南乡子·有感
"真娘墓头春草碧，心奴鬓上秋霜白。为问苏台酒席中，
归来未放笙歌散，画戟门开蜡烛红。"
晓随残月行，夕与新月宿。谁谓月无情，千里远相逐。
问其所与游，独言韩舍人。其次即及我，我愧非其伦。
"渭水绿溶溶，华山青崇崇。山水一何丽，君子在其中。
秋风惆怅须吹散，鸡在中庭鹤在云。"
佳人不在此，恨望阶前立。忽厌夏景长，今春行已及。
人生同大梦，梦与觉谁分。况此梦中梦，悠哉何足云。
"吾年五十加朝散，尔亦今年赐服章。齿发恰同知命岁，
"尽日行还歇，迟迟独上山。攀藤老筋力，照水病容颜。
南乡子·有感拼音解释:
.zhen niang mu tou chun cao bi .xin nu bin shang qiu shuang bai .wei wen su tai jiu xi zhong .
gui lai wei fang sheng ge san .hua ji men kai la zhu hong ..
xiao sui can yue xing .xi yu xin yue su .shui wei yue wu qing .qian li yuan xiang zhu .
wen qi suo yu you .du yan han she ren .qi ci ji ji wo .wo kui fei qi lun .
.wei shui lv rong rong .hua shan qing chong chong .shan shui yi he li .jun zi zai qi zhong .
qiu feng chou chang xu chui san .ji zai zhong ting he zai yun ..
jia ren bu zai ci .hen wang jie qian li .hu yan xia jing chang .jin chun xing yi ji .
ren sheng tong da meng .meng yu jue shui fen .kuang ci meng zhong meng .you zai he zu yun .
.wu nian wu shi jia chao san .er yi jin nian ci fu zhang .chi fa qia tong zhi ming sui .
.jin ri xing huan xie .chi chi du shang shan .pan teng lao jin li .zhao shui bing rong yan .
译文及注释
译文
风急(ji)天高猿猴啼叫显得十分悲哀，水(shui)清沙白的河洲上有鸟儿在盘旋。
东方(fang)有苍茫大海，沉溺万物浩浩荡荡。
此剑出世，正逢天下没有战争，好庆幸被君子佩带防身。
美好的日子逝去不可能再来，凄风苦雨无限让人度日如年。
何况秋风已经劲吹，山山飘零枯黄(huang)秋叶。
生（xìng)非异也
清晨，朝霞满天，我就要踏上归程。从江上往高处看，可以看见白帝城彩云缭绕，如在云间，景色绚丽！千里(li)之遥的江陵，一天之间就已经到达。
举杯饮酒(jiu)来宽慰自己，歌唱<行路难>。（这句说，歌唱声因举杯饮酒愈益悲愁而中断。）
池塘里流着清水，垂柳罨覆着平野。到处一片翠绿，满眼都是生机。
莫学那自恃勇武游侠儿，自鸣不凡地把骏马夸耀。牵马饮水渡过了那大河，水寒刺骨秋风如剑如刀。
酒醉后，手扶楼上的栏杆举目远望，天空清远，白云悠然。被贬的南行囚客有几人能从这条路上生还呢？回望处，夕阳映红了天边，那里应该是我离开的京都长安。
上天至明至尊，灿烂遍布星辰。
心绪纷乱不止啊能结识王子。
新竹无情(qing)但却愁恨满怀谁人能够看见？露珠滴落似雾里悲啼压得千枝万枝低。自家庭院中泉水石缝中长着两三根竹子，早晨在郊野间大路上见到时有竹根露出地面并有不少新笋刚刚露头。
泪水湿透了罗巾无法入睡好梦难成，深夜时分听到前殿传来按着节拍唱歌的声音。红颜尚未老去已经失去了君王的恩宠，斜靠着熏笼一直坐到天明。韵译
雪后阴云散尽，拂(fu)晓时池水花木(mu)的庭院已然放晴(qing)。杨柳绽放着嫩芽新叶，遇人便露出了喜悦媚眼。更有风流多情，是那一点梅心。远远地与杨柳相映，隐约地露出淡淡的哀愁、微微的笑容。
上天如果有感情，也会因为悲伤而变得衰老。
注释
⑶汲井：一作“汲水”。
难任：难以承受。
以：在
17.幽州：在今北京市及河北北部。公元742年（天宝元年）改为范阳郡，公元758年（乾元元年）复改幽州。李白于公元751年（天宝十载）北上，752年（天宝十一载）十月抵达范阳郡治所（今北京市）。时安禄山为范阳节度使。
⒂古刹：古寺。
赏析
这是谢灵运一首典型的山水诗。山水诗大抵有两种写法。作者以某一风景胜地为据点，静观周围山水景物，这是一种写法；另一种，则是作者本人在旅途之中，边行路边观赏，所见之景物是不断变化(bian hua)的。此诗即属于后者。
这首诗题作《春思》，诗中也句句就春立意。在艺术手法的运用上，诗人是以前两句反衬后两句，使所要表达的愁恨显得加倍强烈。首句“草色青青柳色黄”，已经用嫩绿、鹅黄两色把这幅春草丛生、柳丝飘拂的生机盎然的画面点染得十分明媚；次句“桃花历乱李花香”，更用暗笔为这幅画添上嫣红、洁白两色，并以写气图貌之笔传出了花枝披离、花气氤氲的浓春景象，使画面上的春光更加艳冶，春意更加喧闹。诗人在这两句里写足了春景，其目的在从反面衬托出与这良辰美景形成强烈对照的无法消除的深愁苦恨。
综观全诗，形象鲜明，意境飘逸，情景真切，开合自然。不仅给人以艺术上的享受，而且给人以思想上的启迪。虽属年少之作，已经显示了李白的诗歌天才，大手笔已见端倪，不是人尽能为之的。当时苏梃就称赞李白有雏凤之态。
《题君山》是唐代诗人雍陶创作的一首七言绝句。全诗以逼真地描绘君山倒影入手，笔势凝致，重彩描绘出君(chu jun)山涵映水中的深翠倒影。继之诗情转向虚幻，将神话传说附会于君山的倒妙之中，以意取胜，写得活泼，善于想象，富有浪漫主义色彩。作者在不借助浓词艳句而竭力形象雕饰的原则下，把事物摹写得维妙维肖，准确表现辜物的形(de xing)态，蕴藉深刻，达到形神俱备的艺术境界。
最后四句写诗人以歌作答，表示自己的感激之情。“请为父老歌，艰难愧深情”，父老乡邻的关怀慰问令诗人万分感动，为表示自己的谢意，诗人即兴作诗，以歌作答。“愧”字含义丰富，既有“惭愧”意，又有“感激”、“感谢”意，而“惭愧”和“愧疚”的成分更多一些。面对淳朴诚实的父老乡亲，诗人深感时局危难，生活艰困，可又未能为国家为乡亲造福出力，所以不但心存感激，而且感到惭愧。结局两句将诗情推向极至，“歌罢仰天叹，四座泪纵横”，诗人长歌当哭，义愤填膺，悲怆感慨之情骤然高涨。“百虑”化作长歌咏叹，这一声长叹意味深长，饱含无奈和痛楚，诗人对国事家事的沉痛忧虑让四座乡邻大受感染，产生共鸣，举座皆是涕泪纵横。听者与歌者所悲感者不尽相同，但究其根源皆由是安史之乱引发。诗人的情感思绪已不仅仅是个人的，它能代表千千万万黎民苍生、爱国志士的心声。杜甫的诗人形象在作品中已经由“小我”升华为“大我”，“纵横”之泪是感时局伤乱世之泪，是悲国破悼家亡之泪，组诗潜藏着的情感暗流在结尾处如破堤之水奔涌而出，悲怆之情推倒了最高点，表现出强烈的艺术感染力。
这首诗不同于一般五言律诗多借助景物的描绘或烘托气氛，或抒发感情，而是以叙事直抒胸臆。优美洗练的语言，创造出了生动的形象、鲜明的意境，表达了真挚的情思。“兴象婉然，气骨苍然”，是这首诗的主要艺术特征。诗人采用了“古诗”的传统手法，适当地使用叠字，增强了诗的表现力。
应该说，写作之初，白居易至少在主观上是同意陈鸿的“惩尤物、窒乱阶”之说的，后来在《新乐府》的《李夫人》、《古家狐》中还重复强调了“尤物惑人”、“狐媚害人”的主题，明确宣扬性爱之为害，但是又承认“人非木石皆有情”，性爱是消灭不了的，所以解决问题的途径只好是“不如不遇倾城色”。但在《《长恨歌》白居易 古诗》的实际写作当中，他又服从了民间爱情故事所表达的人类的向美本能和情感欲望。这样，整个故事便具有了更为深刻复杂的涵义：既写了真美，又写了真恶，并将两者直接联系在一起；《丽情集》本《《长恨歌》白居易 古诗传》有一段话：叔向母曰：“甚美必甚恶。”李延年歌曰：“倾国复倾城。”此之谓也。 这段话大概可以代表中唐士人对这一 问题的最后思考。白居易写作《《长恨歌》白居易 古诗》时遵循的一条基本原则是：不因为“甚恶”而抹煞“甚美”。尽管其主题最后似偏离了对“甚恶”的谴责，但“甚恶”内容本身毕竟没有被抹煞，反过来又丰富了“甚美”的涵义。
这首诗以写眼前景起笔，而归结于对谢脁的钦佩。首尾之间的联系，关键就在于诗人眼前的明丽景色正恰如谢脁诗清新秀丽的风格特点。谢脁的山水诗虽然缺乏充实的社会内容，但对于祖国东南一带秀丽风景的描摹却是异常细腻、精确和生动的。诸如“余霞散成绮，澄江静如练”（《晚登三山还望京邑》）等。这些诗句精工明丽、清新自然。由此能体会谢脁山水诗的风格即有如“白云映水摇空城，白露垂珠滴秋明”的明媚。处于这种环境之中，也就自然会联想起当年谢脁描写金陵景色的名句。这正是此诗含蕴精微的所在。
（六）总赞
白居易倡言“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，反对诗文的艰深晦涩，他的诗家弦户诵，流传中外，所谓“童子解吟《长恨曲》，胡儿能唱《琵琶篇》”，与他诗歌的通俗易懂分不开。若以此以为白居易不注重诗歌的推敲锻炼，则与他的创作实际大相径庭，有时他的作品太自然了，反让人不易觉察他创作的苦心。这首《《南湖早春》白居易 古诗》，适可见出他诗歌创作的功力与匠心。
“北上太行山”，引出步履是怎样的维艰，“巍巍”叠用，展示出一座高耸入云的大山，挡住去路，呈现出强烈的可望而不可即的感觉。这是写仰望。接下去写平视：“羊肠坂诘屈。”坂曰“羊肠”，又以“诘屈”形容之，则狭窄而多盘旋之势，历历在目。写山写坡，都是纪实，都是从正面落笔；“车轮为之摧！”则是感慨，是烘托。笔法变化而又和谐统一，加强了具体感与真实性。再下去，笔分两头：一方面写自然景色凄苦，一方面写野兽当道，但又相互交错，以突出行军之艰险。写自然景色，一则曰“树木萧瑟”，再则曰“北风声悲”，三则曰“雪落霏霏”。通过“萧瑟”“霏霏”，写出了景色之阴暗、昏沉、凄凉；通过“声悲”，将客观的物和主观的我融为一体。写野兽，则是“熊罴对我蹲，虎豹夹路啼”。这两句都是写途中多野兽，但上句从形态方面描绘。“蹲”者，熊罴袭人之状也。“蹲”而“对我”，毛骨悚然。下句从声音方面渲染。“啼”者，虎豹清凄之声也。“啼”而“夹路”，倍感悲凉。诗人对阴森可(sen ke)怕的自然环境作了朴实的抒写之后，又对荒凉冷落的社会环境作了深刻的描述。在那低洼近水处行军，很少见到人的踪影，天黑了，竟找不到宿栖之处，还得担着行囊上山拾柴，拿着斧子凿冰取水……。这情景写得真切动人，感同身受。
《《田家三首》柳宗元 古诗》是一组完整的诗篇。第一首诗写农民一年四季从早到晚，辛勤紧张地在地里劳动，到头来却无法维持生计，因为他们的劳动果实全都被官府以田赋和徭役的形式搜刮去了。他们不仅无法改变自己的处境，而且子子孙孙还得把这种悲惨的遭遇延续下去。第二首诗通过具体的事例真实而深刻地揭露了封建官吏为催租逼税而威胁恫吓直至私刑拷打农民的种种罪行，从而反映了广大农民在封建暴政下的痛苦生活。这首诗前六句写农民在完成夏税的征敛中被封建官府剥削一空的情景，次十句写里胥在催租时对农民的敲诈勒索和威胁恫吓的情景，后二句写农民听了里胥的一席威胁话语后所产生的恐惧心理。第三首诗前八句描绘的是秋收后农村的景象，后六句则是描绘诗人因迷路在农家借宿的经过。这首诗用非常朴素的语言刻画了一位淳朴可敬的田翁老人形象，反映了诗人和农民亲密无间的关系。
这首诗题作《春思》，诗中也句句就春立意。在艺术手法的运用上，诗人是以前两句反衬后两句，使所要表达的愁恨显得加倍强烈。首句“草色青青柳色黄”，已经用嫩绿、鹅黄两色把这幅春草丛生、柳丝飘拂的生机盎然的画面点染得十分明媚；次句“桃花历乱李花香”，更用暗笔为这幅画添上嫣红、洁白两色，并以写气图貌之笔传出了花枝披离、花气氤氲的浓春景象，使画面上的春光更加艳冶，春意更加喧闹。诗人在这两句里写足了春景，其目的在从反面衬托出与这良辰美景形成强烈对照的无法消除的深愁苦恨。
综观全诗，形象鲜明，意境飘逸，情景真切，开合自然。不仅给人以艺术上的享受，而且给人以思想上的启迪。虽属年少之作，已经显示了李白的诗歌天才，大手笔已见端倪，不是人尽能为之的。当时苏梃就称赞李白有雏凤之态。
《题君山》是唐代诗人雍陶创作的一首七言绝句。全诗以逼真地描绘君山倒影入手，笔势凝致，重彩描绘出君(chu jun)山涵映水中的深翠倒影。继之诗情转向虚幻，将神话传说附会于君山的倒妙之中，以意取胜，写得活泼，善于想象，富有浪漫主义色彩。作者在不借助浓词艳句而竭力形象雕饰的原则下，把事物摹写得维妙维肖，准确表现辜物的形(de xing)态，蕴藉深刻，达到形神俱备的艺术境界。
最后四句写诗人以歌作答，表示自己的感激之情。“请为父老歌，艰难愧深情”，父老乡邻的关怀慰问令诗人万分感动，为表示自己的谢意，诗人即兴作诗，以歌作答。“愧”字含义丰富，既有“惭愧”意，又有“感激”、“感谢”意，而“惭愧”和“愧疚”的成分更多一些。面对淳朴诚实的父老乡亲，诗人深感时局危难，生活艰困，可又未能为国家为乡亲造福出力，所以不但心存感激，而且感到惭愧。结局两句将诗情推向极至，“歌罢仰天叹，四座泪纵横”，诗人长歌当哭，义愤填膺，悲怆感慨之情骤然高涨。“百虑”化作长歌咏叹，这一声长叹意味深长，饱含无奈和痛楚，诗人对国事家事的沉痛忧虑让四座乡邻大受感染，产生共鸣，举座皆是涕泪纵横。听者与歌者所悲感者不尽相同，但究其根源皆由是安史之乱引发。诗人的情感思绪已不仅仅是个人的，它能代表千千万万黎民苍生、爱国志士的心声。杜甫的诗人形象在作品中已经由“小我”升华为“大我”，“纵横”之泪是感时局伤乱世之泪，是悲国破悼家亡之泪，组诗潜藏着的情感暗流在结尾处如破堤之水奔涌而出，悲怆之情推倒了最高点，表现出强烈的艺术感染力。
这首诗不同于一般五言律诗多借助景物的描绘或烘托气氛，或抒发感情，而是以叙事直抒胸臆。优美洗练的语言，创造出了生动的形象、鲜明的意境，表达了真挚的情思。“兴象婉然，气骨苍然”，是这首诗的主要艺术特征。诗人采用了“古诗”的传统手法，适当地使用叠字，增强了诗的表现力。
应该说，写作之初，白居易至少在主观上是同意陈鸿的“惩尤物、窒乱阶”之说的，后来在《新乐府》的《李夫人》、《古家狐》中还重复强调了“尤物惑人”、“狐媚害人”的主题，明确宣扬性爱之为害，但是又承认“人非木石皆有情”，性爱是消灭不了的，所以解决问题的途径只好是“不如不遇倾城色”。但在《《长恨歌》白居易 古诗》的实际写作当中，他又服从了民间爱情故事所表达的人类的向美本能和情感欲望。这样，整个故事便具有了更为深刻复杂的涵义：既写了真美，又写了真恶，并将两者直接联系在一起；《丽情集》本《《长恨歌》白居易 古诗传》有一段话：叔向母曰：“甚美必甚恶。”李延年歌曰：“倾国复倾城。”此之谓也。 这段话大概可以代表中唐士人对这一 问题的最后思考。白居易写作《《长恨歌》白居易 古诗》时遵循的一条基本原则是：不因为“甚恶”而抹煞“甚美”。尽管其主题最后似偏离了对“甚恶”的谴责，但“甚恶”内容本身毕竟没有被抹煞，反过来又丰富了“甚美”的涵义。
这首诗以写眼前景起笔，而归结于对谢脁的钦佩。首尾之间的联系，关键就在于诗人眼前的明丽景色正恰如谢脁诗清新秀丽的风格特点。谢脁的山水诗虽然缺乏充实的社会内容，但对于祖国东南一带秀丽风景的描摹却是异常细腻、精确和生动的。诸如“余霞散成绮，澄江静如练”（《晚登三山还望京邑》）等。这些诗句精工明丽、清新自然。由此能体会谢脁山水诗的风格即有如“白云映水摇空城，白露垂珠滴秋明”的明媚。处于这种环境之中，也就自然会联想起当年谢脁描写金陵景色的名句。这正是此诗含蕴精微的所在。
（六）总赞
白居易倡言“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，反对诗文的艰深晦涩，他的诗家弦户诵，流传中外，所谓“童子解吟《长恨曲》，胡儿能唱《琵琶篇》”，与他诗歌的通俗易懂分不开。若以此以为白居易不注重诗歌的推敲锻炼，则与他的创作实际大相径庭，有时他的作品太自然了，反让人不易觉察他创作的苦心。这首《《南湖早春》白居易 古诗》，适可见出他诗歌创作的功力与匠心。
“北上太行山”，引出步履是怎样的维艰，“巍巍”叠用，展示出一座高耸入云的大山，挡住去路，呈现出强烈的可望而不可即的感觉。这是写仰望。接下去写平视：“羊肠坂诘屈。”坂曰“羊肠”，又以“诘屈”形容之，则狭窄而多盘旋之势，历历在目。写山写坡，都是纪实，都是从正面落笔；“车轮为之摧！”则是感慨，是烘托。笔法变化而又和谐统一，加强了具体感与真实性。再下去，笔分两头：一方面写自然景色凄苦，一方面写野兽当道，但又相互交错，以突出行军之艰险。写自然景色，一则曰“树木萧瑟”，再则曰“北风声悲”，三则曰“雪落霏霏”。通过“萧瑟”“霏霏”，写出了景色之阴暗、昏沉、凄凉；通过“声悲”，将客观的物和主观的我融为一体。写野兽，则是“熊罴对我蹲，虎豹夹路啼”。这两句都是写途中多野兽，但上句从形态方面描绘。“蹲”者，熊罴袭人之状也。“蹲”而“对我”，毛骨悚然。下句从声音方面渲染。“啼”者，虎豹清凄之声也。“啼”而“夹路”，倍感悲凉。诗人对阴森可(sen ke)怕的自然环境作了朴实的抒写之后，又对荒凉冷落的社会环境作了深刻的描述。在那低洼近水处行军，很少见到人的踪影，天黑了，竟找不到宿栖之处，还得担着行囊上山拾柴，拿着斧子凿冰取水……。这情景写得真切动人，感同身受。
《《田家三首》柳宗元 古诗》是一组完整的诗篇。第一首诗写农民一年四季从早到晚，辛勤紧张地在地里劳动，到头来却无法维持生计，因为他们的劳动果实全都被官府以田赋和徭役的形式搜刮去了。他们不仅无法改变自己的处境，而且子子孙孙还得把这种悲惨的遭遇延续下去。第二首诗通过具体的事例真实而深刻地揭露了封建官吏为催租逼税而威胁恫吓直至私刑拷打农民的种种罪行，从而反映了广大农民在封建暴政下的痛苦生活。这首诗前六句写农民在完成夏税的征敛中被封建官府剥削一空的情景，次十句写里胥在催租时对农民的敲诈勒索和威胁恫吓的情景，后二句写农民听了里胥的一席威胁话语后所产生的恐惧心理。第三首诗前八句描绘的是秋收后农村的景象，后六句则是描绘诗人因迷路在农家借宿的经过。这首诗用非常朴素的语言刻画了一位淳朴可敬的田翁老人形象，反映了诗人和农民亲密无间的关系。
创作背景
这首诗作于安史之乱前不久。李白于742年（天宝元年）怀着远大的政治理想来到长安，任职于翰林院。二年后，因被谗而离开朝廷，内心十分愤慨地重新开始了漫游生活。大约是在公元753年（天宝十二载）的秋天，李白来到宣州，客居宣州不久，他的一位故人李云行至此，很快又要离开，李白陪他登谢朓楼，设宴送行。宣州谢朓楼是南齐诗人谢朓任宣城太守时所建。李白曾多次登临，并写过一首《秋登宣城谢朓北楼》。
黄仪( 明代 )
收录诗词 (6257) 首
简 介
黄仪 清江南常熟人，字子鸿，又字吉羽。精舆地之学。曾以《水经注》为根据，为《汉书·地理志》所载各河绘图，每河一幅。徐干学修《一统志》，聘仪与阎若璩、胡渭、顾祖禹任分纂。亦工诗。有《纫兰集》。
玉漏迟·咏杯
村家何所有，茶果迎来客。贫静似僧居，竹林依四壁。
今朝晴望为迎春。林莺何处吟筝柱，墙柳谁家晒麹尘。
曾向众中先礼拜，西方去日莫相遗。"
东林长老往还频。病停夜食闲如社，慵拥朝裘暖似春。
南窗背灯坐，风霰暗纷纷。寂寞深村夜，残雁雪中闻。
酸辛犯葱岭，憔悴涉龙沙。初到摽珍木，多来比乱麻。
云雨一为别，飞沉两难并。君为得风鹏，我为失水鲸。
自叹今朝初得闻，始知孤负平生耳。唯忧赵璧白发生，
病中对石竹花
兵刀与水火，尽可违之去。唯有老到来，人间无避处。
正被黄牛旋，难期白帝下。我在平地行，翻忧济川者。
昨夜云四散，千里同月色。晓来梦见君，应是君相忆。
唯忆夜深新雪后，新昌台上七株松。"
题诗叹城郭，挥手谢妻孥。幸有桃源近，全家肯去无。"
纵我生羽翼，网罗生絷维。今宵泪零落，半为生别滋。
庐山庵里晚灯前。笼鸟槛猿俱未死，人间相见是何年。"
"曾于太白峰前住，数到仙游寺里来。黑水澄时潭底出，
久别离
花开虽有明年期，复愁明年还暂时。"
崔在吴兴元在越，出门骑马觅何人。"
不辞为君弹，纵弹人不听。何物使之然，羌笛与秦筝。"
蹑屐看秧稻，敲船和采菱。叉鱼江火合，唤客谷神应。
甲第涨清池，鸣驺引朱辂。广榭舞萎蕤，长筵宾杂厝。
即须千里外抛身。紫垣南北厅曾对，沧海东西郡又邻。
"从哭李来伤道气，自亡元后减诗情。金丹同学都无益，
"胧明春月照花枝，花下音声是管儿。
国风·郑风·野有蔓草
勃勃旱尘气，炎炎赤日光。飞禽飐将坠，行人渴欲狂。
好看落日斜衔处，一片春岚映半环。"
寒树风难静，霜郊夜更闲。哀荣深孝嗣，仪表在河间。"
但知烂熳恣情开，莫怕南宾桃李妒。"
"尽日前轩卧，神闲境亦空。有山当枕上，无事到心中。
"自出家来长自在，缘身一衲一绳床。
云有北来僧，住此月与旬。自言辨贵骨，谓若识天真。
老大光阴能几日，等闲臼口坐经旬。"
壬戌清明作
商山老伴相收拾，不用随他年少人。"
如今格是头成雪，弹到天明亦任君。"
四傍五六本，叶枝相交错。借问因何生，秋风吹子落。
诚是君子心，恐非草木情。胡为爱其华，而反伤其生。
满幅风生秋水纹。为褥欲裁怜叶破，制裘将翦惜花分。
清浅可狎弄，昏烦聊漱涤。最爱晓暝时，一片秋天碧。"
"烬火孤星灭，残灯寸焰明。竹风吹面冷，檐雪坠阶声。
斯人死已久，其事甚昭彰。是非不由己，祸患安可防。
飞龙引二首·其一
得不别白清与浑。昔公事主尽忠谠，虽及死谏誓不谖。
姑舂妇担去输官，输官不足归卖屋，愿官早胜雠早覆。
阙下殷勤拜，樽前啸傲辞。飘沈委蓬梗，忠信敌蛮夷。
醉惜年光晚，欢怜日影迟。回塘排玉棹，归路拥金羁。
前时共游者，日夕黄金轩。请帝下巫觋，八荒求我魂。
一去历万里，再来经六年。形容已变改，处所犹依然。
最爱近窗卧，秋风枝有声。"
春来爱有归乡梦，一半犹疑梦里行。
采桑子·春深雨过西湖好
老知颜状改，病觉肢体虚。头上毛发短，口中牙齿疏。
形质冠今古，气色通晴阴。未秋已瑟瑟，欲雨先沈沈。
花笼微月竹笼烟，百尺丝绳拂地悬。
何处生春早，春生客思中。旅魂惊北雁，乡信是东风。
我惭貌丑老，绕鬓斑斑雪。不如赠少年，回照青丝发。
龙门醉卧香山行。"
忽见紫桐花怅望，下邽明日是清明。"
"骠之乐器头象驼，音声不合十二和。促舞跳趫筋节硬，
青青河畔草
甘心谢名利，灭迹归丘园。坐卧茅茨中，但对琴与尊。
酒熟凭花劝，诗成倩鸟吟。寄言轩冕客，此地好抽簪。"
"远郡虽褊陋，时祀奉朝经。夙兴祭风伯，天气晓冥冥。
犹应醉得两三场。病身不许依年老，拙宦虚教逐日忙。
语默君休问，行藏我讵兼。狂歌终此曲，情尽口长箝。"
但知莫作江西意，风景何曾异帝乡。"
此人无复见，此诗犹可贵。今日开箧看，蠹鱼损文字。
内无忧患迫，外无职役羁。此日不自适，何时是适时。"
玉漏迟·咏杯
有木秋不凋，青青在江北。谓为洞庭橘，美人自移植。
"日暮天地冷，雨霁山河清。长风从西来，草木凝秋声。
客散有馀兴，醉卧独吟哦。幕天而席地，谁奈刘伶何。"
道路通荒服，田园隔虏尘。悠悠沧海畔，十载避黄巾。"
"静爱青苔院，深宜白鬓翁。貌将松共瘦，心与竹俱空。
谢公才廓落，与世不相遇。壮志郁不用，须有所泄处。
木秀遭风折，兰芳遇霰萎。千钧势易压，一柱力难支。
常闻仗忠信，蛮貊可行矣。自古漂沉人，岂尽非君子。
清明日独酌
岂如白翁退老地，树高竹密池塘深。华亭双鹤白矫矫，
"丘中有一士，不知其姓名。面色不忧苦，血气常和平。
乡心坐如此，秋风仍飒然。"
而我常晏起，虚住长安城。春深官又满，日有归山情。"
利饶盐煮海，名胜水澄湖。牛斗天垂象，台明地展图。
十五年前旧板桥。曾共玉颜桥上别，不知消息到今朝。"
"我身何所似，似彼孤生蓬。秋霜剪根断，浩浩随长风。
为学空门平等法，先齐老少死生心。