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水调歌头·平山堂用东坡韵

清代 / 郑如松

"事事不求奢,长吟省叹嗟。无才堪世弃,有句向谁夸。
天地先秋肃,轩窗映月深。幽庭多此景,惟恐曙光侵。"
时禽得伴戏新木,其声尖咽如鸣梭。公时载酒领从事,
相逢一笑怜疏放,他日扁舟有故人。"
春风尽日无来客,幽磬一声高鸟还。"
旧业云千里,生涯水一瓶。还应觅新句,看雪倚禅扃。"
叶乱田田绿,莲馀片片红。激波才入选,就日已生风。
渐没孤槎影,仍呈一苇航。抚躬悲未济,作颂喜时康。"
耳中唯要管弦声。耽吟乍可妨时务,浅饮无因致宿酲。
四邻无去伴,醉卧青楼晓。妾颜不如谁,所贵守妇道。
性与奸邪背,心因启沃冥。进贤光日月,诛恶助雷霆。
月高花有露,烟合水无风。处处多遗韵,何曾入剡中。"
住山道士年如鹤,应识当时五老人。"
松枝影摇动,石磬响寒清。谁伴南斋宿,月高霜满城。"
白衣只在青门里,心每相亲迹且疏。"


水调歌头·平山堂用东坡韵拼音解释:

.shi shi bu qiu she .chang yin sheng tan jie .wu cai kan shi qi .you ju xiang shui kua .
tian di xian qiu su .xuan chuang ying yue shen .you ting duo ci jing .wei kong shu guang qin ..
shi qin de ban xi xin mu .qi sheng jian yan ru ming suo .gong shi zai jiu ling cong shi .
xiang feng yi xiao lian shu fang .ta ri bian zhou you gu ren ..
chun feng jin ri wu lai ke .you qing yi sheng gao niao huan ..
jiu ye yun qian li .sheng ya shui yi ping .huan ying mi xin ju .kan xue yi chan jiong ..
ye luan tian tian lv .lian yu pian pian hong .ji bo cai ru xuan .jiu ri yi sheng feng .
jian mei gu cha ying .reng cheng yi wei hang .fu gong bei wei ji .zuo song xi shi kang ..
er zhong wei yao guan xian sheng .dan yin zha ke fang shi wu .qian yin wu yin zhi su cheng .
si lin wu qu ban .zui wo qing lou xiao .qie yan bu ru shui .suo gui shou fu dao .
xing yu jian xie bei .xin yin qi wo ming .jin xian guang ri yue .zhu e zhu lei ting .
yue gao hua you lu .yan he shui wu feng .chu chu duo yi yun .he zeng ru shan zhong ..
zhu shan dao shi nian ru he .ying shi dang shi wu lao ren ..
song zhi ying yao dong .shi qing xiang han qing .shui ban nan zhai su .yue gao shuang man cheng ..
bai yi zhi zai qing men li .xin mei xiang qin ji qie shu ..

译文及注释

译文
为何错砍女歧首级,使她亲身遭遇祸殃?
  齐王听到这个消息,君(jun)臣震恐,连忙派遣太傅带“黄金千金、文车二驷、服剑一、封书”等物,非常隆重地向孟(meng)尝君谢罪,请孟尝君要“顾先王之宗庙,姑反国统万人乎”。冯谖(xuan)劝孟尝君趁机索取先王的祭器,“立宗庙于薛”。等齐国的宗庙在薛地落成(cheng)后,冯谖向孟尝君报告说:“三窟已就,君姑高枕为乐矣”。(《战国策·齐策》)自从齐泯王罢免了孟尝君的相位后,门下食客多离他而去。孟尝君恢复相位后,冯谖策马前去迎接,其他门客都未到。孟尝君感慨地对冯谖说,自己一生好客,对待客人从来不敢有所(suo)闪失,而他们见我被罢官,却都离我而去了。今仰赖冯谖先生得(de)以恢复相位,门客还有什么脸面再见我呢?我如果再见到他们,“必唾其面而大辱之”。冯谖听了忙下马向孟尝君叩头,孟尝君急下马制止,问他是否是替其他的门客谢罪。冯谖说,不是。而是为“君之言失”。他说,任何事物发展都有自身的规律,像有生命的东西一定会死亡一样,这是一种必然规律;“富贵多士,贫贱寡友”,这也是一种规律。赶集上市的人,清晨时都急急地赶往集市;但到日落时,人们就是经过集市,也只是甩着膀子走过去,看也不看一眼。他们不是爱好清晨,厌恶傍晚,而是因为傍晚时分,希望得到的东西,在那儿已经没(mei)有了。您失去相位,宾客自然都离去了,您不应该因此埋怨士人,希望孟尝君能够“遇客如故”。孟尝君非常感激冯谖的提醒,于是再次拜谢并接受了冯谖的建议,“敬从命矣,闻先生之言,敢不奉教焉”。(《史记·孟尝君列传》)
邓攸没有后代是命运的安排,潘岳悼念亡妻只是徒然悲鸣。
我在高大的古树阴下拴好了小船;拄着拐杖,走过小桥,恣意欣赏这美丽的春光。
昨晚不知院外什么地方,传来一阵阵悲凉的歌声。不知道是花儿的灵魂,还是那鸟儿的精灵?
其一
  壶遂说:“孔子的时代,国家没有英明的国君,下层的贤才俊士得不到重用,孔子这才写作《春秋》,流传下这部用笔墨写成的著作来判明什么是礼义,以代替周王朝的法典。现在,您太史公上遇英明的皇帝,下有自己的职守,万事已经具备,都按着适当的顺序进行着,太史公所论述的,想要说明什么宗旨呢?”
宁可少活十年,也不可一日没有权。大丈夫时运不顺,命途多艰。有朝一日如果天随人愿,一定要赛过田文养客三千。
如果不是修龙舟巡幸江都的事情,隋炀帝的功绩可以和大禹平分秋色。
军队并进击敌两翼,他又如何指挥大兵?
江岸一位老翁戴着青色的箬笠,披着绿色的蓑衣,冒着斜风细雨,悠然自得地垂钓,他被美丽的春景迷住了,连下了雨都不回家。
高坟五六墩高,险峻高耸犹如猛虎栖息。

注释
(120)这句说;古来的圣贤只不过讲求涵养道德性,保养生命,顺应自然的正常法则。
(6)荷:披着,背上。
(3)茕:孤独之貌。
(9)俾(bǐ):使达到某种程度。
荆:树枝条。据《左传·襄公二十六年》记载,楚国伍举与声子相善。伍举将奔晋国,在郑国郊外遇到声子,“班荆相与食,而言复故。”后来人们就以“班荆道故”来比喻亲旧惜别的悲痛。
(196)轻举——成仙升天。
⑷瘴:旧指南方湿热气候下山林间对人有害的毒气。
⑿饮:喝,这里指享受。遗爱:官员有德政,给后人留下仁爱。

赏析

  此诗一、二、三章叙述了周的发生、发展、壮大以及鲁国的建立,并不是纯粹介绍民族历史,赞美所有先祖的功德,而是突出两位受祀的祖先后稷和周公,以说明祭祀他们的原因。至于诗中提到的其他人,则只是陪衬而已。后稷是周民族的初祖,为姜嫄所生,其出生有一些神话色彩,《大雅·生民》记载较为详细。诗写到这些是因为姜嫄有端正的德性,但(dan)主要的却是体现后稷的不凡与神异,和《生民》诗的用意一致。后稷的发展农业,固是上天赐之百福,更和他个人受命于天分不开。以下叙述太王、文王、武王,重点在于灭商,太王“居岐之阳,实始翦商”,而文王、武王“缵太王之绪”,“敦商之旅,克咸厥功”,发展线索极为清楚。关于周公功绩,诗中没有明载,但“(成)王曰:叔父,建尔元子,俾侯于鲁,大启尔宇,为周室辅。”分明见出周公于建周有大功劳。《史记·鲁周公世家》载:“周公佐武王作《牧誓》,破殷,入商宫,已杀纣,周公把大钺,召公把小钺,以夹辅武王,衅社,告纣罪于天及殷民。”周公在灭殷中起到了重要作用,但他是文王之子、武王之弟,虽位极人臣,却不能和天子并提,故诗人用比较隐晦的方法突出了周公的功绩。第三章末诗人写道:“皇皇后帝,皇祖后稷。”又说:“周公皇祖。”诗意就豁然明朗了。“周公皇祖”之“皇祖”,郑玄以为伯禽,朱熹谓为群公,皆误。明指周公,倒文以协韵耳。
  随后作者突然笔锋一转,开始写牡丹的晚态和凋零,用哀愁的新妇,望着病夫的女子,分别写牡丹的将谢和凋零。用拟人的笔法,写出了牡丹的晚态,惹人怜惜。从写牡丹之盛到牡丹之贵再到牡丹之美转而写牡丹将谢,再写牡丹凋零,作者一步步引导大家从赞叹到喜爱再到怜惜。这时作者发出感慨,请大家珍惜花时,客人能多赏一会儿就多赏一会儿吧。这时的感慨已经是水到渠成,通过前面的描写,读者此时对牡丹的怜惜应也感同身受,仿佛作者是道出了我们心中之所想。
  第二段,写作者饮酒放歌的欢乐和客人悲凉的箫声。作者饮酒乐极,扣舷而歌,以抒发其思“美人”而不得见的怅惘、失意的胸怀。这里所说的“美人”实际上乃是作者的理想和一切美好事物的化身。歌曰:“桂棹兮兰桨,击空明兮溯流光。渺渺兮予怀,望美人兮天一方。”这段歌词全是化用《楚辞·少司命》:“望美人兮未来,临风恍兮浩歌”之意,并将上文“诵明月之诗,歌窈窕之章”的内容具体化了。由于想望美人而不得见,已流露了失意和哀伤情绪,加之客吹洞箫,依其歌而和之,箫的音调悲凉、幽怨,“如怨如慕,如泣如诉,余音袅袅,不绝如缕”,竟引得潜藏在沟壑里的蛟龙起舞,使独处在孤舟中的寡妇悲泣。一曲洞箫,凄切婉转,其悲咽低回的音调感人至深,致使作者的感情骤然变化,由欢乐转入悲凉,文章也因之波澜起伏,文气一振。
  一场紧张的狩猎就将开始。从首章的“肃肃《兔罝》佚名 古诗(gu shi),椓之丁丁”,到二章、三章的“施于中逵”、“施于中林”,虽皆为“兴语”,其实亦兼有直赋其事的描摹之意。“兔”解为“兔子”自无不可,但指为“老虎”似更恰当。“周南”江汉之间,本就有呼虎为(hu wei)“於菟”的习惯。那么,这场狩猎所要猎获的对象。就该是啸声震谷的斑斓猛虎了!正因为如此,猎手们所布的“兔置”,结扎得格外紧密,埋下的网桩,也敲打得愈加牢固。“肃肃”,既有形容布网紧密之义,但从出没“中逵”、“中林”的众多狩猎战士说,同时也表现着这支队伍的“军容整肃”之貌。“丁丁”摹写敲击网“椓”的音响,从路口、从密林四处交汇,令人感觉到它们是那样恢宏,有力。而在这恢宏有力的敲击声中,又同时展示着狩猎者振臂举锤的孔武身影。
  阮籍的《咏怀诗》历来被誉(bei yu)为“旷代绝作”,同时也是绝对的难解之作,“百代之下,难以情测”。而飞鸟则是《咏怀诗》中最重要的诗歌意象,它们是阮籍主体人格的诗性外化,各种飞鸟意象体现着阮籍隐晦难测的内心世界。
  “山雨溪风卷钓丝”,句中隐含一个因果关系:因为有“山雨溪风”,所以“卷钓丝”了。稍有垂钓常识的人都知道,如果下的是小雨,刮的是柔风,反而更能刺激钓鱼人的兴趣,更容易钓到鱼,给垂钓活动蒙上一层朦胧的诗意,古诗“斜风细雨不须归”说的就是这个(zhe ge)道理。而雨疾风狂才足以让钓者收竿停钓。诗人大概是想放长线,钓大鱼吧,无奈天公不作美,才有“卷钓丝”的无奈。
  这首诗在篇章结构上,是《诗经》中常见的叠句重章、反复吟咏的艺术形式。三章字句变化无多,而诗意却层层递进。“美无度”是对所思男子之美的概括描写;“美如英”是对所思男子的仪表之赞美;“美如玉”是对所思男子人品的赞美。而又以“公路”、“公行”、“公族”加以具体映衬,这就更加凸现了“彼其之子”的美的形象。
  此诗一开头就联系诸葛亮,再联系《筹笔驿》罗隐 古诗作出高度的总括:“抛掷南阳为主忧,北征东讨尽良筹。”诸葛亮因刘备三顾茅庐去请他,他抛弃了在南阳的隐居生活,为主公刘备分忧,出来辅佐刘备建功立业。北征东讨的运筹帷幄,他的计谋都是好的。这里主要是北征,《筹笔驿》罗隐 古诗是为伐魏运筹,是北征;东征是陪衬,不是指打东吴。刘备去打东吴,诸葛亮是反对的,他没有东讨。这里实际上是“南征北伐”,不说“南征北伐”而说“北征东讨”,因为上句已用了“南”字,为避开重复,所以这样说。
  诗分三个部分,开头四句写梳头前的情状:“西施晓梦绡帐寒,香鬟堕髻半沉檀。”西施代指所写美人。此时天色已明,而她还躺在薄薄的罗帐里周游梦乡哩。句中的“晓”字点明时间,晓而未起,见出其“娇慵”。而“寒”字除标明节令是早春外,还暗示她是孤眠。孤枕寒衾,已是无耐(wu nai),况值春天,尤其难堪。此处透露了“恼”的直接原因。“香鬟”句是梳头的伏笔。睡在床上的她,鬟髻不整,欲坠未坠,散发阵阵清香,就像悬浮在水中的檀香木。此刻有人从井中汲水,那咿咿哑哑的辘轳声传来,把美人惊醒。她睁开惺忪的睡眼,容光焕发,恰似出水芙蓉。
  综上所述,该词所写的思妇伤春怨别,乃是熟之又熟的传统题材,似乎别无新意。但细加吟咏,又觉别有一番滋味。这就在于赵汝茪精于构思,为情造文,有独到之处。词人在这篇什不长的词调中,有意用“往昔”和“现在”交错的布局,一波三折,使欲抒的情致得以深化,得以完足。在这曲折的布局中,又着意于对比手法的运用,以往衬今、以热衬冷,使所抒的情致,更见强烈。在运用对比手法时,又善于抓住重点细节精心刻画,使所抒的情致,更加突出。凡此种种,一如现代电影蒙太奇的种种手法,可以看出赵汝茪词作结构精细,运笔纤巧的风格。
  三章句型基本上与二章相同,但意义有别。“君子至止,福禄既同”两句,既与首章之“福禄如茨”相应,兼以示天子在讲武检阅六师之后,赏赐有加,使与会的诸侯及军旅,皆能得到鼓励,众心归向,一片欢欣,紧接着在“君子万年,保其家邦”的欢呼声中,结束全诗。而“保其家邦”的意义,较之前章的“保其家室”,更进一层,深刻地表明此次讲习武事的主要目的。
  我醉欲眠卿且去,明朝有意抱琴来。由于贪杯,诗人李白的朋友喝得大醉,就告诉李白“我已经喝醉,想要睡了,你回去吧!明天你若还觉得有意的话,就请顺便抱只琴来!”“我醉欲眠卿且去”的典故出自晋代伟大诗人陶渊明。《宋书》记载,陶渊明不懂音乐,但是家里收藏了一把没有琴弦的古琴,每当喝酒的时候就抚摸古琴,醉了就和客人说“我醉欲眠卿可去”。我醉欲眠卿且去,几乎用陶潜的原话,表现出一种天真超脱的风度。唐代伟大诗人李白的《《山中与幽人对酌》李白 古诗》,在艺术表现上也有独特的所在。盛唐时期,绝句已经格律化。而李白的《《山中与幽人对酌》李白 古诗》却不迁就声音格律,语言上又有飞扬的气魄,有古代歌行的风格。
  最后六句勉励四座诸公要齐心协力,不惜微躯,尽力报国。这几句既是勉励大家,也是激励自己,所以最后又归结到自身上来,表明自己平素所怀的功成身退的理想。全诗共分五层,每六句一转,结构井然,气韵流动,有力地抒发了爱国的豪情。诗中先叙安史之乱,次述永王的率军平乱;再次赞美诸侍御的清正严明;最后表明自己渴望为平定叛乱贡献出一切力量,并勉励大家尽力报国,表现了诗人的爱国思想。

创作背景

  其次是夸张极度。夸张是诗人常用的艺术手法,然而,李白的夸张与众不多,他往往把笔下的事物夸张到极度,而且动辄用“千”;“万”等巨额数词来形容修饰。如“白发三千丈”、“飞流直下三千尺”、“轻舟已过万重山”等脍炙人口的诗句,都是典型的例子。就《《蜀道难》李白 古诗》而言,他的夸张也到了登峰造极、无以复加的地步。人说登天最难;而他却说:“蜀道之难,难于上青天!”成语有云,谈虎色变,他却道“蜀道之难”,“使人听此凋朱颜!”民谣相传,“武功太白,去天三百”,到他笔下竟成了“连峰去天不盈尺”。为了强调秦蜀交通阻隔时间之久远,他说是“四万八千岁”,为了突出青泥岭山路之盘曲,他说是“百步九折”;而为了显示蜀道之高耸,他甚至夸张说连为太阳驾车的六龙至此也要掉头东返……这些极度的夸张,虽不符合事物实际,但却有力地突出了蜀道之艰险雄奇,突出了它不可攀越的凛然气势。

  

郑如松( 清代 )

收录诗词 (3146)
简 介

郑如松 郑如松(1817~1860),字友生,号荫坡,清淡水厅竹堑人。郑用锡长子。道光十七年(1837)优贡生,道光二十六年(1846)举人,官至蓝翎候选员外郎。咸丰八年(1858)郑用锡谢世后,承父志主讲于明志书院,造就许多人才。光绪十三年(1887)全台采访局写入《新竹县志初稿。列传。孝友》。

青玉案·庭下石榴花乱吐 / 太叔幻香

讼庭犹掩雀罗门。耳虚尽日疑琴癖,眼暗经秋觉镜昏。
"纶阁知孤直,翻论北巷贤。且縻莲幕里,会致玉阶前。
回看骨肉须堪耻,一着麻衣便白头。
"客喜非实喜,客悲非实悲。百回信到家,未当身一归。
"领得卖珠钱,还归铜柱边。看儿调小象,打鼓试新船。
又闻理与乱,在人不在天。我愿为此事,君前剖心肝。
半溪山水碧罗新。高枝百舌犹欺鸟,带叶梨花独送春。
犬吠秋山迥,鸡鸣晓树深。开门更欹枕,谁识野人心。"


门有万里客行 / 牛念香

去矣时难遇,沽哉价莫酬。满枝为鼓吹,衷甲避戈矛。
终日苦吟人不会,海边兄弟久无书。
"徒云逢剪削,岂谓见偏装。凤节轻雕日,鸾花薄饰香。
迹似僧斋厌夜长。风卷翠帘琴自响,露凝朱阁簟先凉。
台榭罗嘉卉,城池敞丽谯。蟾蜍来作鉴,螮蝀引成桥。
后房点臂斑斑红。堤南渴雁自飞久,芦花一夜吹西风。
悠溶杳若去无穷,五色澄潭鸭头绿。"
鹤毳坛风乱,龙漦洞水腥。望遥通北极,上彻见东溟。


生查子·独游雨岩 / 胥乙巳

露下鹤声来庙松。叶堕阴岩疏薜荔,池经秋雨老芙蓉。
许到山中寄药来。临水古坛秋醮罢,宿杉幽鸟夜飞回。
楼迥波窥锦,窗虚日弄纱。锁门金了鸟,展障玉鸦叉。
异域东风湿,中华上象宽。此楼堪北望,轻命倚危栏。"
"北固岩端寺,佳名自上台。地从京口断,山到海门回。
劳君赠我清歌侣,将去田园夜坐听。"
zv茸单衣麦田路,村南娶妇桃花红。新姑车右及门柱,
月在东轩旧选床。几日旌幢延骏马,到时冰玉动华堂。


次元明韵寄子由 / 虢曼霜

捧诏巡汧陇,飞书护井陉。先声威虎兕,馀力活蟭螟。
僧居随处好,人事出门多。不及新春雁,年年镜水波。"
家住锦水上,身征辽海边。十书九不到,一到忽经年。
故人相忆僧来说,杨柳无风蝉满枝。"
秘殿三年学老郎。天外鸳鸾愁不见,山中云鹤喜相忘。
"路傍佳树碧云愁,曾侍金舆幸驿楼。
只宜裁密诏,何自取专城。进退无非道,徊翔必有名。
"三年皆一闰,此闰胜常时。莫怪花开晚,都缘春尽迟。


学弈 / 梁丘甲

纵令得官身须老,衔恤终天向谁道?百年骨肉归下泉,
新坛日午见烧灯。一双童子浇红药,百八真珠贯彩绳。
东人望归马,马归莲峰下。莲峰与地平,亦不更征兵。
夜归萧寺月光斜。落帆露湿回塘柳,别院风惊满地花。
"年过弱冠风尘里,常拟随师学炼形。石路特来寻道者,
"使君四十四,两佩左铜鱼。为吏非循吏,论书读底书。
"眠沙卧水自成群,曲岸残阳极浦云。
江楼一望西归去,不负嘉州只负身。"


采桑子·九日 / 胥爰美

山长水远无消息,瑶瑟一弹秋月高。"
"芦荻花多触处飞,独凭虚槛雨微微。寒林叶落鸟巢出,
"翠湿衣襟山满楼,竹间溪水绕床流。
玄珠十二旒,红粉三千行。顾盻生羽翼,叱嗟回雪霜。
雨水淹残臼,葵花压倒墙。明时岂致此,应自负苍苍。"
因君抚掌问时俗,紫阁堆檐不举头。"
云当绵竹叠,鸟离锦江飞。肯寄书来否,原居出亦稀。"
却赖汉庭多烈士,至今犹自伏蒲轮。"


清明二首 / 老思迪

逗挠官军乱,优容败将频。早朝披草莽,夜缒达丝纶。
"幽深谁掩关,清净自多闲。一雨收众木,孤云生远山。
要路知无援,深山必遇师。怜君明此理,休去不迟疑。"
巴蜀雪消春水来。怀玉尚悲迷楚塞,捧金犹羡乐燕台。
作鉴明同日,听言重若金。从兹更无限,翘足俟为霖。"
"虫歇纱窗静,鸦散碧梧寒。稍惊朝珮动,犹传清漏残。
事迫离幽墅,贫牵犯畏途。爱憎防杜挚,悲叹似杨朱。
"清远登高台,晃朗纵览历。濯泉唤仙风,于此荡灵魄。


赐房玄龄 / 覃平卉

视久眩目睛,倏忽变辉容。竦削正稠直,婀娜旋敷峰。
"紫府静沈沈,松轩思别琴。水流宁有意,云泛本无心。
边风悲晓角,营月怨春鼙。未道休征战,愁眉又复低。"
社内容周续,乡中保展禽。白衣居士访,乌帽逸人寻。
"旅馆再经秋,心烦懒上楼。年光同过隙,人事且随流。
"娉婷小苑中,婀娜曲池东。朝佩皆垂地,仙衣尽带风。
"十里寻幽寺,寒流数派分。僧同雪夜坐,雁向草堂闻。
蜡炬晨炊竟未休。顾我有怀同大梦,期君不至更沈忧。


送王昌龄之岭南 / 张简志民

犀带鼠裘无暖色,清光炯冷黄金鞍。虏尘如雾昏亭障,
应想秦人会,休怀越相祠。当期穆天子,箫鼓宴瑶池。"
"帝城皆剧县,令尹美居东。遂拜赵张下,暂离星象中。
佩玉春风里,题章蜡烛前。诗书与箴训,夫哲又妻贤。"
沧海经年梦绛纱。雪愤有期心自壮,报恩无处发先华。
省中石镫陪随步,唯赏烟霞不厌深。"
倏去忽来应有意,世间尘土谩疑君。"
"南斋梦钓竿,晨起月犹残。露重萤依草,风高蝶委兰。


一萼红·古城阴 / 白丁酉

我身若在开元日,争遣名为李翰林。(寄符郎中,
"献赋多年客,低眉恨不前。此心常郁矣,纵目忽超然。
墅桥喧碓水,山郭入楼云。故里南陔曲,秋期欲送君。"
"劚石种松子,数根侵杳冥。天寒犹讲律,雨暗尚寻经。
何处宴回风满衣。门掩长淮心更远,渡连芳草马如飞。
"赵国林亭二百年,绿苔如毯葛如烟。闲期竹色摇霜看,
"似龙鳞已足,唯是欠登门。日里腮犹湿,泥中目未昏。
浮华岂我事,日月徒蹉跎。旷哉颍阳风,千载无其他。"