池上二绝
"身外无羁束，心中少是非。被花留便住，逢酒醉方归。
自古此冤应未有，汉心汉语吐蕃身。"
画井垂枯朽，穿池救噞喁。蕉非难败坏，槿喻暂丰茸。
截枝扶为杖，软弱不自持。折条用樊圃，柔脆非其宜。
"馀杭邑客多羁贫，其间甚者萧与殷。天寒身上犹衣葛，
古柏厅前忙不知。早夏我当逃暑日，晚衙君是虑囚时。
"伤禽我是笼中鹤，沉剑君为泉下龙。
前年碣石烟尘起，共看官军过洛城。
孤云难久留，十日告将归。款曲话平昔，殷勤勉衰羸。
"高天默默物茫茫，各有来由致损伤。鹦为能言长剪翅，
池上二绝拼音解释:
.shen wai wu ji shu .xin zhong shao shi fei .bei hua liu bian zhu .feng jiu zui fang gui .
zi gu ci yuan ying wei you .han xin han yu tu fan shen ..
hua jing chui ku xiu .chuan chi jiu yan yong .jiao fei nan bai huai .jin yu zan feng rong .
jie zhi fu wei zhang .ruan ruo bu zi chi .zhe tiao yong fan pu .rou cui fei qi yi .
.yu hang yi ke duo ji pin .qi jian shen zhe xiao yu yin .tian han shen shang you yi ge .
gu bai ting qian mang bu zhi .zao xia wo dang tao shu ri .wan ya jun shi lv qiu shi .
.shang qin wo shi long zhong he .chen jian jun wei quan xia long .
qian nian jie shi yan chen qi .gong kan guan jun guo luo cheng .
gu yun nan jiu liu .shi ri gao jiang gui .kuan qu hua ping xi .yin qin mian shuai lei .
.gao tian mo mo wu mang mang .ge you lai you zhi sun shang .ying wei neng yan chang jian chi .
译文及注释
译文
在(zai)平地上倾倒杯(bei)水(介宾后置)，水向四处分流(比喻人生际遇不同)。
大赦文书一日万里传四方，犯有死罪的一概免除死刑。
脊(ji)背肥厚拇指沾血，追起人来飞奔如梭。
听说要挨打，对墙泪(lei)滔滔。
此地三百年来经历了四十多个皇帝，所有的功名事业都随(sui)流水东去。
坐在堂上倚着栏干，面对着弯弯曲曲的池塘。
独酌新酿，不禁生起散发扁舟之意，不再怕连天波浪。放纵山水，这一回不受拘束。做一个闲散之人。
玄宗返回长安杨贵妃早已死，旧时恩爱难忘国家开始振兴。
若有一言不合妾之意，任你余音绕梁歌万曲，也不动心。
心中惊惧大受震动啊，百般忧愁为何萦绕不休(xiu)?
它清脆的叫声，惊醒了我的梦，害得我在梦中不能赶到辽西，与戍守边(bian)关的亲人相见。
年纪轻轻就离别了家乡，到边塞显身手建立功勋。楛木箭和强弓从不离身，下苦功练就了一身武艺。
注释
83.逴（chuo1戳）逴：走得越来越远。
（27）单缣（坚jiān）——这里指用缣制成的单层衣衫。缣，双丝织成的细绢。
③齐：整齐。此为约束之意。
14.祖帐：在郊外设帐摆宴饯别。
⑽《诗经·国风》：“谑浪笑傲。”
⑵通波（流）：四处水路相通。
[21]盖：伞。
赏析
末两句写别后相思之意。“别有”即“另有”。此二字于言外见意，意谓今日此地之别离情景固然令人难忘，但异日又将会有新的情景触动自己的离情。诗人拟想，分手以后，自己将因念友而失眠，由失眠而得以听到静夜里的啼乌声、风声，而啼乌声、风声如泣如诉，又会加重自己对友人的思念之情。诗人寓情于景，以景结情，显得别有韵致，情味绵长。
“破帽遮颜过闹市，漏船载酒泛中流。”其中“闹市”喻指敌人猖獗跋扈、横行霸道的地方。“中流”指水深急处。这联用象征的手法，讲形势非常险恶。作者在“破帽"与“闹市”， “漏船”与“中流”这两不相应且对立的事物中，巧妙地运用了一个“过”和一个“泛”，再一次形象地表现出作者临危不惧、激流勇进的战斗精神，衬托出革命战士在险恶环境中是何等的英勇顽强、机智灵活。这两句诗流露出诙谐、乐观的情趣，表现出寓庄于谐的特色。
“雪粉华，舞梨花。”大雪像白色的花海，像缤纷的梨花。古人常用梨花喻雪花，如岑参《白雪歌送武判官归京》：“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”李渔《闲情偶寄》：“花花耐观，雪为天上之雪，此是人间雪”。作者饱蘸着热爱之情，写出了雪花的形状和神态。着一“舞”字，说明北风吹紧。作者仰视天空，雪花纷飞，弥漫天际，为下文写具体的景物留下了广阔的空间。“再不见烟村四五家。”北风吹扫，扬起雪粉，烟雾笼罩，仍依稀可辨那拥有四五户人家的村庄。此言久久平视之景。“四五家”，作者没有确指，说明烟雾之大(zhi da)，难以辨认清楚，联系下句这是傍晚黄昏时的景色。在此，作者既写出了冬天的特色，又写出了傍晚的特点。
这首诗看似平淡无奇，实刚融游仙、忧生、饮酒、纵情为一体，意蕴丰富，耐人寻味。
一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一的整体──“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。”说女子(zi)的罗裙绿得象荷叶一样，不过是个普通的比喻；而这里写的是采莲少女，置身莲池，说荷叶与罗裙一色，那便是“本地风光”，是“赋”而不是“比”了，显得生动喜人，兼有素朴和美艳的风致。次句的芙蓉即荷花。说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花，这样的比喻也不算新鲜。但“芙蓉向脸两边开”却又不单是比喻，而是描绘出一幅美丽的图景：采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间，看上去好象鲜艳的荷花正朝着少女的脸庞开放。把这两句联成一体，读者仿佛看到，在那一片绿荷红莲丛中，采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中，几乎分不清孰为荷叶，孰为罗裙；而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映，人花难辨。让人感到，这些采莲女子简直就是美丽的大自然的一部分，或者说竟是荷花的精灵。这描写既具有真切(zhen qie)的生活实感，又带有浓郁的童话色彩。
这篇文章的体式是颂。颂是古代文章的一种体裁，但就其四言体式来说，实处于诗文之间，它往往与赞体同称为“颂赞”。刘勰说：“原夫颂惟典雅，辞必清铄。敷写似赋，而不入华侈之区。敬慎如铭，而异乎规戒之域。揄扬以发藻，汪洋以树义。唯纤曲巧致，与情而变。其大体所底(di)，如斯而已。”（《文心雕龙·颂赞》）刘勰指出颂的铺写如赋，但不华丽；敬慎如铭，但又不是纯然规戒。而词藻与义理，仍需具备，行文具有“巧致”，随所欲抒的情感而变。
就章法而言，这首诗看似平铺直叙，顺笔写来，而针线极其绵密。诗的首句从近处着笔，实写客中寒食的景色；末句从远方落想，遥念故园寒食的景色。这一起一收，首尾呼应，紧扣诗题。中间两句，一句暗示独坐异乡，一句明写想念诸弟，上下绾合，承接自然。两句中，一个“独”字、一个“想”字，对全篇有穿针引线的妙用。第二句的“独”字，既是上句“空”字的延伸，又是下句“想”字的伏笔；而第三句的“想”字，既由上句“独”字生发，又统辖下句，直贯到篇末，说明杜陵青草之思是由人及物，由想诸弟而联想及之。从整首诗看，它是句句相承，暗中钩连，一气流转，浑然成章的。
“提笼忘采叶”，这诗中精彩的一笔，是从上古诗歌中借鉴而来。杨慎早有见得，道是：“从《卷耳》首章翻出。”《诗经·周南·卷耳》是写女子怀念征夫之诗，其首章云：“采采卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人，置彼周行。”斜口小筐不难填满，卷耳也不难得，老采不满，是因心不在焉、老是“忘采叶”之故，其情景确与此诗有神似处。但就诗的整体说，彼此又很不同。《卷耳》接着就写了女子白日做梦，幻想丈夫上山、过冈、马疲、人病及饮酒自宽种种情景，把怀思写得非常具体。而此诗说到“梦渔阳”，似乎开了个头，接下去该写梦见什么，梦见怎样，但作者就此带住，不了了之。提笼少妇昨夜之梦境及她此刻的心情，一概留给读者从人物的具体处境回味和推断，语约而意远。这就以最简的办法，获得很大的效果。因此，《《春闺思》张仲素 古诗》不是《卷耳》的摹拟，它已从古诗人手心“翻出”了。
第四部分从“人生如此自可乐”到最后，是抒写情怀。韩愈在长期的官场生活中，陟黜升沉，身不由己，满腔的愤懑不平，郁积难抒。故对眼前这种自由自在，不受人挟制的山水生活感到十分快乐和满足。从而希望和自己同道的“二三子”能一起来过这种清心适意的生活。这种痛恨官场、追求自由的思想在当时是有积极意义的。
丰收的喜悦、生活的富足是诗歌要表现的主题，这首《《初夏游张园》戴复古 古诗》，诗人用心用情，用欢乐、用幸福感染和陶醉(tao zui)读者。
“樊南别有清秋思，不为斜阳不为蝉。”透过景物的描写，蕴藉而含蓄地抒写怀抱，表现情思，这是杜牧绝句的擅胜之处。徐献忠云：“牧之诗含思悲凄，流情感慨，抑扬顿挫之节，尤其所长。”（《唐音癸签》卷八引）持较此诗，可谓刌度皆合了。
触龙的谏说自始至终未有一语提及“令长安君为质”，而太后情不自禁地说出“态君之所使之”，同样没有直接说穿派长安君入质于齐的话，与触龙的精彩说辞彼此配合，相映成趣。双方心照不宣，达成默契，丝毫不显馗尬。文末用“于是为长安君约车百乘，质于齐，齐兵乃出”作结，使首尾圆合，结构谨严，同时也增强了故事的喜剧色彩，彰显了触龙谏说的卓著成效。
重在描写长江两岸的风俗人情，具有浓郁的地方特色。开头二句先将月夜对歌总写一笔：月照寒江，夜色中隔江相望，烟波渺茫。“烟波”二字，把迷蒙的夜色和入夜时的江景写得非常美。在静态的景色描绘之后，继而写出两岸长堤之上，行人络绎不绝，歌声此伏彼起，相和相应，打破了静夜的沉寂。这个场面是宏大的，气势是磅礴的。
“破帽遮颜过闹市，漏船载酒泛中流。”其中“闹市”喻指敌人猖獗跋扈、横行霸道的地方。“中流”指水深急处。这联用象征的手法，讲形势非常险恶。作者在“破帽"与“闹市”， “漏船”与“中流”这两不相应且对立的事物中，巧妙地运用了一个“过”和一个“泛”，再一次形象地表现出作者临危不惧、激流勇进的战斗精神，衬托出革命战士在险恶环境中是何等的英勇顽强、机智灵活。这两句诗流露出诙谐、乐观的情趣，表现出寓庄于谐的特色。
“雪粉华，舞梨花。”大雪像白色的花海，像缤纷的梨花。古人常用梨花喻雪花，如岑参《白雪歌送武判官归京》：“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”李渔《闲情偶寄》：“花花耐观，雪为天上之雪，此是人间雪”。作者饱蘸着热爱之情，写出了雪花的形状和神态。着一“舞”字，说明北风吹紧。作者仰视天空，雪花纷飞，弥漫天际，为下文写具体的景物留下了广阔的空间。“再不见烟村四五家。”北风吹扫，扬起雪粉，烟雾笼罩，仍依稀可辨那拥有四五户人家的村庄。此言久久平视之景。“四五家”，作者没有确指，说明烟雾之大(zhi da)，难以辨认清楚，联系下句这是傍晚黄昏时的景色。在此，作者既写出了冬天的特色，又写出了傍晚的特点。
这首诗看似平淡无奇，实刚融游仙、忧生、饮酒、纵情为一体，意蕴丰富，耐人寻味。
一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一的整体──“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。”说女子(zi)的罗裙绿得象荷叶一样，不过是个普通的比喻；而这里写的是采莲少女，置身莲池，说荷叶与罗裙一色，那便是“本地风光”，是“赋”而不是“比”了，显得生动喜人，兼有素朴和美艳的风致。次句的芙蓉即荷花。说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花，这样的比喻也不算新鲜。但“芙蓉向脸两边开”却又不单是比喻，而是描绘出一幅美丽的图景：采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间，看上去好象鲜艳的荷花正朝着少女的脸庞开放。把这两句联成一体，读者仿佛看到，在那一片绿荷红莲丛中，采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中，几乎分不清孰为荷叶，孰为罗裙；而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映，人花难辨。让人感到，这些采莲女子简直就是美丽的大自然的一部分，或者说竟是荷花的精灵。这描写既具有真切(zhen qie)的生活实感，又带有浓郁的童话色彩。
这篇文章的体式是颂。颂是古代文章的一种体裁，但就其四言体式来说，实处于诗文之间，它往往与赞体同称为“颂赞”。刘勰说：“原夫颂惟典雅，辞必清铄。敷写似赋，而不入华侈之区。敬慎如铭，而异乎规戒之域。揄扬以发藻，汪洋以树义。唯纤曲巧致，与情而变。其大体所底(di)，如斯而已。”（《文心雕龙·颂赞》）刘勰指出颂的铺写如赋，但不华丽；敬慎如铭，但又不是纯然规戒。而词藻与义理，仍需具备，行文具有“巧致”，随所欲抒的情感而变。
就章法而言，这首诗看似平铺直叙，顺笔写来，而针线极其绵密。诗的首句从近处着笔，实写客中寒食的景色；末句从远方落想，遥念故园寒食的景色。这一起一收，首尾呼应，紧扣诗题。中间两句，一句暗示独坐异乡，一句明写想念诸弟，上下绾合，承接自然。两句中，一个“独”字、一个“想”字，对全篇有穿针引线的妙用。第二句的“独”字，既是上句“空”字的延伸，又是下句“想”字的伏笔；而第三句的“想”字，既由上句“独”字生发，又统辖下句，直贯到篇末，说明杜陵青草之思是由人及物，由想诸弟而联想及之。从整首诗看，它是句句相承，暗中钩连，一气流转，浑然成章的。
“提笼忘采叶”，这诗中精彩的一笔，是从上古诗歌中借鉴而来。杨慎早有见得，道是：“从《卷耳》首章翻出。”《诗经·周南·卷耳》是写女子怀念征夫之诗，其首章云：“采采卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人，置彼周行。”斜口小筐不难填满，卷耳也不难得，老采不满，是因心不在焉、老是“忘采叶”之故，其情景确与此诗有神似处。但就诗的整体说，彼此又很不同。《卷耳》接着就写了女子白日做梦，幻想丈夫上山、过冈、马疲、人病及饮酒自宽种种情景，把怀思写得非常具体。而此诗说到“梦渔阳”，似乎开了个头，接下去该写梦见什么，梦见怎样，但作者就此带住，不了了之。提笼少妇昨夜之梦境及她此刻的心情，一概留给读者从人物的具体处境回味和推断，语约而意远。这就以最简的办法，获得很大的效果。因此，《《春闺思》张仲素 古诗》不是《卷耳》的摹拟，它已从古诗人手心“翻出”了。
第四部分从“人生如此自可乐”到最后，是抒写情怀。韩愈在长期的官场生活中，陟黜升沉，身不由己，满腔的愤懑不平，郁积难抒。故对眼前这种自由自在，不受人挟制的山水生活感到十分快乐和满足。从而希望和自己同道的“二三子”能一起来过这种清心适意的生活。这种痛恨官场、追求自由的思想在当时是有积极意义的。
丰收的喜悦、生活的富足是诗歌要表现的主题，这首《《初夏游张园》戴复古 古诗》，诗人用心用情，用欢乐、用幸福感染和陶醉(tao zui)读者。
“樊南别有清秋思，不为斜阳不为蝉。”透过景物的描写，蕴藉而含蓄地抒写怀抱，表现情思，这是杜牧绝句的擅胜之处。徐献忠云：“牧之诗含思悲凄，流情感慨，抑扬顿挫之节，尤其所长。”（《唐音癸签》卷八引）持较此诗，可谓刌度皆合了。
触龙的谏说自始至终未有一语提及“令长安君为质”，而太后情不自禁地说出“态君之所使之”，同样没有直接说穿派长安君入质于齐的话，与触龙的精彩说辞彼此配合，相映成趣。双方心照不宣，达成默契，丝毫不显馗尬。文末用“于是为长安君约车百乘，质于齐，齐兵乃出”作结，使首尾圆合，结构谨严，同时也增强了故事的喜剧色彩，彰显了触龙谏说的卓著成效。
重在描写长江两岸的风俗人情，具有浓郁的地方特色。开头二句先将月夜对歌总写一笔：月照寒江，夜色中隔江相望，烟波渺茫。“烟波”二字，把迷蒙的夜色和入夜时的江景写得非常美。在静态的景色描绘之后，继而写出两岸长堤之上，行人络绎不绝，歌声此伏彼起，相和相应，打破了静夜的沉寂。这个场面是宏大的，气势是磅礴的。
创作背景
周代有选用先天性盲人担任乐官的制度，据《周礼·春官·序官》记载，其中的演奏人员有“瞽蒙，上瞽四十人，中瞽百人，下瞽百有六十人”，计三百人；另有“眡瞭三百人”，贾公彦疏说“眡瞭，目明者，以其扶工”，即是在乐队中配备视力正常的人做盲人乐师的助手。可见，当时王室乐队的规模相当庞大。《《周颂·有瞽》佚名 古诗》正是王室乐队演奏壮观场面的记录。
侯遗( 宋代 )
收录诗词 (4177) 首
简 介
侯遗 侯遗，字仲遗（《金陵诗徵》卷五。《至顺镇江志》卷一九作仲逸），句容（今属江苏）人。隐居茅山，创书院，教授生徒，积十馀年，自营粮食。仁宗天圣二年（一○二四），王随知江宁府，奏请于茅山斋粮所剩庄田内给三顷充书院赡用，从之。明弘治《句容县志》卷六有传。
永王东巡歌十一首
"花落鸟嘤嘤，南归称野情。月宜秦岭宿，春好蜀江行。
"何事出长洲，连宵饮不休。醒应难作别，欢渐少于愁。
铮鏦越调管弦高。寒流带月澄如镜，夕吹和霜利似刀。
一朝忽分散，万里仍羁束。井鲋思反泉，笼莺悔出谷。
谁能每日趁功夫。针头不解愁眉结，线缕难穿泪脸珠。
青娥御史直迷楼。海内财力此时竭，舟中歌笑何日休。
缩水浓和酒，加绵厚絮袍。可怜冬计毕，暖卧醉陶陶。"
索索萧萧芦苇间。此地二年留我住，今朝一酌送君还。
水谷夜行寄子美圣俞
"自从苦学空门法，销尽平生种种心。
"伤心一尉便终身，叔母年高新妇贫。
泸水飞蛇瘴烟重。椎头丑类除忧患，肿足役夫劳汹涌。
明年未死还相见。"
峥嵘白草眇难期，謥洞黄泉安可入。朱泚围兵抽未尽，
虞巡竟安在，轩乐讵曾过。唯有君山下，狂风万古多。"
坐把蒲葵扇，闲吟三两声。
乍闻愁北客，静听忆东京。我有竹林宅，别来蝉再鸣。
浪淘沙·写梦
日西湓水曲，独行吟旧诗。蓼花始零落，蒲叶稍离披。
其心如肺石，动必达穷民。东川八十家，冤愤一言伸。
头白古所同，胡为坐烦忧。茫茫百年内，处身良未休。
"下马襄阳郭，移舟汉阴驿。秋风截江起，寒浪连天白。
"昨夜江楼上，吟君数十篇。词飘朱槛底，韵堕渌江前。
"后亭昼眠足，起坐春景暮。新觉眼犹昏，无思心正住。
暗落灯花烬，闲生草座尘。殷勤报弦管，明日有嘉宾。"
清凉属吾徒，相逢勿辞醉。"
天净沙·秋思
寂寞东门路，无人继去尘。"
"依仁台废悲风晚，履信池荒宿草春。
"逐处花皆好，随年貌自衰。红樱满眼日，白发半头时。
"香醅浅酌浮如蚁，雪鬓新梳薄似蝉。
倦童颠倒寝，我泪纵横垂。泪垂啼不止，不止啼且声。
直自方壶岛，斜临绝漠戎。南巡暧珠树，西转丽崆峒。
感念夙昔意，华尚簪与裾。簪裾讵几许，累创吞钩鱼。
"春来求事百无成，因向愁中识道情。
早秋山中作
孟郊张籍过于贫。一之已叹关于命，三者何堪并在身。
"司马子微坛上头，与君深结白云俦。尚平村落拟连买，
"鹭鸶鹭鸶何遽飞，鸦惊雀噪难久依。
散员足庇身，薄俸可资家。省分辄自愧，岂为不遇耶。
泠泠秋泉韵，贮在龙凤池。油油春云心，一杯可致之。
退为闲叟未全迟。静中得味何须道，稳处安身更莫疑。
但拂衣行莫回顾，的无官职趁人来。"
唯是尘心殊道性，秋蓬常转水长闲。"
秋夜曲
我随巴蟒瘴烟中。千山塞路音书绝，两地知春历日同。
万化成于渐，渐衰看不觉。但恐镜中颜，今朝老于昨。
池晚莲芳谢，窗秋竹意深。更无人作伴，唯对一张琴。
昔尝速官谤，恩大而惩小。一黜鹤辞轩，七年鱼在沼。
并入连称籍，齐趋对折方。斗班花接萼，绰立雁分行。
哭君岂无辞，辞云君子人。如何天不吊，穷悴至终身。
"苏杭自昔称名郡，牧守当今当好官。两地江山蹋得遍，
澒涌同波浪，铮鏦过管弦。醴泉流出地，钧乐下从天。
清江引·清明日出游
披砂复凿石，矻矻无冬春。手足尽皴胝，爱利不爱身。
云屏留粉絮，风幌引香兰。肠断回文锦，春深独自看。"
上堤马蹄滑，中路蜡烛死。十里向北行，寒风吹破耳。
明堂太庙朝享时，引居宾位备威仪。备威仪，助郊祭，
试谒会稽元相去，不妨相见却殷勤。"
欲知火宅焚烧苦，方寸如今化作灰。"
寒助霜威忆大夫。莫道烟波一水隔，何妨气候两乡殊。
"前年题名处，今日看花来。一作芸香吏，三见牡丹开。
入都
"金氏村中一病夫，生涯濩落性灵迂。唯看老子五千字，
迎风闇摇动，引鸟潜来去。鸟啄子难成，风来枝莫住。
风雨忽消散，江山眇回互。浔阳与涔阳，相望空云雾。
最忆西楼人静夜，玉晨钟磬两三声。
唯君于我分，坚久如金石。何况老大来，人情重姻戚。
"秦磨利刀斩李斯，齐烧沸鼎烹郦其。可怜黄绮入商洛，
"永寿寺中语，新昌坊北分。归来数行泪，悲事不悲君。
"岁暮纷多思，天涯渺未归。老添新甲子，病减旧容辉。
赠梁任父母同年 / 题梁任父同年
梨叶已成阴，柳条纷起絮。波绿紫屏风，螺红碧筹箸。
披砂复凿石，矻矻无冬春。手足尽皴胝，爱利不爱身。
尚有妻孥累，犹为组绶缠。终须抛爵禄，渐拟断腥膻。
坐厌推囚案，行嫌引马尘。几时辞府印，却作自由身。"
日高饥始食，食竟饱还游。游罢睡一觉，觉来茶一瓯。
"初因弹劾死东川，又为亲情弄化权。百口共经三峡水，
昔去悲殊俗，今来念旧游。别僧山北寺，抛竹水西楼。
忧来起长望，但见江水流。云树霭苍苍，烟波澹悠悠。
过融上人兰若
就枕回转数，闻鸡撩乱惊。一家同草草，排比送君行。
回看归路傍，禾黍尽枯焦。独善诚有计，将何救旱苗。"
远戍宗侣泊，暮烟洲渚昏。离心讵几许，骤若移寒温。
领郡来何远，还乡去已迟。莫言千里别，岁晚有心期。"
随缘又南去，好住东廊竹。"
君王掌上容一人，更有轻身何处立。"
怀哉二夫子，念此无自轻。"
书信朝贤断，知音野老多。相逢不闲语，争奈日长何。"