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老马

近现代 / 饶子尚

"长策胸中不复论,荷衣蓝缕闭柴门。
"寒日征西将,萧萧万马丛。吹笳覆楼雪,祝纛满旗风。
难拒供给费,慎哀渔夺私。干戈未甚息,纪纲正所持。
"栖霞山中子规鸟,口边血出啼不了。
名香连竹径,清梵出花台。身在心无住,他方到几回。"
大小二篆生八分。秦有李斯汉蔡邕,中间作者寂不闻。
行之恐不及,此外将何为。惠恩如可谢,占问敢终辞。"
盛德吾无间,高功谁与俦。灾淫破凶慝,祚圣拥神休。
自兹藩篱旷,更觉松竹幽。芟夷不可阙,疾恶信如雠。"
灯光耿方寂,虫思隐馀清。相望忽无际,如含江海情。"
"奔峭背赤甲,断崖当白盐。客居愧迁次,春酒渐多添。
"家住义兴东舍溪,溪边莎草雨无泥。


老马拼音解释:

.chang ce xiong zhong bu fu lun .he yi lan lv bi chai men .
.han ri zheng xi jiang .xiao xiao wan ma cong .chui jia fu lou xue .zhu dao man qi feng .
nan ju gong gei fei .shen ai yu duo si .gan ge wei shen xi .ji gang zheng suo chi .
.qi xia shan zhong zi gui niao .kou bian xue chu ti bu liao .
ming xiang lian zhu jing .qing fan chu hua tai .shen zai xin wu zhu .ta fang dao ji hui ..
da xiao er zhuan sheng ba fen .qin you li si han cai yong .zhong jian zuo zhe ji bu wen .
xing zhi kong bu ji .ci wai jiang he wei .hui en ru ke xie .zhan wen gan zhong ci ..
sheng de wu wu jian .gao gong shui yu chou .zai yin po xiong te .zuo sheng yong shen xiu .
zi zi fan li kuang .geng jue song zhu you .shan yi bu ke que .ji e xin ru chou ..
deng guang geng fang ji .chong si yin yu qing .xiang wang hu wu ji .ru han jiang hai qing ..
.ben qiao bei chi jia .duan ya dang bai yan .ke ju kui qian ci .chun jiu jian duo tian .
.jia zhu yi xing dong she xi .xi bian sha cao yu wu ni .

译文及注释

译文
日照城隅,群(qun)乌飞翔;
如(ru)果砍去了月中的桂树,月亮的光辉会更加(jia)清澈皎(jiao)洁吧?这样我就可以借明月的光辉给家人传递思念了。
水边沙地树少人稀,
二十四桥明月映照幽幽清夜,你这美人现(xian)在何处教人吹箫?
浇策划整顿军旅,如何制造甲胄使其坚固?
家有黄金数千两,还有白璧好几双。
西北两面大门敞开(kai),什么气息通过此处?
姑且先饮一番美酒,乘着月色在高台上大醉一回。
何时归去,共剪西窗烛花,当面诉说,巴山夜雨况(kuang)味。
池塘上没有什么风,只有那落日的余辉,杨花在天晴后又各自(zi)从池塘上飞起来了。

注释
(7)货:财物,这里指贿赂。
24、《两都》:指《两都赋》,分《西都赋》、《东都赋》。
(15)岂有:莫非。
7.新燕:刚从南方飞回来的燕子。
3. 宁:难道。
⑺尔 :你。

赏析

  此诗颔联“春寒著弊袍,间柳发红桃”写出了诗人眼中春雨微寒,桃红柳绿的春景。这里注意了冷色与暖色的对比映衬,并注意到亮度转换的巧妙处理,每句的意象虽单用一种色调,两句之间又有鲜明的反差,但是这样不同颜色的两组意象的并置投射在人的视觉“荧屏”上所呈现的是“一种互相作用的复合效果”,使意象色彩空间的构型更具张力。颈联“开畦分白水,林端举桔槔”写出诗人眼里的农人忙碌着在田间劳作(汲水往田里灌溉)的景象。这是人们的劳动生活场面,是真正的田园生活图景。后人对颈联两句评价甚高。这两联描绘了一幅梦幻般的田园风光图,生动形象地体现了王维诗歌“诗中有画”的艺术特色。
  第二,作品内容和感情两方面大跨度的跳跃。从内容方面说,开篇一联写的是诗人登楼的过程,其中蕴含了“昔”与“今”的时间跳跃过程。颔联中,诗人由上联的写自己推进到写洞庭湖,这里有一个从小到大的跨度。在写景中,又由吴、楚之地面到日、月之天空的空间跳跃。到了颈联,诗人又转回自身的描写,前后联之间有一个从大到小的跨越。到了尾联,诗人又从个人身世遭际的描写扩展到国事的描写,上下联又是一个从小到大的跨越。在写国事时,又有一个从国难的跳跃到诗人感情抒发的过程。这就构成了纵横开阔,跳跃性强的特点。从诗人的感情发展脉络上说,首联蕴含喜悦,颔联带有雄壮,颈联转为凄苦,尾联变为悲伤。诗人的感情随着诗篇的进展,显示出不断变化,跳跃性强的艺术特点。
  李贺这首诗全无其“风樯阵马”的奇诡幻诞风格,而是力摹乐府古体。以一个笃情女子口吻写出秦淮水边商女真挚而热烈的爱情生活。也在一种淡淡的哀怨之情中,透出其离多合少之苦。在这方面是《古诗十九首》的遗风。而诗中喜用美言绮语,清丽动人,深得六朝乐府之妙。
  同样是抒写失宠宫嫔的幽怨,表现她们内心的深刻痛苦,在王昌龄笔下,却很少艺术上的雷同重复。第四首诗则带有更多的直接抒情和细致刻画心理的特点。  第一句就单刀直入,抒写失宠宫嫔的内心活动。“真成薄命”,是说想不到竟真是个命运不幸的失宠者。这个开头,显得有些突兀,让人感到其中有很多省略。看来她不久前还是得宠者。但宫嫔得宠与否,往往取决于君主一时好恶,或纯出偶然的机缘。因此这些完全不能掌握自己命运的宫嫔就特别相信命运。得宠,归之幸运;失宠,归之命薄。而且就在得宠之时,也总是提心吊胆地过日子,生怕失宠的厄运会突然降临在自己头上。“真成薄命”这四个字,恰似这位失宠宫嫔内心深处一声沉重的叹息,把她那种时时担心厄运降临,而当厄运终于落到头上时既难以置信,又不得不痛苦地承认的复杂心理和盘托出了。这样的心理刻画,是很富包蕴的。  失宠的命运降临之后,她陷入久久的寻思。因“思”而入“梦”,梦中又在重温过去的欢乐,表现出对命运的希冀,对君主的幻想,而在自己心中重新编织得宠的幻影。但幻梦毕竟代替不了现实,一觉醒来,眼前面对的仍是寂寞的长信宫殿,梧桐秋叶,珠帘夜霜,听到的仍是悠长凄凉的铜壶清漏。于是又不得不怀疑自己这种侥幸的希望原不过是无法实现的幻梦。以上两句,把女主人公曲折复杂的心理刻画得细致入微而又层次分明。  就在这位失宠者由思而梦,由梦而疑,心灵上倍受痛苦煎熬的时刻,不远的西宫那边却向她展示了一幅灯火辉煌的图景。不用说,此刻西宫中又正在彻夜宴饮,重演“平阳歌舞新承宠”的场面了。这情景对她来说是那样的熟悉,使她一下子就唤起了对自己“新承宠”时的记忆,仿佛回到了当初在复道(宫中楼阁间架空的通道)承受君主恩宠的日子。可是这一切此刻又变得那样遥远,承宠的场面虽在重演,但华美的西宫已经换了新主。“分明”二字,意余言外,耐人咀嚼。它包含了失宠者在寂寞凄凉中对往事历历分明的记忆和无限的追恋,也蕴含着往事不可回复的深沉感慨和无限怅惘,更透露出不堪回首往事的深刻哀伤。  这里隐含着好几重对比。一重是失宠者与新承宠者的对比。一重是失宠者过去“复道奉恩”的欢乐和寂处冷宫的凄凉的对比。还有一重,则是新承宠者和她将来可能遇到的厄运之间的对比。新承宠者今天正在重演自己的过去,焉知将来又不重演自己的今天呢?这一层意思,隐藏得比较深,但却可以意会。  这重重对比映衬,把失宠宫嫔在目睹西宫夜饮的灯光火影时内心的复杂感情表现得极为细腻深刻,确实称得上是“深情幽怨,意旨微茫,令人测之无端,玩之无尽”,但却不让人感到刻意雕琢,用力刻画。诗人似乎只是把女主人公此刻所看到、所自然联想到的情景轻轻和盘托出,只用“知”和“分明”这两个词语略略透露一点内心活动的消息,其余的一切全部蕴含在浑融的诗歌意境中让读者自己去玩索、体味。正因为这样,这首带有直接抒情和细致刻画心理特点的(dian de)诗才能做到刻而不露,保持王昌龄七绝含蓄蕴藉的一贯风格。
  诗以言志,譬如杜诗中的燕子,既有活泼可爱的“自来自去梁上燕”,也有让人心烦的“清秋燕子故飞飞”。这首诗把诗人的情感的细微变化,通过景物和故事描绘刻画出来,似轻描淡写般无意为之,却更加深沉含蓄,不愧为“晚节渐于诗律细”、”老去诗篇浑漫与”。如朱瀚之类评论家,只懂肤浅的遣词造句,却不懂细腻感情和伟大的人格是一个大诗人和普通诗人的区别,自然也不足为奇。
  五、六两句,着意渲染清溪的幽静。但诗人并未把它写成一片死寂,而是以声音反衬寂静。诗人谛听着溪岸山岩中发出的各种声音,并且饶有兴致地期待着山岩自己的回声。同时,他还感觉到在这清溪里说话,尽管暂时打破了深山溪谷的寂静;但话声一停,环境越发显得清静。环境如此幽静,使诗人深深感叹“事事令人幽”。此时,即将没入西天的夕阳,将一束淡淡的光辉洒落在这缥碧澄清的溪水上,诗人情不自禁地停下船桨,面对着夕阳,让全身沐浴在残余的阳光之中。诗到这里,戛然而止。但这一束射到溪中的夕阳光,却使这蜿蜒曲折的若耶溪,一路上都穿行在林荫蔽天的山崖之间的清静幽深境界如在眼前了。
  首句“江浦雷声喧昨夜,春城雨色动微寒”,描绘的是雷声隆隆,阴雨催寒的景象。这时诗人坐在舟中,百感交集,心中自是有些抑郁。朱瀚所说‘雷声忽送千峰雨’是杜甫另一首诗的一句,那首诗杜甫描写的是三峡春天的美景,洋溢着诗人对春雨和生活的喜爱,和这首诗抒发的情感是不同的。“喧”则更表明雷声的讨厌和无趣。喧雷、寒雨的叠加描写则更加烘托出诗人难以排泄的郁闷。
  三、四两句,紧承“万事非”而来,进一步点明题意。送友人探亲,不由勾起诗人对骨肉同胞的怀念。在动乱中,诗人与弟妹长期离散,生死未卜,有家等于无家,这也正是“万事非”中的一例。相形之下,韩十四似乎幸运得多了。可是韩十四与父母分手年久,江东一带又不太平,“访庭闱”恐怕也还有一番周折。所以诗人用了一个摇曳生姿的探问句,表示对韩十四此行的关切,感情十分真挚。同时透露出,由于当时正是乱世,韩十四的前途也不免有渺茫之感。这一联是前后相生的流水对,从诗人自己的“无家寻弟妹”,引出对方的“何处访庭闱”,宾主分明,寄慨遥深,有一气流贯之妙。
  诗以明媚的自然春景开头,但由于诗人晚年浪迹天涯,光景无多,前途渺茫,只得作诗自苦,慨叹当时没有知己,这样就使前面所描写的欢快、轻松的气氛消逝的无影无踪。这样对照写来,景与情似乎极不相称,但却显得深刻悲痛,更具艺术感染力。
  “白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡”一联,就“喜欲狂”作进一步抒写。“白日”,指晴朗的日子,点出人已到了老年。老年人难得“放歌”,也不宜“纵酒”;如今既要“放歌”,还须“纵酒”,正是“喜欲狂”的具体表现。这句写“狂”态,下句则写“狂”想。“青春”指春天的景物,春天已经来临,在鸟语花香中与妻子儿女们“作伴”,正好“还乡”。诗人想到这里,自然就会“喜欲狂”了。
  陶渊明的诗,大多在字面上写得很浅,好象很容易懂;内蕴却很深,需要反复体会。对于少年人来说,有许多东西恐怕要等生活经历丰富了以后才能真正懂得。
  末句“湖尽得孤亭”,与上一句相对。上句是回望所见,下句是前行所遇。湖,指惠州丰湖,在城西,栖禅山即在丰湖之上。诗人在暮归途中,信步走到丰湖尽头,忽然发现有一座孤亭,感到很喜悦。三四两句,一方面是恍然若失,一方面却是欣然而遇,这中间贯串着诗人的“暮归”行程。
  前四句全是写景,诗行与诗行之间跳跃、飞动。首联写春,颔联便跳写秋。第三句写白昼,第四句又转写夜间。仅用几组典型画面,便概括了诸葛亮最后一百多天里运筹帷幄、未捷身死的情形,慷慨悲壮,深沉动人,跌宕起伏,摇曳多姿。温庭筠诗本以侧艳为工,而此篇能以风骨遒劲见长,确是难得。后四句纯是议论,以历史事实为据,悲切而中肯。
  诗的首联写斗转星移,岁月不居,昨晚除夕还是寒冷的隆冬,今朝大年初一起来就已经是和煦的春天。这两句通过斗柄指北向东转动的快速过程显示时间的推移,节序的更替,暗点了题中的“元日”。
  “开轩面场圃,把酒话桑麻”,才更显得畅快。这里“开轩”二字也似乎是很不经意地写入诗的,但上面两句写的是村庄的外景,此处叙述人在屋里饮酒交谈,轩窗一开,就让外景映入了户内,更给人以心旷神怡之感。对于这两句,人们比较注意“话桑麻”,认为是“相见无杂言”(陶渊明《归园田居》)。但有了轩窗前的一片打谷场和菜圃,在绿阴环抱之中,又给人以宽敞、舒展的感觉。话桑麻,就更让读者感到是田园。于是,读者不仅能领略到更强烈的农村风味、劳动生产的气息,甚至仿佛可以嗅到场圃上的泥土味,看到庄稼的成长和收获,乃至地区和季节的特征。有这两句和前两句的结合,绿树、青山、村舍、场圃、桑麻和谐地打成一片,构成一幅优美宁静的田园风景画,而宾主的欢笑和关于桑麻的话语,都仿佛萦绕在读者耳边。它不同于纯然幻想的桃花源,而是更富有盛唐社会的现实色采。正是在这样一个天地里,这位曾经慨叹过“当路谁相假,知音(zhi yin)世所稀”的诗人,不仅把政治追求中所遇到的挫折,把名利得失忘却了,就连隐居中孤独抑郁的情绪也丢开了。从他对青山绿树的顾盼、与朋友对酒而共话桑麻中可以看出,他的思绪舒展了,甚至连他的举措都灵活自在了。农庄的环境和气氛,在这里显示了它的征服力,使得孟浩然有几分皈依了。
  “碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦”,深深地抓着了垂柳的特征,在诗人的眼中,它似美女的化身。高高的树干,就像她亭亭玉立的风姿,下垂的柳条,就像她裙摆上的丝带。在这里,柳就是人,人就是柳,两者之间仿佛没有什么截然的分别。而且“碧玉”也有双关的意义。既在字面上与柳树的翠色相合,又指年轻貌美的少女,与下面的“二月春风”恰相呼应——这是早春的垂柳,还未到夏秋之际亭亭如盖、树荫清圆的时候。然而,更妙的以下两句:“不知细叶谁载出,二月春风似剪刀。”在贺知章之前,有谁想过春风像剪刀?把乍暖还寒的二月春风由无形化为有形,它显示了春风的神奇灵巧,并使《咏柳》成为咏物诗的典范之作。
  五、六两句,则分别写梅之花、叶情状。“叶开随足影”形容梅放叶的时间。梅先花后叶,当花儿凋谢之时,叶子才逐渐长出,这是仍是暮春之时,“随足影”用词极为巧妙,“花多助重条”一句,形容梅开花之多。梅瘦枝疏斜,然而却繁花满缀(zhui)。这一句写得极为逼真。
  诗人以恍惚北方边塞情调,实写南谪迁客的怨望,起兴别致有味;又借大雁春来北飞,比托迁客欲归不得,寄喻得体,手法委婉,颇有新意。而全诗构思巧妙,感情复杂,形象跳跃,针线致密。题曰“《春夜闻笛》李益 古诗”,前二句却似乎在写春尚未归,所以有人“吹笛唤春归”,而迁客不胜其悲;后二句一转,用回雁峰传说,想象笛声将春天唤来,一夜之间,大雁都北飞了。这一切都为笛声所诱发,而春和夜是兴寄所在,象征着政治上的冷落遭遇和深切希望。在前、后二句之间,从眼前景物到想象传说,从现实到希望,从寒山笛声到迁客,到洞庭群雁夜飞,在这一系列具体形象的叠现之中,动人地表现出诗人复杂的思想感情。它以人唤春归始,而以雁尽北飞结,人留雁归,春到大地而不暖人间,有不尽的怨望,含难言的惆怅。

创作背景

  此诗是一首晋谒之作。高侍郎当指礼部侍郎高湜。咸通十二年(871年),高湜以中书舍人权知贡举,旋拜礼部侍郎。此诗当作于是时。

  

饶子尚( 近现代 )

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简 介

饶子尚 饶子尚,南城(今属江西)人。仁宗庆历初有诗名。事见《江西诗徵》卷七。

鹧鸪天·月满蓬壶灿烂灯 / 关耆孙

"邓公马癖人共知,初得花骢大宛种。夙昔传闻思一见,
"君家南郭白云连,正待情人弄石泉。
楼上美人相倚看,红妆透出水精帘。"
三峡春冬交,江山云雾昏。正宜且聚集,恨此当离尊。
"同官载酒出郊圻,晴日东驰雁北飞。隔岸春云邀翰墨,
秋深临水月,夜半隔山钟。世故多离别,良宵讵可逢。"
"雀啄江头黄柳花,鸂鶒满晴沙。自知白发非春事,
"为别未几日,去日如三秋。犹疑望可见,日日上高楼。


井底引银瓶·止淫奔也 / 傅概

嘉会不我与,相思岁云殚。唯当袖佳句,持比青琅玕."
"竹使羞殷荐,松龛拜夏祠。为鱼歌德后,舞羽降神时。
"百花结成子,春物舍我去。流年惜不得,独坐空闺暮。
不觉老将春共至,更悲携手几人全。 还将寂寞羞明镜,手把屠苏让少年。
丹地宜清泚,朝阳复照临。司言兼逸趣,鼓兴接知音。
南市津头有船卖,无钱即买系篱旁。"
市人日中集,于利竞锥刀。置膏烈火上,哀哀自煎熬。
云梦春山遍,潇湘过客稀。武陵招我隐,岁晚闭柴扉。"


周颂·敬之 / 周嘉猷

早鸿闻上苑,寒露下深宫。颜色年年谢,相如赋岂工。"
每趋吴太伯,抚事泪浪浪。枕戈忆勾践,渡浙想秦皇。
结实如缀摩尼珠。洞庭橘树笼烟碧,洞庭波月连沙白。
"数亩园林好,人知贤相家。结茅书阁俭,带水槿篱斜。
"(采蜡,怨奢也。荒岩之间,有以纩蒙其身。 腰藤造险,
相逢恐恨过,故作发声微。不见秋云动,悲风稍稍飞。"
宅相荣姻戚,儿童惠讨论。见知真自幼,谋拙丑诸昆。
"壮心久零落,白首寄人间。天下兵常斗,江东客未还。


上林赋 / 吴维岳

为客成白首,入门嗟布衣。莼羹若可忆,惭出掩柴扉。"
"林表吴山色,诗人思不忘。向家流水便,怀橘彩衣香。
舟人莫道新安近,欲上潺湲行自迟。"
草青青兮春更秋。苦竹林,香枫树,樵子罛师几家住。
长卿无产业,季子惭妻嫂。此事难重陈,未于众人道。"
谢君箧中绮端赠,何以报之长相思。"
"爱汝玉山草堂静,高秋爽气相鲜新。有时自发钟磬响,
游人听堪老。"


洛桥晚望 / 时澜

归途限尺牍,王事在扁舟。山色临湖尽,猿声入梦愁。"
"才名旧楚将,妙略拥兵机。玉垒虽传檄,松州会解围。
公独廷诤守丹陛。禁中决册请房陵,前朝长老皆流涕。
亭午井灶闲,雀声响空仓。花落没屐齿,风动群木香。
君山丽中波,苍翠长夜浮。帝子去永久,楚词尚悲秋。
路人趋墨帻,官柳度青丝。他日铃斋内,知君亦赋诗。"
荆巫非苦寒,采撷接青春。飞来两白鹤,暮啄泥中芹。
"还家百战后,访故几人存。兄弟得相见,荣枯何处论。


论诗三十首·十二 / 王煓

"南去秋江远,孤舟兴自多。能将流水引,更入洞庭波。
"山凿落兮眇嵚岑,云溶溶兮木棽棽。中何有兮人不睹,
谷鸟鸣还过,林花落又开。多惭病无力,骑马入青苔。"
"国使翻翻随旆旌,陇西岐路足荒城。
汉阴有鹿门,沧海有灵查。焉能学众口,咄咄空咨嗟。"
"鼎气孕河汾,英英济旧勋。刘生曾任侠,张率自能文。
"摇落巫山暮,寒江东北流。烟尘多战鼓,风浪少行舟。
"微凉风叶下,楚俗转清闲。候馆临秋水,郊扉掩暮山。


临江仙·送光州曾使君 / 沈道宽

晚果红低树,秋苔绿遍墙。惭非蒋生径,不敢望求羊。"
文章一小技,于道未为尊。起予幸斑白,因是托子孙。
时清非造次,兴尽却萧条。天子多恩泽,苍生转寂寥。
万邦但各业,一物休尽取。水旱其数然,尧汤免亲睹。
"草露经前代,津梁及后人。此方今示灭,何国更分身。
去去勿重陈,生涯难勉旃。或期遇春事,与尔复周旋。
"归羡辽东鹤,吟同楚执珪。未成游碧海,着处觅丹梯。
智慧舍利佛,神通自干连。阿若憍陈如,迦叶迦旃延。


梅雨 / 谢偃

且复伤远别,不然愁此身。清风几万里,江上一归人。"
正想氛氲满眼香。无路从容陪语笑,有时颠倒着衣裳。
此时梦见西归客。曙钟寥亮三四声,东邻嘶马使人惊。
朝饮杖悬沽酒钱,暮餐囊有松花饭。于何车马日憧憧,
"羁旅知交态,淹留见俗情。衰颜聊自哂,小吏最相轻。
石古细路行人稀。不知明月为谁好,早晚孤帆他夜归。
阴阶明片雪,寒竹响空廊。寂灭应为乐,尘心徒自伤。"
"几回奏事建章宫,圣主偏知汉将功。身着紫衣趋阙下,


踏莎行·秋入云山 / 郑传之

瀼溪中曲滨,其阳有闲园。邻里昔赠我,许之及子孙。
闭门生白发,回首忆青春。岁月不相待,交游随众人。
"前者途中一相见,人事经年记君面。后生相动何寂寥,
稍入石门幽,始知灵境绝。冥搜未寸晷,仙径俄九折。
睡觉欻然起攘臂。任生知有君,君也知有任生未?
瑶池何悄悄,鸾鹤烟中栖。回头望尘事,露下寒凄凄。"
明公论兵气益振。倾壶箫管黑白发,舞剑霜雪吹青春。
乃知变化不可穷。岂知昔日居深宫,嫔嫱左右如花红。"


东都赋 / 陈筱亭

宜春花满不飞香。独看积素凝清禁,已觉轻寒让太阳。
嶷然大贤后,复见秀骨清。开口取将相,小心事友生。
云端水筒坼,林表山石碎。触热藉子修,通流与厨会。
独鹤引过浦,鸣猿唿入林。褰裳百泉里,一步一清心。
出门万里心,谁不伤别离。纵远当白发,岁月悲今时。
喜色烟霞改,欢忻里巷同。幸兹尊俎末,饮至又从公。"
老去参戎幕,归来散马蹄。稻粱须就列,榛草即相迷。
归帆背南浦,楚塞入西楼。何处看离思,沧波日夜流。"