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和张仆射塞下曲六首

唐代 / 李弥正

太岁在亥,馀不足数。上缔蓬茅,下远官府。
松膏腻幽径,苹沫着孤岸。诸萝幄幕暗,众鸟陶匏乱。
绳检真难束,疏慵却易耽。枕当高树稳,茶试远泉甘。
眼前只欠燕雪飞,蹄下如闻朔风起。朱崖谪掾从亡殁,
何事深山啸复歌,短弓长剑不如他。且图青史垂名稳,
御礼征奇策,人心注盛时。从来留振滞,只待济临危。"
"故人不见五春风,异地相逢岳影中。旧业久抛耕钓侣,
"蟾影珪圆湖始波,楚人相别恨偏多。知君有路升霄汉,
"大道本来无所染,白云那得有心期。
"溪畔维舟问戴星,此中三害有图经。
第一莫教谙此境,倚天功业待君为。"
梦残灯影外,愁积苇丛边。不及樵渔客,全家住岛田。"
"一章何罪死何名,投水惟君与屈平。
不信关山劳远戍,绮罗香外任行尘。


和张仆射塞下曲六首拼音解释:

tai sui zai hai .yu bu zu shu .shang di peng mao .xia yuan guan fu .
song gao ni you jing .ping mo zhuo gu an .zhu luo wo mu an .zhong niao tao pao luan .
sheng jian zhen nan shu .shu yong que yi dan .zhen dang gao shu wen .cha shi yuan quan gan .
yan qian zhi qian yan xue fei .ti xia ru wen shuo feng qi .zhu ya zhe yuan cong wang mo .
he shi shen shan xiao fu ge .duan gong chang jian bu ru ta .qie tu qing shi chui ming wen .
yu li zheng qi ce .ren xin zhu sheng shi .cong lai liu zhen zhi .zhi dai ji lin wei ..
.gu ren bu jian wu chun feng .yi di xiang feng yue ying zhong .jiu ye jiu pao geng diao lv .
.chan ying gui yuan hu shi bo .chu ren xiang bie hen pian duo .zhi jun you lu sheng xiao han .
.da dao ben lai wu suo ran .bai yun na de you xin qi .
.xi pan wei zhou wen dai xing .ci zhong san hai you tu jing .
di yi mo jiao an ci jing .yi tian gong ye dai jun wei ..
meng can deng ying wai .chou ji wei cong bian .bu ji qiao yu ke .quan jia zhu dao tian ..
.yi zhang he zui si he ming .tou shui wei jun yu qu ping .
bu xin guan shan lao yuan shu .qi luo xiang wai ren xing chen .

译文及注释

译文
秦始皇举起手中的剑指向东方,而九国联军的百万雄师也已经举兵西进。
回想起往日在家还是闺秀之时,人们都说(我)举动之间都有美丽的影姿。
天姥山(shan)仿佛连接着天遮断了天空。山势高峻超过五岳,遮掩过赤城山。
独自悲愁最能伤人啊,悲愤郁结终极又在何处!
即使为你献上:装在金杯里的美酒,镶嵌玳瑁的玉匣里的雕琴。
在这芬芳艳美的春天,银杏树一片翠绿,凄清的夜里,传来了子规的哀啼。
每(mei)到(dao)这一天,全城闭户,携手并肩而来。上至士大夫乡绅、大家妇女,下至贫民百姓,全都涂脂抹粉,鲜衣美服,重重叠叠地铺设席毡,将酒肴摆在大路边(bian),从千人石一直到山门,如梳齿鱼鳞般密集相连。檀板聚积如小山,樽罍似云霞般倾泻(xie),远远望去,犹如成群的大雁栖落在平坦的沙滩,彩霞铺满江面,电闪雷鸣,无法具体描绘它的形状。
好(hao)像水泉冷涩琵琶声开始凝结,凝结而不通畅声音渐渐地中断。
  从小丘向西走一百二十多步,隔着竹林,可以听到水声,就像人身上佩带的佩环相碰击发出的声音,(我)心里感到高兴。砍倒竹子,开辟出一条道路(走过去),沿路走下去看见一个小潭,潭水格外清凉。小潭以整块石头为底,靠近岸边,石底有些部分翻卷过来露出水面。成为了水中高地、小岛、不平的岩石和石岩等各种不同的形状。青翠的树木,翠绿的藤蔓,遮掩缠绕,摇动下垂,参差不齐,随风飘拂。
在污浊的世界得到显贵啊,不能让我心中快乐而欢笑。
平生所娇养的儿子,脸色比雪还要苍白。
以前屯兵于北国边境,此时被贬到括苍一带任职。
猫头鹰你这恶鸟,已经夺走了我的雏子,再不能毁去我的窝巢。我含辛茹苦,早已为养育雏子病了!
若是登临之际,放眼辽阔河山,突然怀思远别的亲友;就算是独处家中,看到风雨吹落了繁花,更令人感伤春光易逝。不如在酒宴上,好好爱怜眼前的人。英译
面对着青山勉强整理头上的乌纱,归雁横越秋(qiu)空,困倦游子思念故家。忆翠袖殷勤劝酒,金杯错落频举,玉手弹奏琵琶。西风萧萧人已衰老满头白发,玉蝶愁飞明日黄花,回头看茫茫天涯,只见一抹斜阳,几只远飞的寒鸦。
深夜从沉醉中一觉惊醒,只见荒村萧索江水茫茫,找不到栖身的席草充饥的米粮。
如此规模巨大的工程,是谁开始把它建造?

注释
沦惑:迷误。
③莫:不。
角巾:借指隐士或布衣。
⒅款曲:衷情。
(20)羽:五音之一,声最细切,宜于表现悲戚之情。琴羽,指琴中弹奏出羽声。
82、七首:指其余七龙之首。龙、首,互文,都指龙首。
17、者:...的人
⑺植:倚。

赏析

  今人谈古诗,常常会有不同的角度。研究者注意较多的是(de shi)作品的真伪及本事出处;而一般读者欣赏的则是诗的本身所能带来的审美情趣。例如关于旧题为汉代苏武和李陵的五言诗,就存在这个问题。宋代文豪苏轼因不满《文选》的编选,首先在相传为苏、李的长安送别诗中读出了“江汉”二字,便据以怀疑是后人的伪作。而以博学著称的洪迈,也在《文选》所载李陵《与苏武三首》诗中发现了“盈觞”之“盈”犯了汉惠帝的讳,于是愈坚苏轼之说。后来明清及近代学者顾炎武、钱大昕和梁启超等人也展转相承,于是苏、李诗之伪几成定谳。而今人汪辟疆先生却力排众议,以为《文选》中《苏武诗四首》为别李陵之说起于唐代,“江汉”、“盈觞”也难定二人诗之伪,他主张“与过而疑之,宁过而存之”(《汉魏诗选按语》)。至逯钦立先生辑校《先秦汉魏晋南北朝诗》,即基本采取了“存之”的态度。不过他采取了一种比较审慎的方式,这就是既不认为是苏、李之作,同时也不认为是“六朝拟作”,而是把这些作品均归入东汉卷,并系之于“李陵录别诗二十一首”。以上是历代学者从考证角度来谈苏、李诗的一些概况,与今天从(tian cong)欣赏角度来读这些作品有所不同。不过,至少有二点是不应忽视的,即《文选》和《古文苑》所传苏武、李陵诗是汉代作品(苏轼亦谓这些诗“非曹、刘以下诸人所能办”),但所写内容又与历史上西汉时苏武与李陵之别无关。这是考据为今天鉴赏这些诗作提供的基本点,读者需注意。
  这首诗由诗人所居异域而及诗人首秋所见,而及诗人边地所居,而及诗人心中所想,由远及近,层层写拢来,久居边塞的苦闷心情在《首秋轮台》岑参 古诗的景物描绘中得到自然而又含蓄的表露。
  此诗写孔巢父执意离开长安,蔡侯为之设宴饯行,杜甫在宴上赋此诗以表达依依不舍之情,并在诗中赞扬了孔巢父的高风亮节。
  这首小诗是写给水部员外郎张籍的一首描写和赞美早春美景的七言绝句。张籍在兄弟辈中排行十八,故称张十八。诗的风格清新自然,简直是口语化的。看似平淡,实则是绝不平淡的。韩愈自己说:艰穷怪变得,往往造平淡(《送无本师归范阳》)。原来他的平淡是来之不易的。
  诗的首联紧扣题目总写湖水。前一句点出钱塘湖的方位和四周“楼观参差”景象,两个地名连用,显示出一种动感,说明诗人是在一边走,一边观赏。后一句正面写湖光水色:春水初涨,水面与堤岸齐平,空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片,正是典型的江南春湖的水态天容。颔联写仰视所见禽鸟。莺在歌,燕在舞,显示出春天的勃勃生机。黄莺和燕子都是春天的使者,黄莺用它婉转流利的歌喉向人间传播春回大地的喜讯;燕子穿花贴水,衔泥筑巢,又启迪人们开始春日的劳作。“几处”二字,勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的情态。“谁家”二字的疑问,又表现出诗人细腻的心理活动,并使读者由此产生丰富的联想。颈联写俯察所见花草。因为是早春,还未到百花盛开季节,所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍,而是东一团,西一簇,用一个“乱”字来形容。而春草也还没有长得丰茂,仅只有没过马蹄那么长,所以用一个“浅”字来形容。这一联中的“渐欲(jian yu)”和“才能”又是诗人观察、欣赏的感受和判断,这就使客观的自然景物化为带有诗人主观感情色彩的眼中景物,使读者受到感染。这两联细致地描绘了西湖春行所见景物,以“早”“新”“争”“啄”表现莺燕新来的动态;以“乱”“浅”“渐欲”“才能”,状写花草向荣的趋势。这就准确而生动地把诗人边行边赏的早春气象透露出来,给人以清新之感。前代诗人谢灵运“池塘生春草,园柳变鸣禽”(《登池上楼》)二句之所以妙绝古今,受到激赏,正是由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦。《《钱塘湖春行》白居易 古诗》以上两联在意境上颇与之相类,只是白诗铺展得更开些。尾联略写诗人最爱的湖东沙堤。白堤中贯钱塘湖,在湖东一带,可以总揽全湖之胜。只见绿杨荫里,平坦而修长的白沙堤静卧碧波之中,堤上骑马游春的人来往如织,尽情享受春日美景。诗人置身其间,饱览湖光山色之美,心旷而神怡。以“行不足”说明自然景物美不胜收,诗人也余兴未阑。
  再次说“昆虫”,希望“昆虫毋作”。“昆虫”,指螟、蝗等农作物的害虫;“毋”,不要;“作”,兴起。这一句是希望昆虫不生,免除虫灾。
  前四句是一段引子,先从连昌宫眼前乱竹丛生,落花满地,一派幽深(you shen)衰败的景象下笔,引出宫边老人。老人对作者的泣诉可分两层意思。
  摈弃人物的外形摹写,着重从动态中传其神,达其情,是此诗构思上的创新之处。诗的一二两句,以极简炼的笔墨,运实入虚,烘托出舞者的精湛舞技。古谚云:长袖善舞。作者只从绮袖入手,着一“回”字,则双臂的舒展自如,躯体的回旋若飞,已宛然可见。高堂华屋之中本无风,是轻捷蹁跹的舞步,是急速飘舞的裙裾,使平地竟自生风。“从风回绮袖”,读者似乎听到那忽忽的风声,看到那长袖交横、绮罗焕彩的婀娜舞姿。花钿(tián田),是用金玉珠翠制成花朵形的头饰。花钿之转,在于云鬟之转,云鬟之转又在于头部和全身之转。“映日转花钿”,灿烂的阳光透过玉户绮窗,映照着忽左忽右、忽高忽低的花钿,珠玑生辉,光彩夺目。只须稍加想象,即生眼花缭乱之感。二句无一字正面描写如何举手投足,只从袖、钿等处着墨,而舞者之神气已毕现。另外,十个字中连用四个动词,亦造(yi zao)就了强烈的急速的律动感,使画面真有“歌舞场”之生气。
  此为五言古诗,计一百另二韵,分三段。第一段至“阴霰纵腾糅”,言远眺中的南山,千姿万态,瞬息异状,惹人游兴,炽烈。此段分三层。首层至“茫昧非受授”,写终南山的地理位置。自“团辞试提挈”至“顷刻异状候”为第二层,总状遥望中的终南山。诗人使用了大量的动词:“凑”、“出”、“碎”、“蒸”、“通透”、“飘簸”、“融”、“凝”、“露”、“浮”、“褰”,挥写云山变幻之态。日出云散,始睹峰峦脉纹如缕,密布若绣;云岚勃起,山踪忽隐,但见“澒洞一片,山岘岚渐稀,忽能透霭见山;流云时而“飘簸”,时而“平凝”,山峦也随之忽露忽沉,忽静忽动;岚卷峦“浮”,形如“脩眉”新绿;云消峰竖,似鹏喙浴海。诗人运用浮云在山间舒卷给人造成的错觉,使静谧之山跃跃欲“浮”,跃跃欲“褰”。其中“缕脉碎分绣”句工细,“蒸岚相澒洞,表里忽通透”句雄奇,“天空浮脩眉,浓绿画新就”句清新,’孤木掌有绝,海浴褰鹏噣”句奇(ju qi)恣。此后,分写四季山景:春山草木“吐深秀”,沁芬芳,即使“嵂崒”的岩峦,也“软弱”似醉;夏山被“荫郁”的丛林“埋覆”,能见的只是“夏云多奇峰”;秋天,草木凋零,“癯瘦”的峰锷直刺“宇宙”;冬季,冰雪“琢镂”“危峨”,在“新曦”映照下,山色分外妖娆。诗人以瘦硬之语句,勾勒南山季节性的特征,从中还可悟出一些人生的哲理:事物总在不断地变化,坚硬的岩石,也会显得“软弱”;横亘半空的名山也难免被“埋覆”;代表冬季的颜色是“幽墨”,但装扮它的却是洁白的冰雪等等。“西南雄太白”以下写太白山是第三层。太白也称太乙,是终南山的主峰。写太白就是写终南。其中“朱维方烧日,阴霰纵腾糅”句与王维《终南山》“分野中峰变,阴晴众壑殊”作用相近,但风格迥异。韩愈写得飞扬雄奇,王维之句则雄浑平和。
  首二句“桂树丛生兮山之幽,偃蹇连蜷兮枝相缭”,以描写南方珍贵名木桂树蟠曲交柯之姿和色泽芬芳象征的君子懿德为起,而与下王孙“攀援桂枝兮聊淹留”相呼应,写法与《山鬼》首二句“若有人兮山之阿,被薜荔兮带女萝”类似,均首句出现贞洁芬芳的抒情形象,次句进一步修饰。其中树生“山之幽”,与人在“山之阿”句式亦相同。王孙滞留山中的原因是“攀援桂树”(追慕圣贤之德),与《涉江》中屈原“董道而不豫兮,固将重昏而终身”的表白相近。不同的是,《《招隐士》淮南小山 古诗》改变了《山鬼》中的抒情气氛和《涉江》环境描写中的愁苦色彩,亟写山中景象之险恶。《山鬼》的环境描写,是为了表现山中女神“怨公子兮怅忘归”的情愫,《涉江》的环境描写,是为了抒发屈原“济乎江湘”的悲戚;而《《招隐士》淮南小山 古诗》中的王孙,仅仅是一个被召唤的对象,并没有《山鬼》和《涉江》中主人公的哀怨抒发和内心独白。这种描写,只在篇末对王孙归来的呼唤声中才化成一种感情因素,成为一种缠绵、悲凉的情绪充塞读者心间而驱之不去。
  “北上太行山”,引出步履是怎样的维艰,“巍巍”叠用,展示出一座高耸入云的大山,挡住去路,呈现出强烈的可望而不可即的感觉。这是写仰望。接下去写平视:“羊肠坂诘屈。”坂曰“羊肠”,又以“诘屈”形容之,则狭窄而多盘旋之势,历历在目。写山写坡,都是纪实,都是从正面落笔;“车轮为之摧!”则是感慨,是烘托。笔法变化而又和谐统一,加强了具体感与真实性。再下去,笔分两头:一方面写自然景色凄苦,一方面写野兽当道,但又相互交错,以突出行军之艰险。写自然景色,一则曰“树木萧瑟”,再则曰“北风声悲”,三则曰“雪落霏霏”。通过“萧瑟”“霏霏”,写出了景色之阴暗、昏沉、凄凉;通过“声悲”,将客观的物和主观的我融为一体。写野兽,则是“熊罴对我蹲,虎豹夹路啼”。这两句都是写途中多野兽,但上句从形态方面描绘。“蹲”者,熊罴袭人之状也。“蹲”而“对我”,毛骨悚然。下句从声音方面渲染。“啼”者,虎豹清凄之声也。“啼”而“夹路”,倍感悲凉。诗人对阴森可怕的自然环境作了朴实的抒写之后,又对荒凉冷落的社会环境作了深刻的描述。在那低洼近水处行军,很少见到人的踪影,天黑了,竟找不到宿栖之处,还得担着行囊上山拾柴,拿着斧子凿冰取水……。这情(zhe qing)景写得真切动人,感同身受。

创作背景

  中日两国早在西汉时期就有交往,到唐代形成了文化交流的高潮。据史书记载,日本派来中国的遣唐使不下十三次,每次都随带遣唐学生(留学生)多人来中国学习。晁衡就是随第九次遣唐使来中国的日本学生。

  

李弥正( 唐代 )

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简 介

李弥正 李弥正,字似表,吴县(今江苏苏州)人,一说长乐(今广东五华)人。徽宗宣和二年(一一二○)释褐。高宗绍兴三年(一一三三)为建昌军学教授。五年,除秘书省正字,充点检试卷官,兼史馆校勘(《建炎以来系年要录》卷六六、八五、九○、九一)。七年除着作佐郎(同上书卷一一五)。官终朝奉大夫。事见宋梁克家《淳熙三山志》卷二八、《南宋馆阁录》卷七。

莲浦谣 / 索向露

僻居多与懒相宜,吟拥寒炉过腊时。风柳欲生阳面叶,
黄蜡纸裹红瓠房。玉刻冰壶含露湿,斓斑似带湘娥泣。
"晴岚凝片碧,知在此中禅。见面定何日,无书已一年。
一朝云梦围兵至,胸陷锋铓脑涂地。因知富德不富财,
"落落欲往,矫矫不群。缑山之鹤,华顶之云。
为子惜功业,满身刀箭疮。莫渡汨罗水,回君忠孝肠。"
"丈夫好弓剑,行坐说金吾。喜闻有行役,结束不待车。
"兰泽伤秋色,临风远别期。东城草虽绿,南浦柳无枝。


浣溪沙·夜夜相思更漏残 / 锺离聪

高从宿枭怪,下亦容蝼蚁。大厦若抡材,亭亭托君子。
"千灯有宿因,长老许相亲。夜永楼台雨,更深江海人。
微泉声小雨,异木色深冬。去毕三年秩,新诗箧不容。"
千树梨花百壶酒,共君论饮莫论诗。
"涔涔将经旬,昏昏空迷天。鸬鹚成群嬉,芙蓉相偎眠。
"不知何处是前程,合眼腾腾信马行。两鬓已衰时未遇,
性灵从道拙,心事奈成空。多谢金台客,何当一笑同。"
楚王前殿更无人。年深旅舍衣裳敝,潮打村田活计贫。


小石城山记 / 慕容沐希

抟风九万即前程。名将日月同时朽,身是山河应数生。
芝草不为瑞,还共木叶零。恨如辙中土,终岁填不平。
"盘山行几驿,水路复通巴。峡涨三川雪,园开四季花。
何事旷官全不语,好天良月锁高台。"
"南北风流旧不同,伧吴今日若相通。
霄裙或霞粲,侍女忽玉姹。坐进金碧腴,去驰飙欻驾。
"语玄人不到,星汉在灵空。若使无良遇,虚言有至公。
髻耸峨烟鹿帻高。山暖不荤峰上薤,水寒仍落洞中桃。


渔父 / 钭丁卯

迎旆凫鹥尽着行。手里兵符神与术,腰间金印彩为囊。
出庙未半日,隔云逢澹光。gf々雨点少,渐收羽林枪。
鸟啄琴材响,僧传药味精。缘君多古思,携手上空城。
"当春人尽归,我独无归计。送君自多感,不是缘下第。
健若数尺鲤,泛然双白鸥。不识号火井,孰问名焦丘。
"三幅吹空縠,孰写仙禽状。bo耳侧以听,赤精旷如望。
"千灯有宿因,长老许相亲。夜永楼台雨,更深江海人。
拂拂野桥幽,翻翻江市好。双眸复何事,终竟望君老。"


渔家傲·反第一次大“围剿” / 百里文瑾

南山遮莫倚高台。残红似怨皇州雨,细绿犹藏画蜡灰。
"一函迢递过东瀛,只为先生处乞铭。已得雄词封静检,
须召劲勇持军麾。四方贼垒犹占地,死者暴骨生寒饥。
未必菖蒲花,只向石城生。自是使君眼,见物皆有情。
"千溪与万嶂,缭绕复峥嵘。太守劳车马,何从驻旆旌。
"暝鼓才终复晓鸡,九门何计出沉迷,樵童乱打金吾鼓,
清晨跻磴道,便是孱颜始。据石即更歌,遇泉还徙倚。
上林新桂年年发,不许平人折一枝。"


出师表 / 前出师表 / 栾丽华

"移家近汉阴,不复问华簪。买酒宜城远,烧田梦泽深。
不寐孤灯前,舒卷忘饥渴。"
琼草夤缘秀层壁。南风拂晓烟雾开,满山葱蒨铺鲜碧。
青苑红堂压瑞云,月明闲宴九阳君。
"四邻多是老农家,百树鸡桑半顷麻。尽趁晴明修网架,
瘴杂春云重,星垂夜海空。往来如不住,亦是一年中。"
曲度沉烟雪更香。公子不随肠万结,离人须落泪千行。
一瓶犹是乌程酒,须对霜风度泫然。"


江城子·平沙浅草接天长 / 完颜奇水

"祝融峰下别,三载梦魂劳。地转南康重,官兼亚相高。
物外身虽隐,区中望本清。终难依此境,坐卧避钧衡。"
雨合吴江黑,潮移海路新。瓶盂自此去,应不更还秦。"
病辞青琐秘,心在紫芝房。更喜谐招隐,诗家有望郎。"
"楚老相逢泪满衣,片名薄宦已知非。
望乡皆下泪,久戍尽休眠。寂寞空沙晓,开眸片月悬。"
人人但为农,我独常逢旱。恶命如漏卮,滴滴添不满。
"闲倚蒲团向日眠,不能归老岳云边。


与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛 / 题北榭碑 / 宗政光磊

久长年少应难得,忍不丛边到夜观。"
若革进而金止,固违阴而就阳。无何,云颜师,风旨伯。
终为万乘交,谈笑无所隔。致君非有书,乃是尧舜画。
厥状复若何,鬼工不可图。或拳若虺蜴,或蹲如虎貙。
"广狭偶然非制定,犹将方寸像沧溟。一泓春水无多浪,
"尝闻升三清,真有上中下。官居乘佩服,一一自相亚。
翼卫两舜趋,钩陈十尧骤。忽然遗相印,如羿卸其彀。
孤烟起蜗舍,飞鹭下渔梁。唯有田家事,依依似故乡。"


答客难 / 骞梁

风移残烧远,帆带夕阳遥。欲继前贤迹,谁能似隐招。"
子细扪心无偃骨,欲随师去肯相容。"
浊醪风破的偷尝。芝台晓用金铛煮,星度闲将玉铪量。
"为报踌躇陌上郎,蚕饥日晚妾心忙。
蜂蝶绕来忙绕袖,似知教折送邻家。
忽然山家犬,起吠白日傍。公心与神志,相向如玄黄。
近寺僧邻静,临池鹤对闲。兵戈如未息,名位莫相关。"
江上有楼君莫上,落花随浪正东流。


临江仙·千里长安名利客 / 梅桐

叩虚疑贮碧湘风。大胜书客裁成柬,颇赛谿翁截作筒。
数年无故不同游。云牵楚思横鱼艇,柳送乡心入酒楼。
"殿角钟残立宿鸦,朝元归驾望无涯。
"冥得机心岂在僧,柏东闲步爱腾腾。
乳毛松雪春来好,直夜清闲且学禅。"
"拂云朱槛捧昭回,静对铜浑水镜开。太史只知频奏瑞,
"当春人尽归,我独无归计。送君自多感,不是缘下第。
桃杏栽成未见花。异代图书藏几箧,倾城罗绮散谁家。