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一剪梅·中秋无月

元代 / 荆干臣

干戈长浩浩,篡乱亦纷纷。纵有明在下,区区何足云。
天上忽乘白云去,世间空有秋风词。"
"陆孟丘杨久作尘,同时存者更谁人。
城中无贼天气和。朝廷侍郎来慰抚,耕夫满野行人歌。
始叹秋叶零,又看春草晚。寄书南飞鸿,相忆剧乡县。"
"与子骨肉亲,愿言长相随。况离父母傍,从我学书诗。
不敢唾汴水,汴水入东海。污泥龙王宫,恐获不敬罪。
呀彼无底吮,待此不测灾。谷号相喷激,石怒争旋回。
"蔼蔼紫薇直,秋意深无穷。滴沥仙阁漏,肃穆禁池风。
"几年丹霄上,出入金华省。暂别万年枝,看花桂阳岭。
风雅因君不复坠。光不外照刃不磨,回避人间恶富贵。
潜窦激飞泉,石路跻且崇。步武有胜概,不与俗情同。"


一剪梅·中秋无月拼音解释:

gan ge chang hao hao .cuan luan yi fen fen .zong you ming zai xia .qu qu he zu yun .
tian shang hu cheng bai yun qu .shi jian kong you qiu feng ci ..
.lu meng qiu yang jiu zuo chen .tong shi cun zhe geng shui ren .
cheng zhong wu zei tian qi he .chao ting shi lang lai wei fu .geng fu man ye xing ren ge .
shi tan qiu ye ling .you kan chun cao wan .ji shu nan fei hong .xiang yi ju xiang xian ..
.yu zi gu rou qin .yuan yan chang xiang sui .kuang li fu mu bang .cong wo xue shu shi .
bu gan tuo bian shui .bian shui ru dong hai .wu ni long wang gong .kong huo bu jing zui .
ya bi wu di shun .dai ci bu ce zai .gu hao xiang pen ji .shi nu zheng xuan hui .
.ai ai zi wei zhi .qiu yi shen wu qiong .di li xian ge lou .su mu jin chi feng .
.ji nian dan xiao shang .chu ru jin hua sheng .zan bie wan nian zhi .kan hua gui yang ling .
feng ya yin jun bu fu zhui .guang bu wai zhao ren bu mo .hui bi ren jian e fu gui .
qian dou ji fei quan .shi lu ji qie chong .bu wu you sheng gai .bu yu su qing tong ..

译文及注释

译文
越过梅岭谁与我同路,回到家乡却身为俘囚。
门外的东风把春雪吹洒在先生您的衣襟上,当您登上太行山头(tou)时一定会回过头来眺望(wang)三吴故乡。既然做了学官,就不应计较被派到了那艰苦的地方。
牧人驱赶着(zhuo)那牛群返还家园,猎人带着猎物驰过我的身旁。
落花的时候正是仲春时节,游春的人回来不回来啊?
阳光照耀采莲女的新妆,水底也显现一片光明。风吹起,衣袂空中举,荷香体香共飘荡。
运行万里而来的瞿塘峡的月亮,今春以来已经是第六次出现上弦月了。
被那白齿如山的长鲸所吞食。
京城大道上空丝雨纷纷,它像酥油般细密而滋润,远望草色依稀连成一片,近看时却显得稀疏零星。
离别(bie)山川湖泽已久,纵情山林荒野心舒。
也知道你此时一定是一个人孤独地坐在屋里,也知道你此时一定在思念我。
凶器袭来王亥被杀,女子究竟如何得以保存性命?
绿色的叶子、青色的花萼映衬着红彤彤的花朵,伴随着我和你慢慢登上了金碧辉煌的楼阁。
以前这附近有个潇洒豪勇的主人名叫信陵君,如今他的坟地却被人耕种,可见权力风流是空。
夕阳悠闲照大地,秋光渐消去,离别的忧思如蘅草铺(pu)满江岸望不尽。一首送别《阳关》曲,曲尽人肠断,独自倚靠着船栏杆久久行。
  有一个屠夫,傍晚走在路上,被狼紧紧地追赶着。路旁有个农民留下的田间休息处,他就跑进去躲藏在里面。狼从苫房的草帘中伸进两只爪子。于是屠夫急忙捉住狼爪,不让它离开,但是没有办法可以杀死它。只有一把不满一寸长的小刀(dao),就用它割破爪子下面的狼皮,用吹猪的方法往里吹气。(屠夫)用力吹了一阵儿,觉得狼不怎么动了,才用绳子把狼腿捆起来。出去一看,只见狼浑身膨胀,就像一头牛。四条腿直挺挺地不能弯曲,张着嘴也无法闭上。屠夫就把它背回去了。  (如果)不是屠夫,谁有这个办法呢?
茂密的竹林丛中深处《鹧鸪》郑谷 古诗寻找温暖的巢穴,夕阳就要落山,带来悲凉的苦意。

注释
⑴南乡子:词牌名。
⑴阮郎归:词牌名。
[15]王师:帝王的军队。古称帝王之师是应天顺人、吊民伐罪的仁义之师。
⑤蝥弧:旗名。
(38)瞋目:形容发怒时瞪大眼睛的样子。
②求凰弄:即《风求凰》曲。司马相如当年即弹此曲向卓文君求爱。
(68)吊——凭吊,游览。这句意思说:对于你的病,我因相信了医师所说“不要紧”的话。方才远游扬州。

赏析

  这首小诗情趣盎然,诗人以淡逸清和的笔墨构画出一幅令人迷醉的山水晨景,并从中透露了他深沉热烈的内心世界。
  全诗共三章,每章十句。三章间结构相同,取同一物象不同时间的表现形式完成时间流逝、情景转换、心绪压抑三个方面的发展,在迂回往复之间表现出主人公不胜忧郁之状,“三章只换六字,而一往情深,低回无限”(方玉润《诗经原始》)。
  著名美学家别林斯基曾说过,“无论在哪一种情况下,美都是从灵魂深处发出的,因为大自然的景象是不可能绝对的美,这美隐藏在创造或者观察它们的那个人的灵魂里。”白居易的《《钱塘湖春行》白居易 古诗》恰恰说明了这一美学欣赏真理。因为西湖的景色再美,也会有不尽人意之处,但是在白居易的眼中,它无疑是天下最美的景致,因为他不但善于观察,而且更善于发现和体验。或是在影视风光片中,听说和看到名胜山水美不胜收,心中不由得生起无限向往之情,可是往往一旦身临其境,面对真山真水,却反而觉得远没有预期的那样动人美丽。这就是因为人们不能带着一种发现欣赏的(shang de)眼光去看待自然山水,而是带着一种先入为主的过高的甚至是带有几分挑剔的眼光去游山玩水的原因。古往今来,西湖向人们展示了无比美妙的春光,有很多人见证了西子湖的春色。可是到头来,仍然只有几首作品能广为传诵。白居易就是因为有着一副难得的美学家的欣赏眼光,才能在无数西湖的游客中,独具慧眼地发现它的动人之处,才能真正享受到大自然赐予人类的这一人间天堂。白居易并没有看到很多的“早莺”和“新燕”,只有“几处”、只见“谁家”而已,要是其他人,说不定还会因为没有到“处处”闻莺、“家家”有燕的时节,而感到遗憾,心想要是再晚来十天半个月就好了。可是白居易却不这样认为,少有少的好处,正因为少,才是“早莺”,才是“新燕”,才有一种感知春天到来的喜悦,如果诗人没有一种年轻的心态和热爱生命与春天的胸怀,恐怕就不会被这为数不多的报春者所打动,所陶醉,而欣然写下这动人的诗篇了。也正因为如此,他才能闻花花香,见草草美,为四处点缀的各色野花而心乱神迷,为没过马蹄的草地而唏嘘感叹了。白居易是幸运的,因为他有一双发现美、发现春天的眼睛,所以他会在西湖美景中,不能自已,乃至流连忘返:“最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。”白居易任杭州剌史时,也确曾修堤蓄水,灌溉民田,不过其堤在钱塘门之北,可是后人多误以白堤为白氏所修之堤了。
  第四,文字愈短,愈要注意波澜。时间上,他从去之日、至明日、至日且暮、至又明日;空间上,由府而出府、而车、而舁、而精舍、而船、而马;最后以同一爱之不同表现的憨厚与暴燥矛盾收场,时空不断变化,层层推进,一层深进一层,使文章的气势蓄得劲头十足,然后逼出“疾驰径去”,一泻千里,非常有章法。
  “两岸青山相对出,孤帆一片日边来。”这两句是一个不可分割的整体。第三句承前第一句写望中所见天门两山的雄姿;第四句承前第二句写长江江面的远景,点醒“望”的立脚点和表现诗人的淋漓兴会。诗人并不是站在岸上的某一个地方遥《望天门山》李白 古诗,他“望”的立脚点便是从“日边来”的“一片孤帆”。读这首诗的人大都赞赏“两岸青山相对出”的“出”字,因为它使本来静止不动的山带上了动态美,但却很少去考虑诗人何以有“相对出”的感受。如果是站在岸上某个固定的立脚点“《望天门山》李白 古诗”,那大概只会产生“两岸青山相对立”的静态感。反之,舟行江上,顺流而下,望着远处的天门两山扑进眼帘,显现出愈来愈清晰的身姿时,“两岸青山相对出”的感受就非常突出了。“出”字不但逼真地表现了在舟行过程中“《望天门山》李白 古诗”时天门山特有的姿态,而且寓含了舟中人的新鲜喜悦之感。夹江对峙的天门山,似乎正迎面向自己走来,表示它对江上来客的欢迎。青山既然对远客如此有情,则远客自当更加兴会淋漓。“孤帆一片日边来”,正传神地描绘出孤帆乘风破浪,越来(yue lai)越靠近天门山的情景,和诗人欣睹名山胜景、目接神驰的情状。由于末句在叙事中饱含诗人的激情,这首诗便在描绘出天门山雄伟景色的同时突出了诗人豪迈、奔放、自由洒脱、无拘无束的自我形象。
  第二幅、室内,震荡图:几案摆簸、酒杯倾覆,屋梁椽柱,错折有声,相顾失色。
  充满奇情妙思,是此诗主要的特色(这很能反映诗人创作个性)。作者用敏锐的观察力和感受力捕捉边塞奇观,笔力矫健,有大笔挥酒(如“瀚海”二句),有细节勾勒(如“风掣红旗冻不翻”),有真实生动的摹写,也有浪漫奇妙的想象(如“忽如”二句),再现了边地瑰丽的自然风光,充满浓郁的边地生活气息。全诗融合着强烈的主观感受,在歌咏自然风光的同时还表现了雪中送人的真挚情谊。诗情内涵丰富,意境鲜明(xian ming)独特,具有极强的艺术感染力。诗的语言明朗优美,又利用换韵与场景画面交替的配合,形成跌宕生姿的节奏旋律。诗中或二句一转韵,或四句一转韵,转韵时场景必更新:开篇入声起音陡促,与风狂雪猛画面配合;继而音韵轻柔舒缓,随即出现“春暖花开”的美景;以下又转沉滞紧涩,出现军中苦寒情事;……末四句渐入徐缓,画面上出现渐行渐远的马蹄印迹,使人低回不已。全诗音情配合极佳,当得“有声画”的称誉。
  诗中的草径、荒园、宿鸟、池树、野色、云根,无一不是寻常所见景物;闲居、敲门、过桥、暂去等等,无一不是寻常的行事。然而诗人偏于寻常处道出了人所未道之境界,语言质朴,冥契自然,而又韵味醇厚。
  在赞颂少年形象时,还突出其面部特征,尤其眼睛的描写细致入微。赞美他“美目扬兮”“美目清兮”“清扬婉兮”,这三句诗(ju shi)中的“扬”“清”“婉”,都是刻画他目光明亮,炯炯有神。因为明亮的目光,是一位优秀射手所必不可少的生理条件。
  从诗的表现手法看,此篇尽管用的是赋法而没有比兴成分,但写来跌宕有致,马的形象既生动传神,对鲁君的颂美也点到即止,没有过分的张扬,一切都温而不火,流畅自然,这在《颂》诗中实不多见。全诗先将直接歌咏的对象群马置于广阔无边的原野这一环境背景,且冠以“駉駉”这一表形态的叠字形容词,这样篇首就鼓荡着一种矫健强悍的气势。接着,“薄言駉者”一句略按,往下介绍马的品种,马的品种繁多正可作“思无疆(期、斁、邪)”一句的注脚,为下文的赞颂作了有效的铺垫。“以车”云云,又以带叠字形容词的句子咏马之善于驾车疾驰,与上文的“駉駉牡马”句相呼应,而句中“马”字不出现,叠字词前后位置不同,又见出章法上的变化。最后,由写马转为赞美鲁君,但赞美鲁君仍紧扣住咏马,结尾一丝不苟。从以上分析可以看出,全篇的脉络很分明,作者的写作技巧很纯熟。不妨说这是现存最早的专咏马的咏物诗,后世咏马之诗大致也是这样从马的形体(这在此篇中主要是通过写马的毛色表现出来)、马的动势(dong shi)、马与人的关系这几方面落笔的。作为咏物诗的雏型,它已显得相当完美。一些读者会有此疑问:这样一首具有《国风》风格的诗,为何不在《国风》中?鲁诗不称《风》而称《颂》,前引孔颖达疏实际上已作了说明,原因是鲁为周公长子伯禽的封国,周室重视周公的功绩,尊鲁若王,天子巡守采诸国之诗以观风,遂不及鲁诗。
  愈是忧郁愁懑愈是难以忘怀昔日的人物典章,那个时候他们衣带下垂两边飘荡,卷发上翘如蝎尾上冲,都不是随心所欲,而是合乎当时审美眼光和礼仪制度的精心设计。
  诗人没有描写散花楼的建筑规模、营造特点、位置与布局等,而是通过金窗、绣户、珠箔、银钩、飞梯等器物的色、光、形、态的变化和辉映,显现出散花楼的高雅别致,宏伟壮观。“金窗夹绣户,珠箔悬银钩”,这两句诗对仗修辞手法的运用,把初日临照下的锦城散花楼的景象生动地描绘出来。“飞梯绿云中,极目散我忧”,全诗仅有这两句不合格律,如果去掉这两句,此诗就相当于一首五言律诗了。而这两句在诗中非常重要,可以说是“诗眼”。前句的意象构成一幅十分鲜明的画面,后句写出了诗人的快意之感,这两句初步显示了李白极端夸张笔法的感染力。末句“如上九天游”则是再次抒发登楼的愉悦之情。
  “烟销日出不见人,欸乃一声山水绿。”这是最见诗人功力的妙句,也是全诗的精华所在,若从内容上给予整理,这两句描写的是以下情景:一方面是自然景色:烟销日出,山水顿绿;一方面是《渔翁》柳宗元 古诗的行踪:渔船离岸而行,空间传来一声橹响。然而,诗人没有遵循这样的生活逻辑来组织诗句,却从自我感受出发,交错展现两种景象,更清晰地表现了发生于自然界的微妙变异。前一句中“烟销日出”和“不见人”,一是清晨常见之景,一是不知渔船何时悄然离去的突发意识,两者本无必然的联系,但如今同集一句,却唤起了人们的想象力:仿佛在日出的一刹那,天色暗而忽明,万物从朦胧中忽而显豁,这才使人猛然发觉渔船已无踪影。“不见人”这一骤生的感受成为一个标志,划开了日出前后的界限,真实生活中的日出过程得到艺术的强化,以一种夸张的节奏出现在读者眼前。紧接着的“欸乃一声”和“山水绿”更使耳中所闻之声与目中所见之景发生了奇特的依存关系。清晨,山水随着天色的变化,色彩由黯而明,这是一个渐变的过程,但在诗中,随着划破静空的一下声响,万象皆绿,这一“绿”字不仅呈现出色彩的功能,而且给人一种动态感。这不禁使人想起王安石的著名诗句:“春风又绿江南岸”,王安石借春风的飘拂赋“绿”字以动态,而柳宗元则借声响的骤起,不仅赋之以动态,而且赋以顷刻转换的疾速感,生动地显现了日出的景象,令人更觉神奇。德国启蒙运动时期的文艺理论家莱辛在指出诗与画的区别时曾说:“一切物体不仅在空间中存在,而且也在时间中存在。物体也持续,在它的持续期内的每一顷刻都可以现出不同的样子,并且和其它事物发生不同的关系。……诗在它的持续性的摹仿里,也只能运用物体的某一个属性,而所选择的就应该是,从诗要运用它那个观点去看,能够引起该物体的最生动的感性形象的那个属性。”(《拉奥孔》)柳宗元没有静止地去表现日出的壮丽辉煌,或去描摹日出后的光明世界,他正是充分发挥语言艺术的特长,抓住最有活力,最富生气的日出瞬间,把生活中常见的自然景象表现得比真实更为美好,给人以强大的感染力。苏东坡论此诗道:“诗以奇趣为宗,反常合道为趣,熟味此诗,有奇趣。”(《冷斋诗话》)这是恰如其分的评语。

创作背景

  公元954年(后周显德元年),李煜十八岁,娶昭惠,称为大周后。十年后,大周后病重,一日,见小周后在宫中,“惊曰:‘汝何日来?’小周后尚幼,未知嫌疑,对曰‘既数日矣。’后恚怒,至死,面不外向。”(陆游《南唐书·昭惠传》)

  

荆干臣( 元代 )

收录诗词 (5233)
简 介

荆干臣 荆干臣,生卒年不详。家居东营(元代大宁路兴中州,今内蒙古宁城西)。 虽生长豪族,但能折节读书。少年时游学于燕地(今河北、北京一带)。元·钟 嗣成《录鬼簿》记其官职为“参军”,元·王恽《狄涧先生大全集》卷二十三有 《送荆书记干臣北还诗并序》,作“干臣参议”,并记录了他至元年间曾随忻都 等东征日本事(详见孙楷第《元曲家考略》)。

清平乐·题上卢桥 / 覃新芙

羊濬要共和,江淹多杂拟。徒欲仰高山,焉能追逸轨。
神哉伊尹心,可以冠古先。其次有独善,善己不善民。
遗我行旅诗,轩轩有风神。譬如黄金盘,照耀荆璞真。
碧池逶迤绕画阁。池边绿竹桃李花,花下舞筵铺彩霞。
此地含香从白首,冯唐何事怨明时。"
"鄂渚临流别,梁园冲雪来。旅愁随冻释,欢意待花开。
问公何能尔,忠信先自修。发言当道理,不顾党与雠。
清为公论重,宽得士心降。岁晏偏相忆,长谣坐北窗。"


念奴娇·留别辛稼轩 / 丹小凝

进次于郾,彼昏卒狂。裒凶鞠顽,锋猬斧螗,
"阁下从容旧客卿,寄来骏马赏高情。任追烟景骑仍醉,
"新秋十日浣朱衣,铃阁无声公吏归。风韵渐高梧叶动,
上怜民无食,征赋半已休。有司恤经费,未免烦征求。
殷勤好去武陵客,莫引世人相逐来。"
风松不成韵,蜩螗沸如羹。岂无朝阳凤,羞与微物争。
历览道更险,驱使迹频暌。视听易常主,心魂互相迷。
"广州万里途,山重江逶迤。行行何时到,谁能定归期。


更漏子·钟鼓寒 / 谷梁戌

"青山无逸人,忽觉大国贫。良玉沉幽泉,名为天下珍。
晨起自采曝,杵臼通夜喧。灵和理内藏,攻疾贵自源。
"为理赖同力,陟明非所任。废田方垦草,新柘未成阴。
双双归蛰燕,一一叫群猿。回首那闻语,空看别袖翻。"
洄潭或动容,岛屿疑摇振。陶埴兹择土,蒲鱼相与邻。
瓦砾暂拂拭,光掩连城珍。唇吻恣谈铄,黄金同灰尘。
"堆堆路傍堠,一双复一只。迎我出秦关,送我入楚泽。
梦中相聚笑,觉见半床月。长思剧寻环,乱忧抵覃葛。"


沧浪歌 / 东门敏

玉匣五弦在,请君时一鸣。"
王师嶷嶷,熊罴是式。衔勇韬力,日思予殛。
宫官穰穰来不已。是时新秋七月初,金神按节炎气除。
日轩漾波影,月砌镂松阴。几度欲归去,回眸情更深。"
留滞悲昔老,恩光荣彻侯。相思望棠树,一寄商声讴。"
宣扬隘车马,君子凑骈阗。曾是此同眷,至今应赐怜。
避权如避虎,冠豸如冠猴。平生附我者,诗人称好逑。
他日吾归来,家人若弹纠。一百放一下,打汝九十九。"


江夏赠韦南陵冰 / 嫖宜然

"故人舒其愤,昨示驽骥篇。驽以易售陈,骥以难知言。
吏散埃壒息,月高庭宇宜。重城肃穆闭,涧水潺湲时。
大贤秉高鉴,公烛无私光。暗室晓未及,幽行涕空行。"
"洛阳天坛上,依稀似玉京。夜分先见日,月静远闻笙。
待平贼垒报天子,莫指仙山示武夫。
出则连辔驰,寝则对榻床。搜穷古今书,事事相酌量。
"吴郡鱼书下紫宸,长安厩吏送朱轮。二南风化承遗爱,
兰兰是小草,不怕郎君骂。愿得随君行,暂到嵩山下。


思王逢原三首·其二 / 独盼晴

微遭断手足,厚毒破心胸。昔甚招魂句,那知眼自逢。
滴沥声沈十万家。明也虽小,暗之大不可遮。
鼓气雷作敌,剑光电为双。新悲徒自起,旧恨空浮江。"
神哉辅吾足,幸及儿女奔。"
九皇真人终不下,空向离宫祠太乙。丹田有气凝素华,
碧树环金谷,丹霞映上阳。留欢唱容与,要醉对清凉。
因谢丘墟木,空采落泥涂。时来开佳姿,道去卧枯株。
"当代知文字,先皇记姓名。七年天下立,万里海西行。


关山月 / 诸葛冷天

使良骥兮捕老鼠。昨日脱身卑贱笼,卯星借与老人峰。
"织素缝衣独苦辛,远因回使寄征人。官家亦自寄衣去,
我官麟台中,公为大司成。念此委末秩,不能力自扬。
输去虽有恨,躁气一何颠。蜿蜒相缠掣,荦确亦回旋。
兄弟出入双车轮。繁华全盛两相敌,与郎年少为婚姻。
陇西公来浚都兮。"
实怪赏不足,异鲜悦多丛。安危所系重,征役谁能穷。
中间不得意,失迹成延迁。逸志不拘教,轩腾断牵挛。


青青水中蒲二首 / 保梦之

"杀气不上天,阴风吹雨血。冤魂不入地,髑髅哭沙月。
"历历天上星,沉沉水中萍。幸当清秋夜,流影及微形。
"竹亭人不到,新笋满前轩。乍出真堪赏,初多未觉烦。
官家事拘束,安得携手期。愿为云与雨,会合天之垂。"
天地蹇既甚,鲁山道莫伸。天地气不足,鲁山食更贫。
谢傅何由接,桓伊定不凡。应怜郡斋老,旦夕镊霜髯。"
剑匣益精利,玉韬宁磷缁。戒哉轻沽诸,行矣自宠之。
倚诗为活计,从古多无肥。诗饥老不怨,劳师泪霏霏。"


水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺 / 鲍壬申

"谏省新登二直臣,万方惊喜捧丝纶。
供养耻佗力,言词岂纤瑕。将谣鲁山德,赜海谁能涯。
江潮清翻翻,淮潮碧徐徐。夜信为朝信,朝信良卷舒。
"浸润成宫蛊,苍黄弄父兵。人情疑始变,天性感还生。
幽径为谁开,美人城北来。王程倘馀暇,一上子陵台。
紫极观忘倦,青词奏不哗。噌吰宫夜辟,嘈囐鼓晨挝。
"霜洗水色尽,寒溪见纤鳞。幸临虚空镜,照此残悴身。
喜气排寒冬,逼耳鸣睍睆。如今更谁恨,便可耕灞浐。"


卜算子·悼国际共产主义战士艾地同志 / 第五恒鑫

借问主人翁,北州佐戎轩。仆夫守旧宅,为客侍华筵。
攘攘终朝见,悠悠卒岁疑。讵能分牝牡,焉得有蝝蚳.
"春潭足芳树,水清不如素。幽人爱华景,一一空山暮。
题诗不着旧官名。近移马迹山前住,多向牛头寺里行。
汉水晋山郭,襄阳白铜鞮.至今有遗爱,日暮人凄凄。"
尽得仙家法,多随道客斋。本无荣辱意,不是学安排。
侪辈妒且热,喘如竹筒吹。老妇愿嫁女,约不论财赀。
虎翼分营势,鱼鳞拥阵行。誓心清塞色,斗血杂沙光。