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蜀道难

魏晋 / 蔡寿祺

老兔春高桂宫白。蓬莱下国赐分珪,阿母金桃容小摘。
"燕子与百劳,一西复一东。天空信寥廓,翔集何时同。
焚之扬其灰,手迹自此灭。"
"每爱江城里,青春向尽时。一回新雨歇,是处好风吹。
一楼风月夜凄凉。王章莫耻牛衣泪,潘岳休惊鹤鬓霜。
归来无所利,骨肉亦不喜。黄犬却有情,当门卧摇尾。
"彩仗拂寒烟,鸣驺在半天。黄云生马足,白日下松巅。
两度皆破胡,朝廷轻战功。十年只一命,万里如飘蓬。
何时回光一相眄。欲投君,保君年,幸君持取无弃捐。
持宪威声振,司言品秩清。帘开春酒醒,月上草麻成。
访人留后信,策蹇赴前程。欲识离魂断,长空听雁声。"
行至菊花潭,村西日已斜。主人登高去,鸡犬空在家。
曾寄锦书无限意,塞鸿何事不归来。"
一县无诤辞,有时开道经。黄鹤垂两翅,徘徊但悲鸣。
时菊乃盈泛,浊醪自为美。良游虽可娱,殷念在之子。
翠色辞文陛,清声出泗滨。扁舟载归去,知是泛槎人。"
单栖守远郡,永日掩重门。不与花为偶,终遣与谁言。"
鼓角徒悲鸣,楼船习征战。抽剑步霜月,夜行空庭遍。
山色晓堆罗黛雨,草梢春戛麝香风。


蜀道难拼音解释:

lao tu chun gao gui gong bai .peng lai xia guo ci fen gui .a mu jin tao rong xiao zhai .
.yan zi yu bai lao .yi xi fu yi dong .tian kong xin liao kuo .xiang ji he shi tong .
fen zhi yang qi hui .shou ji zi ci mie ..
.mei ai jiang cheng li .qing chun xiang jin shi .yi hui xin yu xie .shi chu hao feng chui .
yi lou feng yue ye qi liang .wang zhang mo chi niu yi lei .pan yue xiu jing he bin shuang .
gui lai wu suo li .gu rou yi bu xi .huang quan que you qing .dang men wo yao wei .
.cai zhang fu han yan .ming zou zai ban tian .huang yun sheng ma zu .bai ri xia song dian .
liang du jie po hu .chao ting qing zhan gong .shi nian zhi yi ming .wan li ru piao peng .
he shi hui guang yi xiang mian .yu tou jun .bao jun nian .xing jun chi qu wu qi juan .
chi xian wei sheng zhen .si yan pin zhi qing .lian kai chun jiu xing .yue shang cao ma cheng .
fang ren liu hou xin .ce jian fu qian cheng .yu shi li hun duan .chang kong ting yan sheng ..
xing zhi ju hua tan .cun xi ri yi xie .zhu ren deng gao qu .ji quan kong zai jia .
zeng ji jin shu wu xian yi .sai hong he shi bu gui lai ..
yi xian wu zheng ci .you shi kai dao jing .huang he chui liang chi .pai huai dan bei ming .
shi ju nai ying fan .zhuo lao zi wei mei .liang you sui ke yu .yin nian zai zhi zi .
cui se ci wen bi .qing sheng chu si bin .bian zhou zai gui qu .zhi shi fan cha ren ..
dan qi shou yuan jun .yong ri yan zhong men .bu yu hua wei ou .zhong qian yu shui yan ..
gu jiao tu bei ming .lou chuan xi zheng zhan .chou jian bu shuang yue .ye xing kong ting bian .
shan se xiao dui luo dai yu .cao shao chun jia she xiang feng .

译文及注释

译文
凭栏临风,我想起来远方(fang)的佳人,离别的时日多了,想她亦是愁容满面,久锁双眉了吧。可惜当初,我们突然匆匆别离,有如雨云消散,天各一方。当初种(zhong)种的美好情态,万般的和睦欢乐如今形同流水落花东飘西散,遥守天涯一方,望眼欲穿。难耐此恨无穷无尽,绵绵的相思萦绕在心间,我愿把这份相思托付给远行的大雁。
边喝酒边听音乐,周围还有人伴舞。
  唉!国(guo)家兴盛与(yu)衰亡的命运,虽然说是天命,难道不是由于人事吗?推究庄宗得天下和他失天下的原因,就可以知道了。
飘泊不定的落魄生活,把诗人诗歌中慷概激昂之气消磨而尽。万念俱寂、对女子已经没有轻狂之念的人,却得到负心汉的名声。
你终于想起改变自己的游荡生活,要争取功名
眼看着使有的人家倾家荡产,使有的人家元气大伤,直吹得水流干鹅飞跑,家破人亡啊!翻译二
晚上洞庭湖畔停宿的无数大雁,还没等到天亮就都急切地往北飞。
马毛挂着雪花还汗气蒸腾,五花马的身上转眼结成冰,营幕中写檄文砚墨也冻凝。
懒得摇动白羽扇来祛暑,裸着身子呆在青翠的树林中。
那穿着青领(周代学士的服装)的学子哟,你们令我朝(chao)夕思慕。只是因为您的缘故,让我沉痛吟诵至今。
但人间的忧伤与痛苦与月亮的阴晴圆缺有什么关系呢?该宽容的地方,姑且将气量放大些吧。
愿得燕地的好弓射杀敌将,绝不让敌人甲兵惊动国君。

注释
[21]尔:语气词,罢了。
③剑器:指唐代流行的武舞,舞者为戎装女子。
⑹此:此处。为别:作别。
[21]岩之畔:山岩边。
6.教:让。

赏析

  小诗向来以直接抒情见长,几句话很难写出什么情节、场面。元稹这首小诗,最大的特点就在于写出了场面、情节,却不直接抒情。他在四行诗里,画出了“妻惊女哭”的场景,描绘了“问何如”的人物对话,刻画出了“寻常不省曾如此”的心理活动,而诗人万端感慨,却只凝铸在“先有泪”三字中,此外再不多说。全诗以素描塑造形象,从形象中见深情,句句是(ju shi)常语,却句句是奇语。刘熙载《艺概》说:“常语易,奇语难,此诗之初关也;奇语易,常语难,此诗之重关也。香山用常得奇,此境良非易到。”其实,用常得奇者,岂止白香山为然,香山的好友元微之,早就越过这道“重关”了。
  这是一首五言律诗,但笔调有似古体,语言朴素,格律变通。它首联用流水对,而次联不对仗,是出于构思造意的需要。这首诗从唐代起就备受赞赏,主要由于它构思造意的优美,很有兴味。诗以题咏禅院而抒发隐逸情趣,从晨游山寺起而以赞美超脱作结,朴实地写景抒情,而意在言外。这种委婉含蓄的构思,恰如唐代殷璠评常建诗歌艺术特点所说:“建诗似初发通庄,却寻野径,百里之外,方归大道。所以其旨远,其兴僻,佳句辄来,唯论意表。”(《河岳英灵集》)精辟地指出常建诗的特点在于构思巧妙,善于引导读者在平易中入其胜境,然后体会诗的旨趣,而不以描摹和辞藻惊人。因此,诗中佳句,往往好像突然出现在读者面前,令人惊叹。而其佳句,也如诗的构思一样,工于造意,妙在言外。宋代欧阳修十分喜爱“竹径”两句,说“欲效其语作一联,久不可得,乃知造意者为难工也”。后来他在青州一处山斋宿息,亲身体验到“竹径”两句所写的意境情趣,更想写出那样的诗句,却仍然“莫获一言”(见《题青州山斋》)。欧阳修的体会,生动说明了“竹径”两句的好处,不在描摹景物精美,令人如临其境,而在于能够唤起身经其境者的亲切回味,故云难在造意。同样,被殷璠誉为“警策”的“山光”两句,不仅造语警拔,寓意更为深长,旨在发人深思。正由于诗人着力于构思和造意,因此造语不求形似,而多含比兴,重在达意,引人入胜,耐人寻味。
  序文主要叙述作者与其友属在石鱼湖上饮酒的事及作者对此事的感受。该诗反映了封建士大夫以酒为戏,借饮取乐的生活情趣。诗的末句说:“酌饮四坐以散愁。”实际上,作者并没有在诗中表现哪一句是在写愁,以及字里行间有什么愁,所以“散愁”一句是无病呻吟。该诗以酒为戏,借饮取乐,抒写了作者的情趣是真的,说作者及其四坐有愁而举杯消愁却是假的。从内容看,该诗无可取之处。
  这首诗题为“《寄王舍人竹楼》李嘉祐 古诗”,实际上借对王舍人“竹楼”的赞美,表现了作者蔑视功名、闲适自得的生活态度。
  前六句,从久别,到重逢,到叙旧,写“喜见”,突出了一个“喜”字;七、八句转入“言别”。作者没有使用“离别”的字样,而是想象出一幅表弟登程远去的画图:“明日巴陵道,秋山又几重。”“明日”,点出聚散匆匆。“巴陵道”,即通往巴陵郡(今湖南岳阳)的道路,这里提示了表弟即将远行的去向(qu xiang)。“秋山又几重”则是通过重山阻隔的场景,把新的别离形象地展现在读者面前。用“秋”形容“山”,于点(yu dian)明时令的同时,又隐蕴着作者伤别的情怀。从宋玉开始,就把秋天同悲伤联系在一起了。“几重”而冠以“又”字,同首句的“十年离乱”相呼应,使后会难期的惆怅心情,溢于言表。
  《影答形》一首,则是依托主名教者的口吻而对旧自然说进行的非难,并提出了对人生的看法。此诗首先指出长生不可期,神仙不可求,即意在指责主自然说者的虚无荒诞,同时,以为死生无常,形影相随,一旦离世,则形影俱灭,名同身亡。因而,他们主张由立善而留名,始可不朽,希望通过精神上的长生来达到永恒,这种主张得力于儒家立德、立功、立言为三不朽的思想,以为人有美名则可流芳百世,万古长存,因而不满于以酒消愁的处世态度,提倡追求身后之名。
  苏轼在这首诗中思考是:琴是如何发出声音的?根据科学依据可知,其实,琴能演奏出优美的音乐,这不光需要靠琴,还要靠人的指头弹动、敲击钢丝 ,产生振动发出,人的手指和琴同时存在是发出琴音的物质基础,只有两者相辅相成,才能奏出优美的音乐。
  通首诗除了第一句作为人物出场的交代外,这四层,可以说都是她的心理活动。即令读者不去追寻白马金鞭指谁,风浪又是什么,甚至也不必去追问作者的身世,然而仅此读来,也感觉到这是一个心地多么善良而又忧思重重,很值得同情的姑娘,不能不为她的思虑而动心。荒野的绿色,粉红的娇荷,水银般的露珠儿,这些都是没有生命的东西,但是作者把它们和人物的心理活动结合了起来,用它们这些可见的实物来写人物不可见的心理,于是这些就都有了特定的内容。而且正是它们,使一个血肉丰满而又思想活跃的她,忧伤地摇着小船,永远地在读者的眼前摇动。而那船桨的轧轧声,竟是这枯燥剌耳,仿佛在为她而呻吟。
  “风吹柳花满店香,吴姬压酒劝客尝。”
  这首诗看似平凡,实际有较高的艺术成就。突出的特点是巧妙地运用了赋体中“铺采摛文”的手法。所谓赋体的“铺采摛文”,就不是一般地叙事状物,而是在记叙的过程中兴会淋漓地、铺扬蹈厉地状写事物,绘景抒情,使之物相尽形,达到辗转生发的艺术效果。《《山石》韩愈 古诗》诗便是如此。无论是开头部分的黄昏到寺,还是其后的歇寺、离寺,先后按时间推移,把在这一段时间中的所做所为、所见所闻、交待得清清楚楚。而这些事都是日常的平凡之事(像入寺、坐阶、看画、铺床(pu chuang)、睡觉、晨起登程等);客观之景(像大石、蝙蝠、芭蕉、栀子、月光、晨雾、山花、涧水、松枥等)就像一篇记事的日记一般,没什么奇特之处。然而诗人却在这些无甚奇特的事物中,洋溢着真挚之情,状写出美妙之景,从而生发出无限的诗意。如“黄昏到寺蝙蝠飞”,虽是一个很普通的现象(xian xiang),也无雕饰的词语,但却十分有力地烘托出深山古寺在黄昏中的气氛,使人如见古寺之荒凉,环境之沉寂。如身临其境地感受到一种美妙的诗意。再如“当流赤足踏涧石,水声激激风吹衣”又是一幅多么优美的图画。水声激激,风扯衣衫,一位赤足的人在溪流中上下小心踏石过流,其神其态,其情其趣,使人对这幅充满诗意的“山涧行”的图画,产生无限生趣。这就是诗人“铺采摛文”笔法所升华出的功力。
  杜甫到人家作客,诗先写这家人家给予杜甫的印象。诗人首先看到的,主人是位头戴“乌角巾”的山人;进门是个园子,园里种了不少的芋头;栗子也都熟了。说“未全贫”,则这家境况并不富裕。可是从山人和全家的愉快表情中,可以知道他是个安贫乐道之士,很满足于这种朴素的田园生活。说起山人,人们总会联想到隐士的许多怪脾气,但这位山人却不是这样。进了庭院,儿童笑语相迎。原来这家时常有人来往,连孩子们都很好客。阶除上啄食的鸟雀,看人来也不惊飞,因为平时并没有人去惊扰、伤害它们。这气氛是和谐、宁静的。三、四两句是具体的画图,是一幅形神兼备的绝妙的写意画,连主人耿介而不孤僻,诚恳而又热情的性格都给画出来了。
  末尾两句写自己的感触。诗人奉命出使清淮,别宴上缕缕琴音不禁牵动了他的无限乡思。想到自己离家万里,不知何日能还乡,他必会暗自潸然垂泪。人生如白驹过隙,就不要如此奔波辛苦了,也许仕途之累使他深感厌倦了,他萌生了一种强烈的愿望——归隐。“敢告云山从此始?”这个反问句是诗人的内心独白,也是他听了《琴歌》李颀 古诗之后所得的人生启悟。诗人曾在《不调归东川别业》中说:“渐无匹夫志,悔与名山辞;绂冕谢知已,林园多后时。”《唐才子传》中说李颀“性疏简,厌薄世务”。性格疏放超脱的他,耐不得住官场的名缰利索的羁绊,尔虞我诈的算计,还不如这样约三五知己饮酒鸣琴似闲云野鹤般的生活来得逍遥自在。
  “明朝有封事,数问夜如何?”最后两句交待“不寝”的原因,继续写诗人宿省时的心情:第二天早朝要上封事,心绪不宁,所以好几次讯问宵夜到了什么时辰。“数问”二字,则更加重了诗人寝卧不安的程度。全诗至此戛然而止,便有一种悠悠不尽的韵味。结尾二句由题后绕出,从宿省申发到次日早朝上封事,语句矫健有力,词意含蓄隽永,忠爱之情充溢于字里行间。
  《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位,这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体,偶尔也出个七言句子,但为数甚少。《楚辞》是楚歌体,有七言句,但大多数都带有“兮”字,与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体,如《战城南》、《东门行》等,其中有一部分七言句,这些对于七言诗的发展显然是有促进的,但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间,全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首,第一首是汉武帝时的君臣联句,即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说,漏洞甚多,原不可信,而且生编硬凑,堆砌敷衍,也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓,但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字,还拖着一个楚歌的尾巴。因此,真正摆脱了楚歌形式的羁绊,使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府,学习前人诗歌,在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵,而且都是平声,格调清丽宛转,这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言,还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力,到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候,那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见,曹丕的开创之功是不能掩没的。

创作背景

  晴雯是《红楼梦》主人公贾宝玉的大丫环,风流灵巧、心志两洁与林黛玉相近,故历来有“晴为黛影”之说。在《红楼梦》中,与晴雯相关的著名情节有第三十一回的“撕扇”,第五十二回的“补裘”。前者表现物随人性,宝玉尊重晴雯的自由个性;后者突出了晴雯的慧心巧手,于重病之际殚心竭力,织补“雀金裘”,见出其为宝玉分忧解难的赤诚之心。第三十七回写她不屑拾人余惠,不怕冲撞太太的言论;第七十四回写抄检大观园时,她兜底倒箧,使王善保家自讨没趣的行动,都显出其与众丫环不同的见识与骨气。到第七十七回“俏丫环抱屈天风流”,晴雯终因遭忌被逐、抱屈天亡。第七十八回写宝玉构想晴雯死后做了芙蓉花神,于是就有了《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》这样一篇至纯至情文字。

  

蔡寿祺( 魏晋 )

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简 介

蔡寿祺 蔡寿祺,原名殿济,字梅盦(一作楳菴),江西德化人。道光二十年(1840年)进士,改庶吉士,授编修。同治四年(1865年)二月以翰林院编修署日讲官。因弹劾恭亲王被即行革职,勒令回籍。蔡寿祺革职后,仍然逗留京师,从此潦倒,五十多岁就须发皆白。有《梦绿草堂诗钞》。

清明宴司勋刘郎中别业 / 官惠然

云僧不见城中事,问是今年第几人。
惊禽栖不定,流芳寒未遍。携手更何时,伫看花似霰。"
勿忆天台掩书坐,涧云起尽红峥嵘。"
魏侯校理复何如,前日人来不得书。陆浑山下佳可赏,
"暮春滴血一声声,花落年年不忍听。
曾到交河城,风土断人肠。寒驿远如点,边烽互相望。
"日暮马行疾,城荒人住稀。听歌知近楚,投馆忽如归。
"石窗灯欲尽,松槛月还明。就枕浑无睡,披衣却出行。


小桃红·绍兴于侯索赋 / 漆雕利

哀挽辞秦塞,悲笳出帝畿。遥知九原上,渐觉吊人稀。"
一扫四野空,喧唿鞍马前。归来献所获,炮炙宜霜天。
旧馆秋寒夜梦长,水帘疏影入回塘。宦情率尔拖鱼艇,
"今宵星汉共晶光,应笑罗敷嫁侍郎。斗柄易倾离恨促,
先遣五坊排猎骑,为民除害出神京。
高楼入青天,下有白玉堂。明月看欲堕,当窗悬清光。
庸才安可守,上德始堪矜。暗指长天路,浓峦蔽几层。"
多少学徒求妙法,要于言下悟无生。"


滁州西涧 / 修怀青

古屏闲展看潇湘。老来酒病虽然减,秋杪诗魔更是狂。
"一宿山前店,旅情安可穷。猿声乡梦后,月影竹窗中。
左对苍山右流水,云有古来葛仙子。葛仙埋之何不还,
枕上不堪残梦断,壁蛩窗月夜悠悠。"
只因赤帝宫中树,丹凤新衔出世来。
"登高始觉太虚宽,白雪须知唱和难。云渡琐窗金榜湿,
烛影荧煌映玉钩。座客亦从天子赐,更筹须为主人留。
婵娟越机里,织得双栖凤。慰此殊世花,金梭忽停弄。


咏长城 / 诸葛毓珂

"王事信靡盬,饮冰安足辞。胡为拥征传,乃至天南陲。
春色江南独未归,今朝又送还乡客。"
不遇文王与先主,经天才业拟何为。"
恩属重阳节,雨应此时晴。寒菊生池苑,高树出宫城。
旧诗传海峤,新冢枕江湄。遗稚呜呜处,黄昏绕繐帷。"
丽似期神女,珍如重卫姬。君王偏属咏,七子尽搜奇。"
弱藤已扶树,幽兰欲成丛。芳心幸如此,佳人时不同。"
"渭上秋雨过,北风何骚骚。天晴诸山出,太白峰最高。


菩提偈 / 南宫胜涛

"蒙叟悲藏壑,殷宗惜济川。长安非旧日,京兆是新阡。
幸遭明盛日,万物蒙生植。独此抱微痾,颓然谢斯职。
工文能似舅,擢第去荣亲。十月天官待,应须早赴秦。"
白沙留月色,绿竹助秋声。却笑严湍上,于今独擅名。"
许国分忧日,荣亲色养时。苍生望已久,来去不应迟。"
汉宫南北对,飞观齐白日。游泳属芳时,平生自云毕。
寒沙榆塞没,秋水滦河涨。策马从此辞,云山保闲放。"
"佳人能画眉,妆罢出帘帷。照水空自爱,折花将遗谁。


采莲赋 / 鄢作噩

时节变衰草,物色近新秋。度月影才敛,绕竹光复流。
"清秀过终童,携书访老翁。以吾为世旧,怜尔继家风。
"几日区区在远程,晚烟林径喜相迎。姿容虽有尘中色,
炎月得凉夜,芳樽谁与斟。故人南北居,累月间徽音。
吟苦须惊白发催。喘月吴牛知夜至,嘶风胡马识秋来。
手持如意高窗里,斜日沿江千万山。"
"十地严宫礼竺皇,栴檀楼阁半天香。祇园树老梵声小,
莫道谢公方在郡,五言今日为君休。"


小雅·谷风 / 司寇泽睿

"李斯未相秦,且逐东门兔。宋玉事襄王,能为高唐赋。
魁岸古容生笔头。时捎大绢泥高壁,闭目焚香坐禅室。
珠箔障炉暖,狐裘耐腊寒。汝南遥倚望,早去及春盘。"
"都城分别后,海峤梦魂迷。吟兴疏烟月,边情起鼓鼙。
"直方难为进,守此微贱班。开卷不及顾,沉埋案牍间。
沿流信多美,况复秋风发。挂席借前期,晨鸡莫嘲哳。"
鼠穴依城社,鸿飞在泬寥。高低各有处,不拟更相招。"
屡跻幽人境,每肆芳辰眺。采栗玄猿窟,撷芝丹林峤。


春山夜月 / 夹谷晓英

"六十老翁无所取,二三君子不相遗。
石渠堆败叶,莎砌咽寒螀。话到南能旨,怡然万虑忘。"
梦得春草句,将非惠连谁。深心紫河车,与我特相宜。
"观鱼碧潭上,木落潭水清。日暮紫鳞跃,圆波处处生。
宛马随秦草,胡人问汉花。还伤李都尉,独自没黄沙。"
"日高闲步下堂阶,细草春莎没绣鞋。
勋共山河列,名同竹帛垂。年年佐尧舜,相与致雍熙。"
"夙驾祗府命,冒炎不遑息。百里次云阳,闾阎问漂溺。


山花子·风絮飘残已化萍 / 渠凝旋

高梧临槛雨声多。春愁尽付千杯酒,乡思遥闻一曲歌。
三朝倚天剑,十万浮云骑。可使河曲清,群公信儿戏。
更陪羽客论真理,不觉初钟叩晓残。"
素壁题看遍,危冠醉不簪。江僧暮相访,帘卷见秋岑。"
顺时行杀气,飞刃争割鲜。十里届宾馆,征声匝妓筵。
若向西冈寻胜赏,旧题名处为踌躇。"
萧寺行逢落发师。废苑露寒兰寂寞,丹山云断凤参差。
"人心不忘乡,矧余客已久。送君江南去,秋醉洛阳酒。


一丛花令·伤高怀远几时穷 / 图门丹丹

"林中雨散早凉生,已有迎秋促织声。三径荒芜羞对客,
岩高泉乱滴,林动鸟时惊。倏忽山钟曙,喧喧仆马声。"
海怀结沧洲,霞想游赤城。始探蓬壶事,旋觉天地轻。
刘晨重到殢桃花。琴樽冷落春将尽,帏幌萧条日又斜。
新坟应草合,旧地空苔色。白日灯荧荧,凝尘满几席。
"犯霜驱晓驾,数里见唐城。旅馆归心逼,荒村客思盈。
"寒夜阻良觌,丛竹想幽居。虎符予已误,金丹子何如。
瑶瑟醉弹琪树春。惟恨仙桃迟结实,不忧沧海易成尘。