东光
项庄一剑何虚舞。殊不知人心去暴秦，天意归明主。
穷郊二月初离别，独傍寒村嗅野梅。"
"鼓声将绝月斜痕，园外闲坊半掩门。池里红莲凝白露，
金鼎功迟雪满须。三秀紫芝劳梦寐，一番红槿恨朝晡。
武侯星落周瑜死，平蜀降吴似等闲。"
"海燕初归朔雁回，静眠深掩百花台。春蔬已为高僧掇，
把钓覆棋兼举白，不离名教可颠狂。"
春来老病厌迎送，剪却牡丹栽野松。"
潮来诸水寂无声。谁将覆辙询长策，愿把棼丝属老成。
进取门难见，升沈命未知。秋风夜来急，还恐到京迟。"
东光拼音解释:
xiang zhuang yi jian he xu wu .shu bu zhi ren xin qu bao qin .tian yi gui ming zhu .
qiong jiao er yue chu li bie .du bang han cun xiu ye mei ..
.gu sheng jiang jue yue xie hen .yuan wai xian fang ban yan men .chi li hong lian ning bai lu .
jin ding gong chi xue man xu .san xiu zi zhi lao meng mei .yi fan hong jin hen chao bu .
wu hou xing luo zhou yu si .ping shu jiang wu si deng xian ..
.hai yan chu gui shuo yan hui .jing mian shen yan bai hua tai .chun shu yi wei gao seng duo .
ba diao fu qi jian ju bai .bu li ming jiao ke dian kuang ..
chun lai lao bing yan ying song .jian que mu dan zai ye song ..
chao lai zhu shui ji wu sheng .shui jiang fu zhe xun chang ce .yuan ba fen si shu lao cheng .
jin qu men nan jian .sheng shen ming wei zhi .qiu feng ye lai ji .huan kong dao jing chi ..
译文及注释
译文
昨夜西风急，在梧桐锁寒秋(qiu)的深院里，刮了整整一夜，几次次从梦里把人吹醒，醒来只看到窗外月明，朦朦胧胧，幽幽的，淡淡的。在我这高楼上，突然不知道从何处传来一声雁叫（更添了夜醒人的凄凉和孤(gu)寂）。
那去处恶劣艰险到了这种地步；
西风中骏马的脊骨已经被折断。
送来一阵细碎鸟鸣。
高声唱一首渔歌喝一樽酒，一个人在这秋天的江上独自垂钓。
朦胧的月色下花儿是那么娇艳，在这迷人的夜晚我要与你秘密相见。我光着(zhuo)袜子一步步迈上香阶，手里还轻轻地提着那双金缕鞋。在画堂的南畔我终于见到了你呀！依偎在你的怀里，我内心仍不停的发颤。你可知道我出来见你一次是多么的不容易，今(jin)天晚上我要让你尽情地把我爱怜。
我就像王粲(can)在灞陵(ling)上眺望长安，又像潘岳在河阳回顾洛阳那样(yang)登上三山回望京城。
楚国的威势雄壮烜赫，上天的功德万古彪炳。
往年曾经到五陵去旅游，子夜歌声清丽月光满楼。
清净佛理完全领悟。善因素来为人信从。
绿色的山川只听杜鹃乌(wu)啼叫，它本是无情的鸟，凄厉的叫声岂不也在为人愁苦。举杯送别春天，春天却不语，黄昏时候却下起了潇潇细雨。
今天她要远行去做新娘，乘坐轻舟沿江逆流而上。
这里面蕴含着人生的真正意义，想要辨识，却不知怎样表达。
天赋给我很多良好素质，我不断加强自己的修养。
注释
(5)抵：击拍。
37、临：面对。
（50）孔鼎：孔子先祖正考夫鼎。此以汤盘、孔鼎喻《韩碑》李商隐 古诗。
（89）万户侯：食邑万户之侯。文中指受重赏、居高位者。
子规：鸟名，一名杜鹃。鸣声凄切，能动旅客归思。
5、闲门：代指情人居住处。
正坐：端正坐的姿势。
赏析
这首诗不难懂，但其中蕴藏的道理，却值得我们探讨。
“吠犬鸣鸡”侧耳听，“乳鹅新鸭”细一看，通过不同的感官，感受到一派祥和平静、清鲜的生活气息。后一句从新生命的勃勃生机中暗示着一个历经战乱后生产发展、人民生活稳定的社会的来到，
其实，全诗更“惊人”的妙处还在于委宛曲折的抒情手法。朱熹说，文章“曲折生姿”，这首诗的另一特点是它(shi ta)的委宛曲折、波澜起伏(qi fu)的抒情手法。一个人的心情(xin qing)，如果表现得太率直，则一览无遗，索然寡味；如果拐个弯，换个角度，欲擒故纵，欲抑故扬，便比较耐人咀嚼。这首绝句将诗人的心思和盘托出，却又盖上一层纱巾，让人去端详回味。明明是为风所阻，不得不停泊武昌，颇有迁怨于风之意，他却说“江上春风留客舟”，如同春风有意，殷勤劝留。实际是“阻”，却说“留”，这里是一折；明明是因被风所阻，无端惹了一怀愁绪，心烦意乱，他却说“与君尽日闲临水”。“君”是谁，诗人没有说，指船或者同船的友人均说得通。这无关大的主旨。重要的是“闲”字，诗人并没有那种闲情逸致来临流赋诗，这是实“愁”而说“闲”，这里又一折；明明是心中有无穷归思，有无尽乡愁，根本无心欣赏柳絮飞花，他却说“贪看飞花忘却愁”。固然，武昌柳是很有名的，古来诗人都喜欢吟咏，如孟浩然诗说：“行看武昌柳，仿佛映楼台。”但是，诗人此时的漂泊之感，使他无心去欣赏武昌的花柳。无心而说“贪看”，这里再一折。一波三折，委曲尽情，意味深长。大凡故作宽解之语的人，都缘于不解之故。这首诗正是因不解而故作宽解语。从心理学的角度看，这种故作解语式的委宛曲折的表现手法，是很合乎心理逻辑的，因而产生较强的艺术魅力。
首句“寸寸河山寸寸金”作者起笔便饱含深情的赞美作国的大好河山，蕴涵着对大好河山的珍爱之情。如果联系当时的历史背景我们又会体会出作者内心的几多痛楚，这么好的河山却被列强瓜分殆尽，此种局面又怎不让人扼腕叹息，痛恨。
这首诗在思想和艺术上都很有特色。首先，诗歌在思想上颇具锋芒，作者把批判矛头直指上层统治者。诗人描绘老媪霜晨拾橡图并非目的，而借题发挥，暴露封建统治者残酷榨取民脂民膏以肥己的罪恶，才是诗人的本意。皮日休的超群处，正在于他善于踏着客观描写的跳板，凌空飞剑直下，通过“吾闻田成之，诈仁犹自王”二句的主观抒情，把批判的矛头直指封建君“王”。在最后一段里，作者运用田成子诈仁成就王业的典故与现实作比，在于说明：田成子主观上虽然假仁假义，刁买人心，但客观上老百姓到底还是从其大斗出、小斗入上(ru shang)得到了一点好处，他也因此而成就王业。而当世唐朝皇帝支持贪官狡吏恣意剥夺，是连表面上的假仁假义都做不到。这样的结尾因用典而趋之含蓄。
此诗载于《全唐诗》卷五四〇。作者在写此诗不久前已就甘露之变写过《有感二首》，所以此篇题为“《重有感》李商隐 古诗”。这种标题，类似无题。
睡在船板上，梦的是什么？虽然知道不是在江湖上，但仍梦见江湖上的风浪。
三四两句：“剩欲出门追语笑，却嫌归鬓逐尘沙。”写他也想外出追寻点笑语的机会，无奈又感到归来之后，鬓角上更会染上沙尘（剩欲，更欲。剩，更、更加）。这两句显示作者虽然处于贫困之中，仍然保持傲然的情操，不愿在风尘中追逐。第五六两句：“风翻蛛网开三面，雷动蜂窠趁两衙。”即景抒怀，屋角的蛛网，檐口的蜂巢，在“风翻”、“雷动”的情况之下，形成了老屋的风光，而“开三面”、“趁两衙”，则是有所寄寓的笔墨。作者先写风翻蛛网，却是网开三面，昆虫仍好有个避开的去处。次写雷动蜂衙，那些蜂儿也仍然有主，有秩序地拥簇在一起，就衙门里排衙一样。而人在尘网之中，倒是网张四面，受到党祸牵连，难有回旋的余地。过去他虽曾奔走多年，此时依旧有途穷之感，不似蜂儿还有走动的机会。语意中对世路崎岖深表慨叹。
最后一句“惟君最爱清狂客，百遍相看意未阑”，和诗标题“遣闷戏呈”对应。对于路十九欣赏自己，诗人是很感激的。“惟君”既表达感激，也有自哀之意。
《梦李白二首》，上篇以“死别”发端，下篇以“身后”作结，形成一个首尾完整的结构；两篇之间，又处处关联呼应，“逐客无消息”与“游子久不至”，“明我长相忆”与“情亲见君意”，“君今在罗网”与“孰云网恢恢”，“水深波浪阔，无使蛟龙得”与“江湖多风波，舟楫恐失坠”等等，都是维系其间的纽带。但两首诗的内容和意境却颇不相同：从写“梦”来说，上篇初梦，下篇频梦；上篇写疑幻疑真的心理，下篇写清晰真切的形象。从李白来(bai lai)说，上篇写对他当前处境的关注，下篇写对他生平遭际的同情；上篇的忧惧之情专为李白而发，下篇的不平之气兼含着诗人自身的感慨。总之，两首记梦诗是分工而又合作，相关而不雷同，全为至诚至真之文字。
中国古代历来有“芳草美人”的传统。这是典型的类比手法：以自然界的某种动植物来类比人的品行。周敦颐建立起了莲与君子之间的牢固类比关系，黄庭坚此文则建立起兰与君子之间的牢固类比关系。
全诗可分为三个层次。首四句是第一个层次，借金铜仙人的“观感”慨叹韶华易逝，人生短暂。世事无常。诗中直呼汉武帝为“刘郎”为“客”，表现了李贺不羁的性格和不受封建等级观念束缚的精神。中四句为第二个层次，用拟人化手法写金铜仙人初离汉宫的酸苦惨凄情态，亡国之痛和移徙之悲跃然纸上。特别是“酸”、“射”两字，把主观的情和客观的物完全揉和在一起，含义极为丰富。末四句为第三个层次，写出城后途中的情景。“衰兰”一语，写形兼写情，而以写情为主（因愁苦而“衰”）；“天若”一语，设想奇伟，意境辽远，感情深沉，司马光称为“奇绝无双”;末联进一步描述了金铜仙人恨别伤离，不忍离去，而又不能不离去的情怀，感人至深。
诗人在诗中叙述一个小娃娃生活中的一件小事，准确地捕捉了小娃娃瞬间的心情，勾画出一幅采莲图。莲花盛开的夏日里，天真活泼的儿童，撑着一条小船，偷偷地去池中采摘白莲花玩。兴高采烈地采到莲花，早已忘记自己是瞒着大人悄悄地去的，不懂得或是没想到去隐蔽自己的踪迹，得意忘形地大摇大摆划着小船回来，小船把水面上的浮萍轻轻荡开，留下了一道清晰明显的水路痕迹。诗人以他特有的通俗风格将诗中的小娃娃描写得非常可爱、可亲，整首诗如同大白话，富有韵味。
中唐时代，政治黑暗，统治阶级剥削残酷，因此抒写农民疾苦的题材也成为新乐府诗人的一个重要的主题。张籍的《野老歌》，就是写一个农家老夫在高额的苛捐杂税的重压之下，最后过着依靠拾橡实填饱肚皮的生活。即使这样，他还不如当时被称为“贱类”富商的一条狗。张籍通过这样一个人狗对比的悲惨情形，突出表现了农民的痛苦和当时社会的不合理。
“吠犬鸣鸡”侧耳听，“乳鹅新鸭”细一看，通过不同的感官，感受到一派祥和平静、清鲜的生活气息。后一句从新生命的勃勃生机中暗示着一个历经战乱后生产发展、人民生活稳定的社会的来到，
其实，全诗更“惊人”的妙处还在于委宛曲折的抒情手法。朱熹说，文章“曲折生姿”，这首诗的另一特点是它(shi ta)的委宛曲折、波澜起伏(qi fu)的抒情手法。一个人的心情(xin qing)，如果表现得太率直，则一览无遗，索然寡味；如果拐个弯，换个角度，欲擒故纵，欲抑故扬，便比较耐人咀嚼。这首绝句将诗人的心思和盘托出，却又盖上一层纱巾，让人去端详回味。明明是为风所阻，不得不停泊武昌，颇有迁怨于风之意，他却说“江上春风留客舟”，如同春风有意，殷勤劝留。实际是“阻”，却说“留”，这里是一折；明明是因被风所阻，无端惹了一怀愁绪，心烦意乱，他却说“与君尽日闲临水”。“君”是谁，诗人没有说，指船或者同船的友人均说得通。这无关大的主旨。重要的是“闲”字，诗人并没有那种闲情逸致来临流赋诗，这是实“愁”而说“闲”，这里又一折；明明是心中有无穷归思，有无尽乡愁，根本无心欣赏柳絮飞花，他却说“贪看飞花忘却愁”。固然，武昌柳是很有名的，古来诗人都喜欢吟咏，如孟浩然诗说：“行看武昌柳，仿佛映楼台。”但是，诗人此时的漂泊之感，使他无心去欣赏武昌的花柳。无心而说“贪看”，这里再一折。一波三折，委曲尽情，意味深长。大凡故作宽解之语的人，都缘于不解之故。这首诗正是因不解而故作宽解语。从心理学的角度看，这种故作解语式的委宛曲折的表现手法，是很合乎心理逻辑的，因而产生较强的艺术魅力。
首句“寸寸河山寸寸金”作者起笔便饱含深情的赞美作国的大好河山，蕴涵着对大好河山的珍爱之情。如果联系当时的历史背景我们又会体会出作者内心的几多痛楚，这么好的河山却被列强瓜分殆尽，此种局面又怎不让人扼腕叹息，痛恨。
这首诗在思想和艺术上都很有特色。首先，诗歌在思想上颇具锋芒，作者把批判矛头直指上层统治者。诗人描绘老媪霜晨拾橡图并非目的，而借题发挥，暴露封建统治者残酷榨取民脂民膏以肥己的罪恶，才是诗人的本意。皮日休的超群处，正在于他善于踏着客观描写的跳板，凌空飞剑直下，通过“吾闻田成之，诈仁犹自王”二句的主观抒情，把批判的矛头直指封建君“王”。在最后一段里，作者运用田成子诈仁成就王业的典故与现实作比，在于说明：田成子主观上虽然假仁假义，刁买人心，但客观上老百姓到底还是从其大斗出、小斗入上(ru shang)得到了一点好处，他也因此而成就王业。而当世唐朝皇帝支持贪官狡吏恣意剥夺，是连表面上的假仁假义都做不到。这样的结尾因用典而趋之含蓄。
此诗载于《全唐诗》卷五四〇。作者在写此诗不久前已就甘露之变写过《有感二首》，所以此篇题为“《重有感》李商隐 古诗”。这种标题，类似无题。
睡在船板上，梦的是什么？虽然知道不是在江湖上，但仍梦见江湖上的风浪。
三四两句：“剩欲出门追语笑，却嫌归鬓逐尘沙。”写他也想外出追寻点笑语的机会，无奈又感到归来之后，鬓角上更会染上沙尘（剩欲，更欲。剩，更、更加）。这两句显示作者虽然处于贫困之中，仍然保持傲然的情操，不愿在风尘中追逐。第五六两句：“风翻蛛网开三面，雷动蜂窠趁两衙。”即景抒怀，屋角的蛛网，檐口的蜂巢，在“风翻”、“雷动”的情况之下，形成了老屋的风光，而“开三面”、“趁两衙”，则是有所寄寓的笔墨。作者先写风翻蛛网，却是网开三面，昆虫仍好有个避开的去处。次写雷动蜂衙，那些蜂儿也仍然有主，有秩序地拥簇在一起，就衙门里排衙一样。而人在尘网之中，倒是网张四面，受到党祸牵连，难有回旋的余地。过去他虽曾奔走多年，此时依旧有途穷之感，不似蜂儿还有走动的机会。语意中对世路崎岖深表慨叹。
最后一句“惟君最爱清狂客，百遍相看意未阑”，和诗标题“遣闷戏呈”对应。对于路十九欣赏自己，诗人是很感激的。“惟君”既表达感激，也有自哀之意。
《梦李白二首》，上篇以“死别”发端，下篇以“身后”作结，形成一个首尾完整的结构；两篇之间，又处处关联呼应，“逐客无消息”与“游子久不至”，“明我长相忆”与“情亲见君意”，“君今在罗网”与“孰云网恢恢”，“水深波浪阔，无使蛟龙得”与“江湖多风波，舟楫恐失坠”等等，都是维系其间的纽带。但两首诗的内容和意境却颇不相同：从写“梦”来说，上篇初梦，下篇频梦；上篇写疑幻疑真的心理，下篇写清晰真切的形象。从李白来(bai lai)说，上篇写对他当前处境的关注，下篇写对他生平遭际的同情；上篇的忧惧之情专为李白而发，下篇的不平之气兼含着诗人自身的感慨。总之，两首记梦诗是分工而又合作，相关而不雷同，全为至诚至真之文字。
中国古代历来有“芳草美人”的传统。这是典型的类比手法：以自然界的某种动植物来类比人的品行。周敦颐建立起了莲与君子之间的牢固类比关系，黄庭坚此文则建立起兰与君子之间的牢固类比关系。
全诗可分为三个层次。首四句是第一个层次，借金铜仙人的“观感”慨叹韶华易逝，人生短暂。世事无常。诗中直呼汉武帝为“刘郎”为“客”，表现了李贺不羁的性格和不受封建等级观念束缚的精神。中四句为第二个层次，用拟人化手法写金铜仙人初离汉宫的酸苦惨凄情态，亡国之痛和移徙之悲跃然纸上。特别是“酸”、“射”两字，把主观的情和客观的物完全揉和在一起，含义极为丰富。末四句为第三个层次，写出城后途中的情景。“衰兰”一语，写形兼写情，而以写情为主（因愁苦而“衰”）；“天若”一语，设想奇伟，意境辽远，感情深沉，司马光称为“奇绝无双”;末联进一步描述了金铜仙人恨别伤离，不忍离去，而又不能不离去的情怀，感人至深。
诗人在诗中叙述一个小娃娃生活中的一件小事，准确地捕捉了小娃娃瞬间的心情，勾画出一幅采莲图。莲花盛开的夏日里，天真活泼的儿童，撑着一条小船，偷偷地去池中采摘白莲花玩。兴高采烈地采到莲花，早已忘记自己是瞒着大人悄悄地去的，不懂得或是没想到去隐蔽自己的踪迹，得意忘形地大摇大摆划着小船回来，小船把水面上的浮萍轻轻荡开，留下了一道清晰明显的水路痕迹。诗人以他特有的通俗风格将诗中的小娃娃描写得非常可爱、可亲，整首诗如同大白话，富有韵味。
中唐时代，政治黑暗，统治阶级剥削残酷，因此抒写农民疾苦的题材也成为新乐府诗人的一个重要的主题。张籍的《野老歌》，就是写一个农家老夫在高额的苛捐杂税的重压之下，最后过着依靠拾橡实填饱肚皮的生活。即使这样，他还不如当时被称为“贱类”富商的一条狗。张籍通过这样一个人狗对比的悲惨情形，突出表现了农民的痛苦和当时社会的不合理。
创作背景
《小重山》一词，正是在这种形势、气候下写的。岳飞内心的极度郁闷，对投降派猖獗的极度愤慨，身为朝臣又极无可奈何的种种复杂心情，均写于词中。
吴晦之( 近现代 )
收录诗词 (9932) 首
简 介
吴晦之 吴晦之，字元用，自号云梯，宁国（今属安徽）人。屡举不第，遂放浪江湖。宁宗嘉定中，与韩沅、石岩相多唱酬。晚年筑生香亭隐居。有《嚼脂集》，已佚。事见明嘉靖《宁国县志》卷三。今录诗十二首。
庄子与惠子游于濠梁
松窗梦觉却神清，残月林前三两片。"
泪滴珠难尽，容殊玉易销。傥随明月去，莫道梦魂遥。
"胜异恣游应未遍，路岐犹去几时还。浪花湖阔虹蜺断，
沙鸥浦雁应惊讶，一举扶摇直上天。"
"一分难减亦难加，得似溪头浣越纱。两桨惯邀催去艇，
唯理心无党，怜才膝屡前。焦劳皆实录，宵旰岂虚传。
"酒寒无小户，请满酌行杯。若待雪消去，自然春到来。
"一条归梦朱弦直，一片离心白羽轻。
点绛唇·屏却相思
"故里花应尽，江楼梦尚残。半生吟欲过，一命达何难。
峻掌光浮日，危莲影入池。料于三考内，应惜德音移。"
野渡空船荡夕阳。倚道向人多脉脉，为情因酒易伥伥。
"才拙道仍孤，无何舍钓徒。班虽沾玉笋，香不近金炉。
从今隐去应难觅，深入芦花作钓翁。"
国中有怪非蛇兽，不用贤能是不祥。"
"娲皇遗音寄玉笙，双成传得何凄清。丹穴娇雏七十只，
庭前佳树名栀子，试结同心寄谢娘。"
戏赠张先
"系马松间不忍归，数巡香茗一枰棋。
"晨起竹轩外，逍遥清兴多。早凉生户牖，孤月照关河。
"风雨萧萧欲暮秋，独携孤剑塞垣游。
公卿皆是蕊宫来。金鳞掷浪钱翻荇，玉爵粘香雪泛梅。
年来泣泪知多少，重叠成痕在绣衣。"
桃花脸里汪汪泪，忍到更深枕上流。"
情似蓝桥桥下水，年来流恨几时干。
朔风吹雪透刀瘢，饮马长城窟更寒。
丁香
我今避世栖岩穴，岩穴如何又见君。"
"言自云山访我来，每闻奇秘觉叨陪。
渐寒沙上雨，欲暝水边村。莫忘分襟处，梅花扑酒尊。"
独来成怅望，不去泥栏干。（惜花。见《诗人玉屑》）
旧疾衰还有，穷愁醉暂无。秋光如水国，不语理霜须。"
"胡为名利役，来往老关河。白发随梳少，青山入梦多。
钱财尽是侯王惠，骨肉偕承里巷荣。拙赋偏闻镌印卖，
"禹穴苍茫不可探，人传灵笈锁烟岚。初晴鹤点青边嶂，
清平乐·东风依旧
共天无别始知宽。文魮隔雾朝含碧，老蚌凌波夜吐丹。
野雾昏朝烛，溪笺惹御香。相招倚蒲壁，论句夜何长。"
"云阳县郭半郊垧，风雨萧条万古情。山带梁朝陵路断，
若使红儿风帽戴，直使瑶池会上看。
何事免成心腹疾，皇天惟德是相亲。"
野渡滋寒麦，高泉涨禁池。遥分丹阙出，迥对上林宜。
水榭高吟月透帘。松下围棋期褚胤，笔头飞箭荐陶谦。
"和烟和露雪离披，金蕊红须尚满枝。
西江月·新秋写兴
斯术未济时，斯律亦何益。争如至公一开口，
平原门下三千客，得力何曾是素知。"
四皓山居始白头。玉烁火光争肯变，草芳崎岸不曾秋。
陵山云里拜，渠路雨中巡。易得连宵醉，千缸石冻春。"
闭门非傲世，守道是谋身。别有同山者，其如未可亲。"
"背霜南雁不到处，倚棹北人初听时。
书来应隔雪，梦觉已无星。若遇多吟友，何妨勘竺经。"
金鼎功迟雪满须。三秀紫芝劳梦寐，一番红槿恨朝晡。
送无可上人
妆好方长叹，欢馀却浅颦。绣屏金作屋，丝幰玉为轮。
"冯家旧宅闭柴关，修竹犹存潏水湾。
"群玉诗名冠李唐，投诗换得校书郎。
"老住西峰第几层，为师回首忆南能。有缘有相应非佛，
因君指似封侯骨，渐拟回头别醉乡。"
行绾秾云立暗轩，我来犹爱不成冤。
不寐清人眼，移栖湿鹤毛。露华台上别，吟望十年劳。"
"谁言吾党命多奇，荣美如君历数稀。衣锦还乡翻是客，
咏怀古迹五首·其一
"一声南雁已先红，神女霜飞叶叶同。自是孤根非暖地，
可怜地僻无人赏，抛掷深山乱木中。"
道废固命也，瓢饮亦贤哉。何事葬江水，空使后人哀。
夜观入枯树，野眠逢断碑。邻房母泪下，相课别离词。"
永思陵下犹凄切，废屋寒风吹野薪。"
早晚中条下，红尘一顾清。南潭容伴鹤，西笑忽迁莺。
"双浮双浴傍苔矶，蓼浦兰皋绣帐帏。长羡鹭鸶能洁白，
"太阳虽不照，梁栋每重阴。（廊下井，以下《吟窗杂录》）
浪淘沙·夜雨做成秋
若教比并红儿貌，枉破当年国与家。
"年年南涧滨，力尽志犹存。雨雪朝耕苦，桑麻岁计贫。
长河飞浪接昆仑。苔田绿后蛙争聚，麦垄黄时雀更喧。
折槛未为切，沈湘何足悲。苍苍无问处，烟雨遍江蓠。"
酒力不能久，愁根无可医。明年到今日，公道与谁期。"
惆怅却愁明日别，马嘶山店雨濛濛。"
多与高人作往还。牛笛漫吹烟雨里，稻苗平入水云间。
"秋风飒飒猿声起，客恨猿哀一相似。
树中草
孤客年年青草湖。燕侠冰霜难狎近，楚狂锋刃触凡愚。
子期子野俱不见，乌啼鬼哭空伤悲。坐中词客悄无语，
莫恨高皇不终始，灭秦谋项是何人。"
县谱莫辞留旧本，异时量度更何如。"
可怜门外高低路，万毂千蹄日日忙。"
东风狼藉苔侵径，蕙草香销杏带红。"
戟户尽移天上去，里人空说旧簪缨。"
汲带寒汀月，禅邻贾客舟。遥思清兴惬，不厌石林幽。"