遐方怨·花半拆
鸣梭轧轧纤纤手，窗户流光织女星。"
"未向漆园为傲吏，定应明代作征君。传家奕世无金玉，
万里乡书对酒开。 ——皎然
化作灵山几袭衣。野烧焰连殊赫奕，愁云阴隔乍依稀。
病后倦吟啸，贫来疏友朋。寂寥元合道，未必是无能。"
"潦倒门前客，闲眠岁又残。连天数峰雪，终日与谁看。
"茅许禀灵气，一家同上宾。仙山空有庙，举世更无人。
嘉名悬日月，深谷化陵丘。便可招巢父，长川好饮牛。"
"看看潘鬓二毛生，昨日林梢又转莺。欲对春风忘世虑，
"牛女相期七夕秋，相逢俱喜鹊横流。彤云缥缈回金辂，
遐方怨·花半拆拼音解释:
ming suo zha zha xian xian shou .chuang hu liu guang zhi nv xing ..
.wei xiang qi yuan wei ao li .ding ying ming dai zuo zheng jun .chuan jia yi shi wu jin yu .
wan li xiang shu dui jiu kai . ..jiao ran
hua zuo ling shan ji xi yi .ye shao yan lian shu he yi .chou yun yin ge zha yi xi .
bing hou juan yin xiao .pin lai shu you peng .ji liao yuan he dao .wei bi shi wu neng ..
.liao dao men qian ke .xian mian sui you can .lian tian shu feng xue .zhong ri yu shui kan .
.mao xu bing ling qi .yi jia tong shang bin .xian shan kong you miao .ju shi geng wu ren .
jia ming xuan ri yue .shen gu hua ling qiu .bian ke zhao chao fu .chang chuan hao yin niu ..
.kan kan pan bin er mao sheng .zuo ri lin shao you zhuan ying .yu dui chun feng wang shi lv .
.niu nv xiang qi qi xi qiu .xiang feng ju xi que heng liu .tong yun piao miao hui jin lu .
译文及注释
译文
您辛勤地宣扬美德，在太平盛世当官，美名流传于四方，真是值得庆幸啊！我流落在远方异国，这是前人所感悲痛的。遥望南方，怀念故人，怎能不满含深情？以前承蒙您不弃，从远处赐给我回音，殷勤地安慰、教诲，超过了骨肉之情。我虽然愚钝，又怎能不感慨万端？
但愿口中(zhong)衔枚能不说话啊，想到曾受你恩惠怎能无语。
回乐峰前的沙地白得像雪，受降城外的月色有如秋霜。
与你依(yi)依不舍长时间的握着手也是幸福的，相互不由自主的流泪是因为这可能是你我今生的最后一面(mian)。
但为了众生都(du)能够饱，即使拖垮了病倒卧在残阳(yang)之下，也在所不辞。
山上的古松高耸入云天，远远望去，离天不过几尺。
人生应当饮酒尽欢，在半醉半醒中最好。长安大雪漫天，阻断了通行的路道。我知道朋友早晚登楼远望，盼望我的归来。江南春来早，请赠我梅花一枝，让我早早感到春天的温暖和明媚。
金华县的长官张佐治到一个地方，看见有许多青蛙(wa)在道路旁鸣叫，都昂着头，好像有冤要说似的。张佐治对这事感到很奇怪，便下车步行，青蛙见他下了车，于是又蹦又跳地来他的面前为他引路。一直走到了一田边，只看见三具尸体叠在一起。张佐治力气大，用手提起上面两具尸体，发现最下面那具尸体还在微微颤动，于是喂给那人热水喝，不一会儿那人醒了。他讲起了经过：“我是名商人，在路上看见两个人挑着竹筐去集市，筐中有许多青蛙。我为它们感到悲哀，于是我便买下了青蛙把它们全放生了。那两个卖蛙的人说：‘这里水池很浅，即使你把青蛙放生了，也会被别人捉去；前面有一潭深水，是个放生池。’我于是便跟那两人前往放生池。可料想，那两个人挥动斧头，于是，我就被他们伤害了。我的两个随从还没走远，身上带(dai)着几百两金子，（他们）肯定把我的随从诱惑到这里，把他们杀害然后抢走金子。"张佐治回到郡内，急忙下令捉捕。不出(chu)几天人的金子都落网了，一审讯便吐露了事实，把他们处死。夺回来的金子还给了商人。
(由于生长的地势高低不同,)凭它径寸之苗,却能遮盖百尺之松.
不要惶悚恐(kong)惧战战兢兢。
你喜欢随身携带两个皎洁超出荷花的美女，到处游玩。
天外的凤凰谁能得其精髓?世上无人懂得配制续弦胶。
陈太丘和朋友相约同行，约定的时间在中午，过了中午朋友还没有到，陈太丘不再等候他而离开了，陈太丘离开后朋友才到。元方当时年龄七岁，在门外玩耍。陈太丘的朋友问元方：“你的父亲在吗？”元方回答道：“我父亲等了您很久(jiu)您却还没有到，已经离开了。”友人便生气地说道：“真不是人啊！和别人相约同行，却丢下别人先离开了。”元方说：“您与我父亲约在正午，正午您没到，就是不讲信用；对着孩子骂父亲，就是没有礼貌。”朋友感到惭愧，下了车想去拉元方的手，元方头也不回地走进家门。
注释
陆浑之戎：古戎人的一支。也叫允姓之戎。原在秦晋的西北，春秋时，被秦晋诱迫，迁到伊川（今河南伊河流域），周景王二十年（公元前525年）为晋所并。雒（luò）：指雒水，今作洛水。发源于陕西，经河南流入黄河。观兵：检阅军队以显示军威。疆：边境。
120.恣：任凭。
1 诔（léi）：谥也，累列生时行迹，读之以作谥者。诔文：叙述死者生前事迹，表示哀悼。相当于后世的致悼辞或哀悼死者的文章，也简称为“诔”。
100.鸿鸧（cang1仓）鸿，大雁；鸧，即鸧鸹，一种似鹤的水鸟。
57、复：又。
3.赏：欣赏。
赏析
法国女作家斯达尔夫人说：爱情对于男子只是生活中的一段插曲，而对于女人则是生命的全部。确实(que shi)，一个姑娘生活中最艰巨的任务就是反复证实小伙子的爱情是执着(zhi zhuo)专一，永恒不变的。因而，恋爱中的姑娘永远没有精神的安宁。对方一个异常的表情，会激起她心中的波澜；对方一个失爱的举动，更会使她痛苦无比，寝食难安。《郑风·《狡童》佚名 古诗》中的这位女子就是如此，或许是一次口角，或许是一个误会，小伙子两个失爱的举动，她竟为之寝食不安，直言痛呼。
这首《杨柳枝》在艺术上很有可取之处。咏物与写人和谐地结合，组成景与人统一的意境。“深闭朱门伴舞腰”，在写柳之可爱以后，结合写了古代的女性，既丰富了咏物的内容，又创造了不同的意境。作者只客观地咏物写人，而读者从中自可领略所咏之物的形象，感受作者所寄托的情感。这两首词的咏物和表达情意，作者用了暗示、联想等手法来实现的。二、四句均在咏柳，描写柳，但并未点出柳字，而分别用了借代、比喻等修辞方法暗写柳。深闭朱门，东风伴柳，使人产生联想。这种手法既是造成这首词婉约含蓄风格的重要因素，同时也增加了读者想象的余地。作者在这首词中选用词语注意色(se)泽的巧妙搭配，如朱门、金线、黄莺，包含了红黄二色。这些词语色彩绚丽，搭配自然，也是温词的特色之一。
邓牧于癸巳(1293)春暮二十四日游雪窦山。这篇游记留下了他的踪迹，也使我们(wo men)今天能一睹七百年前的雪窦山的风光。
诗人首二句不是写嵩山，而是从作者仕途失意落笔。“年来鞍马困尘埃，赖有青山豁我怀”，作者奔走风尘，在困顿和疲惫中，全赖青山使他的情怀有时能得到短暂的开豁。这样，青山便在未露面之前先给了人一种亲切感，引起人们想见一见的愿望。一个“困”字，形象的展现了诗人疲劳困顿的精神状态，以及空怀一腔抱负在官场中左冲右突，却不得施展的惨淡景象。
本文记录的是鲁共公在梁王魏婴宴席上的一段祝酒辞，是诫言各诸侯王要警惕酒、味、色、乐的诱惑，否则将有亡国的危险。言直意重，表现了鲁共公卓越的政治见解。
这首诗中作者没有套用长吁短叹的哀伤语句，却在沉静之中见深挚的情愫。而要达到这样的境界，应不温不火。“火”则悲吟太过而感情浅露；“温”则缺乏蕴藉而情致不深。此诗写离(xie li)情别绪意态从容而颇合体度，有如琵琶弦上的淙淙清音，气象至为雍雅，不作哀声而多幽深的情思。
诗一开头，诗人就选择了“报晓”和“进翠云裘”两个细节，显示了宫廷中庄严、肃穆的特点，给早朝制造气氛。古代宫中，于天将亮时，有头戴红巾的卫士，于朱雀门外高声喊叫，以警百官，称为“鸡人”。“晓筹”即更筹，是夜间计时的竹签。这里以“鸡人”送“晓筹”报晓，突出了宫中的“肃静”。尚衣局是专门掌管皇帝衣服的。“翠云裘”是绣有彩饰的皮衣。“进”字前着一“方”字，表现宫中官员各遵职守，工作有条不紊。
诗的前四句，先从位于齐城（今山东淄博）东南荡阴里（一名阴阳里）之三壮士冢写起。“步出齐城门，遥望荡阴里。”“步出”与“遥望”相呼应，人未到而两眼视野先到，表明了对三坟之专注。“里中有三坟，累累正相似。”这是已经来到冢前，看清了三坟相连，形状相似。这三坟相似，也象征着三位勇士之相似，皆勇力超人，皆有功于君，皆使气好胜，皆被谗不悟。接下去六句转而写坟中三人的遭遇。
短短二十个字，句句叙事，却句句都是情语，表达委婉含蓄，而又情理俱到。既吟咏了史事，又讽喻了现实，塑造了一个受着屈辱而在沉默反抗的妇女形象，又概括了类似这样一些由统治阶级的荒淫无耻而造成的社会悲剧。
“石麟埋没藏春草，铜雀荒凉对暮云。”腹联分承三、四句，从“墓”字生意。上句是墓前即景，下句是墓前遥想。年深日久，陈琳墓前的石麟已经埋藏在萋萋春草之中，更显出古坟的荒凉寥落。这是寄托自己对前贤的追思缅怀，也暗示当代的不重才士，任凭一代才人的坟墓芜没荒废。由于缅怀陈琳，便进而联想到重用陈琳的曹操，想象到远在邺都的铜雀台，想必也只剩下荒凉的遗迹，在遥对黯淡的暮云了。这不仅是对曹操这样一位重视贤才的明主的追思，也是对那个重才的时代的追恋。“铜雀荒凉”，正象征着一个重才的时代的消逝。而诗人对当前这个弃贤毁才时代的不满，也就在不言中了。
叹息的内容很平实浅近，也正是流浪者的最基本需要：行人为什么不来亲近我？我没有兄弟在旁，为什么不来帮助我？孤独寂寞，呼天抢地，两个激问中蕴藏着浓重的绝望和忧伤。落难的人犹如落水的人，非常需要救援，可没有人会来、没有人能来济助他。这确实是一声令人心寒的长叹。
从美的效果来写美，《陌上桑》就有成功的运用。然而杜牧《《屏风绝句》杜牧 古诗》依然有其独创性。“来归相怨怒，但坐观罗敷”，是从异性相悦的角度，写普通人因见美人而惊讶自失：“拂尘犹自妒娇娆”，则从同性相“妒”的角度，写美人见更美者而惊讶自失。二者颇异其趣，各有千秋。此外，杜牧写的是画中人，而画，又是“丹青色半销”的画，可它居然仍有如此魅力（诗中“犹自”二字，语带赞叹），则周昉之画初成时，曾给人无比新鲜愉悦的感受。这是一种“加倍”手法，与后来王安石“低回顾影无颜色，尚得君王不自持”（《明妃曲》）的名句机心暗合。它使读者从想象中追寻画的旧影，比直接显现更隽永有味。
从整首诗看，呈现在读者面前的是一幅以斗柄横斜为远景、以空屋流萤为近景的月夜深宫图。境界是这样的阴森冷寂，读者不必看到居住其中的人，而其人处境之苦、愁思之深已经可想而知了。
这首《杨柳枝》在艺术上很有可取之处。咏物与写人和谐地结合，组成景与人统一的意境。“深闭朱门伴舞腰”，在写柳之可爱以后，结合写了古代的女性，既丰富了咏物的内容，又创造了不同的意境。作者只客观地咏物写人，而读者从中自可领略所咏之物的形象，感受作者所寄托的情感。这两首词的咏物和表达情意，作者用了暗示、联想等手法来实现的。二、四句均在咏柳，描写柳，但并未点出柳字，而分别用了借代、比喻等修辞方法暗写柳。深闭朱门，东风伴柳，使人产生联想。这种手法既是造成这首词婉约含蓄风格的重要因素，同时也增加了读者想象的余地。作者在这首词中选用词语注意色(se)泽的巧妙搭配，如朱门、金线、黄莺，包含了红黄二色。这些词语色彩绚丽，搭配自然，也是温词的特色之一。
邓牧于癸巳(1293)春暮二十四日游雪窦山。这篇游记留下了他的踪迹，也使我们(wo men)今天能一睹七百年前的雪窦山的风光。
诗人首二句不是写嵩山，而是从作者仕途失意落笔。“年来鞍马困尘埃，赖有青山豁我怀”，作者奔走风尘，在困顿和疲惫中，全赖青山使他的情怀有时能得到短暂的开豁。这样，青山便在未露面之前先给了人一种亲切感，引起人们想见一见的愿望。一个“困”字，形象的展现了诗人疲劳困顿的精神状态，以及空怀一腔抱负在官场中左冲右突，却不得施展的惨淡景象。
本文记录的是鲁共公在梁王魏婴宴席上的一段祝酒辞，是诫言各诸侯王要警惕酒、味、色、乐的诱惑，否则将有亡国的危险。言直意重，表现了鲁共公卓越的政治见解。
这首诗中作者没有套用长吁短叹的哀伤语句，却在沉静之中见深挚的情愫。而要达到这样的境界，应不温不火。“火”则悲吟太过而感情浅露；“温”则缺乏蕴藉而情致不深。此诗写离(xie li)情别绪意态从容而颇合体度，有如琵琶弦上的淙淙清音，气象至为雍雅，不作哀声而多幽深的情思。
诗一开头，诗人就选择了“报晓”和“进翠云裘”两个细节，显示了宫廷中庄严、肃穆的特点，给早朝制造气氛。古代宫中，于天将亮时，有头戴红巾的卫士，于朱雀门外高声喊叫，以警百官，称为“鸡人”。“晓筹”即更筹，是夜间计时的竹签。这里以“鸡人”送“晓筹”报晓，突出了宫中的“肃静”。尚衣局是专门掌管皇帝衣服的。“翠云裘”是绣有彩饰的皮衣。“进”字前着一“方”字，表现宫中官员各遵职守，工作有条不紊。
诗的前四句，先从位于齐城（今山东淄博）东南荡阴里（一名阴阳里）之三壮士冢写起。“步出齐城门，遥望荡阴里。”“步出”与“遥望”相呼应，人未到而两眼视野先到，表明了对三坟之专注。“里中有三坟，累累正相似。”这是已经来到冢前，看清了三坟相连，形状相似。这三坟相似，也象征着三位勇士之相似，皆勇力超人，皆有功于君，皆使气好胜，皆被谗不悟。接下去六句转而写坟中三人的遭遇。
短短二十个字，句句叙事，却句句都是情语，表达委婉含蓄，而又情理俱到。既吟咏了史事，又讽喻了现实，塑造了一个受着屈辱而在沉默反抗的妇女形象，又概括了类似这样一些由统治阶级的荒淫无耻而造成的社会悲剧。
“石麟埋没藏春草，铜雀荒凉对暮云。”腹联分承三、四句，从“墓”字生意。上句是墓前即景，下句是墓前遥想。年深日久，陈琳墓前的石麟已经埋藏在萋萋春草之中，更显出古坟的荒凉寥落。这是寄托自己对前贤的追思缅怀，也暗示当代的不重才士，任凭一代才人的坟墓芜没荒废。由于缅怀陈琳，便进而联想到重用陈琳的曹操，想象到远在邺都的铜雀台，想必也只剩下荒凉的遗迹，在遥对黯淡的暮云了。这不仅是对曹操这样一位重视贤才的明主的追思，也是对那个重才的时代的追恋。“铜雀荒凉”，正象征着一个重才的时代的消逝。而诗人对当前这个弃贤毁才时代的不满，也就在不言中了。
叹息的内容很平实浅近，也正是流浪者的最基本需要：行人为什么不来亲近我？我没有兄弟在旁，为什么不来帮助我？孤独寂寞，呼天抢地，两个激问中蕴藏着浓重的绝望和忧伤。落难的人犹如落水的人，非常需要救援，可没有人会来、没有人能来济助他。这确实是一声令人心寒的长叹。
从美的效果来写美，《陌上桑》就有成功的运用。然而杜牧《《屏风绝句》杜牧 古诗》依然有其独创性。“来归相怨怒，但坐观罗敷”，是从异性相悦的角度，写普通人因见美人而惊讶自失：“拂尘犹自妒娇娆”，则从同性相“妒”的角度，写美人见更美者而惊讶自失。二者颇异其趣，各有千秋。此外，杜牧写的是画中人，而画，又是“丹青色半销”的画，可它居然仍有如此魅力（诗中“犹自”二字，语带赞叹），则周昉之画初成时，曾给人无比新鲜愉悦的感受。这是一种“加倍”手法，与后来王安石“低回顾影无颜色，尚得君王不自持”（《明妃曲》）的名句机心暗合。它使读者从想象中追寻画的旧影，比直接显现更隽永有味。
从整首诗看，呈现在读者面前的是一幅以斗柄横斜为远景、以空屋流萤为近景的月夜深宫图。境界是这样的阴森冷寂，读者不必看到居住其中的人，而其人处境之苦、愁思之深已经可想而知了。
创作背景
此诗作于宋孝宗乾道三年（1167）初春，当时陆游正罢官闲居在家。在此之前，陆游曾任隆兴府（今江西南昌市）通判，因在隆兴二年（1164）积极支持抗金将帅张浚北伐，符离战败后，遭到朝廷中主和投降派的排挤打击，以“交结台谏，鼓唱是非，力说张浚用兵”的罪名，从隆兴府通判任上罢官归里。陆游回到家乡的心情是相当复杂的，苦闷和激愤的感情交织在一起，然而他并不心灰意冷。“慷慨心犹壮”（《闻雨》）的爱国情绪，使他在农村生活中感受到希望和光明，并将这种感受倾泻到自己的诗歌创作里。此诗即在故乡山阴（今浙江绍兴市）所作。
巴女词
"决狱多馀暇，冥搜万象空。卷帘疏雨后，锁印夕阳中。
唯有上层人未到，金乌飞过拂阑干。"
八水皆知味，诸翁尽得名。常论冰井近，莫便厌浮生。"
"毛褐斜肩背负经，晓思吟入窦山青。
愿弹去汝，来彼凤凰。来彼凤凰，其仪有章。
四溟今日绝波涛。雄应垓下收蛇阵，滞想溪头伴豹韬。
搜心思有效，抽策期称最。岂惟虑收获，亦以求颠沛。 ——孟郊
宫女相唿有何事，上楼同看老人星。
海
望尽青山犹在，不知何处相寻。"
啸吟闲绕虎谿春。朝车载酒过山寺，谏纸题诗寄野人。
"韦蒙屈指许非才，三载长安共酒杯。欲别未攀杨柳赠，
"笙磬闻何处，凄锵宛在东。激扬音自彻，高下曲宜同。
白云钓客窗中宿，卧数嵩峰听五湖。"
不是驾前偏落羽，锦城争得杏园花。"
驯禽演法要，忍草藉经行。本愿从兹适，方知物世轻。"
生事罢求名与利，一窗书策是年支。"
丙辰岁八月中于下潠田舍获
长记二林同宿夜，竹斋听雨共忘眠。"
拟延更漏共无由。那教人世长多恨，未必天仙不解愁。
"两川花捧御衣香，万岁山唿辇路长。
南陌东城路，春来几度过。 ——耿湋"
南邻荡子妇无赖，锦机春夜成文章。"
相残雀豹趟。束枯樵指秃， ——孟郊
绮丽争发，繁芜则惩。 ——潘述
山色晓堆罗黛雨，草梢春戛麝香风。
九日置酒
晓通消息戍瓶烟。为云巫峡虽神女，跨凤秦楼是谪仙。
月冷榆关过雁行，将军寒笛老思乡。贰师骨恨千夫壮，
江天大笑闲悠悠。嵯峨吴山莫夸碧，河阳经年一宵白。
贱子感一言，草茅发光辉。从来鸡凫质，得假凤凰威。
一寻遗迹到仙乡，云鹤沈沈思渺茫。丹井岁深生草木，
门前有吏吓孤穷，欲诉门深抱冤哭。耳厌人催坐衙早，
进食门前水陆陈，大官斋洁贡时新。
如今便死还甘分，莫更嫌他白发生。"
与于襄阳书
"一第人皆得，先生岂不销。位卑终蜀士，诗绝占唐朝。
时沽村酒临轩酌，拟摘新茶靠石煎。"
"一道澄澜彻底清，仙郎轻棹出重城。采苹虚得当时称，
蓑唱牛初牧，渔歌棹正开。盈庭顿无事，归思酌金罍。"
今日溪边正相忆，雪晴山秀柳丝垂。"
"星彩满天朝北极，源流是处赴东溟。
诗句变风官渐紧，夜涛舂断海边藤。"
谁能为向天人说，从此移根近太清。"
劝学诗
"雪爪星眸世所稀，摩天专待振毛衣。
春容犹淡月华昏。琅琊冷落存遗迹，篱舍稀疏带旧村。
"寂寞邛城夜，寒塘对庾楼。蜀关蝉已噪，秦树叶应秋。
人望征贤入，余思从子居。灊山真隐地，凭为卜茅庐。"
影拂桃阴浅，香传李径斜。靓妆愁日暮，流涕向窗纱。"
持宪威声振，司言品秩清。帘开春酒醒，月上草麻成。
芳草路长人未归。折柳且堪吟晚槛，弄花何处醉残晖。
翠华翔渭北，玉检候关东。众愿其难阻，明君早勒功。"
咏新竹
就中堪爱羊玄保，偏受君王分外知。"
"把酒凭君唱柳枝，也从丝管递相随。
白鹤能为使，班麟解驾车。灵符终愿借，转共世情疏。
恨与清景别，拟教长路促。 ——皎然
"昭然明德报天休，礿祭惟馨胜杀牛。
不是中情深惠好，谁能千里远经过。 ——颜真卿
"碧江头与白云门，别后秋霜点鬓根。长记学禅青石寺，
远接关河高接云，雨馀洗出半天津。
行香子·七夕
"夜雨邻娃告屋倾，一宵从寄念悲惊。
"伐罪书勋令不常，争教为帝与为王。十年小怨诛桓邵，
黔娄寂寞严陵卧，借问何人与结交。
"夜渡浊河津，衣中剑满身。兵符劫晋鄙，匕首刺秦人。
从今休说龙泉剑，世上恩雠报已迟。"
四皓山居始白头。玉烁火光争肯变，草芳崎岸不曾秋。
"飞上鳌头侍玉皇，三台遗耀换馀光。人间搦管穷苍颉，
"贾生耽此寺，胜事入诗多。鹤宿星千树，僧归烧一坡。
潇湘神·斑竹枝
"点点渔灯照浪清，水烟疏碧月胧明。
莎阶应独听寒螀。卷中新句诚堪喜，身外浮名不足忙。
何处邈将归画府，数茎红蓼一渔船。"
御题初认白云谣。今宵幸识衢尊味，明日知停入閤朝。
"珍重郭四郎，临行不得别。晓漏动离心，轻车冒残雪。
宫女相唿有何事，上楼同看老人星。
龙腰鹤背无多力，传与麻姑借大鹏。"
宋弘青鸟又空回。月穿净牖霜成隙，风卷残花锦作堆。
小雅·大东
"难把菱花照素颜，试临春水插花看。
道路行非阻，轩车望可期。无辞访圭窦，且愿见琼枝。 ——白居易
厌听啼鸟梦醒后，慵扫落花春尽时。
尘从侵砚席，苔任满庭墀。明代搜扬切，升沈莫问龟。"
玉盘错落银灯照，珠帐玲珑宝扇开。盈盈二八谁家子，
风起禅堂松韵微。只履乍来留化迹，五天何处又逢归。
诗老独何心，江疾有馀t3. ——孟郊
"耿耿银河雁半横，梦欹金碧辘轳轻。满窗谢练江风白，