心境。
尾联“诗罢闻吴咏，扁舟意不忘”写宴席上勾念起作者以前泛舟吴越的记忆(ji yi)，即事作诗(zuo shi)。开元十九年（731年），二十岁的杜甫开始了历时四年的吴越之游，他登金陵、下姑苏、渡浙江、游鉴湖、泛剡溪，历览了诸多名胜古迹，领略了江南水乡的无限秀美，反映在杜甫的诗篇如《壮游》，就用大量的笔墨来追忆吴越之游，且充满眷恋、略带遗憾，而想往之情不能自已，如“东下姑苏台，已具浮海航。到今有遗恨，不得穷扶桑”、“剡溪蕴秀异，欲罢不能忘”，再如《夜三首》之一写道：“向夜月休弦，灯花半委眠……暂忆江东鲙，兼怀雪下船”（《题郑监湖亭》），可知吴越之游给杜甫留下了十分美好而深刻的印象，或者简直可以说吴越已经成为他心中的一方乐土。此时此景此地，在相距千里的齐赵之地听到吴音吟哦，杜甫心中很自然地会油然升起一种异样的亲切感，而联想回忆起自己泛舟吴越的情景。《史记》有范蠡乘扁舟游五湖的故事，杜甫若心存此典故，大约也透露他委心自然、形神萧散的人生追求。《《夜宴左氏庄》杜甫 古诗》是杜甫早期的作品，尚未为忧愁和烦恼所累，尾联所反映的，也许正是杜甫自然流露出的向往自由的超脱心境。
尾联在内容情感上起到了点(liao dian)染和升华的作用，全面地抒发了诗人的爱国情怀，“勤王敢道远”就是指要竭尽全力报效祖国，而“私向梦中归”表达了诗人想念家乡，想和亲人团聚的情感。这两句其实是回答别人“勤王道路远，家乡何时归”的关怀，写得很有创意，把忠君报国之志和思念故乡之情很巧妙地融合在一起。在结构上点明了诗歌主旨，升华了主题，言简义丰，言有尽而意无穷。
优美悦耳的弦歌声一经传出，空旷山野上的浮云便颓然为之凝滞，仿佛在俯首谛听；善于鼓瑟的湘娥与素女，也被这乐声触动了愁怀，潸然泪下。“空山”句移情于物，把云写成具有人的听觉功能和思想感情，似乎比“天若有情天亦老”（《金铜仙人辞汉歌》）更进一层。它和下面的“江娥”句互相配合，互相补充，极力烘托箜篌声神奇美妙，具有“惊天地，泣鬼神”的魅力。第四句“李凭中国弹箜篌”，用“赋”笔点出演奏者的名姓，并且交代了演奏的地点。前四句，诗人故意突破按顺序交待人物、时间、地点的一般写法，另作精心安排，先写琴，写声，然后写人，时间和地点一前一后，穿插其中。这样，突出了乐声，有着先声夺人的艺术力量。
第二句实写春光，微寓心绪。山城斜路之旁，杏花开得茂盛。在艳阳映照下，飘散出阵阵芳香。杏花的特点，是花开得特别繁华，最能体现春光的烂漫，但远望时这一片繁花却微呈白色。这种色感又很容易触动春日的无名惆怅。所以这“山城斜路杏花香”的景物描写中所透露的，便不仅仅是对烂漫春光的陶醉，而且包含着一种难以言状的缭乱不宁的无聊赖的心绪。
“摘花不插发，采柏动盈掬。天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”末尾几句以写景作结，刻画出《佳人》杜甫 古诗的孤高和绝世而立，画外有意，象外有情。在体态美中，透露着意态美。这种美，不只是一种女性美，也是古代士大夫追求的一种理想美。诗句暗示读者，这位时乖命蹇的女子，就像那经寒不凋的翠柏、挺拔劲节的绿竹，有着高洁的情操。诗的最后两句，为后人激赏，妙在对美人容貌不着一字形容，仅凭“翠袖”、“修竹”这一对色泽清新而寓有兴寄的意象，与天寒日暮的山中环境相融合，便传神地刻画出《佳人》杜甫 古诗不胜清寒、孤寂无依的幽姿高致。
第二首诗，一开头就描绘在烈日当空的正午，农民依然在田里劳作，那一滴滴的汗珠，洒在灼热的土地上。这就补叙出由“一粒粟”到“万颗子”，到“四海无闲田”，乃是千千万万个农民用血汗浇灌起来的；这也为下面“粒粒皆辛苦”撷取了最富有典型意义的形象，可谓一以当十。它概括地表现了农民不避严寒酷暑、雨雪风霜，终年辛勤劳动的生活。“谁知盘中餐，粒粒皆辛苦”，不是空洞的说教，不是无病的呻吟；它近似蕴意深远的格言，但又不仅以它的说服力取胜，而且还由于在这一深沉的慨叹之中，凝聚了诗人无限的愤懑和真挚的同情。
晚唐绝句自杜牧、李商隐以后，单纯议论之风渐炽，抒情性、形象性和音乐性都大为减弱。而郑谷的这首七绝则仍然保持了长于抒情、富于风韵的特点。
全诗是从描写巫山景色着笔，循着巫山神女的典故展开诗思的。
然而，王绩还不能像陶渊明那样从田园中找到慰藉，所以最后说：“相顾无相识，长歌怀采薇。”说自己在现实中孤独无依，只好追怀古代的隐士，和伯夷、叔齐那样的人交朋友了。
创作背景
朱淑真在少女时有一段纯美的爱情，但婚后生活却十分不如意，最后忧郁而终。这首词正是她对昔日美好生活一去不复返的追恋哀伤不已的反映。
郑如兰( 宋代 )
收录诗词 (9276) 首
简 介
郑如兰 郑如兰（1835～1911），字香谷，号芝田，清淡水厅竹堑人，郑崇和三子用锦之次子。少年勤学，取进生员，因成绩优异而补增生，受知于台湾道丁曰健。光绪十五年（1889），因为办团练有功，由增生授候选主事，赏戴花翎，后加道衔。家业素丰，但自奉甚俭，尤不喜以财富夸耀于人，唯对公义之事则未有吝色，凡邑中所需困急，莫不慷慨捐输，故人人称诵其德行善举，颇能克承郑崇和、郑用锡、郑用鉴乡贤之风范。
红毛毡
公论一麾将塞诏，且随征令过潇湘。"
歌咽新翻曲，香销旧赐衣。陵园春雨暗，不见六龙归。"
素艳今无几，朱颜亦自衰。树将人共老，何暇更悲丝。"
弃污归明求立誓。誓山川兮告鬼神，保子孙兮千万春。"
水包城下岸，云细郢中岑。自叹牵卑日，聊开望远心。"
"寒食寻芳游不足，溪亭还醉绿杨烟。
碑残飞雉岭，井翳潜龙宅。 ——崔子向
莫向秋池照绿水，参差羞杀白芙蓉。"
蝶恋花·桐叶晨飘蛩夜语
细草浓蓝泼，轻烟匹练拖。晚来何处宿，一笛起渔歌。"
夹岸朱栏柳映楼，绿波平幔带花流。
无端逐羁伧。将身亲魍魅， ——韩愈
庭有菊花尊有酒，若方陶令愧前贤。"
残雷隐辚尽，反照依微见。天光洁似磨，湖彩熟于练。 ——皮日休
御水穿城咽，宫花泣露寒。九疑消息断，空望白云端。"
地形同万古，笑价失千金。遗迹应无限，芳菲不可寻。"
不知云雨归何处，空使王孙见即迷。"
双双燕·小桃谢后
"罩罩嘉鱼忆此方，送君前浦恨难量。火山远照苍梧郡，
"结绮高宜眺海涯，上凌丹汉拂云霞。
势迥流星远，声干下雹迟。临轩才一局，寒日又西垂。"
景龙临太极，五凤当庭舞。谁信壁间梭，升天作云雨。
恋寝嫌明室，修生愧道书。西峰老僧语，相劝合何如。"
露寒紫藟结新愁，城角泣断关河秋。谪仙欲识雷斧手，
樵人归野径，渔笛起扁舟。触目牵伤感，将行又驻留。
"入谷先生一阵香，异花奇木簇禅堂。
惠崇春江晚景二首 / 惠崇春江晓景二首
"落日照平流，晴空万里秋。轻明动枫叶，点的乱沙鸥。
"海门山下一渔舟，中有高人未白头。已驾安车归故里，
月滴蟾心水，龙遗脑骨香。始于毫末后，曾见几兴亡。"
登殿曾闻降辇迎。幽径北连千嶂碧，虚窗东望一川平。
水静闻归橹，霞明见远山。过从本无事，从此涉旬间。"
"暮春栏槛有佳期，公子开颜乍拆时。翠幄密笼莺未识，
取之讵灼灼，此去信悠悠。 ——李翱
苍苔留虎迹，碧树障溪声。欲过一回首，踟蹰无限情。"
题许道宁画
"年来年去只艰危，春半尧山草尚衰。四海清平耆旧见，
千树又黄叶，几人新白头。洞庭今夜客，一半却登舟。"
常恐金石契，断为相思肠。 ——孟郊
衔得流星入画门。步骤最能随手转，性灵多恐会人言。
不比因风起，全非触石分。叶光闲泛滟，枝彩静氛氲。
故人此地作郎官。风光适意须留恋，禄秩资贫且喜欢。
谢公制胜常闲暇，愿接西州敌手棋。"
比屋歌黄竹，何人撼白榆。（以上见张为《主客图》）
临江仙·忆旧
明月婵娟挂玉钩。燕羽几曾添别恨，花容终不更含羞。
枝撑蜀锦红霞起。交戛敲欹无俗声，满林风曳刀枪横。
一从秉箕帚，十载孤怀抱。可堪日日醉宠荣，
"人惟邦本本由农，旷古谁高后稷功。
照牖三山火，吹铃八极风。细闻槎客语，遥辨海鱼冲。
病果因风落，寒蔬向日多。遥闻数声笛，牛晚下前坡。"
从来不解为身计，一叶悠悠任大川。"
"蜀都春色渐离披，梦断云空事莫追。宫阙一城荒作草，
送从兄郜
"越信隔年稀，孤舟几梦归。月寒花露重，江晚水烟微。
"宪署游从阻，平台道路赊。喜君驰后乘，于此会仙槎。
捷偈飞钳答，新诗倚仗论。 ——段成式
"蓝袍竹简佐琴堂，县僻人稀觉日长。爱静不嫌官况冷，
南邻荡子妇无赖，锦机春夜成文章。"
欲上祝融峰，先登古石桥。凿开巇崄处，取路到丹霄。
有何关键制豪胥。县斋晓闭多移病，南亩秋荒忆遂初。
"可怜时节足风情，杏子粥香如冷饧。
燕歌行二首·其二
檐垂白练直，渠涨清湘大。 ——孟郊
功成名着扁舟去，愁睹前题罩碧纱。"
弯环门外水名巴。黄头卷席宾初散，白鼻嘶风日欲斜。
有时倚槛垂双袂，故国风光似眼前。"
"豫州军败信途穷，徐庶推能荐卧龙。
"阳数重时阴数残，露浓风硬欲成寒。
清词堪叹九秋文。翠眉颦处楚边月，画卷开时塞外云。
会当来彩凤。仿佛逐神仙。 ——卢士玫"
自相矛盾 / 矛与盾
"虎溪久驻灵踪，禅外诗魔尚浓。卷宿吟销永日，
夜台若使香魂在，应作烟花出陇头。"
均赋乡原肃，详刑郡邑康。官箴居座右，夙夜算难忘。"
身荣金紫倍光辉。入门邻里喧迎接，列坐儿童见等威。
以上并《吟窗杂录》）"
"良哉吕尚父，深隐始归周。钓石千年在，春风一水流。
"传闻烛下调红粉，明镜台前别作春。
倘使泪流西去得，便应添作锦江波。"
有赠
"毛骨合天经，拳奇步骤轻。曾邀于阗驾，新出贰师营。
有时片片风吹去，海碧山清过几重。"
"羽翼势虽微，云霄亦可期。飞翻自有路，鸿鹄莫相嗤。
虚阁延秋磬，澄江响暮鼙。客心还惜去，新月挂楼西。"
酒阑香袂初分散，笑指渔翁钓暮烟。"
发白未知章甫贤。有耳不闻经国事，拜官方买谢恩笺。
户映屏风故故斜。檀的慢调银字管，云鬟低缀折枝花。
多士春林秀，作颂清风穆。出入三百年，朝事几翻覆。