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女冠子·淡烟飘薄

近现代 / 郑惇五

许时为客今归去,大历元年是我家。"
移帐依泉宿,迎人带雪来。心知玉关道,稀见一花开。"
飞光动旗帜,散响惊环珮。霜浓绣帐前,星流锦筵内。
长风卷繁云,日出扶桑头。水净露鲛室,烟销凝蜃楼。
"逍遥方罢郡,高兴接东瓯。几处行杉径,何时宿石楼。
"翦彩赠相亲,银钗缀凤真。双双衔绶鸟,两两度桥人。
"深藏高柳背斜晖,能轸孤愁减昔围。
珠林馀露气,乳窦滴香泉。迹远尘埃外,花开绮藻前。
王导难遮庾亮尘。鸥散白云沈远浦,花飞红雨送残春。
只供莫笑阮家贫。杯盘狼藉宜侵夜,风景阑珊欲过春。
细草乱如发,幽禽鸣似弦。苔文翻古篆,石色学秋天。


女冠子·淡烟飘薄拼音解释:

xu shi wei ke jin gui qu .da li yuan nian shi wo jia ..
yi zhang yi quan su .ying ren dai xue lai .xin zhi yu guan dao .xi jian yi hua kai ..
fei guang dong qi zhi .san xiang jing huan pei .shuang nong xiu zhang qian .xing liu jin yan nei .
chang feng juan fan yun .ri chu fu sang tou .shui jing lu jiao shi .yan xiao ning shen lou .
.xiao yao fang ba jun .gao xing jie dong ou .ji chu xing shan jing .he shi su shi lou .
.jian cai zeng xiang qin .yin cha zhui feng zhen .shuang shuang xian shou niao .liang liang du qiao ren .
.shen cang gao liu bei xie hui .neng zhen gu chou jian xi wei .
zhu lin yu lu qi .ru dou di xiang quan .ji yuan chen ai wai .hua kai qi zao qian .
wang dao nan zhe yu liang chen .ou san bai yun shen yuan pu .hua fei hong yu song can chun .
zhi gong mo xiao ruan jia pin .bei pan lang jie yi qin ye .feng jing lan shan yu guo chun .
xi cao luan ru fa .you qin ming si xian .tai wen fan gu zhuan .shi se xue qiu tian .

译文及注释

译文
作者现在是四处漂泊随行处且行乐,一年一年的(de)过去了也不见。

暂且以明月影子相(xiang)伴,趁此春宵要及时行乐。
  离别跟这样的情景最为相同,二水分流,一个向西,一个朝东,但最终还能再度相逢。即使情感浅薄,好象是飘飘不定,白云行空,但仍可相逢在梦中。
东风飒飒,阵阵细雨随风飘散纷飞,
生命像草上秋露晶莹圆润,遗落消失却不过一瞬。十五的月轮多么皓洁完满,第二天就会渐渐缺损。和我一样同醉翁相识,如今还剩有几人?唯有西湖波底的明月,曾经(jing)把所有的人照临。
夫说:“新妻虽不错,却比不上你的好。
似火樱桃,如雪荼藦,映辉斗艳。春色正浓,喜见春笋破土而出。母燕引着雏燕试飞,黄莺呼叫伴侣。春带愁来(lai),不带愁去,令人伤怀。
而东西两侧又有两座高桥,如同空中彩虹一般。
杨家有个女儿刚刚长大,十分娇艳,养在深(shen)闺中,外人不知她美丽绝伦。
含情凝视天子使,托他深深谢君王。马嵬坡上长别后,音讯颜容(rong)两渺茫。
与伊人道别的场景历历在目,内心的情感也说不清楚。心甘情愿地到深夜,去数尽那绵长的相思雨。
等到吴国被打败之后,竟然千年也没有回来。
正午时来到溪边却听不见山寺的钟声。
无数的春笋生满竹林,不仅封住了柴门还堵住了道路(lu),那些踏着新竹来欣赏竹林的人,来到我这我都怒而不欢迎他们。

注释
金溪:地名,今在江西金溪。
[51]盈虚者如彼:指月亮的圆缺。
③“一枝”三句:一枝江梅报春,带着傲霜耐雪的神韵。玉溪:谓溪水似玉般的洁白晶莹。
憩:休息。
45. 载公子上坐:把自己安置在公子左边的尊位上。载:安置,搁。上坐:尊位,上位。坐,同“座”。?
⑴《过山农家》顾况 古诗:一本题为“山家”,说为张继所作。过:拜访,访问。
②何满子:唐玄宗时著名歌手,据说她因故得罪了皇帝,被推出就刑。就刑前她张口高歌,曲调悲愤,使“苍天白日黯然失色”。结果皇帝闻之,终因惜其技艺难得而降旨缓刑。因为何满子出色的技艺,大诗人元稹、白居易、杜牧等都相继为之赋诗,其中以张祜的《何满子》宫词:“故国三千里,深宫二十年。一声何满子,双泪落君前”最为感人。这首宫词后来流传甚广,其唱来异常悲怨。据说唐武宗时,有一孟才人,因有感于武宗让其殉情之意,为奄奄一息的武宗唱了一曲《何满子》,唱毕,竟气绝身亡。一作“河满子”,舞曲名。题又作“宫词”。白居易《何满子》诗:“世传满子是人名,临就弄时曲始成。一曲四词歌八叠,从头便是断肠声。”“何满子”声调哀婉。《乐府集》引白居易《何满子》诗的自注说:“何满子,开元中沧州歌者,临弄进此曲以赎死,竟不得免。”
〔23〕苏子瞻:即苏轼(1036—1101),字子瞻,号东坡,宋眉州眉山(今四川眉山县)人。宋仁宗嘉二年(1057)进士。宋神宗熙宁年间任杭州通判,历知密州、徐州、湖州。御史劾以作诗讪谤朝廷,贬谪黄州团练副使。宋哲宗元间,累迁翰林学士,出知杭州、颍州,再贬惠州、琼州,赦还卒于常州,谥文忠。是宋代著名的思想家、文学家,有《苏东坡集》、《东坡乐府》。《宋史》有传。韩魏公:即韩琦(1008—1075),字稚圭,宋相州安阳(今河南安阳市)人。天圣五年(1027)进士。仁宗时,西北边事起,韩琦任陕西经略招讨使,与范仲淹率兵拒战。韩、范久在兵间,名重当时,为宋廷所倚重,时人称为“韩范”。西夏和成,入为枢密副使,嘉中官同中书门下平章事。英宗立,封魏国公。琦为相十年,临大事,决大议,虽处危疑之际,知无不为。卒谥忠献。《宋史》有传。去黄州四十馀年而思之不忘:韩琦曾与其兄在黄州居过,黄州人以此为荣。苏轼作有《书韩魏公黄州诗后》一文:“魏公去黄州四十馀年,而思之不忘,至以为诗。”此处用韩琦之思念黄州之事言魏用晦思念吴县。
知我者,二三子:引《论语》的典故:“二三子以我为隐乎”。
[4]灵隐寺:在今浙江杭州市西湖西北灵隐山麓,飞来峰东。尤:突出。

赏析

  《《原道》韩愈 古诗》最引人注目之处,在于提出了一个“道统”的授受体系。韩愈在重申了儒家的社会伦理学说后,总结说:“斯道也,何道也? 曰:斯吾所谓道也,非向所谓老与佛之道也。尧以是传之舜,舜以是传之禹,禹以是传之汤,汤以是传之文武周公,文武周公传之孔子,孔子传之孟轲。轲之死,不得其传焉。”宋儒所乐道的“道统”的形态即由此而来。关于韩愈的“道统”说,《《原道》韩愈 古诗》最直接的打击对象是佛老,韩愈所要诛的“民”,也是士农工贾四民之外的佛老二民,这已是人所共知的事实。《《原道》韩愈 古诗》的指责显然是不合适的。韩愈从国计民生的角度指责佛老破坏了社会的生产和生活,这种基于现实功利的批判无疑是有力的。唐代的僧道不纳赋税,不服徭役,所以逃丁避罪者,并集于寺观,“至武宗会昌灭佛时,官度僧尼已达二十六万多人”。
  《《离骚》屈原 古诗》为我们塑造了一个高大的抒情主人公形象。首先,他有着突出的外部形象的特征。“高余冠之岌岌兮,长余佩之陆离。”“长顑颔亦何伤。”很多屈原的画像即使不写上“屈原”二字,人们也可以一眼认出是屈原,就是因为都依据了诗中这种具有特征性的(xing de)描写。其次,他具有鲜明(ming)的思想性格。第一,他是一位进步的政治改革家,主张法治(“循绳墨而不颇”),主张举贤授能。第二,他主张美政,重视人民的利益和人民的作用(“皇天无私阿兮,览民德焉错辅”),反对统治者的荒淫暴虐和臣子的追逐私利(陈辞一段可见)。第三,他追求真理,坚强不屈(“亦余心之所善兮,虽九死其犹未悔”,“虽体解吾犹未变兮,岂余心之可惩”)。这个形象,是中华民族精神的集中体现,两千多年来给了无数仁人志士以品格与行为的示范,也给了他们以力量。
  全诗着意鲜明,前两段十句,全以画意为诗,笔墨酣畅。“明眸皓齿”两句转入主题,作轻微的感叹。末段四句,揭示意图,语意新警,亦讽亦慨,而千古恨事亦在其中,如此题图,大笔淋漓,有如史论,引人深思。
  单襄公的先知之能尚不止此。他还预言了寄留于周天子脚下的晋襄公的曾孙周子将来一定会成为晋国的国君。结果,晋厉公被弑后,国中无主,晋人迎回周子立为国君,这就是晋悼公。至此,单襄公的预言彻底实现。
  “夜闻”句承上启下,用夸张的手法显示生命短暂,世事无常。它是上句的补充,使“秋风客”的形象更加鲜明、丰满,也为下句展示悲凉幽冷的环境气氛作了必要的铺垫。汉武帝在世时,宫殿内外,车马喧阗。此时物是人非,画栏内高大的桂树依旧花繁叶茂,香气飘逸,三十六宫却早空空如也,惨绿色的苔藓布满各处,荒凉冷落的面貌令人目不忍睹。
  此诗前两句就“柳叶”“荷花”写夏景之美,用了“绿暗”“红酣”一类的字面,色彩十分浓艳美丽。这“红”与“绿”是对照的,因对照而“红”者更红,“绿”者更绿,景物更加动人。第四句的“白头”,与“绿暗”“红酣”的美景也是对照的,但这对照在“白头”人的心中却引起无限波澜,说不清是什么滋味。全诗由真入幻,触景生情,语意简明而含蓄。
  唐人李肇因见李嘉祐集中有“水田飞白鹭,夏木啭黄鹂”的诗句,便讥笑王维“好取人文章嘉句”(《国史补》卷上);明人胡应麟力辟其说:“摩诘盛唐,嘉祐中唐,安得前人预偷来者?此正嘉祐用摩诘诗。”(《诗薮·内编》卷五)按,嘉祐与摩诘同时而稍晚,谁袭用谁的诗句,这很难说;然而,从艺术上看,两人诗句还是有高下的。宋人叶梦得认为王维添(wei tian)加的两个叠词使诗句更加精彩。“漠漠”有广阔意,“阴阴”有幽深意,“漠漠水田”“阴阴夏木”比之“水田”和“夏木”,画面就显得开阔而深邃,富有境界感,渲染了积雨天气空蒙迷茫的色调和气氛。
  这首诗以景起兴,通过景物幻出人物形象,把写景、拟人融合为一体。写幽兰,写露珠,写烟花,写芳草,写青松,写春风,写流水,笔笔是写景,却又笔笔在写人。写景即是写人。用“如”字、“为”字,把景与人巧妙地结合在一起,既描写了景物,创造出鬼魂活动的环境气氛,同时也就塑造出了人物形象。诗中美好的景物,不仅烘托出苏小小鬼魂形象的婉媚多姿,同时也反衬出她心境的索寞凄凉,收到了一箭双雕的艺术效果。这些景物描写都围绕着“何处结同心,西陵松柏下”这一中心内容,因而诗的各部分之间具有内在的有机联系,人物的内心世界也得到集中的、充分的揭示,显得情思脉络一气贯穿,具有浑成自然的特点。
  作品不仅大量运用民间口语,吸收了不少的方言词和俗语、成语,而且善于将民间口语加工为富于文采的文学语言。例如【滚绣球】一曲的语汇、语句都具有民间口语的风格,可以说是口语的韵律化,通俗自然、生动活泼而又富于文采。
  在“酒酣耳热”之际倾诉肺腑,原本应当滔滔不绝,一吐为快,作者却又出乎意料地陡转笔锋,刹住话头。“露才扬己古来恶,卷舌噤口南方驰。”语气骤然变得平缓,但在欲说还休的背后,却更清楚地表现出他那郁结心头无法排遣的苦闷。结末写诗人强烈的思归之情,并说明分手时不宜过于伤感,既是安慰友人,也是宽解自己,强作豁达。首尾衔接,更显得情味深长。
  颔联承首联之意,再次点染。“谢公城畔溪惊梦”,接“酒杯”句。每日无事,携酒行游于宣城郊野,观山望水,自得其乐;自斟自饮,不觉醉倒溪边。此句中“惊梦”一词很妙,写出了诗人大醉初醒,不知身在何处的情态。而梦中之惊,耐人寻味:或许,他在醉梦中与亲故旧友重逢,一觉醒来却独枕溪流。或许,在梦境中他仗剑行侠,英雄豪迈,醒来却发现自身依旧是落魄江湖的一介书生。溪畔惊梦,情境皆佳。“苏小门前柳拂头”,写诗人“潇洒江湖”的另一面。妓馆歌楼多涉秾艳轻绮之笔,而诗人仅仅用“门前柳拂头”暗示出流连花柳之意,处理得很含蓄,不伤全诗清朗之调。
  诗题为《《院中独坐》虞集 古诗》,含有深刻的孤独和寂寞的意思,他的这种乡关之思实际上是在内心深处所藏的家国意识,故借院中的松树来宣泄心中的不满。大诗人李白有《独坐敬亭山》一诗,是借孤云寄托自己的孤独,虞集《《院中独坐》虞集 古诗》亦从松风中找到寄托的对象,并从风声的倾听中听出江南春雨的消息,其内心的痛楚也超越他个人内心的疆域成为世人可以共鸣的故土家园意识,从而传达出“独坐”的神髓。
  接下来,作者特意比较了兰与蕙的不同,指出兰似君子,蕙似士大夫。兰与蕙的栽培环境相同,但两者有花之多少与香味远近不同。“一干一花而香有余者兰,一干五七花而香不足者蕙。”花少,则含蓄,不张扬;香味远,则有真才实学,内蕴丰富。作者还指出,“蕙虽不若兰,其视椒则远矣。”椒,一种香味浓烈的常见草本植物,此处指庸碌之辈。士大夫虽然品德修养不如君子,但较之庸碌常人,又已远甚。可叹的是,椒居然被当世之人称为“国香”。“当门”,指当权者。当权者昏庸,不能辨别蕙与椒,更无法赏识那含蓄的、清幽的兰了。所以,那些品节高尚的“山林之士”,纷纷远离当局,“往而不返”了。在这里,作者寄予了深沉的世道感叹。
  至于这种发挥是否符合诗人的愿意,那并不重要。因为诗歌欣赏也是一种艺术创造,读者不妨凭着自己的生活经历和艺术趣味,扩展诗的意境,丰富诗的含意,或者给诗句涂上比喻象征的色彩。对于这种现象,诗论家说是:“作者未必然,读者何必不然?”读者的理解,其实有时是比作者还要高明的。
  “密洒堪图画。”“堪”,值得。雪花稠密地飘洒下来,是值得描形写画的。此句总结以上二句,远望烟村雪景,银装素裹。下面三句写近景。
  接下去的颈联就道出了他的这种心情。在这明艳的春光中,诗人只能做的是“矮纸斜行闲作草”,陆游擅长行草,从现存的陆游手迹看,他的行草疏朗有致,风韵潇洒。这一句实是暗用了张芝的典故。据说张芝擅草书,但平时都写楷字,人问其故,回答说,“匆匆不暇草书”,意即写草书太花时间,所以没功夫写。陆游客居京华,闲极无聊,所以以草书消遣。因为是小雨初霁,所以说“晴窗”,“细乳戏分茶”这里就是品茶、玩茶道。无事而作草书,晴窗下品着清茗,表面上看,是极闲适恬静的境界,然而在这背后,正藏着诗人无限的感慨与牢骚。陆游素来有为国家作一番轰轰烈烈事业的宏愿,而严州知府的职位本与他的素志不合,何况觐见一次皇帝,不知要在客舍中等待多久!国家正是多事之秋,而诗人却在以作书品茶消磨时光,真是无聊而可悲!于是再也捺不住心头的怨愤,写下了结尾两句。
  颔联表面上看是恼人的春,实际上是让诗人惊心的“闲”。颈联的“夸”与“斗”两字生动传神,用拟人手法凸显春天的生趣,同时运用了反衬的手法表现出诗人被贬愁绪与眼前的大自然美景形成鲜明对比,也体现了诗人希望回归自然、脱离世俗的愿望。

创作背景

  元和十年(公元815年),韩愈作《《示儿》韩愈 古诗》诗,元和十一年,作《符读书城南》。后世对退之《示儿》韩愈 古诗诗争议颇多。如苏东坡称“退之《示儿》韩愈 古诗云云,所示皆利禄事也”。邓肃:“用玉带金鱼之说以激之,爱子之情至矣,而导子之志则陋也。”后世反驳的说法也很多,如朱彝尊说《《示儿》韩愈 古诗》“率意自述,语语皆实,亦淋漓可喜,只是偶然作耳”。黄震称《符读书城南》“亦人情诱小儿读书之常,愈于后世之伪饰者”。一韩愈有一首《南内朝贺归呈同官》,作于任国子祭酒时,也有人认为是在任京兆时作。诗中也有同《《示儿》韩愈 古诗》一样的自述自己地位荣耀的内容,“三黜竟不去,致官九列齐。岂惟一身荣,佩玉冠簪犀。“晃荡天门高,著籍朝厥妻”,似在庆幸自己的处境,但全诗实是自责自贬的反思,“责贬处又是忧谗畏讥,要皆不得志之词”。韩愈几次因直言被贬,故不能不常畏人祸,居高位时亦然。然而细考韩愈前此几年同样自述“利禄”的《《示儿》韩愈 古诗》诗的创作背景,联系诗人的生平经历,又可知韩愈不仅畏人祸,也畏天命,而其畏天命又源于对亲情的眷恋。

  

郑惇五( 近现代 )

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简 介

郑惇五 字澧筠,附贡生,候选通判。邑志传耆旧。

水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺 / 章诚叔

从今便是家山月,试问清光知不知。"
"云居避世客,发白习儒经。有地水空绿,无人山自青。
金凤花开云鬓秋。十亩稻香新绿野,一声歌断旧青楼。
论今星璨璨,考古寒飕飕。治乱掘根本,蔓延相牵钩。
浮生未有从师地,空诵仙经想羽翰。"
宾客暂游无半日,王侯不到便终身。始知天造空闲境,
床暖僧敷坐,楼晴妓卷帘。日遭斋破用,春赖闰加添。
轻箑白鸟羽,新簟青箭筠。方寸方丈室,空然两无尘。


鹧鸪天·惜别 / 黄梦攸

却着寒衣过麦秋。岁计有馀添橡实,生涯一半在渔舟。
曾随阿母汉宫斋,凤驾龙輧列玉阶。
霍家有女字成君,年少教人着绣裙。
迥依江月半婵娟。怀芳不作翻风艳,别萼犹含泣露妍。
胡为托幽命,庇质无完毳。戚戚含至冤,卑卑忌群势。
我闻吴中项容水墨有高价,邀得将来倚松下。
姻亲骨肉舍,烟火遥相望。太守政如水,长官贪似狼。
为报野僧岩客道,偷闲气味胜长闲。"


论诗五首·其二 / 张窈窕

老僧趺坐入定时,不知花落黄金地。"
小奴惊出垂藤下,山犬今朝吠一人。"
山木翛翛波浪深。烟横日落惊鸿起,山映馀霞杳千里。
浩荡八溟阔,志泰心超然。形骸既无束,得丧亦都捐。
何日同宴游,心期二月二。"
非为掩身羞白发,自缘多病喜肩舆。"
石净闻泉落,沙寒见鹤翻。终当从此望,更与道人言。"
"青冥路口绝人行,独与僧期上赤城。树列烟岚春更好,


登池上楼 / 宗圣垣

残烟犹傍绿杨村。胡人羊马休南牧,汉将旌旗在北门。
皓齿娇微发,青蛾怨自生。不知新弟子,谁解啭喉轻。"
况闻暗忆前朝事,知是修行第几身。"
披访结恩地,世人轻报恩。女无良媒识,知入何人门。
置之洁净室,一日三磨拭。大喜豪贵嫌,久长得保惜。"
棋客留童子,山精避直神。无因握石髓,及与养生人。"
三更浦上巴歌歇,山影沉沉水不流。"
"地尽炎荒瘴海头,圣朝今又放驩兜。


临江仙·柳带摇风汉水滨 / 方伯成

今夜故山依旧见,班家扇样碧峰东。"
开箱衣带隔年香。无情亦任他春去,不醉争销得昼长。
日日无穷事,区区有限身。若非杯酒里,何以寄天真。"
巡次合当谁改令,先须为我打还京。"
行行近破村,一径欹还坳。迎霜听蟋蟀,向月看蟏蛸。
仙郎为尔开笼早,莫虑回翔损羽毛。"
旺兴添魔力,消烦破宿酲。媲人当绮皓,视秩即公卿。
"千万乘骢沈司户,不须惆怅郢中游。


重赠卢谌 / 孙元方

走笔还诗债,抽衣当药钱。支分闲事了,爬背向阳眠。"
神体自和适,不是离人寰。"
应是诸天观下界,一微尘内斗英雄。
鲁圣虚泣麟,楚狂浪歌凤。那言阮家子,更作穷途恸。"
"寂寥荒馆闭闲门,苔径阴阴屐少痕。白发颠狂尘梦断,
"莫言名位未相俦,风月何曾阻献酬。
"尘路谁知蹋雪踪,到来空认出云峰。天晴远见月中树,
"淮海妖氛灭,干坤嘉气通。班师郊社内,操袂凯歌中。


别云间 / 朱长文

阴阳气潜煦,造化手亲栽。日月滋佳色,烟霄长异材。
清班无意恋,素业本来贫。明发青山道,谁逢去马尘。"
"凤钗翠翘双宛转,出见丈人梳洗晚。
有酒回头还自倾。醉对数丛红芍药,渴尝一碗绿昌明。
神体自和适,不是离人寰。"
万里枯沙不辨春。浴谷气寒愁坠指,断崖冰滑恐伤神。
"广陵寒食天,无雾复无烟。暖日凝花柳,春风散管弦。
"信陵门馆下,多病有归思。坠履忘情后,寒灰更湿时。


新雁过妆楼·中秋后一夕李方庵月庭延客命小妓过新水令坐间赋词 / 张江

"拂水复含烟,行分古岸边。春风正摇落,客思共悠然。
岚气朝生栋,城阴夜入濠。望烟归海峤,送雁渡江皋。
岳色鸟啼里,钟声竹影前。只应访支遁,时得话诗篇。"
侏儒他甚饱,款段尔应羸。忽谓今刘二,相逢不熟槌。"
人言世事何时了,我是人间事了人。"
"骐骥忻知己,嘶鸣忽异常。积悲摅怨抑,一举彻穹苍。
好是特凋群木后,护霜凌雪翠逾深。"
"楼台耸碧岑,一径入湖心。不雨山长润,无云水自阴。


潼关 / 蔡隐丘

茶风无奈笔,酒秃不胜簪。"
却喜孤舟似去时。连浦一程兼汴宋,夹堤千柳杂唐隋。
官闲身自在,诗逸语纵横。车马回应晚,烟光满去程。"
帐殿菰蒲掩,云房露雾收。苎萝妖覆灭,荆棘鬼包羞。
数拍胡笳弹未熟,故人新命画胡车。"
画史名当代,声华重两京。临岐分手处,无奈别离生。"
桑田代已变,池草春犹碧。识曲遇周郎,知音荷宗伯。
黄金难买一生闲。不留活计存囊底,赢得诗名满世间。


醉蓬莱·渐亭皋叶下 / 冯仕琦

远色当秋半,清光胜夜初。独无台上思,寂寞守吾庐。"
侏儒他甚饱,款段尔应羸。忽谓今刘二,相逢不熟槌。"
霅水漾清浔,吴山横碧岑。含珠复蕴玉,价重双南金。
应被百花撩乱笑,比来天地一闲人。"
未如吾舍下,石与泉甚迩。凿凿复溅溅,昼夜流不已。
"龙门有开士,爱我春潭碧。清景出东山,闲来玩松石。
"故山登第去,不似旧归难。帆卷江初夜,梅生洞少寒。
胡蜂未识更徘徊。虚生芍药徒劳妒,羞杀玫瑰不敢开。