望木瓜山
亦知春色人将去，犹胜狂风取次飘。
朝昏常傍佛，起坐省逢人。非独心常净，衣无一点尘。"
"若为相见还分散，翻觉浮云亦不闲。
已知贱妾无归日，空荷君王有悔心。"
秋至莫言长矻立，春来自有薜萝交。"
"桂江南渡无杨柳，见此令人眼暂明。
瀑浪行时漱，边笳语次闻。要传书札去，应到碛东云。"
"莫厌通宵坐，贫中会聚难。堂虚雪气入，灯在漏声残。
"云雨由来随六龙，玉泥瑶检不干封。山知槱柞新烟火，
晚日明丹枣，朝霜润紫梨。还因重风景，犹自有秋诗。
远称栖松鹤，高宜点露盘。伫逢春律后，阴谷始堪看。"
望木瓜山拼音解释:
yi zhi chun se ren jiang qu .you sheng kuang feng qu ci piao .
chao hun chang bang fo .qi zuo sheng feng ren .fei du xin chang jing .yi wu yi dian chen ..
.ruo wei xiang jian huan fen san .fan jue fu yun yi bu xian .
yi zhi jian qie wu gui ri .kong he jun wang you hui xin ..
qiu zhi mo yan chang ku li .chun lai zi you bi luo jiao ..
.gui jiang nan du wu yang liu .jian ci ling ren yan zan ming .
pu lang xing shi shu .bian jia yu ci wen .yao chuan shu zha qu .ying dao qi dong yun ..
.mo yan tong xiao zuo .pin zhong hui ju nan .tang xu xue qi ru .deng zai lou sheng can .
.yun yu you lai sui liu long .yu ni yao jian bu gan feng .shan zhi you zuo xin yan huo .
wan ri ming dan zao .chao shuang run zi li .huan yin zhong feng jing .you zi you qiu shi .
yuan cheng qi song he .gao yi dian lu pan .zhu feng chun lv hou .yin gu shi kan kan ..
译文及注释
译文
春天已到长门宫，春草青青，梅花才绽开，一点点，未开匀。
只(zhi)有玄武湖上的明月，在波浪上空注视着曾经繁华的江洲。魏晋六代，兴衰迭起，我且痛饮三杯，为金陵高歌一曲。
你爱怎么样就怎么样。
一百辆车换一条狗，交易不成反失禄米。
任何事情必须自己去实践，别人得到的知识不能代替自己的才能。
用捣掉壳的野谷来做饭，摘下葵叶来煮汤。
回忆汴京往昔的繁华，万里山河都属于(yu)帝王之家。奢华的宫殿园林，弦管笙琶的声音日夜不断。
作客异乡，年关已经临近；边防前线，战争还在进行。
她在马上一路传呼前进．云鬟还来不及梳整可惊魂已定。战场上点起蜡炬把她迎到，她满面啼痕还残留着红印。奏起箫鼓将军专征兵进秦川，金牛道上有车马千乘。斜谷里云深之处是她的画楼。散关前明月西落她打开了妆镜。消息传遍了江南水乡．乌栖泛红已经历十度秋霜。可怜她当(dang)年教她歌曲的妓师还操旧业，和她一同演奏的女伴(ban)也记起这位同行。在旧巢里本都是衔泥的燕子，她却飞上了枝头变成凤凰。女伴们只好老是在宴会上悲叹年龄长大，而她却找了个好夫(fu)婿贵为侯王。当年正为有了声名反受累，贵戚豪门都抢着要延致。一斛明珠的身价给她带来万斛的愁思．关山漂泊瘦损了她的腰肢。但也不必怨恨飘扬落花的狂风，无边春色到来已使天地呈现芳姿。
问这浮沉人世江湖，像唐兄你这样的无事之人又有几多？
漠漠水田，飞起几只白鹭；阴阴夏树，传来婉转鸟鸣。
路旁经过的人问出征士兵怎么样，出征士兵只是说按名册征兵很频繁。有的人十五岁到黄河以北去戍守，纵然到了四十岁还要到西部边疆去屯田。到里长那里用头巾把头发束起来，他们回时已经白头还要去守边疆。边疆无数士兵流血形成了海水，武皇开拓边疆的念头还没停止。您没听说汉家华山以东两百州，百千村落长满了草木。即使有健壮的妇女手拿锄犁耕种，田土里的庄稼也长得没有东西行列。更何况秦地的士兵又能够苦战，被驱使去作战与鸡狗没有分别。
回首当年汉宫里起舞翩翩，天子怕大风吹走舞袖飘扬的赵飞燕，叫人胡乱扯皱了舞裙，自此带皱折的“留仙裙”就在后世流传。叫我恋恋不舍的青衫，还沾染着枯荷的余香，还叹息着鬓丝如白雪飘散。绿盘心中盈聚着清(qing)晶露珠，像金铜仙人的清泪点点，又是一夜西风将它吹断。我喜欢观看，明月洒下澄净的飞光，如白色的匹练，倒泻入半个湖面。
夜晚听到归雁啼叫勾起我对故乡的思念，
注释
①这首绝句写诗人由富春至严陵旅行途中所见。富春，此指富春江，是浙江钱塘江的一部分。严陵，此指富春山。同题二首，这是其二。
⑤上方：佛教的寺院。
[2]海国仙人偏耐热：指茉莉乃海上来的仙子，故能忍受人间的酷热。
35.日：每日，时间名词作状语。
（21）谢：告知。
（8）日夕：傍晚。相与：相交，结伴。
⑥乌臼：现在写作“乌桕”。
（72）清源：传说中八风之府。
金玉其外、败絮其中：比喻虚有其表，及外表好而实质坏的人
赏析
这首诗写的是作者人到《中年》郑谷 古诗后的一些感受。郑谷当时寓居长安，面临着新春的到来。漠漠秦云（长安旧属秦地），淡淡天色，正是西北春天的典型景象。望见这个景象，诗人自然会想到，又一个春天降临人间。但随即也会浮起这样的念头：跟着时光推移，自己的年岁不断增添，如今是愈来愈品尝到《中年》郑谷 古诗的滋味了。
这首诗重点在于歌颂大禹不惧艰险、征服自然、为民造福的创业精神。唐王朝自安史之乱后，长期战乱，象洪水横流，给人民带来了无边的灾难；山“空”庭“荒”，正是当时整个社会面貌的真实写照。诗人用“春秋笔法”暗暗讽刺当时祸国殃民的昏庸统治者，而寄希望于新当政的代宗李豫，希望他能发扬大禹“乘四载”、“控三巴”的艰苦创业精神，重振山河，把国家治理好。
第七首写宫中行乐。“行乐好光辉”为全诗中(shi zhong)心句。诗分两段。前四句写景，为主体部分作了很好的渲染。首二句写冬尽春来，梅落柳黄，为花木之景。“尽”“归”是诗眼。“尽”是说梅花整个落完；“归”使柳人格化。归在这里是使动用法，即春风使柳归来。三四句写莺歌燕栖。为鸟雀之景。“娇欲醉”、“语不飞”俱用拟人，极其生动。后四句写歌舞行乐。是全诗主体部分。五六句写日照歌席，花映舞衣，不胜光辉艳丽。第七句写时至夜晚，彩仗逶迤，宛若游龙，气势恢宏。第八句，“行乐”点明主体，“好光辉”盛赞行乐辉煌荣耀。
这两句诗有一个不同的文本。《河岳英灵集》、《极玄集》这两个唐人的选本、敦煌石室中发现的唐人写本，还有北宋初的《唐文粹》，这两句却不是“上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川”，而是“上有横河断海之浮云，下有逆折冲波之流川”。从对偶来(ou lai)看，后者较为工整，若论句子的气魄，则前者更为壮健。可能后者是当时流传的初稿，而前者是作者的最后改定本。故当时的选本作“横河断海”，而李阳冰编定的集本作“六龙回日”。
杜甫在战火纷飞的时刻，离秦州，入蜀道，却并无一个明确的目的。离别时虽然亲朋同声“一哭”，却无人以诗相送，情景是颇为凄凉的。为了自壮“行色”，他“就道”后补写了这首名作。这与他天宝十四载（755年）“免河西尉，为右卫率府兵曹”时所写《官定后戏赠》，很有点相似。不同的是，那首诗作于安史之乱前夕，纯出于游“戏”笔墨，而且“微禄”“耽酒”，“圣朝”“狂歌”，还可为“故山归兴”，“向风”“回首”。而这首诗则写于安史乱中，“带甲满天地”的时刻。“鞍马”入蜀，茫茫前路，还不知依“托”何人，根本没有以笔墨为游“戏”的闲情。回味“昨日”告别场景，想“见”“古人”惜别“情”意，无怪乎要“感慨悲歌”，放声长吟了。
全诗分三章，每章四句。方玉润在《诗经原始》中指出：“就首章而观，日室迩人远者，男求女之词也。就次章而论曰：‘子不我即’者，女望男之心也。一诗中自为赠答而均未谋面。”一方在追求，一方在盼望，两种图景，一样心愿。本来是好端端的美满姻缘，却遭到某种社会原因的阻挠，使得这对恋人深深地陷入烦恼与忧郁之中。男女(nan nv)青年热恋中可望不可及的内容，在《诗经》中是屡见不鲜的，但这首诗却通过两个不同的典型场景，让男女主人公分别登场，在望(zai wang)而不见的特定环境中倾诉衷曲，有境有情，充分表现了双方“心有灵犀一点通”的真实情义。
落潮的夜江浸在斜月的光照里，在烟笼寒水的背景上，忽见远处有几点星火闪烁，诗人不由随口吟出：“两三星火是瓜洲。”将远景一点染，这幅美妙的夜江画也告完成。试看“两三星火”，用笔何其萧洒空灵，动人情处不须多，“两三”足矣。“一寸二寸之鱼，三竿两竿之竹”，宜乎以少胜多，点染有致，然而也是实景，那“两三星火”点缀在斜月朦胧的夜江之上，显得格外明亮。那个地方“是瓜洲”。这个地名与首句“金陵渡”相应，达到首尾圆合。此外，这三字还蕴藏着诗人的惊喜和慨叹，传递出一种悠远的情调。
这是一首叙事诗，在写作手法上相当朴实，记事、写景，较少抒情，语言工整，用词精确恰当。从文义的表面上看，赞美韦彪关心民间疾苦而祈神求雨，但本意是对韦中丞等州府官员愚昧迷信、劳民伤财行为的批评，对自己蒙屈而沦为下僚的悲叹。
从开头到“黄扉通戚里”为第一段，描绘京城胜状；从“平台戚里带崇牖”到“宁知四十九年非”为第二段，描写王侯贵戚的豪奢习气和下层社会的悠游宴会生活；从“古来荣利若浮云”到“罗伤翟廷尉”，是第三段，描绘上层社会变幻莫测的斗争；“已矣哉”以下抒发个人滞留京都无人赏识的苦闷，气势遒劲。清人沈德潜评介这首诗时说：“首叙形式之雄，宫阙之壮；次述王侯贵戚之奢僭无度，至‘古来’以下，慨世道之变迁；‘已矣哉’以下，伤一己之湮滞。”（《唐诗别裁》）诗中“秦塞重关一百二，汉家离宫三十六”二句，突出帝京长安一代关塞之险与宫阙之胜，气势宏伟，艺术效果极佳，堪称名句，历来脍炙人口。从艺术手法上看，作者在本篇中运用赋法，为盛唐歌行的创作开了新生面，是一篇“卓荤不可一世”（陈熙晋语）的艺术杰作。
《《秦妇吟》韦庄 古诗》无疑是我国诗史上一才华横溢的长篇叙事诗之一。长诗诞生的当时，民间就广有流传，并被制为幛子悬挂；作者则被呼为“《秦妇吟》韦庄 古诗秀才”，与白居易曾被称为“长恨歌主”并称佳话。其风靡一世，盛况空前。然而这首“不仅超出韦庄《浣花集》中所有的诗，在三唐歌行中亦为不二之作”（俞平伯）的（《秦妇吟》韦庄 古诗），却厄运难逃。由于政治缘故，韦庄本人晚年即讳言此诗，“他日撰家戒，内不许垂《《秦妇吟》韦庄 古诗》幛子，以此止谤”（《北梦琐言》）。后来此诗不载于《浣花集》，显然出于作者割爱。至使宋元明清历代徒知其名，不见其诗。至近代，《《秦妇吟》韦庄 古诗》写本复出于敦煌石窟，真乃天幸。
诗题是“《曲江对雨》杜甫 古诗”，前两联写曲江春雨图，紧扣题中“雨”字；后两联是写“对雨”之思，触景生情，但这情又非直白宣泄，而融于翩翩遐想，更见含蓄深婉。颈联讲当年玄宗皇帝，曾率领龙武禁军，自夹城趋芙蓉园，笳鼓齐鸣，车声雷动，旌麾蔽日。到此时，驰道依存，空余废辇，殿门深锁，无人焚香，戒备森严。杜少陵曾有诗云“青春波浪芙蓉园，白日雷霆夹城仗”，然而兴衰无常，此刻(ci ke)曲江一派凄清冷寂，空自让人凭悼。
最后以“更怜垂纶叟”，更爱那老渔翁，归结到愿和渔者同宿的期望上。隐处的好，就在于这里“清”、“明”、“静”，作者将这些意念以特有的景物予以编织，构成了一幅世外桃源的美好图景。
这首诗重点在于歌颂大禹不惧艰险、征服自然、为民造福的创业精神。唐王朝自安史之乱后，长期战乱，象洪水横流，给人民带来了无边的灾难；山“空”庭“荒”，正是当时整个社会面貌的真实写照。诗人用“春秋笔法”暗暗讽刺当时祸国殃民的昏庸统治者，而寄希望于新当政的代宗李豫，希望他能发扬大禹“乘四载”、“控三巴”的艰苦创业精神，重振山河，把国家治理好。
第七首写宫中行乐。“行乐好光辉”为全诗中(shi zhong)心句。诗分两段。前四句写景，为主体部分作了很好的渲染。首二句写冬尽春来，梅落柳黄，为花木之景。“尽”“归”是诗眼。“尽”是说梅花整个落完；“归”使柳人格化。归在这里是使动用法，即春风使柳归来。三四句写莺歌燕栖。为鸟雀之景。“娇欲醉”、“语不飞”俱用拟人，极其生动。后四句写歌舞行乐。是全诗主体部分。五六句写日照歌席，花映舞衣，不胜光辉艳丽。第七句写时至夜晚，彩仗逶迤，宛若游龙，气势恢宏。第八句，“行乐”点明主体，“好光辉”盛赞行乐辉煌荣耀。
这两句诗有一个不同的文本。《河岳英灵集》、《极玄集》这两个唐人的选本、敦煌石室中发现的唐人写本，还有北宋初的《唐文粹》，这两句却不是“上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川”，而是“上有横河断海之浮云，下有逆折冲波之流川”。从对偶来(ou lai)看，后者较为工整，若论句子的气魄，则前者更为壮健。可能后者是当时流传的初稿，而前者是作者的最后改定本。故当时的选本作“横河断海”，而李阳冰编定的集本作“六龙回日”。
杜甫在战火纷飞的时刻，离秦州，入蜀道，却并无一个明确的目的。离别时虽然亲朋同声“一哭”，却无人以诗相送，情景是颇为凄凉的。为了自壮“行色”，他“就道”后补写了这首名作。这与他天宝十四载（755年）“免河西尉，为右卫率府兵曹”时所写《官定后戏赠》，很有点相似。不同的是，那首诗作于安史之乱前夕，纯出于游“戏”笔墨，而且“微禄”“耽酒”，“圣朝”“狂歌”，还可为“故山归兴”，“向风”“回首”。而这首诗则写于安史乱中，“带甲满天地”的时刻。“鞍马”入蜀，茫茫前路，还不知依“托”何人，根本没有以笔墨为游“戏”的闲情。回味“昨日”告别场景，想“见”“古人”惜别“情”意，无怪乎要“感慨悲歌”，放声长吟了。
全诗分三章，每章四句。方玉润在《诗经原始》中指出：“就首章而观，日室迩人远者，男求女之词也。就次章而论曰：‘子不我即’者，女望男之心也。一诗中自为赠答而均未谋面。”一方在追求，一方在盼望，两种图景，一样心愿。本来是好端端的美满姻缘，却遭到某种社会原因的阻挠，使得这对恋人深深地陷入烦恼与忧郁之中。男女(nan nv)青年热恋中可望不可及的内容，在《诗经》中是屡见不鲜的，但这首诗却通过两个不同的典型场景，让男女主人公分别登场，在望(zai wang)而不见的特定环境中倾诉衷曲，有境有情，充分表现了双方“心有灵犀一点通”的真实情义。
落潮的夜江浸在斜月的光照里，在烟笼寒水的背景上，忽见远处有几点星火闪烁，诗人不由随口吟出：“两三星火是瓜洲。”将远景一点染，这幅美妙的夜江画也告完成。试看“两三星火”，用笔何其萧洒空灵，动人情处不须多，“两三”足矣。“一寸二寸之鱼，三竿两竿之竹”，宜乎以少胜多，点染有致，然而也是实景，那“两三星火”点缀在斜月朦胧的夜江之上，显得格外明亮。那个地方“是瓜洲”。这个地名与首句“金陵渡”相应，达到首尾圆合。此外，这三字还蕴藏着诗人的惊喜和慨叹，传递出一种悠远的情调。
这是一首叙事诗，在写作手法上相当朴实，记事、写景，较少抒情，语言工整，用词精确恰当。从文义的表面上看，赞美韦彪关心民间疾苦而祈神求雨，但本意是对韦中丞等州府官员愚昧迷信、劳民伤财行为的批评，对自己蒙屈而沦为下僚的悲叹。
从开头到“黄扉通戚里”为第一段，描绘京城胜状；从“平台戚里带崇牖”到“宁知四十九年非”为第二段，描写王侯贵戚的豪奢习气和下层社会的悠游宴会生活；从“古来荣利若浮云”到“罗伤翟廷尉”，是第三段，描绘上层社会变幻莫测的斗争；“已矣哉”以下抒发个人滞留京都无人赏识的苦闷，气势遒劲。清人沈德潜评介这首诗时说：“首叙形式之雄，宫阙之壮；次述王侯贵戚之奢僭无度，至‘古来’以下，慨世道之变迁；‘已矣哉’以下，伤一己之湮滞。”（《唐诗别裁》）诗中“秦塞重关一百二，汉家离宫三十六”二句，突出帝京长安一代关塞之险与宫阙之胜，气势宏伟，艺术效果极佳，堪称名句，历来脍炙人口。从艺术手法上看，作者在本篇中运用赋法，为盛唐歌行的创作开了新生面，是一篇“卓荤不可一世”（陈熙晋语）的艺术杰作。
《《秦妇吟》韦庄 古诗》无疑是我国诗史上一才华横溢的长篇叙事诗之一。长诗诞生的当时，民间就广有流传，并被制为幛子悬挂；作者则被呼为“《秦妇吟》韦庄 古诗秀才”，与白居易曾被称为“长恨歌主”并称佳话。其风靡一世，盛况空前。然而这首“不仅超出韦庄《浣花集》中所有的诗，在三唐歌行中亦为不二之作”（俞平伯）的（《秦妇吟》韦庄 古诗），却厄运难逃。由于政治缘故，韦庄本人晚年即讳言此诗，“他日撰家戒，内不许垂《《秦妇吟》韦庄 古诗》幛子，以此止谤”（《北梦琐言》）。后来此诗不载于《浣花集》，显然出于作者割爱。至使宋元明清历代徒知其名，不见其诗。至近代，《《秦妇吟》韦庄 古诗》写本复出于敦煌石窟，真乃天幸。
诗题是“《曲江对雨》杜甫 古诗”，前两联写曲江春雨图，紧扣题中“雨”字；后两联是写“对雨”之思，触景生情，但这情又非直白宣泄，而融于翩翩遐想，更见含蓄深婉。颈联讲当年玄宗皇帝，曾率领龙武禁军，自夹城趋芙蓉园，笳鼓齐鸣，车声雷动，旌麾蔽日。到此时，驰道依存，空余废辇，殿门深锁，无人焚香，戒备森严。杜少陵曾有诗云“青春波浪芙蓉园，白日雷霆夹城仗”，然而兴衰无常，此刻(ci ke)曲江一派凄清冷寂，空自让人凭悼。
最后以“更怜垂纶叟”，更爱那老渔翁，归结到愿和渔者同宿的期望上。隐处的好，就在于这里“清”、“明”、“静”，作者将这些意念以特有的景物予以编织，构成了一幅世外桃源的美好图景。
创作背景
武则天十四岁入宫为才人，太宗李世民赐号武媚。而后太宗崩，居感业寺为尼。高宗李治在寺中看见她，复召入宫，拜昭仪。武则天在感业寺的四年，是她人生中最失意的四年，但祸兮福之所伏，武则天在感业寺的日子也充满了命运的转机。在感业寺，武则天写下了她最有名的诗歌《《如意娘》武则天 古诗》，史载这首诗是写给唐高宗李治的。或许，正是这首诗，使得李治才忽然想到尚在削发为尼的旧情人武媚。
释慧元( 魏晋 )
收录诗词 (5473) 首
简 介
释慧元 释慧元（一○三七～一○九一），俗姓倪，潮阳（今属广东）人。年十九落发受具，为南岳十三世。英宗治平三年（一○六六），至黄龙。神宗熙宁元年（一○六八），住吴江寿圣寺。后居昆山慧岩院、承天万寿寺、湖州报本禅院。哲宗元祐六年卒，年五十五。谥证悟禅师。事见《禅林僧宝传》卷二九。
过许州
"我家蜀地身离久，忽见胡山似剑门。
百泉透云流不尽。万古分明对眼开，五烟窈窕呈祥近。
丈夫生世间，职分贵所当。从军不出门，岂异病在床。
君子无浮言，此诗应亦直。但虑忧我深，鉴亦随之惑。
料得仙宫列仙籍，如君进士出身稀。"
嵬峨狂歌教婢拍，婆娑醉舞遣孙扶。天年高过二疏傅，
黄金百万终须得，只有挼莎更一唿。"
愁人欲寄中峰宿，只恐白猿啼夜深。"
读山海经十三首·其十一
阴骘却应先有谓，已交鸿雁早随阳。"
"旭日悬清景，微风在绿条。入松声不发，过柳影空摇。
小弟有书至，异乡无地行。悲欢相并起，何处说心情。"
天地茫茫成古今，仙都凡有几人寻。
幽人惜时节，对此感流年。"
"曾向幽亭一榻分，清风满座绝尘氛。丹山凤泣钩帘听，
上山方觉老，过寺暂忘愁。三考千馀日，低腰不拟休。
"一会灵山犹未散，重翻贝叶有来由。
清平乐·夜发香港
"忆见特公赏秋处，凉溪看月清光寒。
天遣春风领春色，不教分付与愁人。"
"青油幕下白云边，日日空山夜夜泉。
荡荡干坤大，曈曈日月明。叱起文武业，可以豁洪溟。
"春鸠鸣野树，细雨入池塘。潭上花微落，溪边草更长。
域中有真道，所说不如此。后身始身存，吾闻诸老氏。"
"暂入松门拜祖师，殷勤再读塔前碑。
好去宁鸡口，加餐及蟹螯。知君思无倦，为我续离骚。"
宿天台桐柏观
"诗人甘寂寞，居处遍苍苔。后夜蟾光满，邻家树影来。
"白老忘机客，牛公济世贤。鸥栖心恋水，鹏举翅摩天。
采莲一声歌态长，青丝结眼捕鸳鸯。"
"天宫日暖阁门开，独上迎春饮一杯。
花眼绽红斟酒看，药心抽绿带烟锄。（赠友人下第闲居）
"日冲海浪翻银屋，江转秋波走雪山。青嶂迥开蹲虎戍，
"吾爱栖云上华表，汝多攫肉下田中。
"饯席离人起，贪程醉不眠。风沙移道路，仆马识山川。
玉京秋·烟水阔
客意如梦寐，路岐遍四方。日远迷所之，满天心暗伤。
尘静寒霜覆绿苔。玉佩声微班始定，金函光动按初来。
虎丘野寺吴中少，谁伴吟诗月里行。
若无仙眼何由见，总在庙前花洞中。"
何事书生走羸马，原州城下又添兵。"
信涉名利道，举动皆丧真。君今自世情，何况天下人。"
"老大多情足往还，招僧待客夜开关。学调气后衰中健，
回来坐空堂，寂寞无人知。重重碧云合，何处寻佳期。"
春日还郊
桂阴生野菌，石缝结寒澌。更喜连幽洞，唯君与我知。"
希君旧光景，照妾薄暮年。"
君能犯劲风，信宿凌欹危。情亲不自倦，下马开双眉。
残雪飞屋里，片水落床头。尚胜凡花鸟，君能补缀不。"
牛羊具特俎。（《武昌诗》，见《东观馀论》）
却于童顶上，萧萧玄发抽。我作八品吏，洛中如系囚。
唯愁吹作别离声，回首驾骖舞阵速。"
"年少郑郎那解愁，春来闲卧酒家楼。
临江仙·寒柳
或吟一篇。妻孥熙熙，鸡犬闲闲。优哉游哉，
今生多病恼，自晓至黄昏。唯寐方无事，那堪梦亦喧。"
噤z9微寒早，轮囷数片横。地祇愁垫压，鳌足困支撑。
带河衰草断，映日旱沙飞。却到禅斋后，边军识衲衣。"
登楼一南望，淮树楚山连。见雁无书寄，归吴定此年。
贫女貌非丑，要须缘嫁迟。还似求名客，无媒不及时。
玉峰晴色上朱阑。九重宫阙参差见，百二山河表里观。
芳树花团雪，衰翁鬓扑霜。知君倚年少，未苦惜风光。"
早梅芳·海霞红
独行归客晚山里，赖有鹧鸪临路岐。"
楚客莫言山势险，世人心更险于山。"
"旧房西壁画支公，昨暮今晨色不同。
何必到海岳，境幽机自闲。兹焉得高趣，高步谢东山。"
"下杜乡园古，泉声绕舍啼。静思长惨切，薄宦与乖暌。
家家壁上有弓刀。惟怜战士垂金甲，不尚游人着白袍。
"扁舟亭下驻烟波，十五年游重此过。洲觜露沙人渡浅，
"列郡征才起俊髦，万机独使圣躬劳。开藩上相颁龙节，
东流道中
一鱼吃了终无愧，鹍化为鹏也不难。"
夏雨莲苞破，秋风桂子凋。（《题天竺寺》。
飞鸦疑翅重，去马觉蹄轻。遥想故山下，樵夫应滞行。"
坐想天涯去，行悲泽畔吟。东郊故人在，应笑未抽簪。"
海使迷奔辙，江涛认暗雷。疾飘风作驭，轻集霰为媒。
常日登楼望，今朝送客行。殷勤拂石壁，为我一书名。"
余怀慕君子，且欲坐潭石。持此返伊川，悠然慰衰疾。"
"春生寒气灭，稍动伏泉鱼。乍喜东风至，来观曲浦初。
劝学诗 / 偶成
闲携九日酒，共到百花亭。醉里求诗境，回看岛屿青。
发少嫌巾重，颜衰讶镜明。不论亲与故，自亦昧平生。"
对床风雨话离愁。清樽不负花前约，白发惊看镜里秋。
"雅道辛勤久，潜疑鬓雪侵。未能酬片善，难更免孤吟。
霰雪讵能侵，烟岚自相揉。攀条独临憩，况值清阴昼。"
紫荃秋晚谢庭空。离花影度湘江月，遗珮香生洛浦风。
"凤凰城南玉山高，石脚耸立争雄豪。攒峰胎玉气色润，
结作同心答千里。君寄边书书莫绝，妾答同心心自结。