清明
此日与君聊话别，老身难约更相寻。"
泥莲既没移栽分，今日分离莫恨人。"
"为儒老双鬓，勤苦竟何如。四海方磨剑，空山自读书。
社过多来燕，花繁渐老莺。相思意何切，新作未曾评。"
魏主钦其贤，轼庐情亦敦。秦兵遂不举，高卧为国藩。"
啜茶思好水，对月数诸峰。有问山中趣，庭前是古松。
月明僧渡水，木落火连山。从此天台约，来兹未得还。"
外边只有裴谈，内里无过李老。"
"应难久辞秩，暂寄君阳隐。已见县名花，会逢闱是粉。
胡虏如今勿胡虏。封侯十万始无心，玉关凯入君看取。"
清明拼音解释:
ci ri yu jun liao hua bie .lao shen nan yue geng xiang xun ..
ni lian ji mei yi zai fen .jin ri fen li mo hen ren ..
.wei ru lao shuang bin .qin ku jing he ru .si hai fang mo jian .kong shan zi du shu .
she guo duo lai yan .hua fan jian lao ying .xiang si yi he qie .xin zuo wei zeng ping ..
wei zhu qin qi xian .shi lu qing yi dun .qin bing sui bu ju .gao wo wei guo fan ..
chuai cha si hao shui .dui yue shu zhu feng .you wen shan zhong qu .ting qian shi gu song .
yue ming seng du shui .mu luo huo lian shan .cong ci tian tai yue .lai zi wei de huan ..
wai bian zhi you pei tan .nei li wu guo li lao ..
.ying nan jiu ci zhi .zan ji jun yang yin .yi jian xian ming hua .hui feng wei shi fen .
hu lu ru jin wu hu lu .feng hou shi wan shi wu xin .yu guan kai ru jun kan qu ..
译文及注释
译文
《红梅(mei)(mei)》王十朋 古诗经历了风雪，身上还有雪的痕迹。它却还是不承认自己的色彩很红艳。
刘备孔明君臣遇合与时既往，至(zhi)今树木犹在仍被人们(men)爱惜。
突然听到梅福前来造访（寒舍），（我）笑着穿上荷衣走(zou)出草(cao)堂，村里的小孩很少见过官员的车马（那浩荡的气势），都慌忙跑到芦苇荡的深处躲藏。
森冷翠绿的磷火，殷勤相随，闪着光彩。
沙滩平坦，微风徐来，望客不见，唯浪涌船高，孤山低首，此起彼伏。
应龙如何以尾画地？河海如何顺利流通？
朱雀在左面翩跹飞舞啊，苍龙在右面奔行跃动。
柳叶与鸣叫的蝉显出暗绿的颜色，落日的红光映在荷塘上，使那一池红莲更加红艳夺目。
山上的古松高耸入云天，远远望去，离天不过几尺。
派遣帷车迎你归来，空空而去空空而返。
将来人们也会像当年的刘郎怀念贺监，遗憾没和我们坐在同时好表示内心崇敬。
In Castle Peak Road outside, in front of the Green River.
只有牡丹才是真正的天姿色，到了开花的季节引得无数的人来欣赏，惊动了整个长安城(cheng)。
为什么春风竟然容不得这些，惊走了莺黄又吹折数枝花。
注释
⑴太常引：词牌名。
何逊：南朝梁诗人，早年曾任南平王萧伟的记室。任扬州法曹时，廨舍有梅花一株，常吟咏其下。后居洛思之，请再往。抵扬州，花方盛片，逊对树彷徨终日。杜甫诗“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州。”
好（hào耗），爱好，擅长，喜好。
⑹黄楼：徐州东门上的大楼，苏轼徐州知州时建造。
[8]寻；古以八尺为一寻。倍寻：两寻，合古尺一丈六尺。
赏析
如果说这里啧啧赞美云英的绰约风姿是一扬，那么，第三句“卿未嫁”就是一抑。如果说首句有意回避了云英所问的话题，那么，“我未成名”又回到这话题上来了。“我未成名”由“卿未嫁”举出，转得自然高明。宋人论诗最重“活法”──“种种不直致法子”（《石遗室诗话》）。其实此法中晚唐诗已有大量运用。如此诗的欲就先避、欲抑先扬，就不直致，有活劲儿。这种委婉曲折、跌宕多姿的笔法，对于表现抑郁不平的诗情是很合宜的。
“畏落众花后，无人别意看”。承上联，继续抒写《早梅》谢燮 古诗的原因。唯怕百花开在先头，自己落了后，没有人再(ren zai)来观赏，所以，争先恐后，早早放出了芳香。“畏”字引出的意义深远。原来，梅花独自早早开放，是有着一种追求的，不能落在“众花后”，而要开在“百花前”。诗人用拟人化的手法，赋予了梅花人的个性，用“疑”“畏”等极富于表现心理状态的字眼，生动描写了梅花不怕严寒的坚强性格和不甘落后的进取精神。而且，巧妙地寄寓了诗人自己怀才不遇、孤芳自赏的情怀。
颔联抒写诗人按捺不住的满腔悲愤。身落敌手被囚禁的结局，使诗人恢复壮志难酬，复国理想终成泡影，于是诗人悲愤了：“无限河山泪，谁言天地宽？”大明江山支离破碎，满目(man mu)疮痍，衰颓破败，面对这一切，诗人禁不住“立尽黄昏泪几行”，流不尽“无限河山泪”。诗人一直冀盼明王朝东山再起，可最终时运不济，命途多舛，恢复故土、重整河山的爱国宏愿一次次落空，他禁不住深深地失望与哀恸，忍不住向上苍发出“谁言天地宽”的质问与诘责。
这首诗虽然是一气呵成的，但经过精心的构思，感情丰富，跌宕多姿，想象新奇。
通观全赋，总体来讲作者的情调是低沉、消极的，即是“十愿”，也把那股火一般的情感深深压抑，以悲观的情绪来淡化。末几节更是将其消解至无，诗人之心仍然回复为一汪死水。
“高明曜云门，远景灼寒素” 二句：高明，地位显赫气势灼人的权贵。曜（音耀），炫耀。云门，上接云汉的高门。远景，余光，余焰。景，日光。灼，烧灼，熏炙。寒素，门第低微的寒族。这两句是说，地位显赫的权贵，气焰直侵云汉；他们的余光气势逼人，熏灼寒门。
清代康熙之后，政治上转向黑暗，随着农民与地主阶级的矛盾斗争日益激化，农村中的夺粮、抗租和“抢田夺地”的斗争也此起彼伏，大规模农民起义的条件虽则尚未成熟，但已在酝酿之中。封建地主阶级中一些对现实比较有清醒认识的人，开始担心像前代青州唐赛儿以至李自成那样声势浩大的农民起义不久就会重新出现，哀叹没有人能“挽狂澜于既倒”。《《姽婳词》曹雪芹 古诗》正反映了这种深怀隐忧的没落阶级的思想情绪。
屈原是一位爱美的诗人。他对各种艺术的美，都不以狭隘的功利观加以否定。《九歌》、《招魂》中，处处渲染音乐歌舞的热烈场面和引发的感动。“羌声色之娱人，观者憺兮忘归”，在屈原笔下，是美好的景象。同样，他的诗篇，也喜欢大量铺陈华美的、色泽艳丽的辞藻。他还发展了《诗经》的比兴手法，赋予草木、鱼虫、鸟兽、云霓等种种自然界的事物以人的意志和生命，以寄托自身的思想感情，又增加了诗歌的美质。大体上可以说，中国古代文学中讲究文采，注意华美的流派，最终都可以溯源于屈原。
这首诗文字较为艰涩，寓意也较深曲，其主旨何在，颇费索解。当然，此诗有可能是一首纪实之作，诗人据所见或所闻，直书其事，以表达对真珠不幸遭遇之同情。如果联系李贺坎坷蹇塞的身世及其创作继(zuo ji)承了《楚辞·离骚》“美人香草”的比兴传统等因素来考虑，则更有可能是一首寄托了个人身世之感的(gan de)作品。诗人通过娼妓妖媚惑人、名姝反遭冷落这一鲜明的对比，揭露了兰蕙摧折、萧艾方滋的社会现实，抒发了自己怀才不遇、有志难酬的牢骚愤懑之情。姚文燮注《昌谷集》，以史证诗，虽多穿凿附会，但他指出此诗“托言以明所遇之不偶”，可谓先得我心，故其言对理解此诗的主旨颇有启示。
组诗中所写的人事其实并非都据史实。如东施效颦出自《庄子》，带有寓言性质；《西京杂记》中所写王昭君不肯贿赂画工以致不为汉元帝所知而被诏使出塞的情节只是传说；至于出自《虬髯客传》的红拂形象则更经传奇作者的艺术加工。
这是一首纪游诗，描写游《蓝田山石门精舍》王维 古诗（佛寺）的经过。作于诗人晚年隐居蓝田山中的辋川别墅时。这首诗一起笔就透出诗人特别轻松、快适。“落日山水好，漾舟信归风。”傍晚时分，驾着轻舟，任凭晚风吹荡，令人感到惬意。这两句是诗人内心感受的自然流露。“落日山水好”，“好”这个普通而又概括的字面最能表现此时触景而生的丰富感受。这样的景致，这样的情致，自然是：“玩奇不觉远，因以缘源穷。”不知不觉间，小船荡到了水的源头。可以想象，一路上胜景有多少，诗人的兴致有多高。“遥爱云木秀，初疑路不同。”“云木秀”指石门精舍所在，它遥遥在望，叫人感到兴奋。舟行至此似乎到头了，又使人疑惑沿这条水路接近不了它，未免令人焦急。“安知清流转，偶与前山通。”谁知水流一转，发现源头未尽，正通向前山。这意外的发现，又叫人多么欣喜。如果说，前面所写是平中见“奇”，这里所写就是曲径通幽了，这就是舟行的无穷乐趣。如果只是平奇而无曲幽，兴趣就不会如此盎然了。
这篇文章起笔不凡，开篇提出：君子无党，小人有党的观点。对于小人用来陷人以罪、君子为之谈虎色变的“朋党之说”，作者不回避，不辩解，而是明确地承认朋党之有，这样，便夺取了政敌手中的武器，而使自己立于不败之地。开头一句，作者就是这样理直气壮地揭示了全文的主旨。它包含三个方面内容：朋党之说自古有之；朋党有君子与小人之别；人君要善于辨别。作者首先从道理上论述君子之朋与小人之朋的本质区别；继而引用了六件史实，以事实证明了朋党的“自古有之”；最后通过对前引史实的进一步分析，论证了人君用小人之朋，则国家乱亡；用君子之朋，则国家兴盛。文章写得不枝不蔓，中心突出，有理有据，剖析透辟，具有不可辩驳的逻辑力量。
小说中，林黛玉病卧潇湘馆，秋夜听雨声淅沥，灯下翻看《乐府杂稿》，见有《秋闺怨》、《别离怨》等词，“不觉心有所感，亦不禁发于章句，遂成《代别离》一首，拟《春江花月夜》之格，乃名其词曰《秋窗风雨夕》。”《春江花月夜》系初唐诗人张若虚所作，是一首写离愁别恨的歌行。这首诗在格调和句法上都有意模仿它。“《代别离·秋窗风雨夕》曹雪芹 古诗”，前者是乐府题。代，如同“拟”，仿作的意思。用“代”字的乐府题，南朝诗人鲍照的集中特多。一般情况下，乐府诗不另外再加题目，这里因为又仿初唐歌行《春江花月夜》而作，所以又拟一个字面上与唐诗完全对称的、更具体的诗题。
“畏落众花后，无人别意看”。承上联，继续抒写《早梅》谢燮 古诗的原因。唯怕百花开在先头，自己落了后，没有人再(ren zai)来观赏，所以，争先恐后，早早放出了芳香。“畏”字引出的意义深远。原来，梅花独自早早开放，是有着一种追求的，不能落在“众花后”，而要开在“百花前”。诗人用拟人化的手法，赋予了梅花人的个性，用“疑”“畏”等极富于表现心理状态的字眼，生动描写了梅花不怕严寒的坚强性格和不甘落后的进取精神。而且，巧妙地寄寓了诗人自己怀才不遇、孤芳自赏的情怀。
颔联抒写诗人按捺不住的满腔悲愤。身落敌手被囚禁的结局，使诗人恢复壮志难酬，复国理想终成泡影，于是诗人悲愤了：“无限河山泪，谁言天地宽？”大明江山支离破碎，满目(man mu)疮痍，衰颓破败，面对这一切，诗人禁不住“立尽黄昏泪几行”，流不尽“无限河山泪”。诗人一直冀盼明王朝东山再起，可最终时运不济，命途多舛，恢复故土、重整河山的爱国宏愿一次次落空，他禁不住深深地失望与哀恸，忍不住向上苍发出“谁言天地宽”的质问与诘责。
这首诗虽然是一气呵成的，但经过精心的构思，感情丰富，跌宕多姿，想象新奇。
通观全赋，总体来讲作者的情调是低沉、消极的，即是“十愿”，也把那股火一般的情感深深压抑，以悲观的情绪来淡化。末几节更是将其消解至无，诗人之心仍然回复为一汪死水。
“高明曜云门，远景灼寒素” 二句：高明，地位显赫气势灼人的权贵。曜（音耀），炫耀。云门，上接云汉的高门。远景，余光，余焰。景，日光。灼，烧灼，熏炙。寒素，门第低微的寒族。这两句是说，地位显赫的权贵，气焰直侵云汉；他们的余光气势逼人，熏灼寒门。
清代康熙之后，政治上转向黑暗，随着农民与地主阶级的矛盾斗争日益激化，农村中的夺粮、抗租和“抢田夺地”的斗争也此起彼伏，大规模农民起义的条件虽则尚未成熟，但已在酝酿之中。封建地主阶级中一些对现实比较有清醒认识的人，开始担心像前代青州唐赛儿以至李自成那样声势浩大的农民起义不久就会重新出现，哀叹没有人能“挽狂澜于既倒”。《《姽婳词》曹雪芹 古诗》正反映了这种深怀隐忧的没落阶级的思想情绪。
屈原是一位爱美的诗人。他对各种艺术的美，都不以狭隘的功利观加以否定。《九歌》、《招魂》中，处处渲染音乐歌舞的热烈场面和引发的感动。“羌声色之娱人，观者憺兮忘归”，在屈原笔下，是美好的景象。同样，他的诗篇，也喜欢大量铺陈华美的、色泽艳丽的辞藻。他还发展了《诗经》的比兴手法，赋予草木、鱼虫、鸟兽、云霓等种种自然界的事物以人的意志和生命，以寄托自身的思想感情，又增加了诗歌的美质。大体上可以说，中国古代文学中讲究文采，注意华美的流派，最终都可以溯源于屈原。
这首诗文字较为艰涩，寓意也较深曲，其主旨何在，颇费索解。当然，此诗有可能是一首纪实之作，诗人据所见或所闻，直书其事，以表达对真珠不幸遭遇之同情。如果联系李贺坎坷蹇塞的身世及其创作继(zuo ji)承了《楚辞·离骚》“美人香草”的比兴传统等因素来考虑，则更有可能是一首寄托了个人身世之感的(gan de)作品。诗人通过娼妓妖媚惑人、名姝反遭冷落这一鲜明的对比，揭露了兰蕙摧折、萧艾方滋的社会现实，抒发了自己怀才不遇、有志难酬的牢骚愤懑之情。姚文燮注《昌谷集》，以史证诗，虽多穿凿附会，但他指出此诗“托言以明所遇之不偶”，可谓先得我心，故其言对理解此诗的主旨颇有启示。
组诗中所写的人事其实并非都据史实。如东施效颦出自《庄子》，带有寓言性质；《西京杂记》中所写王昭君不肯贿赂画工以致不为汉元帝所知而被诏使出塞的情节只是传说；至于出自《虬髯客传》的红拂形象则更经传奇作者的艺术加工。
这是一首纪游诗，描写游《蓝田山石门精舍》王维 古诗（佛寺）的经过。作于诗人晚年隐居蓝田山中的辋川别墅时。这首诗一起笔就透出诗人特别轻松、快适。“落日山水好，漾舟信归风。”傍晚时分，驾着轻舟，任凭晚风吹荡，令人感到惬意。这两句是诗人内心感受的自然流露。“落日山水好”，“好”这个普通而又概括的字面最能表现此时触景而生的丰富感受。这样的景致，这样的情致，自然是：“玩奇不觉远，因以缘源穷。”不知不觉间，小船荡到了水的源头。可以想象，一路上胜景有多少，诗人的兴致有多高。“遥爱云木秀，初疑路不同。”“云木秀”指石门精舍所在，它遥遥在望，叫人感到兴奋。舟行至此似乎到头了，又使人疑惑沿这条水路接近不了它，未免令人焦急。“安知清流转，偶与前山通。”谁知水流一转，发现源头未尽，正通向前山。这意外的发现，又叫人多么欣喜。如果说，前面所写是平中见“奇”，这里所写就是曲径通幽了，这就是舟行的无穷乐趣。如果只是平奇而无曲幽，兴趣就不会如此盎然了。
这篇文章起笔不凡，开篇提出：君子无党，小人有党的观点。对于小人用来陷人以罪、君子为之谈虎色变的“朋党之说”，作者不回避，不辩解，而是明确地承认朋党之有，这样，便夺取了政敌手中的武器，而使自己立于不败之地。开头一句，作者就是这样理直气壮地揭示了全文的主旨。它包含三个方面内容：朋党之说自古有之；朋党有君子与小人之别；人君要善于辨别。作者首先从道理上论述君子之朋与小人之朋的本质区别；继而引用了六件史实，以事实证明了朋党的“自古有之”；最后通过对前引史实的进一步分析，论证了人君用小人之朋，则国家乱亡；用君子之朋，则国家兴盛。文章写得不枝不蔓，中心突出，有理有据，剖析透辟，具有不可辩驳的逻辑力量。
小说中，林黛玉病卧潇湘馆，秋夜听雨声淅沥，灯下翻看《乐府杂稿》，见有《秋闺怨》、《别离怨》等词，“不觉心有所感，亦不禁发于章句，遂成《代别离》一首，拟《春江花月夜》之格，乃名其词曰《秋窗风雨夕》。”《春江花月夜》系初唐诗人张若虚所作，是一首写离愁别恨的歌行。这首诗在格调和句法上都有意模仿它。“《代别离·秋窗风雨夕》曹雪芹 古诗”，前者是乐府题。代，如同“拟”，仿作的意思。用“代”字的乐府题，南朝诗人鲍照的集中特多。一般情况下，乐府诗不另外再加题目，这里因为又仿初唐歌行《春江花月夜》而作，所以又拟一个字面上与唐诗完全对称的、更具体的诗题。
创作背景
此为“应制”词，是词人为应圣旨而作。
刘桢( 先秦 )
收录诗词 (4168) 首
简 介
刘桢 刘桢（？-217），三国时魏名士，建安七子之一。字公干，山东东平宁阳人。博学有才，与魏文帝友善。后以不敬罪被刑，刑后署吏。所作五言诗，风格遒劲，语言质朴，重名于世，今有《刘公干集》。
权舆
精里含精性命专。药返便为真道士，丹还本是圣胎仙。
"修景属良会，远飙生烦襟。泄云收净绿，众木积芳阴。
门门走马征兵急，公子笙歌醉玉楼。"
秋风利似刀。 ——萧中郎
"留饯飞旌驻，离亭草色间。柏台今上客，竹使旧朝班。
既能持苦节，勿谓少知音。忆就西池宿，月圆松竹深。"
"始青之下月与日，两半同升合为一。大如弹丸甘如蜜，
宫空月苦瑶云断，寂寞巴江水自流。"
挽舟者歌
还如荒悴之君。更有逐臣，于焉葬魂。得以纵其噬，
"不喜秦淮水，生憎江上船。载儿夫婿去，经岁又经年。
"谁向兹来不恨生，声声都是断肠声。七千里外一家住，
"世间何事不潸然，得失人情命不延。
返本还元道气平，虚非形质转分明。水中白雪微微结，
但能致君活国济生人，亦何必须踏金梯，折桂树。
石桥亦是神仙住，白凤飞来又飞去。五云缥缈羽翼高，
"巫山云，巫山雨，朝云暮雨无定所。南峰忽暗北峰晴，
裴给事宅白牡丹
"冷色初澄一带烟，幽声遥泻十丝弦。
桓玄旧辇残云湿，耶舍孤坟落照迟。
"良人的的有奇才，何事年年被放回。
"南客西来话使君，涔阳风雨变行春。四邻耕钓趋仁政，
出门皆凶竖，所向多逆谋。白日忽然暮，颓波不可收。
碑古苔文叠，山晴钟韵长。翻思南岳上，欠此白莲香。"
那堪花满枝，翻作两相思。玉箸垂朝镜，春风知不知。"
孤月空天见心地，寥寥一水镜中山。"
虞美人·浙江舟中作
绛雪既凝身可度，蓬壶顶上彩云生。"
"翦自南岩瀑布边，寒光七尺乳珠连。持来未入尘埃路，
"春日上芳洲，经春兰杜幽。此时寻橘岸，昨日在城楼。
足不足，争教他爱山青水绿。
赴宰邑之良日，任波吼而风号。是知溺名溺利者，
"寺北闻湘浪，窗南见岳云。自然高日用，何要出人群。
仗剑当空千里去，一更别我二更回。
侬赠绿丝衣，郎遗玉钩子。即欲系侬心，侬思着郎体。"
荡
"年年屈复屈，惆怅曲江湄。自古身荣者，多非年少时。
影寒池更澈，露冷树销青。枉值中秋半，长乖宿洞庭。"
"惆怅人间万事违，两人同去一人归。
太守苦留终不住，可怜江上去腾腾。"
"长想寻君道路遥，乱山霜后火新烧。近闻移住邻衡岳，
"东堂今已负，况此远行难。兼雨风声过，连天草色干。
不意薛生携旧律，独开幽谷一枝春。
风清声更揭，月苦意弥哀。多少求名者，年年被尔催。"
浣溪沙·端午
"云顶聊一望，山灵草木奇。黔南在何处，堪笑复堪悲。
小店蛇羹黑，空山象粪枯。三闾遗庙在，为我一呜唿。"
写出霜缣可舒卷，何人应识此情远。秋斋清寂无外物，
"姓李应须礼，言荣又不荣。 ——僧法轨
"绕窗风竹骨轻安，闲借阴符仰卧看。绝利一源真有谓，
灵嘉早晚期，为布东山信。"
"由来喧滑境，难驻寂寥踪。逼夏摇孤锡，离城入乱峰。
谁报田中有黑虫，一家斋戒减仙容。
蛇衔草
底须三五映金盘。神工旧制泓澄在，天泽时加潋滟寒。
空囊投刺远，大雪入关迟。来岁还公道，平人不用疑。"
"一与钟山别，山中得信稀。经年求法后，及夏问安归。
"禅月有名子，相知面未曾。笔精垂壁熘，诗涩滴杉冰。
"黄绮皆皓发，秦时隐商山。嘉谋匡帝道，高步游天关。
"一间茅屋，尚自修治。任狂风吹，连檐破碎。枓栱斜欹，
黄帝旂傍戴铁冠。醉捋黑须三岛黯，怒抽霜剑十洲寒。
"旧溪千万竿，风雨夜珊珊。白首来江国，黄金买岁寒。
送邹明府游灵武
□若长如此，名须远逐身。闲斋舒复卷，留滞忽经旬。"
"凉风暮起骊山空，长生殿锁霜叶红。
"鹏翅蹋于斯，明君知不知。域中诗价大，荒外土坟卑。
烟花不称我追寻。蜩螗晚噪风枝稳，翡翠闲眠宿处深。
逃移生死见功程。逍遥四海留踪迹，归去三清立姓名。
山光霜下见，松色月中看。却与西林别，归心即欲阑。"
情扰万机屑，位骄四海尊。既欲先宇宙，仍规后干坤。
湘水泻秋碧，古风吹太清。往年庐岳奏，今夕更分明。"
大雅·常武
"失意荆枝滴泪频，陟冈何翅不知春。心中岐路平如砥，
"新命起高眠，江湖空浩然。木衰犹有菊，燕去即无蝉。
世眼争知苍翠容，薜萝遮体深朦胧。先秋瑟瑟生谷风，
清晨醉起临春台，吴绫蜀锦胸襟开。狂多两手掀蓬莱，
觉树垂实，魔辈刺疾。病也不问，终不皴膝。春光冉冉，
"归休兴若何，朱绂尽还他。自有园林阔，谁争山水多。
圣主得贤臣，天地方交泰。恭惟岳精粹，多出于昭代。 君侯握文镜，独立尘埃外。王演俗容仪，崔陵小风概。 馨香拥兰雪，峻秀高嵩岱。嵇松领岁寒，庄剑无砻淬。 威棱玉霜直，匠石金槌大。诗穿明月珠，道拍安期背。 中兴鸾凤集，直道风云会。万卷似无书，三山如历块。 德乎天所纵，清矣谁堪对。有法在朝端，无尘到冠盖。 具瞻从密勿，旦夕调鼎鼐。为君整衢尊，为君戢蕃塞。 岂知吾后意，忧此毗陵最。亲手赐彤弓，苍生是繄赖。 下车邻寇散，是物冰壶内。龚遂爱廉平，次公太繁碎。 袴襦砧动地，父母歌阛阓。□雪锁戈鋋，非烟绕旌旆。 宁思子产冰，肯羡任棠薤。忽如春再来，不独天重戴。 昂藏海峤鹤，冷碧仙庭桧。物物动和气，家家有新态。 芙蓉开帟幕，锦帐无纤壒。鼓角穿冻云，恩波动耕耒。 奸回改精魄，礼教书绅带。必于尧舜日，还似房杜辈。 野人有章句，格力亦慷慨。若不入丘门，世间更谁爱。
"金刀闪冷光，一剃一清凉。未免随朝夕，依前长雪霜。
重叠金·壬寅立秋
水石香多白，猿猱老不啼。空馀忍辱草，相对色萋萋。
浸浸三楚白，渺渺九江寒。（《雪》，见《吟窗杂录》）
桃李子，莫浪语。黄鹄绕山飞，宛转花园里。
如今获遇真仙面，紫府仙扉得姓名。"
"猎师纷纷走榛莽，女亦相随把弓矢。南北东西尽杀心，
"秀眉青目树花衣，一钵随缘智不知。
"曾携五老峰前过，几向双松石上弹。
"无事相关性自摅，庭前拾叶等闲书。青山万里竟不足，