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国风·鄘风·相鼠

宋代 / 张嵲

造舟已似文王事,卜世应同八百期。
清甜数尺沙泉井,平与邻家昼夜分。"
拟延更漏共无由。那教人世长多恨,未必天仙不解愁。
"家住涪江汉语娇,一声歌戛玉楼箫。睡融春日柔金缕,
夜水随畦入,晴花度竹寻。题诗更相应,一字重千金。"
"戛玉音难尽,凝人思转清。依稀流户牖,仿佛在檐楹。
腰缠虎皮斑剥红。飘飘但恐入云中,步骤还疑归海东。
"南朝藩阃地,八友旧招寻。事往山光在,春晴草色深。
"病居废庙冷吟烟,无力争飞类病蝉。槐省老郎蒙主弃,
"所猎一何酷,终年耗林麓。飞走如未空,贪残岂知足。
"□满湘江云莹空,纷纷长对水溶溶。
深喜卜居连岳色,水边竹下得论交。"
风俗同吴地,山川拥梓州。思君登栈道,猿啸始应愁。"
梦回深夜不成寐,起立闲庭花月高。"
今朝官满重归去,还挈来时旧酒瓢。"


国风·鄘风·相鼠拼音解释:

zao zhou yi si wen wang shi .bo shi ying tong ba bai qi .
qing tian shu chi sha quan jing .ping yu lin jia zhou ye fen ..
ni yan geng lou gong wu you .na jiao ren shi chang duo hen .wei bi tian xian bu jie chou .
.jia zhu fu jiang han yu jiao .yi sheng ge jia yu lou xiao .shui rong chun ri rou jin lv .
ye shui sui qi ru .qing hua du zhu xun .ti shi geng xiang ying .yi zi zhong qian jin ..
.jia yu yin nan jin .ning ren si zhuan qing .yi xi liu hu you .fang fo zai yan ying .
yao chan hu pi ban bao hong .piao piao dan kong ru yun zhong .bu zhou huan yi gui hai dong .
.nan chao fan kun di .ba you jiu zhao xun .shi wang shan guang zai .chun qing cao se shen .
.bing ju fei miao leng yin yan .wu li zheng fei lei bing chan .huai sheng lao lang meng zhu qi .
.suo lie yi he ku .zhong nian hao lin lu .fei zou ru wei kong .tan can qi zhi zu .
..man xiang jiang yun ying kong .fen fen chang dui shui rong rong .
shen xi bo ju lian yue se .shui bian zhu xia de lun jiao ..
feng su tong wu di .shan chuan yong zi zhou .si jun deng zhan dao .yuan xiao shi ying chou ..
meng hui shen ye bu cheng mei .qi li xian ting hua yue gao ..
jin chao guan man zhong gui qu .huan qie lai shi jiu jiu piao ..

译文及注释

译文
谁说闲情逸致被忘记了太久?每到新春来到,我的惆怅心绪一如故旧。为了消除这(zhe)种闲愁,我天天在花前痛饮,让自己放任大醉,不(bu)惜身体消瘦,对着镜子自己容颜已改。
如今我来治理这个郡县,又遇到蛮夷来骚扰侵犯。
  碑的意思,是表示悲哀。古时候用(yong)绳子将棺木吊进墓穴安葬,安葬时用大木头垫在棺材下面,系上绳索,以便搬动棺材。后人在木头上写明死者的生平事迹来表彰他的功业德行,于是留下它不舍得丢掉,碑的名称由此得来。从秦汉以后,有功业德行、施政办事的活着的人,也为他立碑,并且把木头换成了石头,这就失去(qu)了原来的用处。我为野庙立碑,并不是有什么施政办事的功业德行可以记述,只不过悲伤农民竭尽他们的力量来供奉野庙里泥塑木雕的神像罢了。  瓯越一带有侍奉鬼神的传统习俗,山顶水边有很多不该祭祀的祭供。那些庙中供奉的神像,外表威武果断、黝黑硕大的,就称将军;和气谨慎、白皙年少的,就称某郎:老妇人外貌庄重而有威严,就称姥;妇女面容艳丽的,就称姑。供举神像的地方,厅堂建筑得很宽敞,台阶筑得很高,左右种植着十分茂密的古树,女萝和茑萝在上面遮蔽了阳光,猫头鹰在树木间筑巢。神庙两廊中的神用车马和随从差役,众多繁杂,奇形怪状。农民们自己塑造了这些神像,又对这些神鬼偶像感到害怕,跑来祭祀唯恐落在后面。大的杀牛来祭祀,其次杀猪来祭杞,小的也不下于杀狗、鸡、鱼和菽来祭祀。平时祭祀用的家畜和酒食,宁可家里缺少,也不能让神像缺少。如果有一天不勤勉,灾祸就随之降临,老人小孩,家畜牛马都战战兢兢的。疾痛死丧,农民不认为恰巧遇到这个时候!自己不明白生老痛死的规律,全部归结到了神身上。  虽然这样,如果按照古代的礼制来衡量,就不合事理;但按现在的礼制来衡量,也许将野庙中无名偶像供奉为神,不算什么罪过。为什么呢?难道不是因为活着的时候能够抵御大灾,抵抗大患,他死后就该享用活着的人的祭祀吗?野庙里供奉的无名的神像,不能同抵御祸患死后受到祭祀的神相比,这是明显不合乎古代礼制的地方。现在也有威武果断、体格硕大的人,也有和气谨慎、青春年少的人。登上台阶,举行大型酒宴,耳听音乐演奏,口吃精美食品,乘车骑马,被仆从包围的人都是这样的。解除人民的沉重苦难,拯救百姓(xing)于危难之中,这些他们不曾放在心上。百姓必须供奉的东西,一天不勤勉,就派出凶悍的官吏,滥用酷刑,强迫他们去做事。贪官污吏与无名之神相比,谁给人民带来的灾祸严重?平时国家没有事情,这些人一直被视为贤士良臣。一旦国家有大的祸患,应当报效国家的时候,却昏乱害怕,遇到危险即仓(cang)惶逃遁,乞求作囚徒都来不及。这是戴着礼帽会说话的泥塑木雕罢了,又为什么责备那些真的泥塑木雕呢!所以说,按现在的礼制来衡量,也许将野庙中的无名偶像供奉为神,不算什么罪。  文章写完了,写一首诗,作为文章的总结:徒具形体的土木鬼神,偷窃我百姓的酒食祭品,本来就没有什么名分;智慧才能与泥塑木雕一般的官吏,偷窃我君主的俸禄官位,怎么能让人效法呢?俸禄优厚官位崇高,酒食祭品却非常微薄。神享用祭品,谁说他不对?看着我立的碑,知道我的碑文情感多么伤悲。
东边日出西边下起雨,说是无晴但是还有晴。
  穆公和襄公去逝,康公和灵公即位。康公是我们先君献公的外甥,却又想损害我们公室,颠覆我们国家,率公子雍回国争位,让他扰乱我们的边疆,于是我们才有令狐之战。康公还不肯悔改,入侵我们的河曲,攻打我们的涑川,劫掠我们的王宫,夺走我们的羁马,因此我们才有了河曲之战。与东方贵(gui)国的联系不通的原因,正是因为康公断绝了同我们的友好关系。
熄灭蜡烛怜爱这满屋月光,我披衣徘徊深感夜露寒凉。
独立耿直不随波逐流啊,愿缅怀前代圣人的遗教。
甜面饼和蜜米糕作点心,还加上很多麦芽糖。
殷纣已受妲己迷惑,劝谏之言又有何用?
二水会合空旷处,水清流缓波涛平。
望你发扬文翁政绩,奋发有为不负先贤。
大禹从鲧腹中生出,治水方法怎样变化?
想去就去,不要犹豫,趁着兴头,走。
散尽万金,两袖清风潇洒自在而去,高歌吟赋还故乡。

注释
⑤西园公子:指曹丕。西园:在今河南临漳县西,为曹操所筑。无忌:本为信陵君之名,此处指代曹丕。韦觳《才调集》补注卷三:“公子当是曹丕。今日无忌,盖以当时公予纵心于游乐,可直名之为无忌耳,非误认曹丕为信陵君也。”
娟娟:美好。
94、子思:孔子之孙。
73.黑水:水名。玄趾:地名。
嶫(yè):高耸。
曹:西周始封姬姓国,都陶丘(今山东省定陶县西南)。
【薄】迫近,靠近。

赏析

  诗的后两句笔锋陡地一转,转为述其志:“但得众生皆得饱,不辞羸病卧残阳。”《病牛》李纲 古诗劳苦功高,筋疲力尽,却无人怜惜,但它没有怨天尤人,更未消极沉沦。因为它具有心甘情愿为众生的温饱而“羸病卧残阳”之志。这两句诗将《病牛》李纲 古诗与“众生”联系起来写,以“但得”与“不辞”对举,强烈地抒发了《病牛》李纲 古诗不辞羸病,一心向着众生的志向。结句中的“残阳”是双关语,既指夕阳,又象征《病牛》李纲 古诗的晚年,它与“卧”等词语相结合,有助于表现老牛身体病弱却力耕负重、死而后已的精神。
  这是一首反映儿童生活的诗篇,诗人在诗中赞美了小牧童充满童趣的生活画面。诗人先写小牧童的动态,那高坐牛背、大声唱歌的派头,何等散漫、放肆;后写(hou xie)小牧童的静态,那屏住呼吸,眼望鸣蝉的神情,显得特别专注。“此时无声胜有声”。这从动到静的变化,写得既突然又自然,把小牧童天真烂漫、好听多事的形象,刻画得活灵活现。这首诗正是在这种起伏变化中获得了巨大的艺术效果。诗的语言,明白如话,质朴无华,十分本色。至于下一步的动静,小牧童怎样捕蝉,捕到没有,诗人没有写,留给读者去体会、去遐想、去思考。
  “仑廪无宿储,徭役犹未已”在前面铺叙农忙之后,突然转笔写到农夫的无粮与徭役之苦,笔墨虽朴实,但同情之意流注其间,此二句可使读者纵观封建社会农夫被压迫之惨状。
  "大概是院子的主人爱惜青苔,怕我的木底鞋在上面留下脚印吧,轻轻地敲柴门,好久也没人来开门。满园子的春色是柴门关不住的,一枝枝开得正旺的红杏伸到墙外来了。"“满园”两句,或实写景致,或暗喻所访之人德行(满园春色)既为己所知见(一枝红杏),久之必为人所知。正是江南二月,云淡风轻,阳光明媚。诗人乘兴来到一座小小花园的门前,想看看园里的花木。他轻轻敲了几下柴门,没有反响;又敲了几下,还是没人应声。这样敲呀,敲呀,半天也不见有人来开门迎客。怎么回事儿?主人真的不在吗?大概是怕园里的满地绿绿的青苔被人践踏,所以闭门谢客的。果真如此的话,那就未免太小气了!
  首联与颔联极言乡关遥远,幽愁满怀。梦见自己回到家中,因路途遥远,梦醒(meng xing)时分天已大明,家书须隔年才能寄到旅馆,可见离家之远,表达出对家乡深沉的思念。
  前面八句描绘了诗人春风得意时的生活景象。开头两句写诗人醉眠花柳,与当朝权贵们开怀畅饮。显示出诗人当时的生活之奢华。后面四句则表现出诗人当时的心态。那时候,诗人风华正茂,豪气干云。手握金鞭,走马章台,流连琼筵(qiong yan),出入宫掖,睥睨权豪。花红酒绿时纵情喝酒,歌舞声中尽情享受。随后两句凸显出皇帝对诗人的宠信,诗人能够在宫殿中为皇帝呈献文章,在酒席上流连忘返。表现出诗人在朝廷上的地位之高。
  进而体会秦王与唐雎的语言,其意趣和从前也迥然不同。“秦王谓唐雎曰”之前,已经“不悦”,这时,他是压住火气说话,不像秦使者那样“简而明”,而是亦拉亦打,于委婉中露出威胁,俨然是胜利者的口吻:“……安陵君不听寡人,何也?”“今吾以十倍之地,请广于君,而君逆寡人者,轻寡人与?”这是质问。“秦灭韩亡魏,而君以五十里之地存者”,纯属威胁。话中句句不离“寡人”如何,还偏要说“以君为长者,故不错意也”“吾以十倍之地,请广于君”,秦王的狡诈骄横之态不言自明。唐雎早已胸有成竹,并不多与之周旋。“否,非若是也”,态度沉着明朗。寸步不让,据理力争:“虽千里不敢易也,岂直五百里哉?”把安陵君的“弗敢易”换做一个反问句,并以“千里”对“五百里”提出,就远比安陵君的回答更为坚定有力,不给对方一点便宜。这必然引起“秦王怫然怒”,由“不悦”到“怫然怒”。这使本来就很尖锐的矛盾更加激化了,文章至此陡起波澜,读者顿生焦虑之情,为冲突的后果而担忧。
  1935年,闻一多先生曾写过一篇《高唐神女传说之分析》,他认为巫山神女是楚民族的第一位母亲,就和北方中原地区的女娲等人相同。巫山神女掌管着行云布雨,也是一位造福于农业社会的精灵。同时巫山神女也掌管着男女之事,就如同《牡丹·惊梦》一场中牵合杜丽娘与柳梦梅并助其欢会的花神一样。这在原始社会本来是一位神圣、高洁而又极其富有人情味的形象。但流传到封建社会,尤其是到了受封建礼教束缚的文人士大夫笔下,原有的巫山神女的形象也就渐渐地起了变化。即以此文中的神女而论,她竟然也讲究起“怀贞亮之洁清”来了,她最后竟然完全违背个人意愿扼制了内心的冲动,吞下了人生的苦果,而符合了“发乎情,止乎礼义”的“先王”的教导。这纯粹是宋玉意识的自我表现。果然这点受到后人的称赞了,清代何焯说:“‘不可犯干’,守礼之正,所以抑流荡之邪心也。”男女爱情本来是一种极其自然的事,但在封建社会里被人看成是一种“邪恶”,因此巫山神女以及描写巫山神女的作品也就连带着被诋为“诲淫”了。
  《新唐书》王昌龄本传称”其诗绪密而思清”。他的绝句大都有这一特点,此首也不例外,特别是”洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶”二句,细致精密,给人以冰清玉洁之感。
  “寺里”一联,两句各写一种景观。前一句虚出,后一句实录,构成形象鲜明的对比。但二者所写的对象又是同一的,这样就把花山寺“名”与“实”相离的现状突出了。生活中名实不符的事常有之,但诗人所见所写的情况也实在太刺眼,这就使人读了这两句诗后不能不激动,激动的同时也必然要想:寺名是因为寺里山中有花才得,而眼前却无花可赏,必然会引起人们思索玩味的兴趣,于是,作为一首诗的“发人深思"的艺术目的,也就自然实现了。作者当然是有着自己的答案的。他显然深信命名之谬,寺里和山中本来是确实有花的,之所以“繁英不见草纵横”,是因为有主、客观两方面的原因。从客观上说,“花易凋零草易生”,这是自然界的客观规律,所谓“野火烧不尽,春风吹又生"(白居易《古原草》),正是有感于它的旺盛的生命力。俗语说:“有心栽花花不发”,也正是对种花不易的真实感叹。无疑,从主观上说,是“栽培剪伐”不“勤力”,助长了草势的疯狂,而且从诗人对这两句次序的安排上看,显然是特别强调人的主观原因的。草本无罪,剪伐不力则是无可推卸的责任。
  令人多少有点奇怪的是,长期以来,汉唐魏晋宋的文人大多接受王逸的说法。直至明代学者黄文焕在《楚辞听直·听二招》中,才明确批驳了王逸的说法,并首次提出《《招魂》屈原 古诗》系屈原自招其魂的观点。此后,清人林云铭的《楚辞灯》、今人游国恩的《屈原》等著作,均支持黄文焕的观点,认为《《招魂》屈原 古诗》乃屈原自招其魂。
  十一十二句运用铺叙的手法,明写只有崔州平能够了解诸葛亮的理想和才能。实则暗喻只有崔叔封才了解诗人的理想和才能。
  总而言之,这三首诗,形象鲜明,音调和谐,清新隽永,写景如画;有浓厚的乡土味和浓郁的生活气息,是刘禹锡学习民歌所取得的成果。
  全诗共分为三大部分,诗的开头八句是第一部分,主要写诗人春日郊游,观赏落花,并且深深被那奇丽壮美的景象吸引、陶醉的情景。
  阵阵秋风,触发了羁旅行客的孤寂情怀。晋人张翰,在洛阳做官,见秋风起,因思故乡的莼菜羹和鲈鱼脍,就辞官回家了。此诗作者耳闻秋风之声,牵动了旅中情思,也怅然欲归。这两句用“梧叶”、“寒声”和“江上秋风”写出了秋意的清冷,实际上是用以衬托客居心境的凄凉。再以“动”字揭出“客情”,情景凑泊,自然贴切,弥见羁愁之深。
  “何许最关人?乌啼白门柳。”白门,刘宋都城建康(今南京)城门。南朝民间情歌常常提到白门,后代指男女欢会之地。“最关人”,犹言最牵动人心。是何事物最牵动人心呢?——“乌啼白门柳”。五个字不仅点出了环境、地点,还表明了时间。乌啼,是接近日暮的时候。黄昏时分在恋人相会的地方聆听乌鸦苦啼,不用说是最关情的了。
  “荷叶罗裙一色裁 ,芙蓉向脸两边开”。诗歌在开始就展现出一幅人与环境和谐统一的美丽画面采莲女的罗裙和荷叶的颜色一样青翠欲滴。比喻虽不新奇,但用在此处却产生意想不到的效果,既描绘了田田的荷叶,又写了采莲女美丽的衣裳,两者相互映衬,恍若一体。尤其是“裁”字,用得极其巧妙,罗裙是裁出的,可是此处也用在荷叶上,似从贺知章《咏柳》诗“不知细叶谁裁出?二月春风似剪刀”句中得到了灵感,让人感到荷叶与罗裙不仅颜色相同,似乎也是同一双巧手以同一种材料制成的。由此又让人不禁联想到屈原《离骚》中“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳”,感受到这些女子如荷花般的心灵。娇艳的芙蓉花似乎都朝着采莲女美丽的脸庞开放,明写荷花,实则为了衬出人之美,采莲女的美丽,不是闭月羞花式的惊艳,而是如阳光般健康温暖,似乎能催开满池的荷花。这两句诗本自梁元帝《碧玉诗》“莲花乱脸色,荷叶杂衣香”,王昌龄的这篇较之则更胜一筹,意义更为隽永。

创作背景

  还有一些临川之词是宣扬佛教思想,为数不少 ,表现了他是晚年思想的变化,这类词照袭佛语较多,而且词旨复沓,艺术上自然显得拙劣一些。

  

张嵲( 宋代 )

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简 介

张嵲 张嵲(一○九六--一一四八),字巨山,襄阳(今湖北襄樊)人。徽宗宣和三年(一一二一)上舍中第,调唐州方城尉,改房州司法参军,辟利州路安抚司干办公事。

小重山·端午 / 鲍朝宾

东山居士何人识,惟有君王却许归。"
引颈长鸣如有言。开缄试读相思字,乃是多情乔亚元。
青莹玉树色,缥缈羽人家。 ——李白"
宝祚河宫一向清,龟鱼天篆益分明。
"叶如羽盖岂堪论,百步清阴锁绿云。善政已闻思召伯,
"少年为吏虑非循,一骑奔追委使臣。
"抛掷清溪旧钓钩,长安寒暑再环周。便随莺羽三春化,
裂脑擒摚掁。勐毙牛马乐, ——韩愈


摘星楼九日登临 / 费宏

惆怅懦夫何足道,自离群后已同尘。"
"拔地山峦秀,排空殿阁斜。云供数州雨,树献九天花。
御史秋风劲,尚书北斗尊。 ——崔万
"宦途最重是文衡,天与愚夫着盛名。
闪红惊蚴虬,凝赤耸山岳。目林恐焚烧,耳井忆瀺灂。 ——孟郊
"胎化呈仙质,长鸣在九皋。排空散清唳,映日委霜毛。
蟾宫空手下,泽国更谁来。
"四百馀峰海上排,根连蓬岛荫天台。


点绛唇·离恨 / 熊鉌

郡楼昨夜西风急,一一更筹到枕前。"
归来无所利,骨肉亦不喜。黄犬却有情,当门卧摇尾。
"山村寥落野人稀,竹里衡门掩翠微。溪路夜随明月入,
"宿露依芳草,春郊古陌旁。风轻不尽偃,日早未晞阳。
四门关定月当空。泉浮山叶人家过,诏惹垆香鸟道通。
"牧叟邹生笑语同,莫嗟江上听秋风。
国忠在臣贤,民患凭药力。灵草犹如此,贤人岂多得。"
生松十八年方应,通塞人间岂合忙。"


送灵澈上人 / 王云

堪取金炉九还药,不能随梦向浮生。"
野水野花娱病身。浊酒不禁云外景,碧峰犹冷寺前春。
"引电随龙密又轻,酒杯闲噀得嘉名。千山草木如云暗,
白云逸性都无定,才出双峰爱五峰。
"长羡闲居一水湄,吟情高古有谁知。石楼待月横琴久,
"仙坛遗迹在,苔合落花明。绛节何年返,白云终日生。
自宿嫦娥白兔宫。几叠玉山开洞壑,半岩春雾结房栊。
休向窗中问碧鸡。百氏典坟空自苦,一堆萤雪竟谁知。


柳子厚墓志铭 / 徐经孙

摧锋若貙兕,超乘如猱玃.逢掖服翻惭,缦胡缨可愕。 ——李正封
"瓶枕绕腰垂,出门何所之。毳衣沾雨重,棕笠看山欹。
"高奇一百篇,造化见工全。积思游沧海,冥搜入洞天。
"旧山临海色,归路到天涯。此别各多事,重逢是几时。
"桂冷香闻十里间,殿台浑不似人寰。
何时得见登龙客,隔却千山万仞青。"
"洪流盘砥柱,淮济不同波。莫讶清时少,都缘曲处多。
"纤纤春草长,迟日度风光。靃靡含新彩,霏微笼远芳。


渔家傲·送台守江郎中 / 王溥

君子荣且昧,忠信莫之明。间谍忽来及,雄图靡克成。
"太尉门庭亦甚高,王郎名重礼相饶。
"罢却儿女戏,放他花木生。(《寒食》)
未秋山叶已飘红。帐前影落传书雁,日下声交失马翁。
龙舟欲过偏留恋,万缕轻丝拂御桥。
"寄隐霜台客,相思粉署人。 ——崔子向
渚樯齐驿树,山鸟入公田。未创孤云势,空思白阁年。"
香飞绿琐人未归,巢燕承尘默无语。"


感旧四首 / 孟宾于

"汉将承恩久,图勋肯顾私。匈奴犹未灭,安用以家为。
炫曜仙选更。丛巧竞采笑, ——孟郊
江令文章媚蜀笺。歌黛入颦春袖敛,舞衣新绣晓霞鲜。
"京洛先生三尺坟,阴风惨惨土和云。
自古隐沦客,无非王者师。"
"曳履优容日日欢,须言达德倍汍澜。
"心似白云归帝乡,暂停良画别龚黄。烟波乍晓浮兰棹,
烟浓山焙动,泉破水舂疾。莫抝挂瓢枝,会移阆书帙。 ——皎然


秦女休行 / 吴锭

鱼目珠涵白膜浆。梅熟已过南岭雨,橘酸空待洞庭霜。
春风平野鹧鸪啼。城边寄信归云外,花下倾杯到日西。
"只讹些子缘,应耗没多光。(《八月十六夜》)
四时云在使君楼。风驱雷电临河震,鹤引神仙出月游。
"造华峰峰异,宜教岳德谦。灵踪载籍古,怪刃刺云尖。
柳絮成堆雪弃嫌。宝瑟不能邀卓氏,彩毫何必梦江淹。
夜静声弥怨,天空影更微。往年离别泪,今夕重沾衣。"
探题只应尽墨,持赠更欲封泥。 ——陈元初


莲蓬人 / 钟仕杰

"晓野方闲眺,横溪赏乱流。寒文趋浦急,圆折逐烟浮。
"天竺胡僧踏云立,红精素贯鲛人泣。细影疑随焰火销,
莫言蓬阁从容久,披处终知金在砂。"
为是因缘生此地,从他长养譬如无。"
"露白草犹青,淮舟倚岸停。风帆几处客,天地两河星。
让美心方并,求疵意本同。光华开缜密,清润仰磨砻。
故园何日到,旧友几时逢。欲作还家梦,青山一万重。"
"性拙才非逸,同心友亦稀。风昏秋病眼,霜湿夜吟衣。


菩萨蛮·回文 / 岑之豹

"韩惠开渠止暴秦,营田万顷饱秦人。
平望惟松少露青。腊内不妨南地少,夜长应得小窗听。
若道地中休下泪,不应新竹有啼痕。"
凤阙华恩钟二人。起草便论天上事,如君不是世间身。
"排空苍翠异,辍棹看崔嵬。一面雨初歇,九峰云正开。
如水如鱼何际会,尽言金鼎得盐梅。
歌咽新翻曲,香销旧赐衣。陵园春雨暗,不见六龙归。"
理穷倾秘藏,论勐折玄关。 ——张贲