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小雅·大田

近现代 / 黄子棱

泉芳春气碧,松月寒色青。险力此独壮,勐兽亦不停。
"客行一夜秋风起,客梦南游渡湘水。湘水泠泠彻底清,
忆昨深山里,终朝看火耕。鱼书来北阙,鹢首下南荆。
"朝朝候归信,日日登高台。行人未去植庭梅,
相思过春花,鬓毛生麦秋。千灾万怪天南道,
郡政已成秋思远,闲吟应不问官曹。"
颜如芙蓉,顶为醍醐。与天地相终始,浩漫为欢娱。
有安其驱,无暴我野。日行三十,徐壁其右。辟党聚谋,
耸城架霄汉,洁宅涵絪缊。开门洛北岸,时锁嵩阳云。
偶然苦乐经其身。古来尧孔与桀跖,善恶何补如今人。
怨恨驰我心,茫茫日何之。"
邑吏齐进说,幸勿祸乡原。逾年计不定,县听良亦烦。
品松徒高高,雌鸣讵嗈嗈。赏异尚可贵,赏潜谁能容。
响为纤筵发,情随彩翰飞。故将天下宝,万里与光辉。"
佩服上色紫与绯。独子之节可嗟唏,母附书至妻寄衣。
清望寰中许,高情物外存。时来诚不让,归去每形言。


小雅·大田拼音解释:

quan fang chun qi bi .song yue han se qing .xian li ci du zhuang .meng shou yi bu ting .
.ke xing yi ye qiu feng qi .ke meng nan you du xiang shui .xiang shui ling ling che di qing .
yi zuo shen shan li .zhong chao kan huo geng .yu shu lai bei que .yi shou xia nan jing .
.chao chao hou gui xin .ri ri deng gao tai .xing ren wei qu zhi ting mei .
xiang si guo chun hua .bin mao sheng mai qiu .qian zai wan guai tian nan dao .
jun zheng yi cheng qiu si yuan .xian yin ying bu wen guan cao ..
yan ru fu rong .ding wei ti hu .yu tian di xiang zhong shi .hao man wei huan yu .
you an qi qu .wu bao wo ye .ri xing san shi .xu bi qi you .bi dang ju mou .
song cheng jia xiao han .jie zhai han yin yun .kai men luo bei an .shi suo song yang yun .
ou ran ku le jing qi shen .gu lai yao kong yu jie zhi .shan e he bu ru jin ren .
yuan hen chi wo xin .mang mang ri he zhi ..
yi li qi jin shuo .xing wu huo xiang yuan .yu nian ji bu ding .xian ting liang yi fan .
pin song tu gao gao .ci ming ju yong yong .shang yi shang ke gui .shang qian shui neng rong .
xiang wei xian yan fa .qing sui cai han fei .gu jiang tian xia bao .wan li yu guang hui ..
pei fu shang se zi yu fei .du zi zhi jie ke jie xi .mu fu shu zhi qi ji yi .
qing wang huan zhong xu .gao qing wu wai cun .shi lai cheng bu rang .gui qu mei xing yan .

译文及注释

译文
我(wo)离(li)家外出去远行,无论到哪里,都会敞开宽阔的胸怀。我们要乐观旷达,心里不要难受悲哀。
一片经霜的红叶离开树枝,飞近身来让我题诗。
在采桑的路上邂逅巧笑着的东邻女伴。怪不得我昨晚做了个春宵美梦,原来它是预兆我今天斗草获得胜利啊!不由得脸颊上也浮现出了笑意。
为何厌恶辅佐的忠良,而听任小人谗谄?
魂魄归来吧!
江山沐浴着春光,多么秀丽,春风送来花草的芳香。
花开了草都长了出来,鸟儿在飞蝴蝶成双成对在嬉戏。
那个殷商纣王自身,是谁使(shi)他狂暴昏乱?
你把奇妙的拓片赠给友人走遍吴越,风雅事在朋友间夸奖谈论。
但诸峰中唯(wei)有紫盖山与华山不相上下,似与华山争高。
我在京城小住时日,转眼间就又到了中秋佳节。篱笆下面的菊花都已盛开,秋色明净,就像刚刚擦洗过一般。四面的歌声渐歇,我也终如汉之破楚,突破了家庭的牢笼,如今一个人思量着在浙江时那八年的生(sheng)活况味。他们苦苦地想让我做一个贵妇人,其实,我是多么的不屑啊!今生我虽然不能身为男子,加入他们的行列。但是我的心,要比男子的心还要刚烈。想想平日,我的一颗心,常为别人而热。那些俗人,心胸狭窄,怎么能懂我呢?英雄在无路可走的时候,难免要经受磨难挫折。在这莽莽红尘之中,哪里才能觅到知音呢?眼泪打湿了我的衣襟。
  在空阔的楚江夜晚,我痛心突然被惊散后,自己已脱离雁群万里之远。顾影自怜,想到飞下寒塘,只见地面一片眼前草枯沙净,江水平阔伸向遥远天边。孤单(dan)一只的我无法排成字形,只能寄去相思情意的一点。还生怕这样徘徊迁延会耽误北地吞毡嚼雪的故人,传达他们眷念故园的心愿。
水深桥断难前进,大军徘徊半路上。
  将军向宠,性格和品行善良公正,精通军事,从前任用时,先帝称赞说他有才干,因此大家评议举荐他做中部督。我认为军队中的事情,都拿来跟他商讨,就一定能使军队团结一心,好的差的各自找到他们的位置。

注释
③簇五辛——蔟,攒聚的意思。五辛,指五种辛味的菜;《本草纲目》:“元旦、立春,以葱、蒜、韭、蓼蒿、芥辛嫩之叶杂和食之,取迎新之意,谓之五辛盘。”
⑷斜:倾斜。
说明:这首诗,和《东城高且长》《驱车上东门》两篇用意略同。诗中强调的是及时行乐的思想。
6.自然:天然。
余:剩余。

赏析

  同是一首送别诗,《邶风·《二子乘舟》佚名 古诗》写得远比《邶风·燕燕》单纯。全诗无一句比兴,诗中的意象,只有“二子”和一再重现和消逝的小舟。情感的抒泻,也没有《燕燕》那种“瞻望弗及,泣涕如雨”的细节表现。但它的内涵却极为丰富:因为画面只有飘飘远逝的二子、船影,其余全为空白,便为读者的联想,留下了更多的空间;因为背景全无,甚至也不知道送行者究竟为谁,其表现的情感便突破了特定限制,而适合于“母子”、“男女”、“友朋”,成为一种具有极大涵盖面的“人间之情”。它之能够激发各种身份的读者之共鸣,而与诗人一起唏嘘、一起牵挂,甚至一起暗暗祈告,也就毫不奇怪了。
  这首诗采莲活动写得相当细致,从头到尾都是运用叙述和白描手法,如同采莲女一样淡妆浅梳,不假雕饰,表现出一种纯朴明丽的(li de)风格,洋溢着浓郁的江南民歌风味。全诗构思独特,每韵一段,各段之间富有变化,从而展示出从晨出到暮归群体采莲的全部过程。全诗场景多变,情节丰富,令人留连往返,兴味无穷。
  第三句记楼台今昔。眼前野草丛生(cong sheng),满目疮痍,这与当年“万户千门”的繁华景象形成多么强烈的对比。一个“成”字,给人以转瞬即逝之感。数百年前的盛景,似乎一下子就变成了野草,其中极富深意。读者仿佛置身于惨碧凄迷的瓦砾堆中,当年粉黛青蛾,依稀可见;今日累累白骨,怵目惊心。
  前两句已经描绘出一幅深宫生活的图景。在一个秋天的晚上,银白色的蜡烛发出微弱的光,给屏风上的图画添了几分暗淡而幽冷的色调。这时,一个孤单的宫女正用小扇扑打着飞来飞去的萤火虫。“轻罗小扇扑流萤”,这一句十分含蓄,其中含有三层意思:第一,古人说腐草化萤,虽然是不科学的,但萤总是生在草丛冢间那些荒凉的地方。如今,在宫女居住的庭院里竟然有流萤飞动,宫女生活的凄凉也就可想而知了。第二,从宫女扑萤的动作可以想见她的寂寞与无聊。她无事可做,只好以扑萤来消遣她那孤独的岁月。她用小扇扑打着流萤,一下一下地,似乎想驱赶包围着她的孤冷与索寞,但这是无用的。第三,宫女手中拿的轻罗小扇具有象征意义,扇子本是夏天用来挥风取凉的,秋天就没用了,所以古诗里常以秋扇比喻弃妇。相传汉成帝妃班婕妤为赵飞燕所谮,失宠后住在长信宫,写了一首《怨歌行》:“新裂齐纨素,皎洁如霜雪。裁为合欢扇,团团似明月。出入君怀袖,动摇微风发。常恐秋节至,凉飙夺炎热。弃捐箧笥中,恩情中道绝。”此说未必可信,但后来诗词中出现团扇、秋扇,便常常和失宠的女子联系在一起了。如王昌龄的《长信秋词》:“奉帚平明金殿开,且将团扇共徘徊”,王建的《宫中调笑》:“团扇,团扇,美人病来遮面”,都是如此。这首诗中的“轻罗小扇”,也象征着持扇宫女被遗弃的命运。
  如果与《长安古意》比较,《《公子行》刘希夷 古诗》却别有一种倩丽风流,这首诗对仗工丽,上下蝉联。在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式,一般用于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;“与君相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中求变化和一气贯注的韵调。此外,各种带有复叠的对仗句也逐步可见。此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添了不少风姿。
  “秋草独寻人去后,寒林空见日斜时。”颔联是围绕题中的“过”字展开描写的。“秋草”,“寒林”,“人去”,“日斜”,渲染出故宅一片萧条冷落的景色,而在这样的氛围中,诗人还要去“独寻”,一种景仰向慕、寂寞兴叹的心情,油然而生。寒林日斜,不仅是眼前所见,也是贾谊当时的实际处境,也正是李唐王朝危殆形势的写照。
  一二句写暮春季节《钓鱼湾》储光羲 古诗的动人景色。点缀在绿荫中的几树红杏,花满枝头,不胜繁丽。这时,暮色渐浓,那小伙子驾着一叶扁舟,来到了《钓鱼湾》储光羲 古诗。他把船缆轻轻地系在杨树桩上以后,就开始“垂钓”了。但是,“醉翁之意不在酒”,不管他怎样摆弄钓杆,故作镇静,还是掩饰不了内心的忐忑不安。杏花的纷纷繁繁,正好衬托了他此刻急切的神情。
  《《长恨歌》白居易 古诗》一方面是一个重大的历史题材和政治题材,另一方面又是一个来自民间的具有悠久传统的人性题材、心理题材。白居易在创作中服从于民族的文化心理和诗人的个性思想,即传统模式与作者主观能动作用同时并存,这固然是与诗人的生活经历和人生观是分不开的。白居易一生跨中晚唐,他的思想以贬官江州司马为界,经历了由积极入世到消极出世两个阶段,实践了他所信奉的“达则兼济天下,穷则独善其身”的儒家人生模式。白居易所谓“独善”的基本内涵是乐天知命、知足保和,并由此而与释、老相通,以随缘任运、委顺自然为应世态度。在他的整个思想体系中,“独善”与“兼济”并行不悖,“施之乃伊吕事业,蓄之则庄老道德”(《君子不器赋》),它们是一个完整人生观的两个侧面。还在遭贬以前,他努力为云龙、为风鹏,并与元稹大力倡导新乐府运动。也正是因为他年轻时候的胸怀大志,颇有挽唐室于既衰,拯生民于水火的政治气概,才使得他有足够的气魄处理这样一个重大的历史题材,并以“不惑”来总结唐明皇后半生的政治得失,写就了《《长恨歌》白居易 古诗》。这样,在他心目中对唐明皇的一分为二,必然要在塑造形象中反映出来。正是因为一往情深的唐明皇同重色轻国的唐明皇是对立统一体,所以,白居易把这个故事写成一个好皇帝的悲剧。好皇帝有所惑,终于造成了自己和百姓的悲哀。我们从作品中看到的唐明皇性格的塑造已排斥了理想化,乃是另一种理想化的结果。排斥的是封建统治阶级为皇帝们头上加足光圈使其上升为半神的理想化。而这排斥本身,就包含了城市居民的另一种理想在内,他们从现实生活中皇帝权威下降的土壤出发,把封建统治阶级的头子想象为和他们自己一样的普通人,一个有爱欲、有苦恼、有错误、有缺点的人情味十足的痴情皇帝,简直同一般爱情故事中的主人公并无差别!他们从另一角度把皇帝理想化了,理想化的皇帝应该和百姓一样是有血有肉的人,不是神!而白居易从民本思想出发,有条件、并有所扬弃地接受了城市居民的这种对唐明皇的理想化,这样完成了对唐明皇形象的塑造。诗人被贬江州以后,“独善”与“兼济”的地位才发生了转化,他的精神生活与仕宦生涯逐渐转轨,终于以“独善”消释了“兼济”,在精神自救的过程中,白居易逐渐从关注社会政治转向关注个体生命,对于自由(zi you)人格的钟爱逐渐超越了对道德人格的执著。    作为一首千古绝唱的叙事诗,《《长恨歌》白居易 古诗》在艺术上的成就是很高的。古往今来,许多人都肯定这首诗的特殊的艺术魅力。《《长恨歌》白居易 古诗》在艺术上以什么感染和诱惑着读者呢?宛转动人,缠绵悱恻,恐怕是它最大的艺术个性,也是它能吸住千百年来的读者,使他们受感染、被诱惑的力量。
  一、二两句说明他此行的使命和去向。轺,使者乘坐的车辆。紫泥,古人书信用泥封,泥上加盖印章,皇帝的诏书用紫泥,这里即指诏书。第一句等于说:他是奉朝廷之命去出使的。去的地方是“泽国渺天涯”,是到那遥远的水乡泽国去。
  “记得绿罗裙,处处怜芳草”。分离已久,可思而不可近,可念而不可即,唯分别时身穿绿罗裙的倩影,最为醒目,最为亲切。羁旅生涯中,每逢随处可见的芳草绿荫,总会产生一种特殊的亲切感,仿佛那荫荫碧草,就是她那身着绿罗裙的可爱身影,飘飘荡荡,幻化而成(er cheng)。春天的芳草,时时都有,处处可见,所以,这种对恋人深刻的眷恋感,似乎时时处处,都能得倾注,获得满足。这两句,实际源于五代牛希济《生查子·春山烟欲收》原句,但牛词中的两句,是作为女主人公与男友分别时的叮嘱语出现的,贺铸原封不动拈用牛词原句,主要是抒发与情人长久分别后男主人公的一种心理活动。他采用巧妙的移情手法,借助于绿色这一特殊的色彩,将现实中的人与自然中的景紧密结合起来,使遥远的空间与悠久的时间借助于想像的翅膀相连结,作者对恋人的思念,亦似乎借助于随处可见的芳草绿荫,得到了一种充分的心理满足。然想像归想像,现实归现实,两者毕竟不是一回事。作者相思的苦痛透过这种貌似轻松的洒脱语而愈显强烈,这也正是这首词的艺术魅力的体现。
  前四行诗句描写沧海景象,有动(you dong)有静,如“秋风萧瑟,洪波涌起”与“水何澹澹”写的是动景,“树木丛生,百草丰茂”与“山岛竦峙”写的是静景。
  写震前、震中、震后;写房内、房外、街上;写所见、所闻。先写什么,后写什么,合情合理,井井有条,紧紧相扣,一气呵成。再现《地震》蒲松龄 古诗现场画面,非亲临其境者写不出。
  “黯黯长城外”这首诗描述了边塞战事纷纭的情况。在诗中,诗人以一个旁观者的身份沉痛地诉说了一场激烈的战斗,诗中的景物描写切合战斗实际,烘托出惨烈的战斗氛围,而这种景色又是战斗中独有的,因此写景即是写战争。在字里行间读者还可以感受到诗人面对这惨剧时难以遏制的悲愤心情。
  “草色”一联已暗逗秋意,到“秋至”一句则点明秋天的来临。这一句也是化用《湘夫人》中开头的句子:“帝子降兮北渚,目眇眇兮愁予。”这两句在《湘夫人》中原与上引的两句紧相衔接。这里,在表现秋色由晦转明时,诗人通过化用的意象成语的内在联系,使诗的上下两半意脉贯通,很自然地过渡到抒情部分。诗人宦游他乡,故以“客人”自称;“伤婵娟”则是悲伤帝子在此清秋时节降临水边,伶俜飘零。“目眇眇兮愁予”,她那忧伤的目光使诗人油然而生同病相怜之情。“婵娟”,姿态美好貌,在此指代帝子,亦即神女。江汉间流传着许多惝恍迷离的神话传说,像郑交甫于汉皋遇二神女,解佩相赠之事即是其一。据《水经注·沔水》载,襄阳县北之方山,“山下水曲之隈,云汉女昔游处也,故张衡《南都赋》曰:‘游女弄珠于汉皋之曲。’汉皋即方山之异名也。”可见诗人化用楚辞并非凿空而道、无中生有,而是切合其地方人文特色的。

创作背景

  清人沈祥龙《论词随笔》云:“词贵意藏于内,而迷离其言以出之。”为此,词家多刻意求其含蓄,而以词意太浅太露为大忌。这首词以自然喻人世,以历史比现实,托物言志,寄慨遥深。

  

黄子棱( 近现代 )

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简 介

黄子棱 黄子棱,字元威,洛阳(今属河南)人(《十国春秋》卷九五)。五代时随父入闽,居建阳东观山。入宋,累官至侍御史。事见明嘉靖《建阳县志》卷七。

春庭晚望 / 公西得深

蜀客骨目高,聪辩剑戟新。如何昨日欢,今日见无因。
盘针擘粒投泥滓。晡时坚坐到黄昏,手倦目劳方一起。
阳月时之首,阴泉气未牙。殿阶铺水碧,庭炬坼金葩。
"九重门锁禁城秋,月过南宫渐映楼。紫陌夜深槐露滴,
若逢广坐问羊酪,从此知名在一言。"
玉山前却不复来,曲江汀滢水平杯。我时相思不觉一回首,
洛水故人别,吴宫新燕迎。越郎忧不浅,怀袖有琼英。"
汉家天子图麟阁,身是当今第一人。"


夜宴谣 / 李若翠

钟陵霭千里,带郭西江水。朱槛照河宫,旗亭绿云里。
饥童饿马扫花喂,向晚饮溪三两杯。
待平贼垒报天子,莫指仙山示武夫。
"盆城去鄂渚,风便一日耳。不枉故人书,无因帆江水。
齿牙嚼啮舌腭反,电光ze磹赪目fu,顼冥收威避玄根,
踊跃欢呀,失喜噎欧。干清坤夷,境落褰举。帝车回来,
斗柄寒垂地,河流冻彻天。羁魂泣相向,何事有诗篇。"
自从云散各东西,每日欢娱却惨凄。


十五从军征 / 微生春冬

西北有平路,运来无相轻。"
不见园花兼巷柳,马头惟有月团团。"
昨朝披雪来,面色赤靴靴。封灶养黄金,许割方寸匕。
物象朝高殿,簪裾溢上京。春当九衢好,天向万方明。
黄昏次汜水,欲过无舟航。号唿久乃至,夜济十里黄。
"夏木多好鸟,偏知反舌名。林幽仍共宿,时过即无声。
"凭槛霏微松树烟,陶潜曾用道林钱。
今人夸贵富,肉食与妖姬。而我俱不乐,贵富亦何为。


御街行·霜风渐紧寒侵被 / 信阉茂

结僧为亲情,策竹为子孙。此诚徒切切,此意空存存。
"羸马孤童鸟道微,三千客散独南归。
金刀截身发,结誓焚灵香。弟子得其诀,清斋入空房。
人生何所贵,所贵有终始。昨日盈尺璧,今朝尽瑕弃。
日正当午。幸丹凤门,大赦天下。涤濯刬磢,磨灭瑕垢。
孤云目虽断,明月心相通。私情讵销铄,积芳在春丛。"
明觉侵窗积,寒知度塞来。谢家争拟絮,越岭误惊梅。
居然妄推让,见谓爇天焰。比疏语徒妍,悚息不敢占。


江有汜 / 左丘燕

堂上陈美酒,堂下列清歌。劝君金曲卮,勿谓朱颜酡。
渺渺功难见,区区命已轻。人皆讥造次,我独赏专精。
怪君近日文锋利,新向延平看剑来。"
鱼动芳池面,苔侵老竹身。教铺尝酒处,自问探花人。
"东风吹暖气,消散入晴天。渐变池塘色,欲生杨柳烟。
苏秦北游赵,张禄西入秦。既变嫂叔节,仍摈华阳君。
何处深春好,春深稚子家。争骑一竿竹,偷折四邻花。
"绿野扶风道,黄尘马嵬驿。路边杨贵人,坟高三四尺。


咏舞诗 / 令狐兴怀

"汴泗交流郡城角,筑场十步平如削。短垣三面缭逶迤,
我来咨嗟涕涟洏。千搜万索何处有,森森绿树猿猱悲。"
文人留纪述,时事可辨析。鸟迹巧均分,龙骸极癯瘠。
"棘针生狞义路闲,野泉相吊声潺潺。
便为开樽俎,应怜出网罗。百忧今已失,一醉孰知他。
闻君得所请,感我欲沾巾。今人重轩冕,所重华与纷。
镆铘无人淬,两刃幽壤铁。秦镜无人拭,一片埋雾月。
千门九陌飞悠扬。纷纶晖映互明灭,金炉星喷镫花发。


哭李商隐 / 由岐

奠泪吊波灵,波灵将闪然。
感怆正多绪,鸦鸦相唤惊。墙上杜鹃鸟,又作思归鸣。
禁门烟起紫沉沉,楼阁当中复道深。
发自江湖国,来荣卿相庭。从风夏云势,上汉古查形。
何况迁乔旧同伴,一双先入凤凰池。"
君过午桥回首望,洛城犹自有残春。"
穷贱无闲暇,疾痛多嗜欲。我思携手人,逍遥任心腹。"
"一夜霜风凋玉芝,苍生望绝士林悲。空怀济世安人略,


兰陵王·柳 / 延绿蕊

洛下思招隐,江干厌作藩。按经修道具,依样买山村。
忽思争道画平沙,独笑无言心有适。蔼蔼京城在九天,
"暂别明庭去,初随优诏还。曾为鹏鸟赋,喜过凿龙山。
官给未入门,家人尽以灰。意劝莫笑雪,笑雪贫为灾。
结僧为亲情,策竹为子孙。此诚徒切切,此意空存存。
"昔在凤翔日,十岁即相识。未有好文章,逢人赏颜色。
尽买罟擭尽有无。鳗鳣鲇鳢鳅,涎恶最顽愚。鳟鲂见豳风,
出曲水未断,入山深更重。泠泠若仙语,皎皎多异容。


蝶恋花·暖雨晴风初破冻 / 闾丘欣胜

新恩已历望仙台。关头古塞桃林静,城下长河竹箭回。
潜角时耸光,隐鳞乍漂冏。再吟获新胜,返步失前省。
"宴坐白云端,清江直下看。来人望金刹,讲席绕香坛。
"雨引苔侵壁,风驱叶拥阶。久留闲客话,宿请老僧斋。
"高斋洒寒水,是夕山僧至。玄牝无关锁,琼书舍文字。
放纵是谁之过欤,效尤戮仆愧前史。买羊沽酒谢不敏,
不敢蹋汴堤,汴堤连秦宫。蹋尽天子土,馈餫无由通。
清漏滴铜壶,仙厨下雕槃。荧煌仰金榜,错落濡飞翰。


踏莎行·碧海无波 / 阴强圉

"玉树琼楼满眼新,的知开閤待诸宾。
"双雉在野时,可怜同嗜欲。毛衣前后成,一种文章足。
"九转欲成就,百神应主持。婴啼鼎上去,老貌镜前悲。
雨馀人吏散,燕语帘栊静。懿此含晓芳,翛然忘簿领。
潜石齿相锁,沉魂招莫归。恍惚清泉甲,斑斓碧石衣。
"宿云开霁景,佳气此时浓。瑞雪凝清禁,祥烟幂小松。
"我年十八九,壮气起胸中。作书献云阙,辞家逐秋蓬。
是时占军幕,插羽扬金羁。万夫列辕门,观射中戟支。