思美人
雨后碧苔院，霜来红叶楼。闲阶上斜日，鹦鹉伴人愁。
犹欠君平卖卜钱。何事欲休休不得，来年公道似今年。"
何殊般肉供羸兽，兽壮安知不害身。"
"桑柘穷头三四家，挂罾垂钓是生涯。
唯恐雨师风伯意，至时还夺上楼天。"
绿蓑人钓季鹰鱼。潭心倒影时开合，谷口闲云自卷舒。
"夏辞旌旆已秋深，永夕思量泪满襟。风月易斑搜句鬓，
何事爱留诗客宿，满庭风雨竹萧骚。"
宁同晋帝环营日，抛赚中途后骑来。"
黄叶归田梦，白头行路吟。山中亦可乐，不似此同襟。"
思美人拼音解释:
yu hou bi tai yuan .shuang lai hong ye lou .xian jie shang xie ri .ying wu ban ren chou .
you qian jun ping mai bo qian .he shi yu xiu xiu bu de .lai nian gong dao si jin nian ..
he shu ban rou gong lei shou .shou zhuang an zhi bu hai shen ..
.sang zhe qiong tou san si jia .gua zeng chui diao shi sheng ya .
wei kong yu shi feng bo yi .zhi shi huan duo shang lou tian ..
lv suo ren diao ji ying yu .tan xin dao ying shi kai he .gu kou xian yun zi juan shu .
.xia ci jing pei yi qiu shen .yong xi si liang lei man jin .feng yue yi ban sou ju bin .
he shi ai liu shi ke su .man ting feng yu zhu xiao sao ..
ning tong jin di huan ying ri .pao zhuan zhong tu hou qi lai ..
huang ye gui tian meng .bai tou xing lu yin .shan zhong yi ke le .bu si ci tong jin ..
译文及注释
译文
我自己并不是生性喜好风尘生活，之所以沦落风尘，是为前生的因缘（即所谓宿命）所致花落花开自有一定的时候，可这一切都只能依靠司其之神(shen)东君来(lai)作主。
采摘那露出墙头的朵朵红花，攀折路边的条条弯柳。采的花蕊红稚嫩，折的柳条青翠柔细。处处拈花惹草，纯粹的一个浪荡公子。手中的花柳任我摆布，直把她们玩弄得成了残花败柳。 我是个全天下最有名气的花花公子。但愿那些红颜美色永不衰褪，光彩常驻。我在如(ru)云的美女中消遣时光，借酒忘忧消愁。品着茶，画着竹(zhu)，沉醉于打马、藏阉这些赌博游戏之中，十分自在。精通五音，熟悉六律，太无聊了，使我心头发愁。整天以妓女为伴，她们或在银台前抚弄银筝，笑倚银屏；或者是携玉手、并玉肩，一起登上玉楼；或者是唱着《金缕衣》曲调，捧着盛满酒的金樽及华贵的酒器。你暂且不要以为我已老了。我可以说是风月场上最有名的头号老手，比所有的风流浪子更风流。我在姑娘群中还算是个总头领，曾游玩过许多州府。 那些嫖客们，个个都如同那些刚刚从茅草岗、沙土窝里蹦出来的小兔子，初次踏进妓院的门槛，我已经是个经笼罩、受索网、饱受磨难如同长着苍老羽毛的老野鸡，踏踩过妓院，狎妓经验丰富老到。经受了不少的暗算和中看不中用(yong)的妓女，虽然如此，也(ye)不曾甘落人后。所以不要说“人到中年万事休”，我怎能甘心这样虚度年华。 我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当的一粒铜豌豆，那些风流浪子们，谁让你们钻进他那锄不断、砍不下、解不开、摆不脱、慢腾腾、好看又心狠的千层圈套中呢？我赏玩的是梁园的月亮，畅饮的是东京的美酒，观赏的是洛阳的牡丹，与我做伴的是章台的美女。我也会围棋、会踢球、会狩猎、会插科打诨，还会唱歌跳舞、会吹拉弹奏、会唱曲、会吟诗(shi)作对、会赌博。你即便是打落了我的牙、扭歪了我的嘴、打瘸了我的腿、折断了我的手，老天赐给我的这些恶习。还是不肯悔改。除非是阎王爷亲自传唤，神和鬼自己来捕捉我，我的三魂七魄都丧入了黄泉。天啊，到那个时候，才有可能不往那妓女出没的场所去。
泉水从石壁上潺潺流过，秋夜的露珠凝聚在草根上。
野草野花蔓延着淹没古道，艳阳下草地尽头是你征程。
听着绿树荫里鹈鴂叫得凄恶，更令人悲伤不已。鹧鸪鸟“行不得也哥哥”的啼叫刚住(zhu)，杜鹃又发出“不如归去”悲切的号呼。一直啼到春天归去再无寻觅处，芬芳的百花都枯萎，实在令人愁恨、痛苦。算起来这桩桩件件也抵不上人间生离死的痛楚。汉代王昭君骑在马上弹着琵琶，奔向黑沉沉的关塞荒野，更有陈皇后阿娇退居长门别馆，坐着翠碧的宫辇辞别皇宫金阙。春秋时卫国庄姜望着燕燕双飞，远送休弃去国的归老。
忽然间宛如一夜春风吹来，好像是千树万树梨花盛开。
汉水如素练一样轻盈漂过，江水在秋霜的映照下更加澄清。
九月九日重阳佳节，我勉强登上高处远眺，然而在这战乱的行军途中，没有谁能送酒来。我心情沉重地遥望我的故乡长安，那菊花大概傍在这战场零星的开放了。
那使人困意浓浓的天气呀，
春天回到了哪里？找不到它的脚印，四处一片沉寂，如果有人知道春天的消息，喊它回来同我们住在一起。
东方不可以寄居停顿。
此江之水若能变为一江春酒，就在江边筑上一个舜山和酒糟台。
秋风萧索扫落叶，黄土尘埃已消遁，回环曲折穿栈道，车队踏上了剑阁古道。
可惜春天已经匆匆过去了，一起来珍惜这艳丽明媚的年华吧！只见依然有桃花飘落在流水上，哪怕倒满竹叶青美酒一饮而尽，醉倒在了酒杯前。只希望能等到雨过天晴、重见青天的时候。
注释
26.熙熙然：和悦的样子。
（2）亘：gèn，横贯，从此端直达彼端。
51.固房陵：坚守房陵。房陵，即房州，公元742年（天宝元年）改为房陵郡，公元758年（乾元元年）复为房州。郡治在今湖北房县。
西极：极西之地。汉《《天马歌》李白 古诗》：“天马俫，从西极。涉流沙，九夷服。”
⑺震泽：太湖。
②柳暝河桥：日暮时停舟于杨柳掩映的河桥之下。暝，日落黄昏之时。河桥，苏州河上的小桥。
赏析
这首小诗，用朴素的语言写一次久别重逢后的离别。通篇淡淡着笔，不作雕饰，而平淡中蕴含深深的情味，朴素中自有天然的风韵。
“寒英坐销落，何用慰远客？”两句诗是紧承上两句发展出来的，含有更深一层的意义。诗人(ren)意识到，由于关山阻隔，时日过久，梅花势将枯萎凋零，于是喟叹“我将用什么去慰问远方的友人呢？”。柳宗元从梅的早开早落联想到自己的身世，自己的境遇，不禁忧从中来。正因为忧其早开早落，所以柳宗元也是在自我勉励，自我鞭策。
“美女妖且闲，采桑歧路间。”这是交代人物、地点。人物是一个美丽姑娘，她的容貌艳丽，性格娴静。地点是“歧路间”，即岔路口，她在采桑。“歧路间”是来往行人较多的地方，这就为下文“行徒”、“休者”的倾倒预作铺垫。“柔条纷冉冉，落叶何翩翩。”紧接“采桑”，写柔嫩的桑枝轻轻摇动，采下的桑叶翩翩飘落。这里明是写桑树，暗是写美女采桑的优美动作。景物的描写对表现人物起了烘托作用。
四、对死刑犯进行偷梁换柱。
但是，周王为君临四海的天子，对诸侯仅有安抚，只让诸侯怀感激之情是不够的，他还必须对诸侯加以约束，使诸侯生敬畏之心。后九句以“无”领起，这个“无”通“毋”，释“不要”，为具强烈感情色彩的祈使词，使文气从赞扬急转为指令，文意则由安抚转为约束。七句中用了两个这样的“无”，以断然的语气，训诫诸侯必须遵从；“百辟其刑之”，更是必须效法先王的明确训令；而“前王不忘”似乎只是训诫诸侯不要忘记先王之德，却又隐含不要忘记先王曾伐灭了不可一世的商纣，成王也在周公的辅佐下平定了管叔、蔡叔、武庚的叛乱，即不要忘记周王室具有扫荡摧毁一切敌对势力的雄威。
随着驴被“放山下”，到了一个具体的地方，寓言中的另一角色虎的出场就很自然了：
结尾两句写目送友人沿着这条悠悠无尽的洛阳古道踽踽而去，不由兴起不知何年何月再能相聚之感。末句着一“何”字，强调后会难期，流露了离人之间的隐隐哀愁。
第三句“四月带花移芍药”，写在严重旱灾面前“权门”的所作所为，点出题中“移芍药”三字。芍药带花移植本不易成活，但是，在“权门”的新“开园”中，没有怒放的奇花是不够惬意的，于是，“权门”就急令花匠奴仆“带花移芍药”。这里，“权门”所忙碌的是“移”花，而农民所忙碌的则是抗旱保苗，从这一对比中，就更可看出“权门”全然不念农民的疾苦，其关心的只是自己的享乐，从而显露出其官服下所掩盖着的丑恶来。
陶渊明田园诗的风格向来以朴素平淡、自然真率见称。这种独特的风格，正是诗人质性自然的个性的外化。从这首诗来看，所写移居情事(qing shi)，原是十分平常的一件事。但在诗人笔下款款写来，读者却感到亲切有味。所用的语言，平常如口语，温和高妙，看似浅显，然嚼之味醇，思之情真，悟之意远。如写移居如愿(ru yuan)以偿：“弊庐何必广，取足蔽床席。”纯然日常口语，直抒人生见解。“何必”二字，率直中见深曲，映出时人普遍追名逐利的心态，矫矫脱俗，高风亮节，如松间白鹤，天际鸿鹄。又如诗人写和谐坦诚的邻里友谊，仅以“时时来”出之，可谓笔墨省净，引人遐想。欣赏奇文，状以“共”字，分析疑义，状以“相与”，均是传神笔墨。如果奇文自赏，疑义自析，也无不可，却于情味锐减，更无法深化移居之乐的主题。而“共”与“相与”前后相续则热烈抗言之情态呼之欲出，使“奇文共欣赏，疑义相与析”，成为绝妙的诗句，赢得千古读者的激赏。胡仔《苕溪渔隐丛话后集》评陶渊明《止酒》诗云：“坐止高荫下，步止荜门里。好味止园葵，大欢止稚子。’余反复味之，然后知渊明用意……故坐止于树荫之下，则广厦华堂吾何羡焉。步止于荜门之里，则朝市深利吾何趋焉。好味止于噉园葵，则五鼎方丈吾何欲焉。大欢止于戏稚子，则燕歌赵舞吾何乐焉。”要达到这种心境和生活，是要经过长期的思想斗争和痛苦的人生体验，才能对人生有睿智的领悟的，正如包孕万汇的江海，汪洋恣肆，波涛澎湃之后而臻于平静。陶诗看似寻常，却又令人在低吟回味之中感到一种特殊的魅力——“问君何能尔，心远地自偏”；“弊庐何必广，取足蔽床席”等。读者读着这样的诗句，往昔对生活中一些困惑不解的矛盾，也许会在(hui zai)感悟诗意的同时豁然开朗，得到解释，以坦然旷达的胸怀面对万花筒般的人生。陶诗淡而有味，外质内秀，似俗实雅的韵致，在《移居》一诗中也得到生动地体现。
以“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”自嘲的杜牧，其实是位颇富同情心的诗人。公元833年（唐文宗大和七年），杜牧路过金陵，曾为“穷且老”的昔日歌女杜秋，写了悲慨的《杜秋娘诗》；两年后，诗人任东都监察御史，在洛阳重逢豫章（治所在今江西南昌）乐妓张好好，又为她沦为“当垆”卖酒之女，而“洒尽满襟”清泪——这就是此诗的由来。
前两句的氛围描写与入声韵的选用，为抒写壮美的诗情打下了良好的基础。但映衬毕竟是陪宾，描写的成败，关键在于作为主体的三、四两句。后两句意在写人，却不正面写出，更不和盘托出，而只是拈出与人相关的二物——“横笛”、“红旗”，不言人而自有人在。这种指代手法的运用，既节省了笔墨，又丰富了作品的艺术容量，给了读者广阔的想象的空间。军中物品无数，只写笛、旗二者，不仅出于只有笛声、红旗才会被远处发现，还因为只有此二物最足以表见行军将士的精神。在写法上，先写“横笛闻声”，后写“红旗直上”，符合人们对远处事物的注意往往“先声后形”的一般习惯。特别巧妙的是“不见人”三字的嵌入。“闻声”而寻人，寻而“不见”，从而形成文势的跌宕，使末句的动人景象更为显豁地表现出来。
如果说本文的1~3句是一种铺垫，那么4~7句则进入了真正的对抗。作者以诗一般优美的语言展示了自己的铮铮傲骨，同时，也对势利小人进行了无情的鞭挞。
“寒英坐销落，何用慰远客？”两句诗是紧承上两句发展出来的，含有更深一层的意义。诗人(ren)意识到，由于关山阻隔，时日过久，梅花势将枯萎凋零，于是喟叹“我将用什么去慰问远方的友人呢？”。柳宗元从梅的早开早落联想到自己的身世，自己的境遇，不禁忧从中来。正因为忧其早开早落，所以柳宗元也是在自我勉励，自我鞭策。
“美女妖且闲，采桑歧路间。”这是交代人物、地点。人物是一个美丽姑娘，她的容貌艳丽，性格娴静。地点是“歧路间”，即岔路口，她在采桑。“歧路间”是来往行人较多的地方，这就为下文“行徒”、“休者”的倾倒预作铺垫。“柔条纷冉冉，落叶何翩翩。”紧接“采桑”，写柔嫩的桑枝轻轻摇动，采下的桑叶翩翩飘落。这里明是写桑树，暗是写美女采桑的优美动作。景物的描写对表现人物起了烘托作用。
四、对死刑犯进行偷梁换柱。
但是，周王为君临四海的天子，对诸侯仅有安抚，只让诸侯怀感激之情是不够的，他还必须对诸侯加以约束，使诸侯生敬畏之心。后九句以“无”领起，这个“无”通“毋”，释“不要”，为具强烈感情色彩的祈使词，使文气从赞扬急转为指令，文意则由安抚转为约束。七句中用了两个这样的“无”，以断然的语气，训诫诸侯必须遵从；“百辟其刑之”，更是必须效法先王的明确训令；而“前王不忘”似乎只是训诫诸侯不要忘记先王之德，却又隐含不要忘记先王曾伐灭了不可一世的商纣，成王也在周公的辅佐下平定了管叔、蔡叔、武庚的叛乱，即不要忘记周王室具有扫荡摧毁一切敌对势力的雄威。
随着驴被“放山下”，到了一个具体的地方，寓言中的另一角色虎的出场就很自然了：
结尾两句写目送友人沿着这条悠悠无尽的洛阳古道踽踽而去，不由兴起不知何年何月再能相聚之感。末句着一“何”字，强调后会难期，流露了离人之间的隐隐哀愁。
第三句“四月带花移芍药”，写在严重旱灾面前“权门”的所作所为，点出题中“移芍药”三字。芍药带花移植本不易成活，但是，在“权门”的新“开园”中，没有怒放的奇花是不够惬意的，于是，“权门”就急令花匠奴仆“带花移芍药”。这里，“权门”所忙碌的是“移”花，而农民所忙碌的则是抗旱保苗，从这一对比中，就更可看出“权门”全然不念农民的疾苦，其关心的只是自己的享乐，从而显露出其官服下所掩盖着的丑恶来。
陶渊明田园诗的风格向来以朴素平淡、自然真率见称。这种独特的风格，正是诗人质性自然的个性的外化。从这首诗来看，所写移居情事(qing shi)，原是十分平常的一件事。但在诗人笔下款款写来，读者却感到亲切有味。所用的语言，平常如口语，温和高妙，看似浅显，然嚼之味醇，思之情真，悟之意远。如写移居如愿(ru yuan)以偿：“弊庐何必广，取足蔽床席。”纯然日常口语，直抒人生见解。“何必”二字，率直中见深曲，映出时人普遍追名逐利的心态，矫矫脱俗，高风亮节，如松间白鹤，天际鸿鹄。又如诗人写和谐坦诚的邻里友谊，仅以“时时来”出之，可谓笔墨省净，引人遐想。欣赏奇文，状以“共”字，分析疑义，状以“相与”，均是传神笔墨。如果奇文自赏，疑义自析，也无不可，却于情味锐减，更无法深化移居之乐的主题。而“共”与“相与”前后相续则热烈抗言之情态呼之欲出，使“奇文共欣赏，疑义相与析”，成为绝妙的诗句，赢得千古读者的激赏。胡仔《苕溪渔隐丛话后集》评陶渊明《止酒》诗云：“坐止高荫下，步止荜门里。好味止园葵，大欢止稚子。’余反复味之，然后知渊明用意……故坐止于树荫之下，则广厦华堂吾何羡焉。步止于荜门之里，则朝市深利吾何趋焉。好味止于噉园葵，则五鼎方丈吾何欲焉。大欢止于戏稚子，则燕歌赵舞吾何乐焉。”要达到这种心境和生活，是要经过长期的思想斗争和痛苦的人生体验，才能对人生有睿智的领悟的，正如包孕万汇的江海，汪洋恣肆，波涛澎湃之后而臻于平静。陶诗看似寻常，却又令人在低吟回味之中感到一种特殊的魅力——“问君何能尔，心远地自偏”；“弊庐何必广，取足蔽床席”等。读者读着这样的诗句，往昔对生活中一些困惑不解的矛盾，也许会在(hui zai)感悟诗意的同时豁然开朗，得到解释，以坦然旷达的胸怀面对万花筒般的人生。陶诗淡而有味，外质内秀，似俗实雅的韵致，在《移居》一诗中也得到生动地体现。
以“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”自嘲的杜牧，其实是位颇富同情心的诗人。公元833年（唐文宗大和七年），杜牧路过金陵，曾为“穷且老”的昔日歌女杜秋，写了悲慨的《杜秋娘诗》；两年后，诗人任东都监察御史，在洛阳重逢豫章（治所在今江西南昌）乐妓张好好，又为她沦为“当垆”卖酒之女，而“洒尽满襟”清泪——这就是此诗的由来。
前两句的氛围描写与入声韵的选用，为抒写壮美的诗情打下了良好的基础。但映衬毕竟是陪宾，描写的成败，关键在于作为主体的三、四两句。后两句意在写人，却不正面写出，更不和盘托出，而只是拈出与人相关的二物——“横笛”、“红旗”，不言人而自有人在。这种指代手法的运用，既节省了笔墨，又丰富了作品的艺术容量，给了读者广阔的想象的空间。军中物品无数，只写笛、旗二者，不仅出于只有笛声、红旗才会被远处发现，还因为只有此二物最足以表见行军将士的精神。在写法上，先写“横笛闻声”，后写“红旗直上”，符合人们对远处事物的注意往往“先声后形”的一般习惯。特别巧妙的是“不见人”三字的嵌入。“闻声”而寻人，寻而“不见”，从而形成文势的跌宕，使末句的动人景象更为显豁地表现出来。
如果说本文的1~3句是一种铺垫，那么4~7句则进入了真正的对抗。作者以诗一般优美的语言展示了自己的铮铮傲骨，同时，也对势利小人进行了无情的鞭挞。
创作背景
这组诗作于宋宁宗庆元三年（1197）春天，此时陆游73岁，在山阴三山别业。诗人在故乡领取祠禄，已进入第八个年头，杀敌报国的情思不时涌动心间。此年开春以后，一连写下《北望》、《长歌行》、《书志》、《残梦》等诗篇，而这两首诗也是作者悲愤无限而创作的作品。
赵羾( 元代 )
收录诗词 (6962) 首
简 介
赵羾 （1365—1436）河南祥符人，字云翰。洪武二十年举人，入国子监。授兵部职方主事。图天下要害阨塞屯戍所宜以进，帝以为才，迁员外郎。建文初迁浙江右参政。永乐时使安南，还奏称旨，擢刑部右侍郎。后为兵部尚书。仁宗立，改南京刑部，宣德五年致仕。历事五朝，位列卿，自奉如寒素。
水调歌头·明月几时有
"园密花藏易，楼深月到难。酒虚留客尽，灯暗远更残。
"文昌二十四仙曹，尽倚红檐种露桃。一洞烟霞人迹少，
如今花落游蜂去，空作主人惆怅诗。"
途穷怜抱疾，世乱耻登科。却起渔舟念，春风钓绿波。"
朔雪痕侵雍，边烽焰照泾。烟沈陇山色，西望涕交零。"
练得霜华助翠钿，相期朝谒玉皇前。
"骨鲠如君道尚存，近来人事不须论。疾危必厌神明药，
莫学少年轻远别，陇关西少向东人。"
水调歌头（中秋）
院多喧种药，池有化生莲。何日龙宫里，相寻借法船。"
"韩魏同谋反覆深，晋阳三板免成沉。
不须更奏幽兰曲，卓氏门前月正明。"
倚杖湘僧算，翘松野鹤窥。侧楸敲醒睡，片石夹吟诗。
地炉贳酒成狂醉，更觉襟怀得丧齐。"
棹倚袁宏渚，帘垂庾亮楼。桂无香实落，兰有露花休。
"斜拂中桥远映楼，翠光骀荡晓烟收。
平生欲献匡君策，抱病犹言未息机。"
春宫怨
道向危时见，官因乱世休。外人相待浅，独说济川舟。"
异华何必更重台。难留旋逐惊飙去，暂见如随急电来。
"天际何人濯锦归，偏宜残照与晨晖。流为洞府千年酒，
晚来虽共残莺约，争奈风凄又雨昏。"
春风谁识面，水国但牵肠。十二门车马，昏明各自忙。"
白鸟穿萝去，清泉抵石还。岂同秦代客，无位隐商山。"
"寺还名玉泉，澄水亦遭贤。物尚犹如此，人争合偶然。
八韵与五字，俱为时所先。幽魂应自慰，李白墓相连。
乙卯重五诗
三年未得分明梦，却为兰陵起霸图。"
"曳裾谈笑殿西头，忽听征铙从冕旒。凤盖行时移紫气，
躞蹀行牵金鋄重，婵娟立唱翠娥愁。筑头勋业谐三阵，
"彩翠仙衣红玉肤，轻盈年在破瓜初。霞杯醉劝刘郎赌，
"敲驴吟雪月，谪出国西门。行傍长江影，愁深汨水魂。
"睡髻休频拢，春眉忍更长。整钗栀子重，泛酒菊花香。
正是江村春酒熟，更闻春鸟劝提壶。"
老吟穷景象，多难损精神。渐有还京望，绵州减战尘。"
东阳溪中赠答诗二首·其二
年年来伐年年割，割尽邯郸何所之。"
盗据三秦地，兵缠八水乡。战尘轻犯阙，羽旆远巡梁。
"年高来远戍，白首罢干戎。夜色蓟门火，秋声边塞风。
待到乘轺入门处，泪珠流尽玉颜衰。"
宜臼东来年更远，川流难绝信源长。"
"明庄节闵并罹殃，命在朱高二悖王。
水车新入夜添寒。名如有分终须立，道若离心岂易宽。
院多喧种药，池有化生莲。何日龙宫里，相寻借法船。"
腊日宣诏幸上苑 / 催花诗
须信隔帘看刺史，锦章朱绂已葳蕤。"
"拆妖放艳有谁催，疑就仙中旋折来。图把一春皆占断，
蜀叟休夸鸟觜香。合座半瓯轻泛绿，开缄数片浅含黄。
"狱无良吏雪无由，处处戈鋋自执仇。
精吟五个字，稳泛两重湖。长短逢公道，清名振帝都。"
花落俦公房外石，调猿弄虎叹无缘。"
"扬子江津十四经，纪行文字遍长亭。惊人旅鬓斩新白，
应是蜀冤啼不尽，更凭颜色诉西风。"
题画
踏月趋金阙，拂云看御题。飞鸣岂回顾，独鹤困江泥。"
立朝鸣珮重，归宅典衣贫。半醉看花晚，中餐煮菜春。
"行行血泪洒尘襟，事逐东流渭水深。秋跨蹇驴风尚紧，
凤髻随秋草，鸾舆入暮山。恨多留不得，悲泪满龙颜。"
老鹤能飞骨有风。野色吟馀生竹外，山阴坐久入池中。
日晚长亭问西使，不堪车马尚萍蓬。"
"马嵬山色翠依依，又见銮舆幸蜀归。
鲁殿铿寒玉，苔山激碎金。郄堂流桂景，陈巷集车音。
浣溪沙·楼倚春江百尺高
唯有狂吟与沈饮，时时犹自触灵台。"
樵牧时迷所，仓箱岁叠川。严祠风雨管，怪木薜萝缠。
有时红旭见蓬莱。碛连荒戍频频火，天绝纤云往往雷。
莫欺零落残牙齿，曾吃红绫饼餤来。
"楚云团翠八百里，澧兰吹香堕春水。白头渔子摇苍烟，
定中黄叶下青苔。双林不见金兰久，丹楚空翻组绣来。
"苍山遥遥江潾潾，路傍老尽没闲人。
护犊横身立，逢人揭尾跳。（题水牛，见《纪事》）
秋胡行 其二
"甚感殷勤意，其如阻碍何。隔帘窥绿齿，映柱送横波。
"月若半环云若吐，高楼帘卷当南浦。应是石城艇子来，
因思周庙当时诫，金口三缄示后昆。"
细填虫穴满，重压鹤巢欹。有影晴飘野，无声夜落池。
看蚁移苔穴，闻蛙落石层。夜窗风雨急，松外一庵灯。"
"县幽公事稀，庭草是山薇。足得招棋侣，何妨着道衣。
子规啼破梦魂时。明妃去泣千行泪，蔡琰归梳两鬓丝。
"春饮一杯酒，便吟春日诗。木梢寒未觉，地脉暖先知。
左忠毅公逸事
"忽觉东风景渐迟，野梅山杏暗芳菲。落星楼上吹残角，
良时虽作莺花主，白马王孙恰少年。"
景为春时短，愁随别夜长。暂棋宁号隐，轻醉不成乡。风雨曾通夕，莓苔有众芳。落花如便去，楼上即河梁。
美化事多难讽诵，未如耕钓口分明。"
随风逐浪年年别，却笑如期八月槎。"
归泛扁舟可容易，五湖高士是抛官。"
瓟槽柳塞马，盖地月支綖。鹳鹊尚巢顶，谁堪举世传。"
上楼僧蹋一梯云。孤烟薄暮关城没，远色初晴渭曲分。