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水调歌头·平山堂用东坡韵

宋代 / 沈瀛

傅母悲香褓,君家拥画轮。射熊今梦帝,秤象问何人。
"采采者菊,芬其荣斯。紫英黄萼,照灼丹墀。恺悌君子,
碧水月自阔,安流净而平。扁舟与天际,独往谁能名。"
汝颍俱宿好,往来托层峦。终日何寂寞,绕篱生蕙兰。
"白锦文章乱,丹霄羽翮齐。云中唿暂下,雪里放还迷。
池水犹含墨,风云已落秋。今宵泉壑里,何处觅藏舟。"
"掾局劳才子,新诗动洛川。运筹知决胜,聚米似论边。
谁言一朝复一日,君王弃世市朝变。宫车出葬茂陵田,
爰从姻娅贬,岂失忠信防。万里行骥足,十年暌凤翔。
吾师度门教,投弁蹑遐踪。"
梧桐生朝阳,鶗鴂鸣萧晨。岂不畏时暮,坎壈无与邻。
那悟今朝见别离。君渡清羌渚,知人独不语,
那悟今朝见别离。君渡清羌渚,知人独不语,
出入彤庭佩金印,承恩赫赫如王侯。双峰树下曾受业,
况我行且徒,而君往犹蹇。既伤人事近,复言天道远。


水调歌头·平山堂用东坡韵拼音解释:

fu mu bei xiang bao .jun jia yong hua lun .she xiong jin meng di .cheng xiang wen he ren .
.cai cai zhe ju .fen qi rong si .zi ying huang e .zhao zhuo dan chi .kai ti jun zi .
bi shui yue zi kuo .an liu jing er ping .bian zhou yu tian ji .du wang shui neng ming ..
ru ying ju su hao .wang lai tuo ceng luan .zhong ri he ji mo .rao li sheng hui lan .
.bai jin wen zhang luan .dan xiao yu he qi .yun zhong hu zan xia .xue li fang huan mi .
chi shui you han mo .feng yun yi luo qiu .jin xiao quan he li .he chu mi cang zhou ..
.yuan ju lao cai zi .xin shi dong luo chuan .yun chou zhi jue sheng .ju mi si lun bian .
shui yan yi chao fu yi ri .jun wang qi shi shi chao bian .gong che chu zang mao ling tian .
yuan cong yin ya bian .qi shi zhong xin fang .wan li xing ji zu .shi nian kui feng xiang .
wu shi du men jiao .tou bian nie xia zong ..
wu tong sheng chao yang .ti jue ming xiao chen .qi bu wei shi mu .kan lan wu yu lin .
na wu jin chao jian bie li .jun du qing qiang zhu .zhi ren du bu yu .
na wu jin chao jian bie li .jun du qing qiang zhu .zhi ren du bu yu .
chu ru tong ting pei jin yin .cheng en he he ru wang hou .shuang feng shu xia zeng shou ye .
kuang wo xing qie tu .er jun wang you jian .ji shang ren shi jin .fu yan tian dao yuan .

译文及注释

译文
你飘逸在烟雾里,你飞(fei)腾在白云中。
一个驿站又是一个驿站,驿骑疾驰有如流星一般,
将军接受(shou)赐盘叩拜皇恩回归,轻纨细绮相继赐来快速如飞。
宏图霸业今已不再,我也只好骑马归营。
四季交替春天降临,太阳(yang)是多么灿烂辉煌(huang)。
美好的日子逝去不可能再来,凄风苦雨无限让人度日如年。
湘娥把(ba)泪珠洒满斑竹,九天素女也牵动(dong)满腔忧愁。出现这种情况,是由于乐工李凭在京城弹奏箜篌。
游人还记得以前太平时候的盛事。韦庄是晚唐时人,当时社会动荡。
以鹄羹玉鼎进献美馔,商汤君王欣然受用。
万木禁受不住严寒快要摧折,梅树汲取地下暖气生机独回。
记得当初画屏前相遇。夜间好梦,忽儿在幽会,恋情绵绵,难忘高唐路。燕子双双,飞来又飞去,碧绿纱窗,几度春光已逝去。
高大的堂屋宽敞亮爽,坐着、躺着,都可望到南山。
现如今,在这上阳宫中,就数我最老。皇帝听说后,远远地赐了个“女尚书”的称号。我穿的还是小头鞋子、窄窄的衣裳;还是用那(na)青黛画眉,画得又细又长。外边的人们没有看见,看见了一定要笑话,因为这种妆扮,还是天宝末年的时髦样子。
虽然只隔一条清澈的河流,但他们只能含情凝视,却无法用语言交谈。
西方的大灾害,是那流沙千里平铺。
歌声有深意,妾心有深情,情与声相合,两情无违背。

注释
〔三山〕传说中的海外三座仙山,即蓬莱、方丈、瀛洲。
3.萧萧:马嘶叫声。《诗经·小雅·车攻》:“萧萧马鸣”。
12、维,通“惟”。这两句是说只因子产没有遇到圣君,他的教化就只限于一个郑国。化,教化。
10.何时可掇(duō):什么时候可以摘取呢?掇,拾取,摘取。另解:掇读chuò,为通假字,掇,通“辍” ,即停止的意思。何时可掇,意思就是什么时候可以停止呢?
6.长安君:赵威后的小儿子,封于赵国的长安,封号为长安君。
⑴旧注:时贼逼华容县。题注:《书经集传》:东陵,巴陵也,今岳州巴陵县也。《地理今释》:东陵,即巴丘山,一名天岳山,今湖广岳州府城,是其遗址。《一统志》:巴丘山,在岳州府城南,一名巴蛇冢。羿屠巴蛇于洞庭,积骨为丘,故名。是巴陵即巴丘山也。洞庭湖,在岳州府城西南。《元和郡县志》:岳州有华容县,去州一百六十里。

赏析

  诗写诸葛亮之威、之智、之才、之功,不是一般的赞颂,而是集中写“恨”字。为突出“恨”字,作者用了抑扬交替的手法。首联说猿鸟畏其军令,风云护其藩篱,极写其威严,一扬;颔联却言其徒有神智,终见刘禅投降,长途乘坐驿车,被送往洛阳,蜀汉归于败亡,一抑;颈联出句称其才真无愧于管仲、乐毅,又一扬;对句写关羽、张飞无命早亡,失却羽翼,又一抑。抑扬之间,似是“自相矛盾”,实则文意连属,一以贯之。以其威智,霸业理应可成,然而时无英主,结果社稷覆亡,一恨;以其才略,出师理应告捷,然而时无良将,结果未捷身死,又一恨。末联“他年锦里经祠庙,梁父吟成恨有馀。”是说,昔日经过锦里(成都城南)诸葛武侯庙时,吟哦诸葛亮的《梁父吟》,犹觉遗恨无穷。而所谓“恨”,既是写诸葛亮之“遗恨”,又是作者“隐然自喻”。以一抑一扬的议论来表现“恨”的情怀,显得特别宛转有致。
  “天长落日远,水净寒波流。秦云起岭树,胡雁飞沙洲””写诗人登新平城楼时所见所闻的叙述,借有巨大气势的事物和表现大起大落的动词,如“天”、“日”、“水”、“云”、“落”、“寒”、“流”、“起”、“飞”等,觥筹交错中,使得诗意具有飞扬跋扈又不失唯美伤感的气势。而“落日”、“寒流”、“秦云”、“胡雁”则勾画出一副凄凉的暮秋景色,这正是诗人怀归忧国,但又无可奈何的渺茫心情的反映。
  “怨”是《《击鼓》佚名 古诗》一诗的总体格调与思想倾向。从正面言,诗人怨战争的降临,怨征役无归期,怨战争中与己息息相关的点滴幸福的缺失,甚至整个生命的丢失。从反面言,诗作在个体心理,行为与集 体要求的不断背离中,在个体生命存在与国家战事的不断抗衡中,在小我的真实幸福对战争的残酷的不断颠覆中,流显出一份从心底而来的厌战情绪。这一腔激烈的厌战之言,要争取的是对个体生命存在的尊重,是生活细节中的切实幸福。
  《《周颂·潜》佚名 古诗》篇幅简短,却罗列了六种鱼名;漆、沮二水具体写出,却让祭祀对象公刘隐名;写王室的祭祀活动,却也与民间风俗息息相关。这些,都显示了作者调动艺术手法的匠心,使本来在《诗经》里相对枯燥的颂诗中的一首能够进入形象生动、意蕴丰富、趣味盎然的作品行列。
  前两句写盼人不至,后两句便接写相思之情。用江水之永不停止,比相思之永无休歇,与《室思》之喻,机杼正同。乍看来,“西江”、“东流”颇似闲字,但减作“忆君如流水,日夜无歇时”,比较原句便觉读起来不够味了。刘方平《春怨》末二句云:“庭前时有东风入,杨柳千条尽向西”,晚清王闿运称赞说“以东、西二字相起,(其妙)非独人不觉,作者也不自知也”,“不能名言,但恰入人意。”(《湘绮楼说诗》)鱼玄机此诗末两句妙处正同。细味这两句,原来分用在两句之中非为骈偶而设的成对的反义字(“东”“西”),有彼此呼应,造成抑扬抗坠的情调,或擒纵之致的功用,使诗句读来有一唱三叹之音,亦即所谓“风调(feng diao)”。而删芟这样字面,虽意思大致不差,却必损韵调之美。因此鱼玄机此诗每句多二字,有助于加强抒情效果,它们充分发挥了作用。所以比较五绝“自君之出矣”一体,艺术上正自有不可及之处。
  “卧龙”二句,诗人极目远望夔州西郊的武侯庙和东南的白帝庙,而引出无限感慨。卧龙,指诸葛亮。跃马,化用左思《蜀都(shu du)赋》“公孙跃马而称帝”句,意指公孙述在西汉末乘乱据蜀称帝。杜甫曾屡次咏到他:“公孙初据险,跃马意何长?”(《白帝城》)“勇略今何在?当年亦壮哉!”(《上白帝城二首》)。一世之雄,都成了黄土中的枯骨。末尾一句说,人事与音书,如今都只好任其寂寞了。结尾二句,流露出诗人极为忧愤感伤的情绪。清代沈德潜说:“结言贤愚同尽,则目前人事,远地音书,亦付之寂寥而已。”(《唐诗别裁》)像诸葛亮、公孙述这样的历史人物,不论是贤是愚,都同归于尽了。现实生活中,征戍、诛掠更造成广大人民天天都有死亡,作者眼前这点寂寥孤独,根本算不了什么。这话看似自遣之词,实际上却充分反映出诗人感情上的矛盾与苦恼。“志士幽人莫怨嗟,古来材大难为用!”(《古柏行》)“英雄余事业,衰迈久风尘。”(《上白帝城二首》)这些诗句正好传达出诗中某些未尽之意。前人认为此诗“意中言外,怆然有无穷之思”,是颇有见地的。
  “烟销日出不见人,欸乃一声山水绿。”这是最见诗人功力的妙句,也是全诗的精华所在,若从内容上给予整理,这两句描写的是以下情景:一方面是自然景色:烟销日出,山水顿绿;一方面是《渔翁》柳宗元 古诗的行踪:渔船离岸而行,空间传来一声橹响。然而,诗人没有遵循这样的生活逻辑来组织诗句,却从自我感受出发,交错展现两种景象,更清晰地表现了发生于自然界的微妙变异。前一句中“烟销日出”和“不见人”,一是清晨常见之景,一是不知渔船何时悄然离去的突发意识,两者本无必然的联系,但如今同集一句,却唤起了人们的想象力:仿佛在日出的一刹那,天色暗而忽明,万物从朦胧中忽而显豁,这才使人猛然发觉渔船已无踪影。“不见人”这一骤生的感受成为一个标志,划开了日出前后的界限,真实生活中的日出过程得到艺术的强化,以一种夸张的节奏出现在读者眼前。紧接着的“欸乃一声”和“山水绿”更使耳中所闻之声与目中所见之景发生了奇特的依存关系。清晨,山水随着天色的变化,色彩由黯而明,这是一个渐变的过程,但在诗中,随着划破静空的一下声响,万象皆绿,这一“绿”字不仅呈现出色彩的功能,而且给人一种动态感。这不禁使人想起王安石的著名诗句:“春风又绿江南岸”,王安石借春风的飘拂赋“绿”字以动态,而柳宗元则借声响的骤起,不仅赋之以动态,而且赋以顷刻转换的疾速感,生动地显现了日出的景象,令人更觉神奇。德国启蒙运动时期的文艺理论家莱辛在指出诗与画的区别时曾说:“一切物体不仅在空间中存在,而且也在时间中存在。物体也持续,在它的持续期内的(nei de)每一顷刻都可以现出不同的样子,并且和其它事物发生不同的关系。……诗在它的持续性的摹仿里,也只能运用物体的某一个属性,而所选择的就应该是,从诗要运用它那个观点去看,能够引起该物体的最生动的感性形象的那个属性。”(《拉奥孔》)柳宗元没有静止地去表现日出的壮丽辉煌,或去描摹日出后的光明世界,他正是充分发挥语言艺术的特长,抓住最有活力,最富生气的日出瞬间,把生活中常见的自然景象表现得比真实更为美好,给人以强大的感染力。苏东坡论此诗道:“诗以奇趣为宗,反常合道为趣,熟味此诗,有奇趣。”(《冷斋诗话》)这是恰如其分的评语。
  诗人先从身边写起:初春,大地复苏,竹林已被新叶染成一片嫩绿,更引人注目的是桃树上也已绽开了三两枝早开的桃花,色彩鲜明,向人们报告春的信息。接着,诗人的视线由江边转到江中,那在岸边期待了整整一个冬季的鸭群,早已按捺不住,抢着下水嬉戏了。
  这首诗大半都用对偶句组成,却无板滞迂缓之弊。原因是诗人的精心结撰之处,并不限于区区一联,而是将之置于全篇的结构之中,注意彼此之间的承接呼应关系。如首四句从字面看分为上下两联,而在用事上则以一三、二四各说一事,显得错落有致。五、六两句虽自成一联,而它们又分别和前四句勾连相承。“莫辨”以下连用六个偶句,而以句首的不同用词又可分为三组,这又是与内容的虚实转换互为表里的。沈德潜说:“陶诗胜人在不排,谢诗胜人正在排。”(《说诗晬语》卷上)由此诗亦可见一斑。
  第三句由“绿丝绦”继续联想,这些如丝绦的柳条似的细细的柳叶儿是谁剪裁出来的呢?先用一问话句来赞美巧夺天工可以传情的如眉的柳叶,最后一答,是二月的春风姑娘用她那灵巧的纤纤玉手剪裁出这些嫩绿的叶儿,给大地披上新装,给人们以春的信息。这两句把比喻和设问结合起来,用拟人手法刻画春天的美好和大自然的工巧,新颖别致,把春风孕育万物形象地表现出来了,烘托无限的美感。
  这样的一首古诗,因其内容感情距当代读者的生活过于遥远,在接受过程中要产生审美快感,是比较困难的,但通过上文的分析,当能使读者对此诗有比较确切的理解。如果此诗的乐舞能够复原,那么,欣赏这一武舞,观看一下打扮成周文王之师的舞蹈家表演攻战之状,感受一下其武烈精神,应是一大艺术享受。
  王维写辋川诗时是在晚年,即安史之乱以前。自唐玄宗开元二十四年(736)张九龄罢知政事,李林甫一派反动势力上台,朝政黑暗,社会矛盾日趋尖锐。王维虽然在朝,他倾向于张九龄的开明政治,对现实十分不满而又无能为力,内心矛盾,产生退隐归田的思想而又恋于禄位。他于是先后在长安附近的终南山和辋川建立别墅,过着亦仕亦隐的生活。
  在表现手法上,虽以议论为主,但行文却极为曲折,富有情味。“赠君一法决狐疑”,诗一开头就说要告诉人一个决狐疑的方法,而且很郑重,用了一个“赠”字,强调这个方法的宝贵,说明是经验之谈。这就紧紧抓住了读者。因在生活中不能做出判断的事是很多的,大家当然希望知道是怎样的一种方法。“不用钻龟与祝蓍”。先说不用什么,而该用什么,却不径直说出。这就使诗歌有曲折、有波澜,对读者也更有吸引力。诗的第二、三句才把这个方法委婉地介绍出来:“试玉要烧三日(san ri)满,辨材须待七年期。”很简单,要知道事物的真伪优劣只有让时间去考验。经过一定时间的观察比较,事物的本来面目终会呈现出来的。
  施诗写幼女的稚态,突出其弄巧成拙,从而,见其童心。在写法上,施诗先直言幼女少不更事,分不清“巧”与“拙”,为下文写幼女弄巧成拙埋下伏笔;然后,以“向夜在堂前,学人拜新月”这一反映其稚态的动作描写照应上文,为“未知巧与拙”作了形象的注脚。这里,既有幼女年龄与其行为的不相称之明比,又有他人之“巧”与幼女之“拙”的暗比。如此着墨,就使幼女的形象活了,动了。
  此诗塑造了一个剑术超过白猿公,纵横江湖的少年侠士形象。他剑术高强,却一直未能得到施展的机会,于是发出了愤恨激越的郁闷不平之鸣。

创作背景

  萧涤非考证出这首诗的具体创作时间是公元747年(唐玄宗天宝六载)春,地点在长安,它是杜甫集中最早的一首七言古诗。

  

沈瀛( 宋代 )

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简 介

沈瀛 沈瀛[yíng],字子寿,号竹斋,绍兴三十年进士。吴兴归安(今浙江湖州市)人。生卒年不详。绍兴三十年(1160)进士。历官江州守(今江西九江)、江东安抚司参议。有《竹斋词》1卷,明吴讷《唐宋名贤百家词》本,《□村丛书》本。

古风·庄周梦胡蝶 / 钟离翠翠

何詹尹兮何卜。
"握镜均荒服,分衡得大同。征贤一台上,补吏五谿中。
"江南相送隔烟波,况复新秋一雁过。闻道全军征北虏,
"帝曰简才能,旌贤在股肱。文章礼一变,礼乐道逾弘。
小姑才倚床。今日妾辞君,小姑如妾长。回头语小姑,
红罗袖里分明见,白玉盘中看却无。 疑是老僧休念诵,腕前推下水晶珠。
一州笑我为狂客,少年往往来相讥。君平帘下谁家子,
我行滞宛许,日夕望京豫。旷野莽茫茫,乡山在何处。 孤烟村际起,归雁天边去。积雪覆平皋,饥鹰捉寒兔。 少年弄文墨,属意在章句。十上耻还家,裴回守归路。


声声慢·友人以梅兰瑞香水仙供客曰四香分韵得风字 / 晏静兰

驱车何处去,暮雪满平原。"
一川草长绿,四时那得辨。短褐衣妻儿,馀粮及鸡犬。
听猿明月夜,看柳故年春。忆想汀洲畔,伤心向白苹."
"水势临阶转,峰形对路开。槎从天上得,石是海边来。
桂楫中流望,空波两岸明。林开扬子驿,山出润州城。海尽边阴静,江寒朔吹生。更闻枫叶下,淅沥度秋声。
百里暮程远,孤舟川上回。进帆东风便,转岸前山来。
攀条憩林麓,引水开泉源。稼穑岂云倦,桑麻今正繁。
"郊外亭皋远,野中岐路分。苑门临渭水,山翠杂春云。


岁夜咏怀 / 檀辰

马逐霜鸿渐,帆沿晓月空。还期凤池拜,照耀列星宫。"
秋荷尚幽郁,暮鸟复翩翻。纸笔亦何为,写我心中冤。"
今日犹为一布衣。"
权豪非所便,书奏寝禁门。高歌长安酒,忠愤不可吞。
渴者不思火,寒者不求水。人生羁寓时,去就当如此。
"望月思氛氲,朱衾懒更熏。春生翡翠帐,花点石榴裙。
楚客岂劳伤此别,沧江欲暮自沾衣。"
"安西幕府多材雄,喧喧惟道三数公。绣衣貂裘明积雪,


村居 / 宗政诗珊

野寺霜露月,农兴羁旅情。聊租二顷田,方课子弟耕。
槐阴阴,到潼关。骑连连,车迟迟。心中悲,宋又远。
情虚澹泊生,境寂尘妄灭。经世岂非道,无为厌车辙。"
"华月当秋满,朝英假兴同。净林新霁入,规院小凉通。
且愿充文字,登君尺素书。"
村烟日云夕,榛路有归客。杖策前相逢,依然是畴昔。
逢君从此去,背楚方东走。烟际指金陵,潮时过湓口。
孤妾长自怜。幽闺多怨思,盛色无十年。相思若循环,


齐宣王见颜斶 / 颜斶说齐王 / 绳山枫

朝廷非不盛,谴谪良难恃。路出大江阴,川行碧峰里。
清言屡往复,华樽始献酬。终忆秦川赏,端坐起离忧。"
蛟龙索斗风波黑。春秋方壮雄武才,弯弧叱浪连山开。
猿声不绝到炎州。青山落日那堪望,谁见思君江上楼。"
徒劳惜衾枕,了不顾双蛾。艳质诚可重,淫风如礼何。
手秉玉麈尾,如登白楼亭。微言注百川,亹亹信可听。
超遥下故墟,迢递回高畤。大夫昔何苦,取笑欢妻子。"
高斋乐宴罢,清夜道心存。即此同疏氏,可以一忘言。"


惜春词 / 曾又天

地远官无法,山深俗岂淳。须令荒徼外,亦解惧埋轮。"
登路有三处可憩,或曰三休台,可以邀驭风之客,
黄衫漂细蕊,时拂女郎砧。"
滞拙怀隐沦,书之寄良友。"
"石潭傍隈隩,沙岸晓夤缘。试垂竹竿钓,果得槎头鳊。
遂登仙子谷,因醉田生樽。时节开玉书,窅映飞天言。
临风一长恸,谁畏行路惊。"
白璧双明月,方知一玉真。


重阳席上赋白菊 / 司寇思贤

洛阳遥想桃源隔,野水闲流春自碧。花下常迷楚客船,
高张多绝弦,截河有清济。严冬爽群木,伊洛方清泚。
听莺情念友,看竹恨无君。长啸高台上,南风冀尔闻。"
"晓日西风转,秋天万里明。湖天一种色,林鸟百般声。
孤城上与白云齐,万古荒凉楚水西。官舍已空秋草绿,女墙犹在夜乌啼。平江渺渺来人远,落日亭亭向客低。 沙鸟不知陵谷变,朝飞暮去弋阳溪。
可叹东篱菊,茎疏叶且微。虽言异兰蕙,亦自有芳菲。
玄发他乡换,沧洲此路遐。溯沿随桂楫,醒醉任松华。
旧国存亡那得知。胡尘一起乱天下,何处春风无别离。"


于长安归还扬州九月九日行薇山亭赋韵 / 长安九日诗 / 梁远

忆昔山阳会,长怀东上游。称觞阮林下,赋雪谢庭幽。
不如侬家任挑达,草屩捞虾富春渚。"
绿绮为谁弹,绿芳堪自撷。怅然江南春,独此湖上月。
为霖虽易得,表圣自难逢。冉冉排空上,依依叠影重。
听猿明月夜,看柳故年春。忆想汀洲畔,伤心向白苹."
幽人即长往,茂宰应交战。明发归琴堂,知君懒为县。"
"大雪天地闭,群山夜来晴。居家犹苦寒,子有千里行。
"西学垂玄览,东堂发圣谟。天光烛武殿,时宰集鸿都。


送王牧往吉州谒王使君叔 / 公良柯佳

"良友唿我宿,月明悬天宫。道安风尘外,洒扫青林中。
"南浦逢君岭外还,沅溪更远洞庭山。
吞讨破万象,搴窥临众芳。而我遗有漏,与君用无方。
"惨惨天寒独掩扃,纷纷黄叶满空庭。孤坟何处依山木,
悦石上兮流泉,与松间兮草屋。入云中兮养鸡,
"山人今不见,山鸟自相从。长啸辞明主,终身卧此峰。
却羡故年时,中情无所取。
"看君发原隰,驷牡志皇皇。始罢沧江令,还随粉署郎。


七绝·观潮 / 章佳莉

行人怀寸禄,小吏献新图。北固波涛险,南天风俗殊。
"云起太华山,云山互明灭。东峰始含景,了了见松雪。
"妄识皆心累,浮生定死媒。谁言老龙吉,未免伯牛灾。
"洛阳一别梨花新,黄鸟飞飞逢故人。
勿踏荒溪坡,朅来浩然津。薜带何辞楚,桃源堪避秦。
宇宙既焜耀,崇德济巨川。受命在神宗,振兵犹轩辕。
"客路风霜晓,郊原春兴馀。平芜不可望,游子去何如。
"地远心难达,天高谤易成。羊肠留覆辙,虎口脱馀生。