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观放白鹰二首

五代 / 陈中龙

满山楼阁上灯初。人声晓动千门辟,湖色宵涵万象虚。
陋室鸮窥伺,衰形蟒觊觎。鬓毛霜点合,襟泪血痕濡。
五年风月咏将残。几时酒醆曾抛却,何处花枝不把看。
背灯隔帐不得语,安用暂来还见违。伤心不独汉武帝,
所托各暂时,胡为相叹羡。
悲欢两相极,以是半日中。言罢相与行,行行古城里。
防寒拥被帷中宿。秋官月俸八九万,岂徒遣尔身温足。
秘之不敢泄,誓志居岩扃。恩爱舍骨肉,饮食断膻腥。
何处春深好,春深渔父家。松湾随棹月,桃浦落船花。
碾玉连心润,编牙小片珍。霜凝青汗简,冰透碧游鳞。
亦须惭愧桑弘羊。桑弘羊,死已久,不独汉时今亦有。"
君以明为圣,臣以直为忠。敢贺有其始,亦愿有其终。"
"闲宵静话喜还悲,聚散穷通不自知。已分云泥行异路,
封事频闻奏,除书数见名。虚怀事僚友,平步取公卿。
诚知欢乐堪留恋,其奈离乡已四年。"
秋庭不扫携藤杖,闲蹋梧桐黄叶行。"


观放白鹰二首拼音解释:

man shan lou ge shang deng chu .ren sheng xiao dong qian men bi .hu se xiao han wan xiang xu .
lou shi xiao kui si .shuai xing mang ji yu .bin mao shuang dian he .jin lei xue hen ru .
wu nian feng yue yong jiang can .ji shi jiu zhan zeng pao que .he chu hua zhi bu ba kan .
bei deng ge zhang bu de yu .an yong zan lai huan jian wei .shang xin bu du han wu di .
suo tuo ge zan shi .hu wei xiang tan xian .
bei huan liang xiang ji .yi shi ban ri zhong .yan ba xiang yu xing .xing xing gu cheng li .
fang han yong bei wei zhong su .qiu guan yue feng ba jiu wan .qi tu qian er shen wen zu .
mi zhi bu gan xie .shi zhi ju yan jiong .en ai she gu rou .yin shi duan shan xing .
he chu chun shen hao .chun shen yu fu jia .song wan sui zhao yue .tao pu luo chuan hua .
nian yu lian xin run .bian ya xiao pian zhen .shuang ning qing han jian .bing tou bi you lin .
yi xu can kui sang hong yang .sang hong yang .si yi jiu .bu du han shi jin yi you ..
jun yi ming wei sheng .chen yi zhi wei zhong .gan he you qi shi .yi yuan you qi zhong ..
.xian xiao jing hua xi huan bei .ju san qiong tong bu zi zhi .yi fen yun ni xing yi lu .
feng shi pin wen zou .chu shu shu jian ming .xu huai shi liao you .ping bu qu gong qing .
cheng zhi huan le kan liu lian .qi nai li xiang yi si nian ..
qiu ting bu sao xie teng zhang .xian ta wu tong huang ye xing ..

译文及注释

译文
夜深人散客舍静,只有墙上孤灯和我人影相映。浓浓的(de)酒意已经全消,长夜漫漫如何熬到天明?
柳絮为了依(yi)靠它的纤质越过这清镜似的池塘,却满身湿透而不能够归去了。
今年春天眼看着又要过去了,什么时候才是我返回故乡的日期呢?
  不是国都而说灭,是看重(zhong)夏阳(yang)。虞(yu)国的军队不足一个师,《春秋》说是师,为什么呢?因为虞国写在晋(jin)国之前,不可以(yi)不说师。它写在晋国之前是为什么呢?灭夏阳是它为主的。夏阳,是虞、虢交界处虢国的一个要塞。夏阳一失,虞、虢两国都可占领了。虞国为什么要为主灭夏阳呢?晋献公想要讨伐虢国,荀息说:“君主为什么不用北屈出产的马,垂棘出产的璧,向虞国借路呢?”献公说:“这是晋的国宝,如果受了我的礼物而不借路给我,那又拿它怎么办?”荀息说:“这些东西是小国用来服事大国的。它不借路给我们,一定不敢接受我们的礼物。如受了我们的礼而借路给我们,那就是我们从里面的库藏里拿出来,而藏在外面的库藏里,从里面的马房里拿出来,而放在外面的马房里。”献公说:“宫之奇在,一定不让的。”荀息说:“宫之奇的为人,心里明白,可是怯懦,又比虞君大不了几岁。心里明白,话就说得简短(duan),怯懦就不能拚命谏阻,比虞君大不了几岁,虞君就不尊重他。再加上珍玩心爱的东西就在耳目之前,而灾祸在一个国家之后,这一点要有中等智力以上的人才能考虑到。臣料想虞君是中等智力以下的人。”献公就借路征伐虢国。宫之奇劝谏说:“晋国的使者言辞谦卑而礼物隆重,一定对虞国没有好处。”虞公不听,就接受了晋国的礼物而借路给晋国。宫之奇又谏道:“俗语说:‘唇亡齿寒。’岂不就说的这件事吗!”他带领自己的老婆孩子投奔到曹国去了。晋献公灭了虢国,五年以后占领了虞国。荀息牵着马捧着璧,走上前来说:“璧还是这样,而马的牙齿增加了。”
玳弦琴瑟急促的乐曲,又一曲终了,明月初出乐极生悲,我心中惶惶。
  平野上淡淡的烟雾,又送贵族公子而去。花儿仍在哭泣,黄莺寂然无语。芭蕉心缩卷不展,依依杨柳愁思千缕。今夜的雨,一定会化为那相思树,双目所过间,都成前尘故事。不知何时能再相会?饮下百倍桑落酒,高唱三叠阳关句,情还未了,渡口边的月已迷蒙了江水。
永丰坊西角的荒园里,整日都没有人,这柳枝属于谁?
挽起的衣袖可见她的手,洁白的手腕上戴着金色的手镯。
时间已过午夜,已约请好的客人还没有来,我无聊地轻轻敲着棋子,震落了点油灯时灯芯结出的疙瘩。
上当年所酿之新酒来驱风寒,霜雪染鬓两边雪白。
战乱的消息传来,千家万户哭声响彻四野;
要知道名士和美女一般都是容易动情生愁。柯亭笛响已绝,精通音律之才已矣,文姬因战乱被虏往胡地。万里迢迢的他乡,她生不能生,死不得死,此身确实辛苦。她用卷叶吹奏出鸣鸣的笛音,将此生所有的愁怨,从头谱曲。
凤凰已接受托付的聘礼,恐怕高辛赶在我前面了。
怀愁之人最怕听到鸿雁鸣叫,云山冷寂更不堪落寞的过客。
王师如苍鹰威武成群高飞,谁使他们同心会集?
我的魂魄追随着从南方向北奋飞的鸟儿,望着那向北而开的花枝,眼泪为之流不止。

注释
[6]严秋:肃杀的秋天。这句的意思是弓弦与箭杆都因深秋的干燥变得强劲有力。
26、四贤:指以上伊尹、太公、百里奚、张良。
(3)砉(huā)然:砉,又读xū,象声词。砉然,皮骨相离的声音。向,通”响“。
109.皇皇:同"惶惶"。
1﹑凉叶:在寒风中的树叶。萧萧:落叶声。散:散播﹑散发。雨声:指落叶声像雨声一样。
2.白莲:白色的莲花。
⑤危樯(qiáng):高高的桅杆。危,高。杜甫《旅夜书怀》:“细草微风岸,危樯独夜舟。”

赏析

  “白日何短短,百年苦易满。”时间本是个抽象的概念,用“白日”来指代,便成为具体可感的形象了。“短短”两个叠字,强调(qiang diao)它稍纵即逝。由时光的流逝,自然联想到人生易老,年华难驻。这样,诗意自然而然地转到对光阴的珍惜。起首两句,貌似平平,实则恰到好处。既开门见山点明题意,又为诗意的拓展预(zhan yu)留地步,而且格调质补,语势流走,转承自然。
  尾联七八句,写心情:“潇潇风雨夜,惊梦复添愁。”诗人终于站出来,直抒胸臆。梦醒了,是因为有潇潇风雨;往事不堪回首,诗人猛醒之间,却依然找不到人生的风标,无处可逃。风雨之夜,柳枝引起人的离愁,切合题意。
  下片写潮过风息,江上又是一番景象。
  此诗通篇运用比兴手法,委婉地表明自己的态度。单看表面完全是一首抒发男女情事之言情诗,骨子里却是一首政治抒情诗,题为《节妇吟》,即用以明志。
  此诗首句的“玄宗回马”,指大乱平定、两京收复之后,成了太上皇的玄宗从蜀中回返长安。其时距“杨妃死”已很久了。两下并提,意谓玄宗能重返长安,正是牺牲杨妃换来的。一存一殁,意味深长。玄宗割舍贵妃固然使局势得到转机,但内心的矛盾痛苦一直贯穿于他的后半生,尽管山河重光(“日月新”),也不能使他忘怀死去的杨妃,这就是所谓“云雨难忘”。“云雨难忘”与“日月新”对举,可喜下长恨相兼,写出了玄宗复杂矛盾的心理。
  这首写女子别离之怨的诗颇为特别。全篇除“梦不成”三字点出人物以外,全是景物描写。整首诗就象是几个组接得很巧妙的写景镜头。诗人要着重表现的,并不是女主人公的具体心理活动、思想感情,而是通过景物的描写、组合,渲染一种和主人公相思别离之怨和谐统一的氛围、情调。冰簟、银床、秋夜、碧空、明月、轻云、南雁、潇湘,以至笼罩在月光下的玉楼,这一切,组成了一幅清丽而含有寂寥哀伤情调的画图。整个画面的色调和谐地统一在轻柔朦胧的月色之中。读了这样的诗,对诗中人物的思想感情也许只有一个朦胧的印象,但那具有浓郁诗意的情调、气氛却将长时间留在记忆中。
  次二句转入人事活动。两句诗只摆出青春少年,妙龄女子,青白色的酒壶中满盛着琥珀色美酒,不再说什么,而一幅青年男女游春宴饮的画面已呈现在我们眼前。至于那宴饮的具体情景,是否“宾既醉止,载号载呶,乱我笾豆,屡舞欺缴”,都留给人们凭借自己的经验去加以补充。艺术的启示力极强,含蓄而有余味。将这两句与首二句合观,宴饮乃发生在暮春背景之下,这不禁又发人深省。明媚春光,可谓良辰美景。男女游赏,可谓赏心乐事。面对暮春,他们是想用赏心乐事去冲淡良辰美景即将逝去的失落心境呢?还是惶恐于良辰美景的即将消歇,想更多享受一些赏心乐事呢?总之,两种情景的重合,使这两句诗从字面之外喷薄出一股珍时惜逝、汲汲不可终日的浓郁情思。诗意不是出自诗语所叙,而是产生于甄种情景的配合,耐人品味,妙不可言。
  诗人已经渐渐进入醉乡了,酒兴一发,既歌且舞。歌时月色徘徊,依依不去,好像在倾听佳音;舞时诗人的身影,在月光之下,也转动零乱,好像在他共舞。醒时相互欢欣,直到酩酊大醉,躺在床上时,月光与身影,才无可奈何地分别。“我歌月徘徊,我舞影零乱,醒时同交欢,醉后各分散”,这四句又把月光和身影,写得对诗人一往情深。这又是“立”。
  孟尝君,姓田,名文,是战国时齐国的公子,封于薛(今山东滕县南)。他与当时赵国的平原君,楚国的春申君,魏国的信陵君,都以“好养士”出名,称为“战国四公子”。孟尝君当时有食客数千,可谓宾客盈门、谋士云集了。但是,王安石却不以为然。他认为“士”必须具有经邦济世的雄才大略,而那些“鸡鸣狗盗”之徒是根本不配“士”这个高贵称号的。孟尝君如果真能得“士”,也就可以“南面而制秦”,又何必赖“鸡鸣狗盗”之力而灰溜溜地从秦国逃归齐国呢?被世人赞为“孟尝君能得士”的例证“鸡鸣狗盗”故事,正是孟尝君“不能得士”的有力佐证。因此,孟尝君只不过是一个“鸡鸣狗盗之雄耳”。王安石采取以子之矛攻子之盾的论证手法,一反“孟尝君能得士”的传统看法,无可辩驳地把孟尝君推到“鸡鸣狗盗”之徒的行列,使人耳目一新。真是寥寥数语,曲尽其妙,淡淡几笔,气势纵横,细细玩味,有很丰富的政治内容。《读〈孟尝君传〉》作为一篇翻案性的论说文,并没有冗长的引证,长篇的议论,仅用四句话八十八个字,就完成了立论、论证、结论的全过程。
  “通篇俱在诗人观望中着想”(陈继揆《读诗臆补》),全诗在诗人的视野中逐渐推移变化,时而正面描绘,时而侧面衬托,相得益彰。从结构上说,全诗各章首二句都是一设问、一作答,具有浓郁的民间色彩,“前后上下,分配成类,是诗家合锦体”(同上)。今人陈子展《诗经直解》说:“(此)诗每章首二句,一若以设谜为问,一若以破谜为答,谐讔之类也。此于《采蘩》、《采苹》之外,又创一格。此等问答体,盖为此时此地歌谣惯用之一种形式。”
  2、进一步张扬武氏的来历。既然武氏曾为太宗所御,高宗再以其为妃为后,显然是高宗的不是了。当然,骆宾王的着眼点,并不在编排两位先帝的不是,只是着重强调武氏的尴尬出身。
  “来往不逢人,长歌楚天碧”,有时整日独来独往碰不见一个行人,于是放声高歌,声音久久地回荡在沟谷碧空之中,多么清越空旷。这闲适潇洒的生活,让诗人仿佛对自己的不幸遭贬无所萦怀,心胸旷达开朗。这里诗人看似自由自在,无拘无束,但毕竟也太孤独了。这两句恰恰透露出诗人是强作闲适,无人问津时自娱自乐,也只是一种无奈的调侃。
  以轻松的旋律,表达愉悦的心情,这是《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》最鲜明的审美特点。首先,这与语气(yu qi)词的恰当运用有关。全诗六句,重章复唱。每句后面都用了语气词“兮”字,这就很自然地拖长了语调,表现出一种舒缓而轻松的心情。其次,更主要的是它与诗境表现的内容相关。诗章表现的是劳动结束后,姑娘们呼伴唤友相偕回家时的情景。因此,这“兮”字里,包含了紧张的劳动结束后轻松而舒缓的喘息;也包含了面对一天的劳动成果满意而愉快的感叹。诗句与诗境、语调与心情,达到了完美的统一。所谓动乎天机,不费雕刻。《诗经》的另一篇《周南·芣苢》,也主要写劳动的场景和感受。但由于它刻画的劳动场景不同,诗歌的旋律节奏和审美情调也不同。《周南·芣苢》写的是一群女子采摘车前子的劳动过程,它通过采摘动作的不断变化和收获成果的迅速增加,表现了姑娘们娴熟的采摘技能和欢快的劳动心情。在结构上,四字一句,隔句缀一“之”字,短促而有力,从而使全诗的节奏明快而紧凑。《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》与《周南·芣苢》,形成了鲜明的对照,并成为《诗经》中在艺术风格上最具可比性的两首劳动歌谣。前人评《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》“雅淡似陶”(陈继揆《读风臆补》)。陶渊明《归园田居》(其三)确写道:“晨兴理荒秽,带月荷锄归。道狭草木长,夕露沾我衣。”但前者充满了姑娘的轻松欢乐,后者则蕴含着陶公的闲适超然;前者明快,后者沉郁,貌似而神异。
  “永痛长病母,五年委沟溪。生我不得力,终身两酸嘶。”尽管强作达观,自宽自解,而最悲痛的事终于涌上心头:前次应征之前就已长期卧病的老娘在“我”五年从军期间死去了!死后又得不到“我”的埋葬,以致委骨沟溪!这使“我”一辈子都难过。这几句,极写母亡之痛、家破之惨。于是紧扣题目,以反诘语作结:“人生《无家别》杜甫 古诗,何以为蒸黎!”意思是:已经没有家,还要抓走,叫人怎样做老百姓呢?
  诗人久久地凝视着这雨雪交飞的千嶂奇景,那一缕淡淡的乡愁,旱就如云烟一般飘散殆尽。此次出塞,还有许多故址、遗迹需要考察,下一程的终点,该是驰名古今的“榆林塞”了吧?诗人意兴盎然地转身西望,不禁又惊喜而呼:那在内蒙古准格尔旗一带的“渝林”古塞,竟远非人们所想像的那般遥远!从居庸塞望去,它不正“只隔”在云海茫茫中耸峙的“数蜂”之西么?诗之结句把七百里外的榆林,说得仿佛近在咫尺、指手可及,岂不太过夸张?不,它恰正是人们在登高望远中所常有的奇妙直觉。这结句虽然以从唐人韩翔“秋河隔在数峰西”句中化出,但境界却高远、寥解得多:它在刹那间将读者的视点,提升到了诗人绝后的绝高之处;整个画面的空间,也因此猛然拓展。于是清美、寥廓的北国,便带着它独异的“落日”流泉、千嶂“雨雪”和云海茫范中指手可及的愉林古塞,苍苍莽葬地尽收你眼底了。
  “诗是无形画,画是有形诗”(郭熙《林泉高致》),诗画有相通之处。因此,诗歌可再现画境。但以诗题画,一般不宜于全写真境,更不宜全写画境。全写真境,变成了山水景物诗,不成其为题画诗;全写画境。用诗句一一描述画中景物,无异于舍弃诗歌的想象和抒情之长,容易写的呆滞而无生气。沈德潜说杜甫题画诗:“全不粘画上发论。如题画马、画鹰,必说到真马真鹰,复从真马、真鹰发出议论。后人可以为式。”(《说诗晬语》)杜甫的《奉先刘少府新画山水障歌》,便从画面引出真景,又由真景返回画景。黄庭坚这首诗,便学习了杜甫题画诗的手法,使画中之景与画外真景水乳交融,并同人的感情发生交流。

创作背景

  此词具体的创作时间已无从考证,关于此词的创作意图,历来说法各异:

  

陈中龙( 五代 )

收录诗词 (4195)
简 介

陈中龙 陈中龙,字汉麓,安陆人。干隆己未进士,改庶吉士,授编修。有《竹坞诗集》。

望雪 / 朱逵吉

"守岁尊无酒,思乡泪满巾。始知为客苦,不及在家贫。
"案头历日虽未尽,向后唯残六七行。床下酒瓶虽不满,
大抵宗庄叟,私心事竺干。浮荣水划字,真谛火生莲。
不饮长如醉,加餐亦似饥。狂吟一千字,因使寄微之。"
"若为南国春还至,争向东楼日又长。白片落梅浮涧水,
"惆怅时节晚,两情千里同。离忧不散处,庭树正秋风。
何处生春早,春生曙火中。星围分暗陌,烟气满晴风。
丽句惭虚掷,沉机懒强牵。粗酬珍重意,工拙定相悬。"


别赋 / 潘日嘉

"朝退马未困,秋初日犹长。回辔城南去,郊野正清凉。
恋君不去君须会,知得后回相见无。"
"头青眉眼细,十四女沙弥。夜静双林怕,春深一食饥。
"灼灼早春梅,东南枝最早。持来玩未足,花向手中老。
衡门寂寞朝寻我,古寺萧条暮访君。朝来暮去多携手,
南有居士俨,默坐调心王。款关一问讯,为我披衣裳。
"我有白头戒,闻于韩侍郎。老多忧活计,病更恋班行。
"夏水漾天末,晚旸依岸村。风调乌尾劲,眷恋馀芳尊。


人月圆·春晚次韵 / 李缜

淑景方霭霭,游人稍喧喧。年丰酒浆贱,日晏歌吹繁。
北户迎风夏月凉。洒砌飞泉才有点,拂窗斜竹不成行。
"陋巷掩弊庐,高居敞华屋。新昌七株松,依仁万茎竹。
岂唯刀机忧,坐见蝼蚁图。脱泉虽已久,得水犹可苏。
披裘箕踞火炉前。老眠早觉常残夜,病力先衰不待年。
"诗家律手在成都,权与寻常将相殊。剪截五言兼用钺,
爱惜肯将同宝玉,喜欢应胜得王侯。
莫道近臣胜远使,其如同是不闲身。"


菩萨蛮(回文) / 郑如恭

及遭荣遇来,乃觉才力羸。黄纸诏频草,朱轮车载脂。
也应自有寻春日,虚度而今正少年。"
存者尽老大,逝者已成尘。早晚升平宅,开眉一见君。"
"文昌新入有光辉,紫界宫墙白粉闱。晓日鸡人传漏箭,
"本结菩提香火社,为嫌烦恼电泡身。
不是春天亦见花。僧说客尘来眼界,医言风眩在肝家。
索索萧萧芦苇间。此地二年留我住,今朝一酌送君还。
"马上同携今日杯,湖边共觅去春梅。年年只是人空老,


望洞庭 / 顾恺之

白头非是翠娥邻。曾携酒伴无端宿,自入朝行便别春。
独有衰颜留不得,醉来无计但悲歌。"
黄芽姹女大还丹。常悲东郭千家冢,欲乞西山五色丸。
已约终身心,长如今日过。"
使君歌笑与谁同。就中犹有杨琼在,堪上东山伴谢公。"
"凤阁舍人京亚尹,白头俱未着绯衫。
圣人存大体,优贷容不死。凤诏停舍人,鱼书除刺史。
祖竹丛新笋,孙枝压旧梧。晚花狂蛱蝶,残蒂宿茱萸。


塞下曲四首·其一 / 叶琼

戈剑星芒耀,鱼龙电策驱。定场排越伎,促坐进吴歈.
二人相顾言,彼此称男儿。若不为松乔,即须作皋夔。
万里无活鳞,百川多倒流。遂使江汉水,朝宗意亦休。
上缀珠光作乌兔。别为天地于其间,拟将富贵随身去。
迢递麒麟阁,图功未有期。区区尺素上,焉用写真为。"
"谬入金门侍玉除,烦君问我意何如。蟠木讵堪明主用,
却取生衣着,重拈竹簟开。谁能淘晚热,闲饮两三杯。"
我今幸双遂,禄仕兼游息。未尝羡荣华,不省劳心力。


咏牡丹 / 习凿齿

原燎逢冰井,鸿流值木罂。智囊推有在,勇爵敢徒争。
冰莹怀贪水,霜清顾痛岩。珠玑当尽掷,薏苡讵能谗。
恶苗承沴气,欣然得其所。感此因问天,可能长不雨。"
应召逢鸿泽,陪游值赐酺.心唯撞卫磬,耳不乱齐竽。
山枇杷,尔托深山何太拙。天高万里看不精,
寡鹤当徽怨,秋泉应指寒。惭君此倾听,本不为君弹。"
"岂料吾方病,翻悲汝不全。卧惊从枕上,扶哭就灯前。
乡国仍留念,功名已息机。明朝四十九,应转悟前非。"


蝶恋花·满地霜华浓似雪 / 王应芊

一别身向老,所思心未宁。至今想在耳,玉音尚玲玲。"
云展帆高挂,飙驰棹迅征。溯流从汉浦,循路转荆衡。
我今何为者,趋世身龙钟。不向林壑访,无由朝市逢。
丈人阿母勿悲啼,此女不是凡夫妻。恐是天仙谪人世,
野诗良辅偏怜假,长借金鞍迓酒胡。
"白藕新花照水开,红窗小舫信风回。
游鱼鱍鱍莲田田。洲香杜若抽心短,沙暖鸳鸯铺翅眠。
众道风姿玉不如。远处从人须谨慎,少年为事要舒徐。


敕勒歌 / 朱琉

佳人许伴鹓雏食,望尔化为张氏钩。
神鬼闻如泣,鱼龙听似禅。星回疑聚集,月落为留连。
知君善易者,问我决疑不。不卜非他故,人间无所求。"
良夕背灯坐,方成合衣寝。酒醉夜未阑,几回颠倒枕。
"胧明春月照花枝,花下音声是管儿。
形骸为异物,委顺心犹足。幸得且归农,安知不为福。
一别浮云散,双瞻列宿荣。螭头阶下立,龙尾道前行。
时来昔捧日,老去今归山。倦鸟得茂树,涸鱼返清源。


子夜吴歌·夏歌 / 拉歆

除却微之见应爱,人间少有别花人。"
怕寒放懒不肯动,日高眠足方频伸。瓶中有酒炉有炭,
玉向泥中洁,松经雪后贞。无妨隐朝市,不必谢寰瀛。
冢妇独守礼,群妾互奇邪。但信言有玷,不察心无瑕。
"西窗明且暖,晚坐卷书帷。琴匣拂开后,酒瓶添满时。
四时冬日最凋年。烟波半露新沙地,鸟雀群飞欲雪天。
非庄非宅非兰若,竹树池亭十亩馀。非道非僧非俗吏,
夜久魂耿耿,月明露苍苍。悲哉沉眠士,宁见兹夕良。"