郊行即事
始出里北闬，稍转市西阛.晨烛照朝服，紫烂复朱殷。
几度欲移移不得，天教抛掷在深山。"
"晓日提竹篮，家僮买春蔬。青青芹蕨下，叠卧双白鱼。
"天禄阁门开，甘泉侍从回。图书皆帝籍，寮友尽仙才。
时来不可遏，命去焉能取。唯当养浩然，吾闻达人语。"
遣闷多凭酒，公心只仰胡。挺身唯直指，无意独欺愚。
虮虱衣中物，刀枪面上痕。不如来饮酒，合眼醉昏昏。
集贤雠校无闲日，落尽瑶花君不知。"
"闲日一思旧，旧游如目前。再思今何在，零落归下泉。
绝顶忽上盘，众山皆下视。下视千万峰，峰头如浪起。
郊行即事拼音解释:
shi chu li bei han .shao zhuan shi xi huan .chen zhu zhao chao fu .zi lan fu zhu yin .
ji du yu yi yi bu de .tian jiao pao zhi zai shen shan ..
.xiao ri ti zhu lan .jia tong mai chun shu .qing qing qin jue xia .die wo shuang bai yu .
.tian lu ge men kai .gan quan shi cong hui .tu shu jie di ji .liao you jin xian cai .
shi lai bu ke e .ming qu yan neng qu .wei dang yang hao ran .wu wen da ren yu ..
qian men duo ping jiu .gong xin zhi yang hu .ting shen wei zhi zhi .wu yi du qi yu .
ji shi yi zhong wu .dao qiang mian shang hen .bu ru lai yin jiu .he yan zui hun hun .
ji xian chou xiao wu xian ri .luo jin yao hua jun bu zhi ..
.xian ri yi si jiu .jiu you ru mu qian .zai si jin he zai .ling luo gui xia quan .
jue ding hu shang pan .zhong shan jie xia shi .xia shi qian wan feng .feng tou ru lang qi .
译文及注释
译文
在上有青天。在下有年幼的孩子。你现在这样做不对！”
梧桐叶在秋天里被摧落，空落的沙棠枝更让人心感萧条。
海棠枝间新长出的绿叶层层叠(die)叠的，小花蕾隐匿其间微微泛出些许的红色。
无可找寻的
秦王听了蒙嘉的话，非常高兴。于是穿了上朝的礼服，安排下隆重的九宾大礼仪式，在咸阳宫接见燕国(guo)的使者。
空林积雨，薪火难以点燃。午饭做完，马上送向田间。
五月的火焰山行人稀少，看着您骑马迅疾如飞鸟。
柞树枝条一丛丛，它的叶子密密浓。诸侯君子真快乐，镇邦定国天子重。诸侯君子真快乐，万种福(fu)分来聚拢。左右属国善治理，于是他们都顺从。
孤苦的老臣曾经留下悔恨的泪水，不孝的子孙也终会因为自己的无知而心碎。万顷滔天的浪花里，也许可以回忆起(qi)从前流放到陇水的经历。
村头小路边桑树柔软的枝条，刚刚绽放嫩芽。东面邻居家养的蚕种已经有一些蜕变成了蚕儿。一脉平缓山岗上，细草(cao)间小黄牛犊儿在鸣叫，落日斜照枯寒的树林，树枝间休息着一只只乌鸦。
君王的大门却有九重阻挡。
凿井就要深到泉水，扬帆就要帮助人渡河，我就希望能辅佐帝王。
注释
就国，回自己的封地。国，指孟尝君的封地薛。
20、执鞭：指执鞭赶车的人。《论语·述而》：“子曰：‘富而好求也，虽执鞭之士，吾亦为之。’”
194.伊：助词，无义。
二年三度：指第一年的春天到第三年的初春，就时间而言是两年或两年多，就逢春次数而言则是三次。东君：原指太阳，后演变为春神。词中指美好的春光。
着：附着。扁舟：小船。
赏析
“ 一宿行人自可愁”，用一“可”字，轻灵妥贴，“可”当作“合”解，而比“合”字轻松。
《山鬼》对山中之神所处幽深昧险的环境描写是：“余处幽篁兮终不见天，路险难兮独后来”、“云容容兮而在下，杳冥冥兮羌昼晦”、“采三秀兮于山间，石磊磊兮葛蔓蔓”、“山中人兮芳杜若，饮石泉兮荫松柏”。描写以雷声、雨声、风声、木声、猨狖鸣声，组成萧瑟而令人怵目惊心的山中夜半：“雷填填兮雨冥冥，猨啾啾兮狖夜鸣，风飒飒兮木萧萧……”
首句“湖山”二字总冒全篇，勾勒环境，笔力开张，一起便在山关水色中透着一个“幽”字。次句写到居室周围，笔意微阖。乡间小路横斜，周围绿荫环绕，有屋于此，确不失为幽居；槐树成荫，又确乎是“绕屋树扶疏”的初夏景象。这一句暗笔点题。颔联紧承首联展开铺写。水满、草深、鹭下、蛙鸣，自是典型的初夏景色。然上句“观”字，明写所见；下句却用“蛙鸣”暗写所闻。明、暗、见、闻，参差变化，且上句所、言，湖水初平，入眼一片澄碧，视野开阔，是从横的方面来写。白鹭不时自蓝天缓缓下翔，落到湖边觅食，人的视线随鹭飞儿从上至下，视野深远，是从纵的方面来写。而白鹭悠然，安详不惊，又衬出了环境的清幽，使这幅纵横开阔的画面充满了宁静的气氛，下一“观”字，更显得诗人静观自得，心境闲适。景之清幽，物之安详，人之闲适，三者交融，构成了恬静深远的意境。从下句看，绿草丛中，蛙鸣处处，一片热闹喧腾，表面上似与上句清幽景色相对立，其实是以有声衬无声，还是渲染幽静的侧笔。而且，这蛙鸣声中，透出一派生机，又暗暗过渡到颈联“箨龙”、“木笔”，着意表现，自然界的蓬勃生意，细针密线，又不露痕迹。“箨龙”就是笋，木笔，又名辛夷花(hua)，两者都是初夏常见之物。“箨龙”已经过去“头番笋”，则林中定然留有许多还没有完全张开的嫩竹；“木笔”才开放“第一花”，枝上定然留有不少待放的花苞。诗人展示给读者的是静止的竹和花，唤起读者想象的却是时时在生长变化的之中的动态的景物。
秋月是分外光明的，然而它又是清冷的。对孤身远客来说，最容易触动旅思秋怀，使人感到客况萧条，年华易逝。凝望着月亮，也最容易使人产生遐想，想到故乡的一切，想到家里的亲人。想着，想着，头渐渐地低了下去，完全浸入于沉思之中。
此赋通过月夜泛舟、饮酒赋诗引出主客对话的描写，既从客之口中说出了吊古伤今之情感，也从苏子所言中听到矢志不移之情怀，全赋情韵深致、理意(li yi)透辟，实是文赋中之佳作。
这首诗中抒发了诗人在乱离中的思家之情。诗体现了“十才子”诗中的“阴柔(yin rou)之美”。沈德潜《唐诗别裁》用这首诗作例子，将大历诗与盛唐诗进行了一番比较：“诗贵一语百媚，大历十子是也，尤贵一语百情，少陵摩诘是也。”并说这首《《长安春望》卢纶 古诗》“夷犹绰约，风致天然”。这种“阴柔之美”，主要表现在诗中浓重的悲哀情绪。诗人感乱思家，眼中所见，心中所思，无非都是伤心之景，悲哀之情，浅吟低唱，一咏三叹，读后很容易引起人们的同情和怜悯，这正是阴柔美的表现。姚鼐《复鲁絜非书》论具有“阴柔之美”的文章云：“其得于阴与柔之美者，则其文如鸿鹄之鸣而入寥廓；其如人也，谬乎其如叹，邈乎其如有思，乎其如喜，愀忽其如悲。”所谓“如叹”“如有思”“如悲”的阴柔这美，正是《《长安春望》卢纶 古诗》及“十才子”许多诗篇审美特征的概括。
由于《毛诗》将此诗解说成劝归，历代学《诗》者又都以毛说为主，所以“《式微》佚名 古诗”一词竟逐渐衍为中国古典诗歌中的“归隐”意象，如唐王维“即此羡闲逸，怅然吟《式微》佚名 古诗”（《渭川田家》）；孟浩然“因君故乡去，遥寄《式微》佚名 古诗吟”（《都下送辛大夫之鄂》》；贯休“东风来兮歌《式微》佚名 古诗，深云道人召来归”（《别杜将军》）等等，由此也可见出此诗对后世的影响。
这四句没有作者的直接评语以明其爱憎，然爱憎之情已蕴于叙述之中。“何戈与祋”，显出其职微官小、勤劳辛苦，寄予一片同情；“三百赤芾”，则无功受禄位、无能得显贵，谴责、不满之情已溢于言表。此章可以说是全篇的总纲，下面诸章就在此基础上展开，进一步抒发感慨，以刺“彼子”为主。
也许是长久偏安于江左的青山绿水，不闻飞骑击虏、角声马鸣之故吧，南朝稍有壮心的文人士子，往往热衷于汉人出塞千里、勒铭燕然的军戎生涯和辉煌业绩。因此，仿“古诗”、叙汉事，借以抒写自己的怀抱和感慨，也成了他们作诗的一大爱好。范云这首诗，正以“效古”为题，倒转时空，把自身带入了六百年前边塞征战的戎马倥偬之中。
“泛楼船兮济汾河，横中流兮扬素波。萧鼓鸣兮发棹歌”三句，竭力描写汉武帝泛舟中流、君臣欢宴景致。当楼船在汾河中流疾驶，潺缓的碧水，顿时扬起一片白色的波浪。在酒酣耳热之际，不禁随着棹橹之声叩舷而歌。
贯休的诗在语言上善用叠字，如“一瓶一钵垂垂老，万水千山得得来”（《陈情献蜀皇帝》），人因之称他为“得得来和尚”。又如，“茫茫复茫茫，茎茎是愁筋”（《茫茫曲》），“马蹄蹋蹋，木落萧萧”（《轻薄篇》），等等。这诗也具有这一艺术特色。在四句诗中，叠字凡三见：“寂寂”，写出春雨晴后山家春耕大忙，家家无闲人的特点：“蒙蒙”，壮雨后庭花宛若披上轻纱、看不分明的情态：“泠泠”，描摹春水流动的声韵。这些叠字的运用，不仅在造境、绘形、模声、传情上各尽其宜，而且声韵悠扬，具有民歌的音乐美。在晚唐绮丽纤弱的诗风中，这诗给人以清新健美之感。
这首诗充分反映了陆游胸中所存的一段不可磨灭的杀敌锐气，以及英雄失路、托足无门的伤悲，因此诗写得跌宕奇崛，似狂似悲。忽而豪气奋发，如江水流入三峡，气势雄伟；忽而忧愁苦闷，如寡妇夜哭，哀哀欲绝。诗在用韵上也与内容密切配合，十二句诗换了四个韵，节奏感很强。
其三是景语、情语、理语更形融合：谢诗的理语，决非人们常说的“玄理尾巴”。他的理均由景中随情生发，这在前几篇赏析中已多次谈到，在当时的历史条件下，未可厚非，也不失为一体。此诗的“理”则融洽得更好。全诗实际上都在说理之“难具论”，而直至“九派理空存”才剔明这一点，再以下写江景各句，景中句句用典，也句句有情含理，却完全由即目所见写出，无有痕迹。最后“弦绝念弥敦”一句更有无尽远思，味在酸咸之外。如果说先此的谢诗，多由情景生发归结到理，那末此诗已倒了过来，理已变成了情景表达的陪衬，显示了山水诗进一步脱略玄言影响的进程。
该诗写冬末春初、作者舟泊北固山下时看到的两岸春景。先写青山重叠，小路蜿蜒，碧波荡漾，小船轻疾。“潮平两岸阔，风正一帆悬”描摹长江下游潮涨江阔，波涛滚滚，诗人扬帆东下的壮观，气概豪迈。“海日生残夜，江春入旧年”为历来传诵的名句，描绘了昼夜和冬春交替过程中的景象和心中的喜悦，由此而引动末句的乡思，以归雁传书表达了作者对家乡的思念，春景和乡思和谐交融。
诗的颔联则表达了诗人无比惋惜之情。唉！浮云，造化也没有办法挽留住白乐天了，他永远地去了，我又有什么回天之力呢？只有扼腕长叹罢了。这里运用对仗和互文的(wen de)修辞，将作者对白居(bai ju)易的浓浓思念之情凝聚在精练的语句中，情愫深，意韵长。
《山鬼》对山中之神所处幽深昧险的环境描写是：“余处幽篁兮终不见天，路险难兮独后来”、“云容容兮而在下，杳冥冥兮羌昼晦”、“采三秀兮于山间，石磊磊兮葛蔓蔓”、“山中人兮芳杜若，饮石泉兮荫松柏”。描写以雷声、雨声、风声、木声、猨狖鸣声，组成萧瑟而令人怵目惊心的山中夜半：“雷填填兮雨冥冥，猨啾啾兮狖夜鸣，风飒飒兮木萧萧……”
首句“湖山”二字总冒全篇，勾勒环境，笔力开张，一起便在山关水色中透着一个“幽”字。次句写到居室周围，笔意微阖。乡间小路横斜，周围绿荫环绕，有屋于此，确不失为幽居；槐树成荫，又确乎是“绕屋树扶疏”的初夏景象。这一句暗笔点题。颔联紧承首联展开铺写。水满、草深、鹭下、蛙鸣，自是典型的初夏景色。然上句“观”字，明写所见；下句却用“蛙鸣”暗写所闻。明、暗、见、闻，参差变化，且上句所、言，湖水初平，入眼一片澄碧，视野开阔，是从横的方面来写。白鹭不时自蓝天缓缓下翔，落到湖边觅食，人的视线随鹭飞儿从上至下，视野深远，是从纵的方面来写。而白鹭悠然，安详不惊，又衬出了环境的清幽，使这幅纵横开阔的画面充满了宁静的气氛，下一“观”字，更显得诗人静观自得，心境闲适。景之清幽，物之安详，人之闲适，三者交融，构成了恬静深远的意境。从下句看，绿草丛中，蛙鸣处处，一片热闹喧腾，表面上似与上句清幽景色相对立，其实是以有声衬无声，还是渲染幽静的侧笔。而且，这蛙鸣声中，透出一派生机，又暗暗过渡到颈联“箨龙”、“木笔”，着意表现，自然界的蓬勃生意，细针密线，又不露痕迹。“箨龙”就是笋，木笔，又名辛夷花(hua)，两者都是初夏常见之物。“箨龙”已经过去“头番笋”，则林中定然留有许多还没有完全张开的嫩竹；“木笔”才开放“第一花”，枝上定然留有不少待放的花苞。诗人展示给读者的是静止的竹和花，唤起读者想象的却是时时在生长变化的之中的动态的景物。
秋月是分外光明的，然而它又是清冷的。对孤身远客来说，最容易触动旅思秋怀，使人感到客况萧条，年华易逝。凝望着月亮，也最容易使人产生遐想，想到故乡的一切，想到家里的亲人。想着，想着，头渐渐地低了下去，完全浸入于沉思之中。
此赋通过月夜泛舟、饮酒赋诗引出主客对话的描写，既从客之口中说出了吊古伤今之情感，也从苏子所言中听到矢志不移之情怀，全赋情韵深致、理意(li yi)透辟，实是文赋中之佳作。
这首诗中抒发了诗人在乱离中的思家之情。诗体现了“十才子”诗中的“阴柔(yin rou)之美”。沈德潜《唐诗别裁》用这首诗作例子，将大历诗与盛唐诗进行了一番比较：“诗贵一语百媚，大历十子是也，尤贵一语百情，少陵摩诘是也。”并说这首《《长安春望》卢纶 古诗》“夷犹绰约，风致天然”。这种“阴柔之美”，主要表现在诗中浓重的悲哀情绪。诗人感乱思家，眼中所见，心中所思，无非都是伤心之景，悲哀之情，浅吟低唱，一咏三叹，读后很容易引起人们的同情和怜悯，这正是阴柔美的表现。姚鼐《复鲁絜非书》论具有“阴柔之美”的文章云：“其得于阴与柔之美者，则其文如鸿鹄之鸣而入寥廓；其如人也，谬乎其如叹，邈乎其如有思，乎其如喜，愀忽其如悲。”所谓“如叹”“如有思”“如悲”的阴柔这美，正是《《长安春望》卢纶 古诗》及“十才子”许多诗篇审美特征的概括。
由于《毛诗》将此诗解说成劝归，历代学《诗》者又都以毛说为主，所以“《式微》佚名 古诗”一词竟逐渐衍为中国古典诗歌中的“归隐”意象，如唐王维“即此羡闲逸，怅然吟《式微》佚名 古诗”（《渭川田家》）；孟浩然“因君故乡去，遥寄《式微》佚名 古诗吟”（《都下送辛大夫之鄂》》；贯休“东风来兮歌《式微》佚名 古诗，深云道人召来归”（《别杜将军》）等等，由此也可见出此诗对后世的影响。
这四句没有作者的直接评语以明其爱憎，然爱憎之情已蕴于叙述之中。“何戈与祋”，显出其职微官小、勤劳辛苦，寄予一片同情；“三百赤芾”，则无功受禄位、无能得显贵，谴责、不满之情已溢于言表。此章可以说是全篇的总纲，下面诸章就在此基础上展开，进一步抒发感慨，以刺“彼子”为主。
也许是长久偏安于江左的青山绿水，不闻飞骑击虏、角声马鸣之故吧，南朝稍有壮心的文人士子，往往热衷于汉人出塞千里、勒铭燕然的军戎生涯和辉煌业绩。因此，仿“古诗”、叙汉事，借以抒写自己的怀抱和感慨，也成了他们作诗的一大爱好。范云这首诗，正以“效古”为题，倒转时空，把自身带入了六百年前边塞征战的戎马倥偬之中。
“泛楼船兮济汾河，横中流兮扬素波。萧鼓鸣兮发棹歌”三句，竭力描写汉武帝泛舟中流、君臣欢宴景致。当楼船在汾河中流疾驶，潺缓的碧水，顿时扬起一片白色的波浪。在酒酣耳热之际，不禁随着棹橹之声叩舷而歌。
贯休的诗在语言上善用叠字，如“一瓶一钵垂垂老，万水千山得得来”（《陈情献蜀皇帝》），人因之称他为“得得来和尚”。又如，“茫茫复茫茫，茎茎是愁筋”（《茫茫曲》），“马蹄蹋蹋，木落萧萧”（《轻薄篇》），等等。这诗也具有这一艺术特色。在四句诗中，叠字凡三见：“寂寂”，写出春雨晴后山家春耕大忙，家家无闲人的特点：“蒙蒙”，壮雨后庭花宛若披上轻纱、看不分明的情态：“泠泠”，描摹春水流动的声韵。这些叠字的运用，不仅在造境、绘形、模声、传情上各尽其宜，而且声韵悠扬，具有民歌的音乐美。在晚唐绮丽纤弱的诗风中，这诗给人以清新健美之感。
这首诗充分反映了陆游胸中所存的一段不可磨灭的杀敌锐气，以及英雄失路、托足无门的伤悲，因此诗写得跌宕奇崛，似狂似悲。忽而豪气奋发，如江水流入三峡，气势雄伟；忽而忧愁苦闷，如寡妇夜哭，哀哀欲绝。诗在用韵上也与内容密切配合，十二句诗换了四个韵，节奏感很强。
其三是景语、情语、理语更形融合：谢诗的理语，决非人们常说的“玄理尾巴”。他的理均由景中随情生发，这在前几篇赏析中已多次谈到，在当时的历史条件下，未可厚非，也不失为一体。此诗的“理”则融洽得更好。全诗实际上都在说理之“难具论”，而直至“九派理空存”才剔明这一点，再以下写江景各句，景中句句用典，也句句有情含理，却完全由即目所见写出，无有痕迹。最后“弦绝念弥敦”一句更有无尽远思，味在酸咸之外。如果说先此的谢诗，多由情景生发归结到理，那末此诗已倒了过来，理已变成了情景表达的陪衬，显示了山水诗进一步脱略玄言影响的进程。
该诗写冬末春初、作者舟泊北固山下时看到的两岸春景。先写青山重叠，小路蜿蜒，碧波荡漾，小船轻疾。“潮平两岸阔，风正一帆悬”描摹长江下游潮涨江阔，波涛滚滚，诗人扬帆东下的壮观，气概豪迈。“海日生残夜，江春入旧年”为历来传诵的名句，描绘了昼夜和冬春交替过程中的景象和心中的喜悦，由此而引动末句的乡思，以归雁传书表达了作者对家乡的思念，春景和乡思和谐交融。
诗的颔联则表达了诗人无比惋惜之情。唉！浮云，造化也没有办法挽留住白乐天了，他永远地去了，我又有什么回天之力呢？只有扼腕长叹罢了。这里运用对仗和互文的(wen de)修辞，将作者对白居(bai ju)易的浓浓思念之情凝聚在精练的语句中，情愫深，意韵长。
创作背景
还有人认为这是一位妇女思念丈夫的诗，或认为是一位女子赴情人约会的诗。
王三奇( 五代 )
收录诗词 (5711) 首
简 介
王三奇 王三奇，字萃干。增城人。明神宗万历二十八年（一六○○）举人。官江西建昌府推官，摄南丰、广昌。所以直忤权势，左迁广西藩司照磨，转阳朔令。清康熙《增城县志》卷八有传。
水调歌头·游览
春去来几日，夏云忽嵯峨。朝朝感时节，年鬓暗蹉跎。
知君暗数江南郡，除却馀杭尽不如。"
"不与人境接，寺门开向山。暮钟寒鸟聚，秋雨病僧闲。
"高高白月上青林，客去僧归独夜深。荤血屏除唯对酒，
等闲弄水浮花片，流出门前赚阮郎。"
"腰痛拜迎人客倦，眼昏勾押簿书难。
"曾于太白峰前住，数到仙游寺里来。黑水澄时潭底出，
宿客不来嫌冷落，一尊酒对一张琴。"
新晴野望
有梦多为蝶，因蒐定作熊。漂沉随坏芥，荣茂委苍穹。
"老逼教垂白，官科遣着绯。形骸虽有累，方寸却无机。
"凉风起禁掖，新月生宫沼。夜半秋暗来，万年枝袅袅。
"弘农旧县授新封，钿轴金泥诰一通。我转官阶常自愧，
"我病卧渭北，君老谪巴东。相悲一长叹，薄命与君同。
青云上了无多路，却要徐驱稳着鞭。"
远别关山外，初安庭户前。影孤明月夜，价重苦寒年。
"宠新卿典礼，会盛客征文。不失迁莺侣，因成贺燕群。
孙莘老求墨妙亭诗
乡里家藏蛊，官曹世乏儒。敛缗偷印信，传箭作符繻.
自问有何才，两入承明庐。又问有何政，再驾朱轮车。
"有起皆因灭，无暌不暂同。从欢终作戚，转苦又成空。
君若好登临，城南有秋山。君若爱游荡，城东有春园。
无烦寻道士，不要学仙方。自有延年术，心闲岁月长。"
遑遑干世者，多苦时命塞。亦有爱闲人，又为穷饿逼。
唯有无生三昧观，荣枯一照两成空。"
照水烟波白，照人肌发秋。清光正如此，不醉即须愁。"
悯农二首
寡和阳春曲，多情骑省郎。缘夸美颜色，引出好文章。
"毡帐胡琴出塞曲，兰塘越棹弄潮声。
私唤我作何如人。"
惨淡阴烟白，空濛宿雾黄。暗遮千里目，闷结九回肠。
始效神羊触，俄随旅雁征。孤芳安可驻，五鼎几时烹。
素华朱实今虽尽，碧叶风来别有情。"
别来只是成诗癖，老去何曾更酒颠。各限王程须去住，
芒屩泅牛妇，丫头荡桨夫。酢醅荷裹卖，醨酒水淋沽。
峡口送友人
卷帘睡初觉，欹枕看未足。影转色入楼，床席生浮绿。
假如宰相池亭好，作客何如作主人。"
惆怅料君应满鬓，当初是我十年兄。"
叫曙嗷嗷雁，啼秋唧唧虫。只应催北客，早作白须翁。"
萍泛同游子，莲开当丽人。临流一惆怅，还忆曲江春。"
一始学笑语，一能诵歌诗。朝戏抱我足，夜眠枕我衣。
除却髭须白一色，其馀未伏少年郎。"
"今冬腊候不严凝，暖雾温风气上腾。山脚崦中才有雪，
望黄鹤楼
人生开口笑，百年都几回。"
酒酣火暖与君言，何事入关又出关。答云前年偶下山，
禅能泯人我，醉可忘荣悴。与君次第言，为我少留意。
乐工虽在耳如壁，不分清浊即为聋。梨园弟子调律吕，
请君屈十指，为我数交亲。大限年百岁，几人及七旬。
题诗叹城郭，挥手谢妻孥。幸有桃源近，全家肯去无。"
蕊坼金英菊，花飘雪片芦。波红日斜没，沙白月平铺。
公门欲返驾，溪路犹回首。早晚重来游，心期罢官后。"
戏赠张先
"容州诗句在褒城，几度经过眼暂明。
他时得见牛常侍，为尔君前捧佩刀。"
一种共君官职冷，不如犹得日高眠。"
长夜君先去，残年我几何。秋风满衫泪，泉下故人多。"
"吴中白藕洛中栽，莫恋江南花懒开。
终是不如山下去，心头眼底两无尘。"
争敢三年作归计，心知不及贾生才。"
色沮声悲仰天诉，天不遣言君未识。亚身受取白玉羁，
杨柳枝五首·其二
"高人乐丘园，中人慕官职。一事尚难成，两途安可得。
千万春风好抬举，夜来曾有凤凰栖。"
五年炎凉凡十变，又知此身健不健。好去今年江上春，
何人造兹亭，华敞绰有馀。四檐轩鸟翅，复屋罗蜘蛛。
平展丝头毯，高褰锦额帘。雷捶柘枝鼓，雪摆胡腾衫。
妻孥及仆使，皆免寒与饥。省躬私自愧，知我者微之。
村扉以白板，寺壁耀赪煳。禹庙才离郭，陈庄恰半途。
鹓鹭方求侣，鸱鸢已吓雏。征还何郑重，斥去亦须臾。
浣溪沙·五两竿头风欲平
崔阁连镳骛，钱兄接翼翔。齐竽混韶夏，燕石厕琳琅。
不知初种是何人。雪花零碎逐年减，烟叶稀疏随分新。
落魄俱耽酒，殷勤共爱诗。相怜别有意，彼此老无儿。"
他时得见牛常侍，为尔君前捧佩刀。"
五出银区印虎蹄。暗落金乌山渐黑，深埋粉堠路浑迷。
桐花诗八韵，思绪一何深。以我今朝意，忆君此夜心。
泥泞非游日，阴沉好睡天。能来同宿否，听雨对床眠。"
"朝来又得东川信，欲取春初发梓州。书报九江闻暂喜，
题稚川山水
矧予东山人，自惟朴且疏。弹琴复有酒，且慕嵇阮徒。
养材三十年，方成栋梁姿。一朝为灰烬，柯叶无孑遗。
"散职无羁束，羸骖少送迎。朝从直城出，春傍曲江行。
每因匪躬节，知有匡时具。张为坠网纲，倚作颓檐柱。
"平生欲得山中住，天与通州绕郡山。
暮起归巢思，春多忆侣声。谁能拆笼破，从放快飞鸣。"
已得餐霞味，应嗤食蓼甜。工琴闲度昼，耽酒醉销炎。
苟务形骸达，浑将性命推。何曾爱官序，不省计家资。