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春日西湖寄谢法曹歌

近现代 / 赵师侠

"吾师道与佛相应,念念无为法法能。口藏宣传十二部,
面因冲冷作凝酥。银篦稳篸乌罗帽,花襜宜乘叱拨驹。
赵昌八十馀,三拥大将旌。为生信异异,之死同冥冥。
唯留花向楼前着,故故抛愁与后人。"
蹄悬四跼脑颗方,胯耸三山尾株直。圉人畏诮仍相惑,
太行之路能摧车,若比人心是坦途。巫峡之水能覆舟,若比人心是安流。人心好恶苦不常,好生毛羽恶生疮。与君结发未五载,岂期牛女为参商。古称色衰相弃背,当时美人犹怨悔。何况如今鸾镜中,妾颜未改君心改。为君熏衣裳,君闻兰麝不馨香。为君盛容饰,君看金翠无颜色。行路难,难重陈。人生莫作妇人身,百年苦乐由他人。行路难,难于山,险于水。不独人间夫与妻,近代君臣亦如此。君不见左纳言,右纳史,朝承恩,暮赐死。行路难,不在水,不在山,只在人情反覆间。
生莫强相同,相同会相别。
少时共嗤诮,晚岁多因循。贤哉汉二疏,彼独是何人。
君同鸾凤栖荆棘,犹着青袍作选人。惆怅知贤不能荐,
水面波疑縠,山腰虹似巾。柳条黄大带,茭葑绿文茵。
"厅前柏,知君曾对罗希奭.我本癫狂耽酒人,
退为闲叟未全迟。静中得味何须道,稳处安身更莫疑。


春日西湖寄谢法曹歌拼音解释:

.wu shi dao yu fo xiang ying .nian nian wu wei fa fa neng .kou cang xuan chuan shi er bu .
mian yin chong leng zuo ning su .yin bi wen se wu luo mao .hua chan yi cheng chi bo ju .
zhao chang ba shi yu .san yong da jiang jing .wei sheng xin yi yi .zhi si tong ming ming .
wei liu hua xiang lou qian zhuo .gu gu pao chou yu hou ren ..
ti xuan si ju nao ke fang .kua song san shan wei zhu zhi .yu ren wei qiao reng xiang huo .
tai xing zhi lu neng cui che .ruo bi ren xin shi tan tu .wu xia zhi shui neng fu zhou .ruo bi ren xin shi an liu .ren xin hao e ku bu chang .hao sheng mao yu e sheng chuang .yu jun jie fa wei wu zai .qi qi niu nv wei can shang .gu cheng se shuai xiang qi bei .dang shi mei ren you yuan hui .he kuang ru jin luan jing zhong .qie yan wei gai jun xin gai .wei jun xun yi shang .jun wen lan she bu xin xiang .wei jun sheng rong shi .jun kan jin cui wu yan se .xing lu nan .nan zhong chen .ren sheng mo zuo fu ren shen .bai nian ku le you ta ren .xing lu nan .nan yu shan .xian yu shui .bu du ren jian fu yu qi .jin dai jun chen yi ru ci .jun bu jian zuo na yan .you na shi .chao cheng en .mu ci si .xing lu nan .bu zai shui .bu zai shan .zhi zai ren qing fan fu jian .
sheng mo qiang xiang tong .xiang tong hui xiang bie .
shao shi gong chi qiao .wan sui duo yin xun .xian zai han er shu .bi du shi he ren .
jun tong luan feng qi jing ji .you zhuo qing pao zuo xuan ren .chou chang zhi xian bu neng jian .
shui mian bo yi hu .shan yao hong si jin .liu tiao huang da dai .jiao feng lv wen yin .
.ting qian bai .zhi jun zeng dui luo xi shi .wo ben dian kuang dan jiu ren .
tui wei xian sou wei quan chi .jing zhong de wei he xu dao .wen chu an shen geng mo yi .

译文及注释

译文
  锦江之水潺潺流向远方,水波荡漾,一对鸳鸯(yang)在水波荡漾处快乐相伴。它们虽然来自不同的地方,一个家在长安,一个家在芳草迷漫处,但彼此心心相许,宁愿共死也不忍分离。此时阿娇失宠了,长门宫前无限凄凉,她常常愁苦地独坐到天黑。但愿汉武帝还能够顾念往日的恩情,为了这,又岂会顾惜黄金不让司马相如为自己作赋呢?相如作赋得到了黄金,就喜新厌旧,对卓文君怀有异心了。他要聘茂陵一女子为妾,卓文君十分伤心,作《《白头吟(yin)》李白 古诗》以相赠。从来没有见过东流之水返回西去的,凋零落败(bai)的花朵(duo)也会重返故林。菟丝本就无情,任风倾倒,但菟丝紧紧地缠在女萝上,与它萦抱在一起。自然界的两草尚且如此,人心却不如草那样执著坚定。不要把龙须席子卷起来,任它落满灰尘,生(sheng)满蛛网。暂且留着琥珀枕头,或许彼此还会有相梦的时候。覆水难收,弃妾难以重回。自古以来,至死不相负的爱情,只有青陵台的韩凭及其妻子何氏。
空吟着《牛歌》而无人知遇,便只有像苏秦那样泪落黑罗裘了。在秋浦的干重山岭中,唯有水车岭的风景最为奇特
悔悟过失改正错误,我又有何言词可陈?
绿色的山川只听杜鹃乌啼叫,它本是(shi)无情的鸟,凄厉的叫声岂不也在为人愁苦。举杯送别春天,春天却不语,黄昏时候却下起了潇潇细雨。
呼啸的钱塘涛声春夜传入伍员庙,娇嫩的绿柳春色包蕴在苏小小家。
怅惘流泪且思索一下啊(a),着意访求才能得到英雄。
船上齐唱行船之歌,我们乘着月色自湖心泛舟而归。湖面上白鸥悠闲不远飞,倒是争相在我们酒筵的上方盘旋飞翔。
用什么下酒?秋天的蔬菜和水果,来一盘霜梨开开胃!
魂魄归来吧!
别人(还)说崔先生你一定要杀他(晏子)的。崔先生说:“(他)是民众指望啊,放了他得民心。”

注释
⒁使酒气,因酒使气。萧曹:西汉名相萧何和曹参。拜,全诗校:“一作下。”
⑵许︰国名,在今河南许昌县。
③旗亭:指酒楼。
4、檐(yán)牙:屋檐上翘起如牙的建筑物。杜牧《阿房宫赋》:“廊腰缦回,檐牙高啄。”
⒀汶水,今山东大汶河。汶水滨,指鲁儒的故乡。
⑸霁:雨(或雪)止天晴。
⑴东鲁门:据《一统志》记载:东鲁门在兖州(今山东曲阜、兖州一带)城东。
⑧《下泉》:《诗经·曹风》中的一个篇名,汉代经师们认为这是一首曹国人怀念明王贤伯的诗。下泉,流入地下的泉水。 
①尘劳:尘念劳心。迥(jiǒng)脱:远离,指超脱。

赏析

  第二章逐渐进入主题。“天降罪罟”义同上章的“天笃降丧”,变易其词反覆陈说老天不仁,当然仍是意在斥王。这一句与前一篇《瞻卬》的“天之降罔(网)”也是同义的,这多少也可见出两章内容上的相关性。然“蟊贼内讧”,勾心斗角,败坏朝纲,是昏王纵容的结果,已与上章所说天降之灾带来饥馑流亡全然不同,这也可见“天降罪罟”实在的意思应是“王施恶政”。“昏椓靡共,溃溃回遹”二句,所用的语词虽然今人不很熟悉,但在当时却是很有生命力的词汇。痛斥奸佞小人乱糟糟地互相谗毁伤害,不认真供职,昏愦邪僻尽做坏事,已经是咬牙切齿的愤恨,但这还不够(gou),于是最后再加上一句:“实靖夷我邦”——这是要把我们好好一个国家给葬送掉啊!读到此处,读者仿佛可以看到诗人的心在淌血。
  以上两联所构成的形象,淋漓尽致地描摹出筝声之“苦”,使人耳际仿佛频频传来各种惜别的悲怨之声。筝声“苦”,如果听者也怀有“苦”情,筝弦与心弦同(xian tong)声相应,那么就愈发感到苦。诗人柳中庸正是怀着苦情《听筝》柳中庸 古诗的。
  首章从大禹开通九州,韩城有大道直通京师起笔,表明北方本属王朝疆域。通过周王亲自宣布册命和册命的内容,说明受封的韩侯应担负的重要政治任务以及周王所寄予的重大期望;任务和期望的根本之点,是作为王朝的屏障安定北方。
  第二段,写天马也曾有过“跃天衢”、“照皇都”的得意时刻。以此来比喻他在天宝初在长安待诏供奉翰林的一段宠遇。在天马得意的时期,它仰头呼啸,扬蹄飞奔,象飞龙似的。它的眼睛象长庚星一样的明亮,它的胸脯,两块肌肉鼓鼓的,象一双鸭子一样丰满,扫尾迅似流星,昂头犹如乌鹰,口喷红光,膊出汗血,是何等的骏健精神。它曾和天子御厩中的龙马一起在长安的大道上并驾齐驱,头上的金羁络头套在月一样丰满的两颊上,金光闪耀,影照皇都。它逸然自得,威风凛凛,声传九州。一时间,它的身价倍增,即使是白璧如山,价值连城也换不去这匹天马。再回头瞧瞧那古代曾名贵一时的骏骥紫燕,相比之下,那紫燕竟笨得象条驴!诗人天宝初年的恩宠和身价,就是透过这样的描绘给反射出来的。
  律诗讲究平仄、对仗,格律比较严。而李白的这首五律却写得极其清新、明快,似乎一点也不费力。其实,无论立意、构思、起结、承转,或是对仗、用典,都经过一番巧妙的安排,只是不着痕迹罢了。这种“清水出芙蓉,天然去雕饰”的自然的艺术美,比一切雕饰更能打动人的心灵。
  欣赏这首小诗,读者很容易忘记自身的处境,仿佛自己也登上南楼来乘凉了。这样的感觉是这样来的。先从外界景象来看:四外山水落石出,十里芰荷 ,楼头清风,空中明月,远方近处,天上地下,以南楼为中心,构成一个高远、清空、富有立体感的艺术境界。再从自身感受来说:山光、水光、月光,是眼睛的视觉所感到的;芰花、荷花的香气,是鼻子的嗅觉所感到的;清风——夜凉,是皮肤的触觉以及耳朵的听觉听感到的;而“南楼一味凉”的“味”字,还隐含着口舌的味觉在起作用,好像在那里细细地美美地品尝一般。总之,读者的眼睛、鼻子、耳朵、口舌、皮肤种种器官司的视觉、嗅觉、听觉、味觉、触觉种种功能,统统被调动起来,集中起来,共同参与对这南楼夜景的感觉、领略、体验。此景此情,令人生出如临其境的感受,成了自然而然的事。这便是作品的艺术魅力,诗人的艺术追求了。
  其次,诗篇通过直言痛呼的人物语言,刻画了一个初遭失恋而情感缠绵,对恋人仍一往情深的女子形象。《诗经》中刻划了许多遭遇情变的形象,情变程度有别,痛苦感受不同。《郑风·《狡童》佚名 古诗》中的女子面临失恋的情况,听她的呼告,能感觉在怨恨与焦虑中,仍对恋人充满了渴望与深情。“《狡童》佚名 古诗”的“狡”,一说通“佼”,亦即强壮俊美之意;如此理解,“彼《狡童》佚名 古诗兮”,亦即“那个强壮漂亮的小伙子啊”。这就是骂中有爱,恨中带恋了。所谓(suo wei)“若忿,若憾,若谑,若真,情之至也”(陈继揆《读风臆补》)。而两章的后两句“维子之故,使我不能餐兮”、“维子之故,使我不能息兮”,则(ze)由前两句第三人称的“彼”,转变为第二人称的直面式的呼告了,从而把对“《狡童》佚名 古诗”的恋慕期待之情表现得缠绵难割。
  既然是聊为短述,绝不能出语平平。诗人自谓“为人性僻耽佳句,语不惊人死不休”,足见“聊短述”的良苦用心,炉火纯青的诗艺,严肃认真的写作态度和动人心弦的审美效果。
  三四句议论抒情,褒扬《北陂杏花》王安石 古诗品性之美。这两句对偶精工,如陈衍《宋诗精华录》说:“荆公绝句,多对语甚工者,似是作律诗未就化成截句(绝句)。”这两句托物言志,耐人玩味。“东风吹作雪”,这一笔淋漓地描绘出风吹杏树,落英缤纷,似漫天飞雪,而随波逐流的凄美景象,比喻生动,浮想联翩。即便是春风轻拂,娇媚的花儿也不堪吹折,它凋谢了,零落了,这本是让人黯然神伤的。但诗人却偏说它胜过南陌杏花,矜持与自足之意溢于言表。这一对比启人深思:“南陌”在此诗中与“北陂”相对立,这两个背景意象包含着一种空间的隐喻。若说清幽静谧的“北陂”是远离浮世喧嚣的隐逸之所,则“南陌”正是熙来攘往、物欲横陈的名利之场。“南陌”繁华,“北陂”僻静;“南陌”热闹,“北陂”空寂;《北陂杏花》王安石 古诗即使零落了,尚可在一泓清波中保持素洁;而南陌的杏花要么历尽亵玩、任人攀折;要么凋零路面、任人践踏,碾成尘土,满身污秽。若说这南陌杏花是邀功请赏、党同伐异的得势权臣的影射,则《北陂杏花》王安石 古诗是诗人刚强耿介、孤芳自赏的自我人格的象征。王安石从1070年(熙宁三年)到1076年(熙宁九年),两次拜相,又两次罢相,最后退居江宁,寄情于半山。罢相之后,他虽被迫退出政治舞台,但仍然坚持自己原有的改革信念与立场,积极倡言“天命不足畏,人言不足恤,祖宗之法不足守”。一“纵”,一“绝”,呼应紧密,激浊扬清,掷地有声地表明他的政治立场与人生操守。
  如果说第二联只是透露一些思乡的消息,带有含蓄的意味,而又未点明;那么第三联的“乡泪客中尽”,不仅点明了乡思,而且把这种感情一泄无余了。不仅他自己这样思乡,而且家人也在想望着他自己的归去,遥望着“天际”的“孤帆”。家人的想望,是假托之词,然而使思乡的感情,抒发得更为强烈了。“迷津欲有问”,是用《论语·微子》孔子使子路问津的典故。长沮、桀溺是隐者,而孔子则是积极想从政的人。长沮、桀溺不说津(渡口)的所在,反而嘲讽孔子栖栖遑遑、奔走四方,以求见用,引出了孔子的一番慨叹。双方是隐居与从政的冲突。而孟浩然本为襄阳隐士,如今却奔走于东南各地(最后还到长安应进士举),却是把隐居与从政的矛盾集于一身,而这种矛盾又无法解决,故以“平海夕漫漫”作结。滔滔江水,与海相平,漫漫无边,加以天色阴暗,已至黄昏。这种景色,完全烘托出作者迷茫的心情。
  颔联忆寻梅之经历。“前时雪压无寻处”,似为诗人惆怅之因。然昨夜雪停,梅已于月下绽放,因雪无处寻梅的惆怅当烟消云散,何以今日仍惆怅难抑?此句再次表明,诗人的惆怅非为梅也。整联写诗人寻梅之经历,却以“雪压”表现梅生存环境之恶劣,从反面衬托梅冒寒绽放的坚贞品质;且诗人强调梅于月明之夜绽放,乃借明月烘托梅之高洁品格。诗人于此联宕开一笔,不写自己的惆怅,而忆寻梅之经历,既使诗歌在章法上显得摇曳多姿,又为下联写折梅寄意做铺垫。
  这是一首描写春天的作品。全诗中没有一个春字,而洛阳春天锦绣一样的美丽景色却跃然纸上。诗在这里选取(xuan qu)了莺鸟和柳树两种素材。鸟儿在丝丝的柳绦中飞舞,让人很容易得想起丝线织成的绣品,而嘈杂的鸟鸣声也好像机器的声音,因此和《莺梭》刘克庄 古诗这个题目很贴切。后一句有点同情下层劳动人民的意思,洛阳那么大,莺鸟竟然将它装点得五彩斑斓,那要飞得非常久,花非常多的功夫。而三月的洛阳也是因为有手工业者辛勤劳动才使人们能衣着亮丽,使三月的洛阳真正艳丽似锦绣的。
  不仅使情景交融,也使思乡恋国之情表达得更为强烈,更为深长。另外,在绝句格式上,这一首采用了对起散结的方式。盛唐绝句重散行,四个散句起承转合,句与句之间不讲究对偶。而此诗一、二句用了对偶。后两句用散句,又纯任天然。这样,在形式上把精巧与自然二者有机结合起来,读来节奏优美,“神味高远”(浦起龙语)。杜甫“常常把绝句作(ju zuo)为遣兴手段,即兴漫成,但这并不妨碍他在形式上有意识进行多种尝试。”(周啸天《唐绝句史》)从这首五言绝句中,也可以看出杜甫“语不惊人死不休”的创作态度。
  “莫来好”是与“断肠枝”相因果的。本来“岭花”并无所谓“断肠枝”,只因作者成为断肠人,“岭花”才幻成了“断肠枝”。断肠人对断肠枝,自然不如莫来好了。

创作背景

  从风格方面来看,盛唐气象,往往贵在雄浑,一气呵成。而中晚唐作品则讲究用意用笔的曲折,以耐人寻味见长。象这二首中,“梦里”句是一折,“不知”,又是一折,如此回环曲折,方将思妇的心情极细致地表达出来。“居延城外”句亦是曲折的写法,出乎读者意料之外。但如此一转,便加深了主题,丰富了内涵。

  

赵师侠( 近现代 )

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简 介

赵师侠 赵师侠(生卒年不详)一名师使,字介之,号坦庵,太祖子燕王赵德昭七世孙,居于新淦(今江西新干)。淳熙二年(1175)进士。十五年为江华郡丞。饶宗颐《词籍考》卷四:“其跋孟元老《梦华录》云:”余侍先大父,亲承謦咳,校之此录,多有合者,今甲子一周,故老沦没,因镌木以广之。淳熙丁未(1187)十月,浚仪赵师侠介之书于坦庵。‘似师侠生于建炎元年(1127)以前。集中有重明节词,则当光宗以九月四日为重明节之世。所署最后年干为乙巳,则宁宗庆元三年(1197)也。有《坦庵长短句》一卷。

云州秋望 / 裕逸

天下何人不哭儿。蝉老悲鸣抛蜕后,龙眠惊觉失珠时。
"晔晔复煌煌,花中无比方。艳夭宜小院,条短称低廊。
兵刀与水火,尽可违之去。唯有老到来,人间无避处。
药溉分窠数,篱栽备幼冲。种莎怜见叶,护笋冀成筒。
赖学空王治苦法,须抛烦恼入头陀。"
"城下巴江水,春来似麹尘。软沙如渭曲,斜岸忆天津。
蕙帐徒招隐,茅庵浪坐禅。贫僧应叹羡,寒士定留连。
况在名利途,平生有风波。深心藏陷阱,巧言织网罗。


谢池春·残寒销尽 / 门辛未

天子闻此章,教化如法施。直谏从如流,佞臣恶如疵。
愠怒偏憎数,分张雅爱平。最怜贪栗妹,频救懒书兄。
今日别君心更苦,别君缘是在通州。
"五十钱唐守,应为送老官。滥蒙辞客爱,犹作近臣看。
"念别感时节,早蛩闻一声。风帘夜凉入,露簟秋意生。
诏开八水注恩波,千介万鳞同日活。今来净绿水照天,
芰荷生欲遍,桃李种仍新。好住湖堤上,长留一道春。"
"好去民曹李判官,少贪公事且谋欢。


夏日山中 / 律庚子

风水为乡船作宅。本是扬州小家女,嫁得西江大商客。
足适已忘履,身适已忘衣。况我心又适,兼忘是与非。
骑省通中掖,龙楼隔上台。犹怜病宫相,诗寄洛阳来。"
池晚莲芳谢,窗秋竹意深。更无人作伴,唯对一张琴。
露竹偷灯影,烟松护月明。何言千里隔,秋思一时生。"
不饮长如醉,加餐亦似饥。狂吟一千字,因使寄微之。"
柳絮送人莺劝酒,去年今日别东都。"
红旗满眼襄州路,此别泪流千万行。"


吴起守信 / 公冶艳

敢辞官远慢,且贵身安妥。忽复问荣枯,冥心无不可。"
然后拾卵攫其雏。岂无雕与鹗,嗉中肉饱不肯搏。
慎勿琴离膝,长须酒满瓶。大都从此去,宜醉不宜醒。"
"北阙至东京,风光十六程。坐移丞相阁,春入广陵城。
岂独好风土,仍多旧亲戚。出去恣欢游,归来聊燕息。
东林长老往还频。病停夜食闲如社,慵拥朝裘暖似春。
官职声名俱入手,近来诗客似君稀。"
"元和二年秋,我年三十七。长庆二年秋,我年五十一。


秋晚登古城 / 上官光亮

障成定被人争写,从此南中纸价高。"
"昆明春,昆明春,春池岸古春流新。影浸南山青滉漾,
庄店逦迤桥道平。不寒不热好时节,鞍马稳快衣衫轻。
日暮风吹红满地,无人解惜为谁开。"
何故水边双白鹭,无愁头上亦垂丝。"
"诏授户曹掾,捧诏感君恩。感恩非为己,禄养及吾亲。
河陇侵将七千里。平时安西万里疆,今日边防在凤翔。
百吏瞻相面,千夫捧拥身。自然闲兴少,应负镜湖春。"


伤仲永 / 敏己未

御寇驭泠风,赤松游紫烟。常疑此说谬,今乃知其然。
"窦家能酿销愁酒,但是愁人便与销。
转行深深院,过尽重重屋。乌龙卧不惊,青鸟飞相逐。
只有今春相伴在,花前剩醉两三场。"
唯置床临水,都无物近身。清风散发卧,兼不要纱巾。"
如我优幸身,人中十有七。如我知足心,人中百无一。
岂是爱贫贱,深知时俗情。勿矜罗弋巧,鸾鹤在冥冥。
"楚怀邪乱灵均直,放弃合宜何恻恻。汉文明圣贾生贤,


三衢道中 / 公西得深

慎勿空将录制词。"
密视枢机草,偷瞻咫尺颜。恩垂天语近,对久漏声闲。
寡和阳春曲,多情骑省郎。缘夸美颜色,引出好文章。
"鬓发已斑白,衣绶方朱紫。穷贱当壮年,富荣临暮齿。
明月满帆青草湖。迢递旅魂归去远,颠狂酒兴病来孤。
冬衣殊未制,夏服行将绽。何以迎早秋,一杯聊自劝。"
空留风月在曹司。长嗟博士官犹屈,亦恐骚人道渐衰。
商瞿五十知无子,更付琴书与仲宣。"


浣溪沙·露白蟾明又到秋 / 梁丘小宸

念此令人老,抱膝坐长吁。岂无盈尊酒,非君谁与娱。
绕指辘轳圆衮衮。吞恨缄情乍轻激,故国关山心历历。
"别时十七今头白,恼乱君心三十年。
因思赠时语,特用结终始。永愿如履綦,双行复双止。
水流天地内,如身有血脉。滞则为疽疣,治之在针石。
闲携斑竹杖,徐曳黄麻屦。欲识往来频,青芜成白路。"
笼深鹤残悴,山远云飘泊。去处虽不同,同负平生约。
"何处生春早,春生云色中。笼葱闲着水,晻淡欲随风。


国风·周南·汉广 / 鲜于予曦

我来如有悟,潜以心照身。误落闻见中,忧喜伤形神。
昔有荣先生,从事于其间。今我不量力,举心欲攀援。
阮氏诸房无外生。顾我自伤为弟拙,念渠能继事姑名。
院榷和泥碱,官酤小麹醨.讹音烦缴绕,轻俗丑威仪。
"鸟鸣庭树上,日照屋檐时。老去慵转极,寒来起尤迟。
不劳心与力,又免饥与寒。终岁无公事,随月有俸钱。
知君死则已,不死会凌云。"
"腊月九日暖寒客,卯时十分空腹杯。玄晏舞狂乌帽落,


瑞鹤仙·脸霞红印枕 / 可寻冬

钱力日已重,农力日已殚。贱粜粟与麦,贱贸丝与绵。
忆昨元和初,忝备谏官位。是时兵革后,生民正憔悴。
"天阴一日便堪愁,何况连宵雨不休。
始出里北闬,稍转市西阛.晨烛照朝服,紫烂复朱殷。
"紫垣驺骑入华居,公子文衣护锦舆。
各于其上题名谥,一置高山一沉水。陵谷虽迁碑独存,
前有水心亭,动荡架涟漪。后有开阖堂,寒温变天时。
不劳叙世家,不用费文辞。但于国史上,全录元稹诗。"