如意娘
天子坐宣室，夔龙奉谟猷。行当赐环去，岂作遗贤羞。"
树暗荆王馆，云昏蜀客舟。瑶姬不可见，行雨在高丘。"
我来驻马人何问，老柏无多不种田。"
樛枝势夭矫，忽欲蟠拏空。又如惊螭走，默与奔云逢。
今日长安已灰烬，忍能南国对芳枝。"
清晨洁蔬茗，延请良有以。一落喧哗竞，栖心愿依止。
"十载归来鬓未凋，玳簪珠履见常僚。岂关名利分荣路，
翁曾豪盛客不见，我自为君陈昔时。时平亲卫号羽林，
"草下阴虫叶上霜，朱栏迢递压湖光。
年年锦字伤离别。彩毫一画竟何荣，空使青楼泪成血。"
如意娘拼音解释:
tian zi zuo xuan shi .kui long feng mo you .xing dang ci huan qu .qi zuo yi xian xiu ..
shu an jing wang guan .yun hun shu ke zhou .yao ji bu ke jian .xing yu zai gao qiu ..
wo lai zhu ma ren he wen .lao bai wu duo bu zhong tian ..
jiu zhi shi yao jiao .hu yu pan na kong .you ru jing chi zou .mo yu ben yun feng .
jin ri chang an yi hui jin .ren neng nan guo dui fang zhi ..
qing chen jie shu ming .yan qing liang you yi .yi luo xuan hua jing .qi xin yuan yi zhi .
.shi zai gui lai bin wei diao .dai zan zhu lv jian chang liao .qi guan ming li fen rong lu .
weng zeng hao sheng ke bu jian .wo zi wei jun chen xi shi .shi ping qin wei hao yu lin .
.cao xia yin chong ye shang shuang .zhu lan tiao di ya hu guang .
nian nian jin zi shang li bie .cai hao yi hua jing he rong .kong shi qing lou lei cheng xue ..
译文及注释
译文
土门关深沟高垒防守坚严，杏园镇天险足恃偷渡实难。
感伤南朝往事不胜惆怅，只有长江奔流从古到今。
父亲仔细揣测我(wo)的(de)生辰，于是赐给我相应的美名：
拂晓时分随着号令之声(sheng)作战，晚上枕着马鞍露宿入眠。
谋划的事情没有着落，沦落在(zai)旅途的沙尘之中。
我命令凤凰展翅飞腾啊，要日以继夜地不停飞翔。
在这里早晚能听到的是什么呢？尽是杜鹃猿猴那些悲凄的哀鸣。
米罐里没有多少粮食，回过头看衣架上没有衣服。
书是上古文字写的，读起来很费解。
经不起多少跌撞。
行将下狱的时候，神气(qi)还是那样的激扬。
美丽的月亮大概在台湾故乡。
这样的日子有何不自在，谁还去羡慕帝王的权力。
美好的时光中，佳节枉被辜负。那过去欢聚的地方，如今已冷落无人了。
几间茅草屋悠闲地面临着水面，我穿着窄小的衣衫戴着短小的帽子徜徉在那垂杨的树丛里边。要说花朵还是去年开得最鲜红，那可是一夜之间春风把它吹开了，它怎能不红艳艳。
六代的春天一去不复返了。金陵的风景胜迹，已经不是从前的样子了，当年王、谢两族，家里的一双燕子，我曾在乌衣巷口见过它们。如今它们怎么样了？夜深了，春潮拍打着金陵城，激荡着寂寞的声音。往事不堪回首，金陵只剩下一点陈迹了。现在无非是荒烟笼罩衷草，儿夕阳里鸟鸦乱飞，秋露冷冷，陈后主的《玉树后庭花》已经没有什么人唱了，躲藏过陈后主的胭脂井忆经圮坏。寒蝉凄凉地鸣着。瑞还有什么呢？只有钟山还青着，秦淮河还淌碧水罢了。
酒杯用的是琉璃钟，酒是琥珀色的，还有珠红的。经过烹、炮的马肉（龙）和雄雉（凤）拿到口中吃的时候，还能听到油脂被烧烤时的油爆声，像是在哭泣。用绫罗(luo)锦绣做的帷幕中充满了香气。罗帏之中，除了食品与酒的香气外，还有白齿的歌伎的吟唱和细腰的舞女和着龙笛的吹奏、鼍鼓的敲击在舞蹈。宴饮的时间是一个春天的黄昏，他们已欢乐终日了，他们饮掉了青春，玩去了如花的大好时光。桃花被鼓声震散了，被舞袖拂乱了，落如红雨，他们把如花的青春白白地浪费了。我奉劝你们要像他们那样，终日喝个酩酊大醉吧，由于酒已被你们喝光，酒鬼刘伶坟上已经无酒可洒了！
精美的琉璃瓦上笼罩着雾色烟光，房檐历历在目，天气晴(qing)朗，柳絮满天飘飞。我急急来到她的闺房，不料人去楼空，只有锦瑟横放在琴床。我不禁黯然神伤，料想她在我离去后的苦况。一定是常常伤心流泪，常常抚琴弹瑟以寄托愁肠。终日懒得迈(mai)出闺门，只能在梦境中见到我的模样。逢人又不敢公开说是害了相思，当偷偷整理丝裙时，才惊讶自己瘦削身长。
注释
赵学舟：人名，张炎词友。
[5]兴：起，作。
[6]杓[biāo]回摇斗：意谓斗柄东回，春天来到。杓：北斗第五、六、七颗星的名称。又称斗柄、杓星。
243.尊食宗绪：指配享宗庙。
莎：多年生草本植物
⑴醉花间：唐教坊曲，《词谱》引《宋史·乐志》入“双调”。四十一字，前片三仄韵，一叠韵，后片三仄韵。
赏析
重赠者，再作一诗相赠也，这首诗，还是送别诗。
“万国笙歌醉太平”，此言唐玄宗整日与杨贵妃在骊山游乐，不理朝政，举国上下也沉浸在一片歌舞(wu)升平之中。“倚天楼殿月分明”，此言骊山上宫殿楼阁高耸挺拔，在月光下显得格外分明。“云中乱拍禄山舞”，此句语带讥刺地说：想当年安禄山在骊山上觐见唐玄宗和杨贵妃时，在大殿中拖着肥胖的身体翩翩作胡旋舞，竟引发了杨贵妃爽朗的笑声。“风过重峦下笑声”，此言那笑声随风飘扬越过层层峰峦，在山间久久回荡。
“岐阳西望无来信，陇水东流闻哭声”。诗句从“望”字生发开去，望中已知音讯断绝，望中如闻陇水呜咽，望中悬想沦陷中的岐阳，从而为下面对岐阳空城的描述作了铺垫。
“乌啼隐杨花，君醉留妾家。”乌邪归巢之后渐渐停止啼鸣，在柳叶杨花之间甜蜜地憩息了，而“君”也沉醉于“妾”家了，这里既是写景，又含比兴意味，情趣盎然。这里的醉，自然不排斥酒醉，同时还包含男女之间柔情蜜意的(yi de)陶醉。
中间八句是对那些坚贞不屈而遭贬的人才的悲(de bei)惨境况深表同情。诗人将他们比作一群“铩羽”的乌鸦，在寒冷的秋天中饱受风寒的迫害。它们无法逃避是因为乌鸦停集在枯干上，没有遮蔽和凭靠。这里，“穷秋”象征恶劣的时局，“风寒”比喻无情的迫害，而“枯干”比喻才士们没有坚固的政治基础。因为这种情况牵涉到柳宗元自己被迫害的原因，所以这儿只好隐晦一些，用象征手法来表现。可以参看柳宗元的《感遇二首》。同时，由于这些才士能坚持君子的品德，不为所屈，遭受的打击就更为无情，处境悲惨，忧愁日深。
三、四句转折一笔，不写演奏，而写夜景，描绘了一幅凄神寒骨、悄怆幽邃的深秋月色图：月光如水倾泻在静默的城垣上，不时有乌鹊惊飞；银霜满树，木叶萧萧，寒风吹衣，一派凄冷肃杀之气。与前两句所传达的欢快融洽之情相比，这两句则低沉压抑，这是以哀景反衬乐情，即便秋气凛然，但有酒有琴有知己就足以抵挡了。同时，它为下文写弹琴作了铺垫。
这首诗没有描绘具体的山川景物，而重在表现诗人隐居山间时悠闲自得的心境。诗的前六句自然闲静，诗人的形象如同一位不食人间烟火的世外高人，他不问世事，视山间为乐土。不刻意探幽寻胜，而能随时随处领略到大自然的美好。结尾两句，引入人的活动，带来生活气息，诗人的形象也更为可亲。
第二段，描述循水游览，详写涧水美的形貌和作者由此萌生的审美情趣。这一段山门前后诸景点虽历历如绘，以“跨”、“度”、“上”等行为动词，展示过程，一笔不漏地描述了游览经过和诸多景象，但其详写重点则放在幽静美的描绘上。作者以“涧”为中心，贯穿着水的描写。“苍藤古木”的掩映，伴和着“水皆清澈，自高淙下，其声溅溅然”，声色并茂。“盛夏亭午无暑气”，“风来两峡间，终日不绝”，点染了清幽的氛围和清冽的感受。第二段一开始先略提小涧，再谛听水声溅溅，再瞰涧水流淌，再写“水自西谷中循石罅奔射出阁下，南与东谷水并注池中，自池而出”，探寻了水源，再以“乃为前所谓小涧者”，照应前文，并以“阁据其上流，当水石峻激相搏处，最为可玩”，表达了作者的欣赏态度，最后归结为“独夜卧其上，则枕席之下，终夕潺潺，久而益悲，为可爱耳”的描述，显露了自己的审美趣味和情调。
《青门饮》，词牌名，始见于他和秦观词。《宋史·时彦列传》载绐圣间曾出使辽国，此词当作于出使之时。别本题作“寄宠人”也与词中情意相符。全词虽也是远(shi yuan)役怀人之作，但景物悲凉凄怆，抒情深厚，疾缓相间，形象鲜明生动。艺术性是很强的。
结尾四句点明主旨，收束全诗。“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌的少(de shao)女转眼之间将化作白发的老妇，惋惜青春难驻。“但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一切都如同过眼云烟，迅速消失了！往日繁华热闹的游乐场所，如今只有几只离群的鸟雀在清冷的暮蔼中发出几声凄苦的悲鸣。末句的最后一个“悲”字，是此诗的基调。
唐宣宗大中初年，诗人由山西太原幕府掌书记。被贬为龙阳尉，自江北来江南，行于洞庭湖畔，触景生情，追慕先贤，感伤身世，而写下了《楚江怀古》五津三章，这是第一首。
10、杀姊屠兄，弑君鸩母。人神所同嫉，天地所不容。”够了。
梅，据考证是一种原产于中国的植物(zhi wu)，自古以来就是一种常用的果品。但是上古的诗歌里却吟咏得不多，诗经里‘摽有梅’一诗曾提到梅实，也只是作为起兴的由头，没有把它作为吟咏的主体。南北朝时代陆凯折梅赠驿使所赋的诗，也仅仅是把梅花当作一种表达友情的道具。真正在诗歌中给梅花赋予人格化的形象，那还是唐以后的事。因为梅花是在天寒地冻的时节凌霜冒雪而开，不与众芳为伍，所以人们赋予了它清高、孤峭、顽强、坚贞的品格；又因为梅花开在冬末早春，相比于三春光景那种桃李芳菲，百花烂漫的盛季，它算是占得了春先，所以人们又赋予了它报春使者的声名，成了先知先觉的先驱者或酿时造势的的英雄豪杰的形象。歌剧《江姐》中的“红梅赞”这首歌，就是梅花品格的一幅恰如其分的写照。
“后人得之传此，仲尼亡兮谁为出涕？”前一句说后人得到大鹏半空夭折的消息，以此相传。后一句用孔子泣麟的典故。但如今孔子已经死了，谁也不会像他当年痛哭麒麟那样为大鹏的夭折而流泪。这两句一方面深信后人对此将无限惋惜，一方面慨叹当今之(jin zhi)世没有知音，含意和杜甫总结李白一生时说的，“千秋万岁名，寂寞身后事”（《梦李白二首》）非常相近。
诗以言志，譬如杜诗中的燕子，既有活泼可爱的“自来自去梁上燕”，也有让人心烦的“清秋燕子故飞飞”。这首诗把诗人的情感的细微变化，通过景物和故事描绘刻画出来，似轻描淡写般无意为之，却更加深沉含蓄，不愧为“晚节渐于诗律细”、”老去诗篇浑漫与”。如朱瀚之类评论家，只懂肤浅的遣词造句，却不懂细腻感情和伟大的人格是一个大诗人和普通诗人的区别，自然也不足为奇。
诗人通过“露”、“月”视觉形象的描写，创造出和谐、宁静的意境，用这样新颖巧妙的比喻来精心为大自然敷彩着色，描容绘形，给读者展现了一幅绝妙的画卷。由描绘暮江，到赞美月露，这中间似少了一个时间上的衔接，而“九月初三夜”的“夜”无形中把时间连接起来，它上与“暮”接，下与“露”、“月”相连，这就意味着诗人从黄昏时起，一直玩赏到月上露下，蕴含着诗人对大自然的喜爱、热爱之情。
“万国笙歌醉太平”，此言唐玄宗整日与杨贵妃在骊山游乐，不理朝政，举国上下也沉浸在一片歌舞(wu)升平之中。“倚天楼殿月分明”，此言骊山上宫殿楼阁高耸挺拔，在月光下显得格外分明。“云中乱拍禄山舞”，此句语带讥刺地说：想当年安禄山在骊山上觐见唐玄宗和杨贵妃时，在大殿中拖着肥胖的身体翩翩作胡旋舞，竟引发了杨贵妃爽朗的笑声。“风过重峦下笑声”，此言那笑声随风飘扬越过层层峰峦，在山间久久回荡。
“岐阳西望无来信，陇水东流闻哭声”。诗句从“望”字生发开去，望中已知音讯断绝，望中如闻陇水呜咽，望中悬想沦陷中的岐阳，从而为下面对岐阳空城的描述作了铺垫。
“乌啼隐杨花，君醉留妾家。”乌邪归巢之后渐渐停止啼鸣，在柳叶杨花之间甜蜜地憩息了，而“君”也沉醉于“妾”家了，这里既是写景，又含比兴意味，情趣盎然。这里的醉，自然不排斥酒醉，同时还包含男女之间柔情蜜意的(yi de)陶醉。
中间八句是对那些坚贞不屈而遭贬的人才的悲(de bei)惨境况深表同情。诗人将他们比作一群“铩羽”的乌鸦，在寒冷的秋天中饱受风寒的迫害。它们无法逃避是因为乌鸦停集在枯干上，没有遮蔽和凭靠。这里，“穷秋”象征恶劣的时局，“风寒”比喻无情的迫害，而“枯干”比喻才士们没有坚固的政治基础。因为这种情况牵涉到柳宗元自己被迫害的原因，所以这儿只好隐晦一些，用象征手法来表现。可以参看柳宗元的《感遇二首》。同时，由于这些才士能坚持君子的品德，不为所屈，遭受的打击就更为无情，处境悲惨，忧愁日深。
三、四句转折一笔，不写演奏，而写夜景，描绘了一幅凄神寒骨、悄怆幽邃的深秋月色图：月光如水倾泻在静默的城垣上，不时有乌鹊惊飞；银霜满树，木叶萧萧，寒风吹衣，一派凄冷肃杀之气。与前两句所传达的欢快融洽之情相比，这两句则低沉压抑，这是以哀景反衬乐情，即便秋气凛然，但有酒有琴有知己就足以抵挡了。同时，它为下文写弹琴作了铺垫。
这首诗没有描绘具体的山川景物，而重在表现诗人隐居山间时悠闲自得的心境。诗的前六句自然闲静，诗人的形象如同一位不食人间烟火的世外高人，他不问世事，视山间为乐土。不刻意探幽寻胜，而能随时随处领略到大自然的美好。结尾两句，引入人的活动，带来生活气息，诗人的形象也更为可亲。
第二段，描述循水游览，详写涧水美的形貌和作者由此萌生的审美情趣。这一段山门前后诸景点虽历历如绘，以“跨”、“度”、“上”等行为动词，展示过程，一笔不漏地描述了游览经过和诸多景象，但其详写重点则放在幽静美的描绘上。作者以“涧”为中心，贯穿着水的描写。“苍藤古木”的掩映，伴和着“水皆清澈，自高淙下，其声溅溅然”，声色并茂。“盛夏亭午无暑气”，“风来两峡间，终日不绝”，点染了清幽的氛围和清冽的感受。第二段一开始先略提小涧，再谛听水声溅溅，再瞰涧水流淌，再写“水自西谷中循石罅奔射出阁下，南与东谷水并注池中，自池而出”，探寻了水源，再以“乃为前所谓小涧者”，照应前文，并以“阁据其上流，当水石峻激相搏处，最为可玩”，表达了作者的欣赏态度，最后归结为“独夜卧其上，则枕席之下，终夕潺潺，久而益悲，为可爱耳”的描述，显露了自己的审美趣味和情调。
《青门饮》，词牌名，始见于他和秦观词。《宋史·时彦列传》载绐圣间曾出使辽国，此词当作于出使之时。别本题作“寄宠人”也与词中情意相符。全词虽也是远(shi yuan)役怀人之作，但景物悲凉凄怆，抒情深厚，疾缓相间，形象鲜明生动。艺术性是很强的。
结尾四句点明主旨，收束全诗。“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌的少(de shao)女转眼之间将化作白发的老妇，惋惜青春难驻。“但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一切都如同过眼云烟，迅速消失了！往日繁华热闹的游乐场所，如今只有几只离群的鸟雀在清冷的暮蔼中发出几声凄苦的悲鸣。末句的最后一个“悲”字，是此诗的基调。
唐宣宗大中初年，诗人由山西太原幕府掌书记。被贬为龙阳尉，自江北来江南，行于洞庭湖畔，触景生情，追慕先贤，感伤身世，而写下了《楚江怀古》五津三章，这是第一首。
10、杀姊屠兄，弑君鸩母。人神所同嫉，天地所不容。”够了。
梅，据考证是一种原产于中国的植物(zhi wu)，自古以来就是一种常用的果品。但是上古的诗歌里却吟咏得不多，诗经里‘摽有梅’一诗曾提到梅实，也只是作为起兴的由头，没有把它作为吟咏的主体。南北朝时代陆凯折梅赠驿使所赋的诗，也仅仅是把梅花当作一种表达友情的道具。真正在诗歌中给梅花赋予人格化的形象，那还是唐以后的事。因为梅花是在天寒地冻的时节凌霜冒雪而开，不与众芳为伍，所以人们赋予了它清高、孤峭、顽强、坚贞的品格；又因为梅花开在冬末早春，相比于三春光景那种桃李芳菲，百花烂漫的盛季，它算是占得了春先，所以人们又赋予了它报春使者的声名，成了先知先觉的先驱者或酿时造势的的英雄豪杰的形象。歌剧《江姐》中的“红梅赞”这首歌，就是梅花品格的一幅恰如其分的写照。
“后人得之传此，仲尼亡兮谁为出涕？”前一句说后人得到大鹏半空夭折的消息，以此相传。后一句用孔子泣麟的典故。但如今孔子已经死了，谁也不会像他当年痛哭麒麟那样为大鹏的夭折而流泪。这两句一方面深信后人对此将无限惋惜，一方面慨叹当今之(jin zhi)世没有知音，含意和杜甫总结李白一生时说的，“千秋万岁名，寂寞身后事”（《梦李白二首》）非常相近。
诗以言志，譬如杜诗中的燕子，既有活泼可爱的“自来自去梁上燕”，也有让人心烦的“清秋燕子故飞飞”。这首诗把诗人的情感的细微变化，通过景物和故事描绘刻画出来，似轻描淡写般无意为之，却更加深沉含蓄，不愧为“晚节渐于诗律细”、”老去诗篇浑漫与”。如朱瀚之类评论家，只懂肤浅的遣词造句，却不懂细腻感情和伟大的人格是一个大诗人和普通诗人的区别，自然也不足为奇。
诗人通过“露”、“月”视觉形象的描写，创造出和谐、宁静的意境，用这样新颖巧妙的比喻来精心为大自然敷彩着色，描容绘形，给读者展现了一幅绝妙的画卷。由描绘暮江，到赞美月露，这中间似少了一个时间上的衔接，而“九月初三夜”的“夜”无形中把时间连接起来，它上与“暮”接，下与“露”、“月”相连，这就意味着诗人从黄昏时起，一直玩赏到月上露下，蕴含着诗人对大自然的喜爱、热爱之情。
创作背景
关于该词的作者，通常认为是贺铸 ，但也有观点认为是苏轼。《荆溪外记》就说此词是苏轼作，并从内容推测可能于元丰八年（1085）至常州后作。
徐永宣( 元代 )
收录诗词 (2898) 首
简 介
徐永宣 江苏武进人，字学人，一字辛斋，号茶坪。康熙三十九年进士，官主事。早年所作诗被宋荦收入《江左十五子诗选》，又与庄令舆同选《毗陵六家诗钞》，以是知名。有《茶坪诗钞》、《云溪草堂诗钞》。
送别 / 山中送别
"何处少人事，西山旧草堂。晒书秋日晚，洗药石泉香。
"草堂归意背烟萝，黄绶垂腰不奈何。
"丹雘苍苍簇背山，路尘应满旧帘间。
澄时无一物，分处历千林。净溉灵根药，凉浮玉翅禽。
芳草迷三岛，澄波似五湖。跃鱼翻藻荇，愁鹭睡葭芦。
自喜他年接巾舄，沧浪地近虎溪头。"
"王泽犹来雅在新，尚词微事可愁人。
北阙虚延望，西林久见思。川流寒水急，云返故山迟。
秋兴八首·其一
"阴沴奸阳，来暴于襄。洎入大郛，波端若铓。触厚摧高，
人烦马殆禽兽尽，百里腥膻禾黍稀。暖山度腊东风微，
"阳和未解逐民忧，雪满群山对白头。
从此不知兰麝贵，夜来新染桂枝香。"
绿场红迹未相接，箭发铜牙伤彩毛。麦陇桑阴小山晚，
人镜重开日月边。光启四门通寿域，深疏万顷溉情田。
"嫖姚家宴敌吴王，子夜歌声满画堂。
"笠戴圆阴楚地棕，磬敲清乡蜀山铜。
登徒子好色赋
"旨甘虽自足，未是禄荣亲。尚逐趋时伴，多离有道人。
"草荒留客院，泥卧喂生台。（《游废寺》。
"春水碧于天，画船听雨眠。（见《优古堂诗话》）
"七尺青竿一丈丝，菰浦叶里逐风吹。
"林下中餐后，天涯欲去时。衡阳过有伴，梦泽出应迟。
潮摇蛮草落，月湿岛松微。空水既如彼，往来消息稀。"
"新城非故里，终日想柴扃。兴罢花还落，愁来酒欲醒。
"一树繁阴先着名，异花奇叶俨天成。
感春五首
"相逢仍朔漠，相问即波涛。江思苇花折，笛声关月高。
"孤驿在重阻，云根掩柴扉。数声暮禽切，万壑秋意归。
赋分知前定，寒心畏厚诬。蹑尘追庆忌，操剑学班输。
赤日朱门偃息迟。花发应耽新熟酒，草颠还写早朝诗。
万户沈沈碧树圆，云飞雨散知何处。欲上香车俱脉脉，
"仙郎倦去心，郑驿暂登临。水色潇湘阔，沙程朔漠深。
我要见白日，雪来塞青天。坐闻西床琴，冻折两三弦。
"晓钟催早期，自是赴嘉招。舟泊湘江阔，田收楚泽遥。
春夜别友人二首·其一
"两鬓垂丝发半霜，石城孤梦绕襄阳。鸳鸿幕里莲披槛，
日烈忧花甚，风长奈柳何。陈遵容易学，身世醉时多。"
绣领任垂蓬髻，丁香闲结春梢。
少得团圆足怨嗟。二八月轮蟾影破，十三弦柱雁行斜。
"从来行乐近来希，蘧瑗知言与我违。
"任官经一年，县与玉峰连。竹笼拾山果，瓦瓶担石泉。
"赤墀高阁自从容，玉女窗扉报曙钟。日丽九门青锁闼，
尝闻庐岳顶，半入楚江湄。几处悬崖上，千寻瀑布垂。
清平调·其二
烟起药厨晚，杵声松院深。闲眠得真性，惆怅旧时心。"
松生青石上，泉落白云间。有径连高顶，心期相与还。"
谁知野寺遗钿处，尽在相如春思中。"
下方云雨上方晴。鼠惊樵客缘苍壁，猿戏山头撼紫柽。
风飘高竹雪，泉涨小池冰。莫讶频来此，修身欲到僧。"
"数条秋水挂琅玕，玉手丁当怕夜寒。
"忆昔几游集，今来倍叹伤。百花情易老，一笑事难忘。
"立马柳花里，别君当酒酣。春风渐向北，云雁不飞南。
八声甘州·寿阳楼八公山作
石面迸出水，松头穿破云。道人星月下，相次礼茅君。"
林晚鸟争树，园春蜂护花。高吟应更逸，嵩洛旧烟霞。"
"为道常日损，尊师修此心。挂肩黄布被，穿发白蒿簪。
山月当人松影直。仙翁白扇霜鸟翎，拂坛夜读黄庭经。
茜旆犹双节，雕盘又五辛。何当平贼后，归作自由身。"
谢郎诸弟得新知。金钗醉就胡姬画，玉管闲留洛客吹。
讲不停雷雨，吟当近海流。降霜归楚夕，星冷玉泉秋。"
帝问主人翁，有自卖珠儿。武昌昔男子，老苦为人妻。
原道
紫陌提携在绣衣。几度拂花香里过，也曾敲镫月中归。
花木三层寺，烟波五相楼。因君两地去，长使梦悠悠。"
"钟声南北寺，不道往来遥。人事因循过，时光荏苒销。
双履与谁逐，一寻青瘦筇。"
僧得名难近，灯传火已长。发心依止后，借住有邻房。"
白莲社里如相问，为说游人是姓雷。"
草木春秋暮，猿猱日夜愁。定知迁客泪，应只对君流。"
春寺闲眠久，晴台独上多。南斋宿雨后，仍许重来么。"
高阳台·和周草窗寄越中诸友韵
到头生长烟霞者，须向烟霞老始休。"
水色饶湘浦，滩声怯建溪。泪流回月上，可得更猿啼。"
"帆转清淮极鸟飞，落帆应换老莱衣。
"天涯秋光尽，木末群鸟还。夜久游子息，月明岐路闲。
日烈忧花甚，风长奈柳何。陈遵容易学，身世醉时多。"
宣宗览之不悦。以上见《优古堂诗话》）
茂陵烟雨埋弓剑，石马无声蔓草寒。"
雪封山崦白，鸟拂栈梁飞。谁比趋庭恋，骊珠耀彩衣。"
重赠吴国宾
"芳草萋萋新燕飞，芷汀南望雁书稀。
杨柳如丝风易乱，梅花似雪日难消。"
"铜章美少年，小邑在南天。版籍多迁客，封疆接洞田。
应怜一别瀛洲侣，万里单飞云外深。"
心明外不察，月向怀中圆。
飞将送迎遥避马，离亭不敢劝金杯。"
尔来又三岁，甘泽不及春。盗贼亭午起，问谁多穷民。
岳雪明日观，海云冒营丘。惭无斗酒泻，敢望御重裘。"