岁暮
旷望不与人间同。一拳墺伏东武小，两山斗构秦望雄。
汉武眼穿神渐灭。秾姿秀色人皆爱，怨媚羞容我偏别。
低软易攀玩，佳人屡回顾。色求桃李饶，心向松筠妒。
心安不移转，身泰无牵率。所以十年来，形神闲且逸。
老逢佳景唯惆怅，两地各伤何限神。
"昔君乌纱帽，赠我白头翁。帽今在顶上，君已归泉中。
虽无丝与管，歌笑随情发。白日未及倾，颜酡耳已热。
亲故寻回驾，妻孥未出关。凤凰池上月，送我过商山。
斯物颇微细，中人初甚轻。如有肤受谮，久则疮痏成。
树暖枝条弱，山晴彩翠奇。峰攒石绿点，柳宛麹尘丝。
岁暮拼音解释:
kuang wang bu yu ren jian tong .yi quan ao fu dong wu xiao .liang shan dou gou qin wang xiong .
han wu yan chuan shen jian mie .nong zi xiu se ren jie ai .yuan mei xiu rong wo pian bie .
di ruan yi pan wan .jia ren lv hui gu .se qiu tao li rao .xin xiang song jun du .
xin an bu yi zhuan .shen tai wu qian lv .suo yi shi nian lai .xing shen xian qie yi .
lao feng jia jing wei chou chang .liang di ge shang he xian shen .
.xi jun wu sha mao .zeng wo bai tou weng .mao jin zai ding shang .jun yi gui quan zhong .
sui wu si yu guan .ge xiao sui qing fa .bai ri wei ji qing .yan tuo er yi re .
qin gu xun hui jia .qi nu wei chu guan .feng huang chi shang yue .song wo guo shang shan .
si wu po wei xi .zhong ren chu shen qing .ru you fu shou zen .jiu ze chuang wei cheng .
shu nuan zhi tiao ruo .shan qing cai cui qi .feng zan shi lv dian .liu wan qu chen si .
译文及注释
译文
两年第三次辜负了春神，归来吧，说什么也要好好品味今春的温馨。
曾(zeng)经在瓜州渡口依舟着岸，年年等待着行人返归。斜日从故宫西坠，城头乌鸦在夜间惊飞。在帐庐上安然春睡，又一齐飞到湖面上流离，芳草天涯遍青绿，无地存身去哪里？静悄悄地下着绵绵细雨(yu)、湿粘不飞的柳絮似一片春心柔腻。杨花将要消亡化去，无法赴丰乐楼前的饯别宴席，无法去青门外邵平种瓜的园地。何人怜(lian)念，它流落无依，生命无几，一点点抟成了如雪似绵的松润圆球，为君浸透了伤心泪。
早晨去放牛，赶牛去江湾。
频繁地移动腰带的空眼，只是那么白白眼看着病恹恹地消瘦，不见她(ta)却又相思，见了她却还是分离，相思依旧。为此要问与其频频相见，何如永远亲密厮守？天公无情天不老，人有情却落得孤独无偶，这份相思别恨谁理解，姑且将它交托庭前的杨柳。
酒并非好酒，却为客少发愁，月亮虽明，却总被云遮住。在这中秋之夜，谁能(neng)够和我共同欣赏这美妙的月光？我只能拿起酒杯，凄然望着北方。
拥有玉体的小怜进(jin)御服侍后主的夜晚，北周军队进占晋阳的战报已被传出。哪知甜甜的笑足以抵过君主日理万机，身穿戎装的冯淑妃在后主看来最是美丽。
庄暴进见孟子，说：“我被大王(wang)召见，大王告诉我（他）喜好音乐的事，我没有话应答。”
到萧关遇到侦候骑士，告诉我都护已在燕然。
即使能合葬也无法倾诉衷情，来世结缘是多么虚幻的企望。
各地诸侯都已到达，辅佐君王再设立九卿。
山城的雨后，百花凋零。榕树叶落满庭院，黄莺的啼叫也显得十分嘈杂。
身影迟滞在楚关的月下，心却飞往秦塞云中。
生平早有报国心，却未能报国留下遗憾，留下忠魂作厉鬼仍要为国除害杀敌作补偿。
注释
⑵语（yù预）：告诉.
⑿兴亡处：当年众雄生死争斗的地方。
⑩将：扶助；或释为“大”。朱熹：《诗经集注》将，犹扶助也。
189、相观：观察。
（15）采柏：采摘柏树叶。动：往往。
127、修吾初服：指修身洁行。
赏析
诗中以隐居躬耕的自然乐趣和人生无常，及时行乐的道理来酬答刘柴桑，尽管其中带有消极的思想，但在朴素纯和之中，却洋溢着田园生活的乐趣。
写完了“月”的种种典故，谢庄又继续借王粲之口，连写了十四句优美异常的文字，虽没直接点明就是在写“月”，但句句扣紧“月”：先是以六个句子来描写天上的云气、地上的湖光山色的种种，为月的升起营造出不凡的气象；等到月由东方缓缓升起，也仅以“升清质之悠悠，降澄辉之蔼蔼”如此不著痕迹的笔法写出；接著，又是以六个句子来形容月色本身和月色底下的景况。正由于月色是如此的俊美，君王也因而喜爱此月，罢去所有的歌舞，也就“去烛房，即月殿”，此时才明言“月”字，做为前文的说明，也为后文预留了线索。
从诗题上看。这是一首送别诗。从诗的内容上看，这又是一首咏史诗。诗人在送别友人之际，发思古之幽情，表达了对古代英雄的无限仰慕，从而寄托他对现实的深刻感慨，倾吐了自己满腔热血无处可洒的极大苦闷。
这首诗重点在于歌颂大禹不惧艰险、征服自然、为民造福的创业精神。唐王朝自安史之乱后，长期战乱，象洪水横流，给人民带来了无边的灾难；山“空”庭“荒”，正是当时整个社会面貌的真实写照(zhao)。诗人用“春秋笔法”暗暗讽刺当时祸国殃民的昏庸统治者，而寄希望于新当政的代宗李豫，希望他能发扬大禹“乘四载”、“控三巴”的艰苦创业精神，重振山河，把国家治理好。
第一层（第二段），写表演一家人深夜被犬吠惊醒的情形，以及宾客对《口技》林嗣环 古诗表演的由衷赞叹。
从全篇看，特别是从结句看，其主要特点是比兴并用，虚实相生，能够唤起读者的许多联想。但结合作者被贬谪的原因、经过和被贬以后继续遭受诽谤、打击，动辄得咎的处境，它有言外之意，则是不成问题的。
第三、四句写的是年轻的时候不好好学习到了年纪大了，在想要学习也晚了。句子中“黑发”，“白首”是采用借代的修辞方法，借指青年和老年。通过对比的手法，突出读书学习要趁早，不要到了老了后悔了才去学习。从结构上看，三、四句为对偶句，“黑发”与“白首”前后呼应，互相映衬，给读者留下深刻的印象。
《《如意娘》武则天 古诗》写得曲折有致，较好地融合南北朝乐府风格于一体，是武则天的上乘之作，对后世有一定的影响。
此诗抒写羁旅之情。首联“忆归休上越王台，归思临高不易裁”，从广州的著名古迹越王台落笔，但却一反前人的那种“远望当归”的传统笔法，独出心裁地写成“忆归休上”，以免归思泛滥，不易裁断。如此翻新的写法，脱出窠臼，把归思表现得十分婉曲深沉。
这首诗是评论孟郊的诗，元好问认为他根本不能与韩愈的诗相提并论。孟郊与韩愈同为中唐韩孟诗派的代表，但有不同。孟郊一生沉落下僚，贫寒凄苦，郁郁寡欢，受尽苦难生活的磨难，将毕生精力用于作诗，以苦吟而著称。孟郊的才力不及韩愈雄大，再加上沦落不遇的生活经历也一定程度上限制了他的视野，使得他的怪奇诗风偏向个人贫病饥寒，充满幽僻、清冷、苦涩意象，被称为“郊寒”。而韩愈的诗歌虽有怪奇意象，但却气势见长，磅礴雄大，豪放激越，酣畅淋漓。司空图说他“驱架气势，若掀雷挟电，奋腾于天地之间。”
“但使主人能醉客，不知何处是他乡。”这两句诗，可以说既在人意中，又出人意外。说在人意中，因为它符合前面描写和感情发展的自然趋向；说出人意外，是因为《客中行》这样一个似乎是暗示要写客愁的题目，在李白笔下，完全是另一种表现。这样诗就显得特别耐人寻味。诗人并非没有意识到是在他乡，当然也并非丝毫不想念故乡。但是，这些都在兰陵美酒面前被冲淡了。一种流连忘返的情绪，甚至乐于在客中、乐于在朋友面前尽情欢醉的情绪完全支配了他。由身在客中，发展到乐而不觉其为他乡，正是这首诗不同于一般羁旅之作的地方。
第二句与首句呼应，诗人愿意用名贵的貂裘去换酒喝，这些贵重的东西都毫不犹豫地舍弃，诗人以一女子而作如此语，显示出诗人仗义疏财，不计较个人得失的豪爽性格。
接着两句写“巧”。野雉隐没之处，地势渐渐狭窄，野雉处于“人稠网密，地迫势胁”（曹植《七启》）的窘境，要继续窜伏已不可能；观猎的人越来越多，大家都饶有兴味地观赏将军猎射。这是将军一显身手的时机。正当野雉受惊乍飞的一刹那，将军从容地引满弓，“嗖”的一声，强有力的箭，迅猛而准确地命中雉鸡。“雉惊弓满箭加”，一“惊”一“满”一“劲”一“加”，紧凑简练，干脆有力，“巧”字之意于此全出。
从第七句起到篇终，都是写音响效果。先写近处，长安十二道城门前的冷气寒光，全被箜篌声所消融。其实，冷气寒光是无法消融的，因为李凭箜篌弹得特别好，人们陶醉在他那美妙的弦歌声中，以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了。虽然用语浪漫夸张，表达的却是一种真情实感。“紫皇”是双关语，兼指天帝和当时的皇帝。诗人不用“君王”而用“紫皇”，不单是遣词造句上追求新奇，而且是一种巧妙的过渡手法，承上启下，比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。以下六句，诗人凭借想象的翅膀，飞向天庭，飞上神山，把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨”，乐声传到天上，正在补天的女娲听得入了迷，竟然忘记了自己的职守，结果石破天惊，秋雨倾泻。这种想象是何等大胆超奇，出人意料，而又感人肺腑。一个“逗”字，把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。而且，石破天惊、秋雨霶霈的景象，也可视作音乐形象的示现。
颔联二句用了两个典故，出句用的是东汉尚长之典，见三国魏嵇康《高士传》。汉建武（汉光武帝年号，25年六月—56年四月）中，尚长子女婚嫁已毕，遂不问家事出游名山大川，后不知所终。对句是用陶渊明不为五斗米折腰辞官而去的故事。陶渊明曾经在彭泽当县令，蔑视功名富贵，不肯趋炎附势。有次有个督邮来督查，他觉得这个督查粗俗而又傲慢，但是又不得不去，一旁的县吏建议他穿得整整齐齐去拜见督邮，陶渊明忍无可忍，说“我不能为了五斗米向小人折(ren zhe)腰”，于是挂印归去。此二句这两个典故，表明诗人与尚子平、陶渊明一样的意欲归隐山林的思想，而且归隐之心非常迫切。
4、基调昂扬：此诗作为盛唐的边塞诗，透出一股立功立业的高昂之气，虽然战事艰苦凶险――“塞沙飞淅沥，遥裔连穷碛”、“城南百战多苦辛，路傍死卧黄沙人”，虽然思乡思亲情切――“归心海外见明月，别思天边梦落花”、“杨叶楼中不寄书，莲花剑上空流血”，但是众将士抱着“匈奴未灭不言家”的决心和斗志，不把敌虏首脑打得投降（单于系颈）不罢休，这句“欲令塞上无干戚，会待单于系颈时”，说得(shuo de)相当豪迈，和李白诗“不破(bu po)楼兰终不还”的精神是一致的，都反映了盛唐当年那种“犯强汉者，虽远必诛”的气概。
写完了“月”的种种典故，谢庄又继续借王粲之口，连写了十四句优美异常的文字，虽没直接点明就是在写“月”，但句句扣紧“月”：先是以六个句子来描写天上的云气、地上的湖光山色的种种，为月的升起营造出不凡的气象；等到月由东方缓缓升起，也仅以“升清质之悠悠，降澄辉之蔼蔼”如此不著痕迹的笔法写出；接著，又是以六个句子来形容月色本身和月色底下的景况。正由于月色是如此的俊美，君王也因而喜爱此月，罢去所有的歌舞，也就“去烛房，即月殿”，此时才明言“月”字，做为前文的说明，也为后文预留了线索。
从诗题上看。这是一首送别诗。从诗的内容上看，这又是一首咏史诗。诗人在送别友人之际，发思古之幽情，表达了对古代英雄的无限仰慕，从而寄托他对现实的深刻感慨，倾吐了自己满腔热血无处可洒的极大苦闷。
这首诗重点在于歌颂大禹不惧艰险、征服自然、为民造福的创业精神。唐王朝自安史之乱后，长期战乱，象洪水横流，给人民带来了无边的灾难；山“空”庭“荒”，正是当时整个社会面貌的真实写照(zhao)。诗人用“春秋笔法”暗暗讽刺当时祸国殃民的昏庸统治者，而寄希望于新当政的代宗李豫，希望他能发扬大禹“乘四载”、“控三巴”的艰苦创业精神，重振山河，把国家治理好。
第一层（第二段），写表演一家人深夜被犬吠惊醒的情形，以及宾客对《口技》林嗣环 古诗表演的由衷赞叹。
从全篇看，特别是从结句看，其主要特点是比兴并用，虚实相生，能够唤起读者的许多联想。但结合作者被贬谪的原因、经过和被贬以后继续遭受诽谤、打击，动辄得咎的处境，它有言外之意，则是不成问题的。
第三、四句写的是年轻的时候不好好学习到了年纪大了，在想要学习也晚了。句子中“黑发”，“白首”是采用借代的修辞方法，借指青年和老年。通过对比的手法，突出读书学习要趁早，不要到了老了后悔了才去学习。从结构上看，三、四句为对偶句，“黑发”与“白首”前后呼应，互相映衬，给读者留下深刻的印象。
《《如意娘》武则天 古诗》写得曲折有致，较好地融合南北朝乐府风格于一体，是武则天的上乘之作，对后世有一定的影响。
此诗抒写羁旅之情。首联“忆归休上越王台，归思临高不易裁”，从广州的著名古迹越王台落笔，但却一反前人的那种“远望当归”的传统笔法，独出心裁地写成“忆归休上”，以免归思泛滥，不易裁断。如此翻新的写法，脱出窠臼，把归思表现得十分婉曲深沉。
这首诗是评论孟郊的诗，元好问认为他根本不能与韩愈的诗相提并论。孟郊与韩愈同为中唐韩孟诗派的代表，但有不同。孟郊一生沉落下僚，贫寒凄苦，郁郁寡欢，受尽苦难生活的磨难，将毕生精力用于作诗，以苦吟而著称。孟郊的才力不及韩愈雄大，再加上沦落不遇的生活经历也一定程度上限制了他的视野，使得他的怪奇诗风偏向个人贫病饥寒，充满幽僻、清冷、苦涩意象，被称为“郊寒”。而韩愈的诗歌虽有怪奇意象，但却气势见长，磅礴雄大，豪放激越，酣畅淋漓。司空图说他“驱架气势，若掀雷挟电，奋腾于天地之间。”
“但使主人能醉客，不知何处是他乡。”这两句诗，可以说既在人意中，又出人意外。说在人意中，因为它符合前面描写和感情发展的自然趋向；说出人意外，是因为《客中行》这样一个似乎是暗示要写客愁的题目，在李白笔下，完全是另一种表现。这样诗就显得特别耐人寻味。诗人并非没有意识到是在他乡，当然也并非丝毫不想念故乡。但是，这些都在兰陵美酒面前被冲淡了。一种流连忘返的情绪，甚至乐于在客中、乐于在朋友面前尽情欢醉的情绪完全支配了他。由身在客中，发展到乐而不觉其为他乡，正是这首诗不同于一般羁旅之作的地方。
第二句与首句呼应，诗人愿意用名贵的貂裘去换酒喝，这些贵重的东西都毫不犹豫地舍弃，诗人以一女子而作如此语，显示出诗人仗义疏财，不计较个人得失的豪爽性格。
接着两句写“巧”。野雉隐没之处，地势渐渐狭窄，野雉处于“人稠网密，地迫势胁”（曹植《七启》）的窘境，要继续窜伏已不可能；观猎的人越来越多，大家都饶有兴味地观赏将军猎射。这是将军一显身手的时机。正当野雉受惊乍飞的一刹那，将军从容地引满弓，“嗖”的一声，强有力的箭，迅猛而准确地命中雉鸡。“雉惊弓满箭加”，一“惊”一“满”一“劲”一“加”，紧凑简练，干脆有力，“巧”字之意于此全出。
从第七句起到篇终，都是写音响效果。先写近处，长安十二道城门前的冷气寒光，全被箜篌声所消融。其实，冷气寒光是无法消融的，因为李凭箜篌弹得特别好，人们陶醉在他那美妙的弦歌声中，以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了。虽然用语浪漫夸张，表达的却是一种真情实感。“紫皇”是双关语，兼指天帝和当时的皇帝。诗人不用“君王”而用“紫皇”，不单是遣词造句上追求新奇，而且是一种巧妙的过渡手法，承上启下，比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。以下六句，诗人凭借想象的翅膀，飞向天庭，飞上神山，把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨”，乐声传到天上，正在补天的女娲听得入了迷，竟然忘记了自己的职守，结果石破天惊，秋雨倾泻。这种想象是何等大胆超奇，出人意料，而又感人肺腑。一个“逗”字，把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。而且，石破天惊、秋雨霶霈的景象，也可视作音乐形象的示现。
颔联二句用了两个典故，出句用的是东汉尚长之典，见三国魏嵇康《高士传》。汉建武（汉光武帝年号，25年六月—56年四月）中，尚长子女婚嫁已毕，遂不问家事出游名山大川，后不知所终。对句是用陶渊明不为五斗米折腰辞官而去的故事。陶渊明曾经在彭泽当县令，蔑视功名富贵，不肯趋炎附势。有次有个督邮来督查，他觉得这个督查粗俗而又傲慢，但是又不得不去，一旁的县吏建议他穿得整整齐齐去拜见督邮，陶渊明忍无可忍，说“我不能为了五斗米向小人折(ren zhe)腰”，于是挂印归去。此二句这两个典故，表明诗人与尚子平、陶渊明一样的意欲归隐山林的思想，而且归隐之心非常迫切。
4、基调昂扬：此诗作为盛唐的边塞诗，透出一股立功立业的高昂之气，虽然战事艰苦凶险――“塞沙飞淅沥，遥裔连穷碛”、“城南百战多苦辛，路傍死卧黄沙人”，虽然思乡思亲情切――“归心海外见明月，别思天边梦落花”、“杨叶楼中不寄书，莲花剑上空流血”，但是众将士抱着“匈奴未灭不言家”的决心和斗志，不把敌虏首脑打得投降（单于系颈）不罢休，这句“欲令塞上无干戚，会待单于系颈时”，说得(shuo de)相当豪迈，和李白诗“不破(bu po)楼兰终不还”的精神是一致的，都反映了盛唐当年那种“犯强汉者，虽远必诛”的气概。
创作背景
白居易曾经担任杭州刺史，在杭州两年，后来又担任苏州刺史，任期也一年有余。在他的青年时期，曾漫游江南，旅居苏杭，他对江南有着相当的了解，故此江南在他的心目中留有深刻印象。当他因病卸任苏州刺史，回到洛阳后十余年，写下了这三首《忆江南》。
夜行船·正月十八日闻卖杏花有感
自我向道来，于今六七年。炼成不二性，消尽千万缘。
知君善易者，问我决疑不。不卜非他故，人间无所求。"
频动横波嗔阿母，等闲教见小儿郎。"
"怕寒放懒日高卧，临老谁言牵率身。夹幕绕房深似洞，
蛇蛊迷弓影，雕翎落箭靫.晚篱喧斗雀，残菊半枯荄.
碧窗戛瑶瑟，朱栏飘舞衣。烧香卷幕坐，风燕双双飞。
时丰实仓廪，春暖葺庖厨。更作三年计，三年身健无。"
拙劣仍非速，迂愚且异专。移时停笔砚，挥景乏戈鋋.
春暮
"尽日湖亭卧，心闲事亦稀。起因残醉醒，坐待晚凉归。
五马虚盈枥，双蛾浪满船。可怜俱老大，无处用闲钱。"
藉草朱轮驻，攀花紫绶垂。山宜谢公屐，洲称柳家诗。
"巴南分与亲情别，不料与君床并头。
仙籍聊凭检，浮名复为占。赤诚祈皓鹤，绿发代青缣。
臂鹰小儿云锦韬。群臣利己要差僭，天子深衷空悯悼。
其间岂是两般身。"
避地鸟择木，升朝鱼在池。城中与山下，喧静暗相思。"
桂林
妾住洛桥北，君住洛桥南。十五即相识，今年二十三。
暮欲歌吹乐，暗冲泥水情。稻花秋雨气，江石夜滩声。
自兹唯委命，名利心双息。近日转安闲，乡园亦休忆。
官散殊无事，身闲甚自由。吟来携笔砚，宿去抱衾裯.
博望移门籍，浔阳佐郡符。时情变寒暑，世利算锱铢。
鸟兽及水木，本不与民伍。胡然生变迁，不待死归土。
"刘郎不用闲惆怅，且作花间共醉人。
"何处春先到，桥东水北亭。冻花开未得，冷酒酌难醒。
青玉案·丝丝香篆浓于雾
浅深俱隐映，前后各分葩。宿露低莲脸，朝光借绮霞。
荣过苏秦佩印归。鱼缀白金随步跃，鹘衔红绶绕身飞。
掇蜂杀爱子，掩鼻戮宠姬。弘恭陷萧望，赵高谋李斯。
我是老翁听不畏，少年莫听白君头。"
兼将寿夭任干坤。胸中壮气犹须遣，身外浮荣何足论。
不拟闲穿叶，那能枉始生。唯调一只箭，飞入破聊城。"
亦曾奋六翮，高飞到青云。从兹知命薄，摧落不逡巡。
"三乡过日君年几，今日君年五十馀。
咏三良
看雪寻花玩风月，洛阳城里七年闲。"
门以招贤盛，家因好事贫。始知豪杰意，富贵为交亲。"
"尽日湖亭卧，心闲事亦稀。起因残醉醒，坐待晚凉归。
尔是无心水，东流有恨无。我心无说处，也共尔何殊。
"岂独西坊来往频，偷闲处处作游人。
"心中久有归田计，身上都无济世才。长告初从百日满，
埂深安可越，魂通有时逞。今宵泉下人，化作瓶相憬。
但道吾庐心便足，敢辞湫隘与嚣尘。"
郑人买履
有一即为乐，况吾四者并。所以私自慰，虽老有心情。"
"留司老宾客，春尽兴如何。官寺行香少，僧房寄宿多。
有鸟有鸟名俊鹘，鹞小雕痴俊无匹。雏鸭拂爪血迸天，
二十年前城里狂。宁氏舅甥俱寂寞，荀家兄弟半沦亡。
鹰翅疾如风，鹰爪利如锥。本为鸟所设，今为人所资。
一朝忽分散，万里仍羁束。井鲋思反泉，笼莺悔出谷。
"苏家小女名简简，芙蓉花腮柳叶眼。十一把镜学点妆，
"一树芳菲也当春，漫随车马拥行尘。
西江月·阻风山峰下
唯有满园桃李下，膺门偏拜阮元瑜。"
兵刀与水火，尽可违之去。唯有老到来，人间无避处。
日暮青山望乡泣。风吹新绿草芽坼，雨洒轻黄柳条湿。
娇养双鹦嘱新妇。一鹦曾说妇无仪，悍妇杀鹦欺主母。
"今年寒食好风流，此日一家同出游。
早年以身代，直赴逍遥篇。近岁将心地，回向南宗禅。
如获终老地，忽乎不知还。架岩结茅宇，斫壑开茶园。
险阻尝之矣，栖迟命也夫。沉冥消意气，穷饿耗肌肤。
望江南·幽州九日
环坐唯便草，投盘暂废觥。春郊才烂熳，夕鼓已砰轰。
散为万姓食，堆作九年储。莫道如云稼，今秋云不如。"
好住乐天休怅望，匹如元不到京来。"
"晚登西宝刹，晴望东精舍。反照转楼台，辉辉似图画。
行到曲江头，反照草树明。南山好颜色，病客有心情。
"尘土长路晚，风烟废宫秋。相逢立马语，尽日此桥头。
"嬴女偷乘凤去时，洞中潜歇弄琼枝。
或歌或舞或悲啼，翠眉不举花颜低。忽然一笑千万态，
早春呈水部张十八员外二首
更恐五年三岁后，些些谭笑亦应无。"
羞见窦师无外役，竹窗依旧老身闲。"
"三千里外巴蛇穴，四十年来司马官。瘴色满身治不尽，
可怜苦节士，感此涕盈巾。
上可裨教化，舒之济万民。下可理情性，卷之善一身。
"细篷青篾织鱼鳞，小眼红窗衬麹尘。阔狭才容从事座，
"朝来又得东川信，欲取春初发梓州。书报九江闻暂喜，
岁暮衣食尽，焉得无饥寒。吾闻国之初，有制垂不刊。
登百丈峰二首
"浔阳白司马，夜送孟功曹。江暗管弦急，楼明灯火高。
老翁留居足多刖。乌鸢满野尸狼藉，楼榭成灰墙突兀。
曾经穷苦照书来。"
自从引作池中水，深浅方圆一任君。"
有酒慵不酌，无异尊常空。有琴慵不弹，亦与无弦同。
"想到江陵无一事，酒杯书卷缀新文。紫芽嫩茗和枝采，
顾惟眇眇德，遽有巍巍功。或者天降沴，无乃儆予躬。
"吴中白藕洛中栽，莫恋江南花懒开。