桐叶封弟辨
行叶荫大椿，词源吐洪熘。六成清庙音，一柱明堂构。
水流花开，清露未晞。要路愈远，幽行为迟。
应是曾经恶风雨，修桐半折损琴材。"
太乱如靡靡，太轻如芊芊。流之为酗bM，变之为游畋。
细泉细脉难来到，应觉添瓶耗旧痕。"
"先生何违时，一室习寂历。松声将飘堂，岳色欲压席。
未得同齑杵，何时减药囊。莫言天帝醉，秦暴不灵长。"
水国君王又姓萧，风情由是冠南朝。
"枕上愁多百绪牵，常时睡觉在溪前。
心燃一寸火，泪结两行冰。煦育诚非远，阳和又欲升。"
桐叶封弟辨拼音解释:
xing ye yin da chun .ci yuan tu hong liu .liu cheng qing miao yin .yi zhu ming tang gou .
shui liu hua kai .qing lu wei xi .yao lu yu yuan .you xing wei chi .
ying shi zeng jing e feng yu .xiu tong ban zhe sun qin cai ..
tai luan ru mi mi .tai qing ru qian qian .liu zhi wei xu bM.bian zhi wei you tian .
xi quan xi mai nan lai dao .ying jue tian ping hao jiu hen ..
.xian sheng he wei shi .yi shi xi ji li .song sheng jiang piao tang .yue se yu ya xi .
wei de tong ji chu .he shi jian yao nang .mo yan tian di zui .qin bao bu ling chang ..
shui guo jun wang you xing xiao .feng qing you shi guan nan chao .
.zhen shang chou duo bai xu qian .chang shi shui jue zai xi qian .
xin ran yi cun huo .lei jie liang xing bing .xu yu cheng fei yuan .yang he you yu sheng ..
译文及注释
译文
这木樽常常与黄金的酒壶放在一起，里面倒是盛满了(liao)玉色酒汁。
丙子年正月初一，元军入城，蹇材望已经不(bu)知到哪儿去了。人们都说他被淹死了。不久他穿着元军的服装骑马归来，才知道（他）早一天出城迎拜（元军）了，就做了本洲的知府。乡里人都纷纷议论他。
在这种凄苦潦倒心绪支配下，百无聊赖，我也想听听琵琶。但我不像宋代的某些高官那样，家蓄歌儿舞女，我只好到歌妓深院里去听了。
麟的脚趾呵，仁厚的公子呵。哎哟麟呵！
伊水洛水一带很快就可以收回，长安不必费力就可以攻拔，就可以收复。
过去的仙人已经驾着黄鹤飞走了，这里只留下一座空荡荡的黄鹤楼。
这和对坐海棠花阴之下，完全是两种不同情景。那时候演奏的是，《凉州》新曲，其乐融融。
在三(san)河道与友人分别，心里有些怅惘；盼望魏大像赵充国那样的英雄豪杰建下大功。
带领全家回到鱼米之乡，告老归隐住在那江湖边。
从前，只在画中见过她，对那绝世的美(mei)丽早已倾倒，没想到有一天自己竟(jing)真能与她相伴。我们互相情意绵绵。无奈人世无常，将我们分开，我心里哪堪孤独。如今我独自一人在荒郊野外，悄悄无息，重门(men)紧关。只有秋虫在声声重复忧伤的歌。无可奈何，我的相思之情，虽然隔着万水千山，却无法断绝。
战场上哭泣的大多是新死去兵士的鬼魂，只有老人一个人忧愁地吟诗。
你我无心攀附，奸佞诽谤忠臣；
贾谊被贬在此地居住三年，可悲遭遇千万代令人伤情。
汉江流经楚塞又折入三湘，西起荆门往东与九江相通。
战死在野外没人会为我们埋葬，这些尸体哪能从你们的口逃掉呢？”
好像水泉冷涩琵琶声开始凝结，凝结而不通畅声音渐渐地中断。
酒旗相望着在大堤的上头，堤下船连船，堤上楼挨楼。
注释
①苦竹：竹的一种。杆矮小，节较其它竹为长，四月中生笋，味苦。
⑨“穷途”句：典出晋阮籍。《世说新语·栖逸》注引《魏氏春秋》：“阮籍常率意独驾，不由径路，车迹所穷，辄哭而返。”
（21）誉：美名，声誉。髦：俊，优秀。
⑾推求——指研究笔法。
（7）而以其责寄臣工，使之尽言焉——把臣子应尽的责任交付给他们，让他们尽量表现意见。臣工，有职务的臣子。
1.少：指少年时代。适俗：适应世俗。韵：本性、气质。一作“愿”。
⑹如……何：对……怎么样。
赏析
诗人不仅无心欣赏妩媚可人的早春景色，反而心情郁闷的另一个重要原因在于当时国势衰微，朝政黑暗，而诗人既无救国良策，也无谏言之径，无能为力，心中之沉痛可想而知。这种隋况下，忧国忧民、衰病不堪的诗人，并没有兴致欣赏早春美景。而且，春色愈美，山水愈可爱，就愈让人害怕山河破碎、国破家亡。因而，“不道江南春不好，年年衰病减心情”正是忧国忧民的诗人面对一派妩媚的早春景色生发的无可奈何的感叹。
许浑是中唐诗人，目睹国力衰敝，百姓苦于战乱，所以其笔下的边塞诗以反战题材为主，大多透露出浓重的悲凉色彩。
李白的这首宫怨诗，虽曲名标有“怨”字，诗作中却只是背面敷粉，全不见“怨”字。无言独立阶砌，以致冰凉的露水浸湿罗袜；以见夜色之浓，伫待之久，怨情之深。“罗袜”，表现出人的仪态、身份，有人有神。夜凉露重，罗袜知寒，不说人而已见人的幽怨如诉。二字似写实，实用曹植“凌波微步，罗袜生尘”意境。
第五段，写木兰还乡(xiang)与亲人团聚。先以父母姊弟各自符合身份、性别、年龄的举动，描写家中的欢乐气氛，展现浓郁的亲情；再以木兰一连串的行动，写她对故居的亲切感受和对女儿妆的喜爱，一副天然的女儿情态，表现她归来后情不自禁的喜悦；最后作为故事的结局和全诗的高潮，是恢复女儿装束的木兰与伙伴相见的喜剧场面。
起联先总写北斋环境的幽静。北斋是作者在府衙内读书休憩的地方。庭院不大，园圃却极清幽，因为作者非常喜爱这个地方，所以常常免去属吏的例行参见，留连其中。“幽圃”不仅指地方僻静，主要还在于这里吏民不到，没有官事打扰，能使人得到心灵上的平静。旧时属吏每天早晚两次到上(dao shang)司衙门排班参见长官，报告公事，叫“衙参”，也省称“衙”。说“常教”，就不是完全免除，不理政务(zheng wu)，而是无事报告时，即免去虚套，用字很有分寸。这两句总掣全篇，又引起下文，下面各联，即分别从景、事、情三个方面，作具体描绘。
如果把一、二句和三、四句的内容放在一起来看，就会发现中间有着很大的跳跃。了解战争的人都知道，一个闭目塞听、对敌情一无所知的主将，是断然不会打胜仗的，战争的胜负往往取决于战前主将对敌情的敏感和了解的程度。诗的一、二句景中有情，显示出主将准确地掌握了时机和敌情，这就意味着已经居于主动地位，取得了主动权，取得了克敌制胜的先决条件，这一切正预示着战争的顺利，因而，胜利也就成了人们意料中的结果，所以读到三、四句非但没有突兀、生硬之感，反而有一种水到渠成、果然如此的满足。这首诗写得开阖跳跃，气概雄壮，干净利落，表现出地道的统帅本色。
首句即破题面“古原草”三字。多么茂盛（“离离”）的原上草，抓住“春草”生命力旺盛的特征，可说(ke shuo)是从“春草生兮萋萋”脱化而不着迹，为后文开出很好的思路。就“古原草”而言，何尝不可开作“秋来深径里”（僧古怀《原是秋草》），那通篇也就将是另一种气象了。野草是一年生植物，春荣秋枯，岁岁循环不已。“一岁一枯荣”意思似不过如此。然而写作“枯──荣”，与作“荣──枯”就大不一样。如作后者，便是秋草，便不能生发出三、四的好句来。两个“一”字复叠，形成咏叹，又先状出一种生生不已的情味，三、四句就水到渠成了。
此诗言简意赅，韵味无穷。为了强化全诗流转的节奏、气势，则以“痛饮”对“狂歌”，“飞扬”对“跋扈”；且“痛饮狂歌”与“飞扬跋扈”，“空度日”与“为谁雄”又两两相对。这就形成了一个飞动的氛围，进一步突现了李白的傲岸与狂放。
这首怀古绝句，具有融议论入诗的特点。但这种议论并不空洞抽象，而是语言生动形象，抒情色彩浓郁。诗人把怀古和述怀融为一体，浑然不分，给人一种此恨绵绵、余意不尽的感觉。
《风》李峤 古诗也有自己的思想和感情,当它欢欣的时候,往往伴着细雨洋洋洒洒飘落,春天来临的时候,《风》李峤 古诗过千山秀、二月春《风》李峤 古诗似剪刀,春《风》李峤 古诗拂拂，像“飞天”的裙裾在梳理着，春《风》李峤 古诗吹醒冬眠的柳绦，春《风》李峤 古诗送来翩飞的燕子，春《风》李峤 古诗吹绿了千沟万壑，春《风》李峤 古诗摇醒了小草的青春，也在人们心中播下了盎然的春意。
从内容看，此诗可能作于东汉末年。这时军阀混战，连年不绝，是中国历史上最动乱的时期之一。曹操在《蒿里行》中曾描写过当时社会的惨象：“铠甲生虮虱，万姓以死亡。白骨露于野，千里无鸡鸣。生民百遗一，念之断人肠!”《《枯鱼过河泣》佚名 古诗》以鱼拟人，正反映了在东汉末年的动乱社会中，随时都可能有灾祸降临到人们头上的残酷现实。
前两句是借观柯九思的墨竹图而发议论，专门拈出了画竹的难易繁简问题，表达了诗人对文人画尚意崇简美学趣味的推崇。文人画起源于宋代，大诗人苏轼曾是文人画的极力推动者，文人画家文同也以画竹著名，柯九思画竹就祖述文同。苏轼曾有《文与可画筼筜谷偃竹记》一文专门论文同的画竹，文中指出画竹不能只讲形似，如果节节而为之，叶叶而累之，就没有竹了；画家画竹应该先在胸中酝酿，做到成竹在胸，然后以意为之一挥而就。苏轼之论，一方面说出了画竹不能从繁而应尚简，另一方面也道出了成竹在胸以意写之的追意论。苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中还说道：“论画以形似，见与儿童邻”，更进一步表达了他重传神写意的艺术见解。李东阳深谙文人画的精髓，在此诗中提出了画竹莫论难易，要做到简实则比繁更难的艺术创作观。
“故园眇何处，归思方悠哉。”首二句言诗人雨夜思归。秋天的雨夜漫长而又寂寥，诗人独坐在高斋之中，孤灯长伴，孤影为侣，静静地听着外面渐渐沥沥的秋雨。窗外一片漆黑，只有雨打梧桐的声音。孤清的夜，深秋的凄寒，还有空寂的高斋，在这样一种萧瑟凄寂的环境气氛之中，诗人不免要触动羁旅他乡、远游为宦的思乡情思。诗人的家乡在长安，而此时却在远离家乡两千余里的滁州为官，“眇”字反映诗人内心的无奈情态，因为云山阻隔、归路迢递，即使在白天登楼引颈也无法看到故园，更何况是暗夜沉沉。故园的渺远，本来就和归思的悠长构成正比，再加上这漫漫长夜、绵绵秋雨，就更使这“归思”无穷无已、悠然不尽了。“方悠”二字表明清寂的氛围，加深了思乡之愁。“哉”是诗人久恩难平的叹息，这个长长的叹息，道尽了无尽思念的深渊。
五、六两句虚实结合，先刻画人物，然后以深挚赞叹的口吻把主人公“英声凌紫霞”的鲜明形象送到读者面前——“罗袖洒赤血”，平平五字，给人的印象极深。“罗袖”，点明妇女身份，一般来讲，她是与杀人溅血无缘的，可此时却出现了“洒赤血”的非常情况，则其(ze qi)人面对强暴，敢作敢为的“英气”就可以想见了。在这个基础上，再叙述秦女报仇以后直上西山为关吏阻拦，她自言为“燕王妇”，而且表示甘愿领罪，就是被加以“诏狱囚”的罪名也是“不畏落爪牙”的。这些绘影绘声的描叙，既增强了诗的故事性而且可以进一步突现人物坚强英烈的性格。“婿为燕国王”左延年诗作“平生为燕王妇”，都是民歌常用的夸张写法，它联想了汉乐府《陌上桑》中罗敷自夸夫婿的一段，在平实的叙述中强化了戏剧性，使诗平添了起伏跌宕之姿。
许浑是中唐诗人，目睹国力衰敝，百姓苦于战乱，所以其笔下的边塞诗以反战题材为主，大多透露出浓重的悲凉色彩。
李白的这首宫怨诗，虽曲名标有“怨”字，诗作中却只是背面敷粉，全不见“怨”字。无言独立阶砌，以致冰凉的露水浸湿罗袜；以见夜色之浓，伫待之久，怨情之深。“罗袜”，表现出人的仪态、身份，有人有神。夜凉露重，罗袜知寒，不说人而已见人的幽怨如诉。二字似写实，实用曹植“凌波微步，罗袜生尘”意境。
第五段，写木兰还乡(xiang)与亲人团聚。先以父母姊弟各自符合身份、性别、年龄的举动，描写家中的欢乐气氛，展现浓郁的亲情；再以木兰一连串的行动，写她对故居的亲切感受和对女儿妆的喜爱，一副天然的女儿情态，表现她归来后情不自禁的喜悦；最后作为故事的结局和全诗的高潮，是恢复女儿装束的木兰与伙伴相见的喜剧场面。
起联先总写北斋环境的幽静。北斋是作者在府衙内读书休憩的地方。庭院不大，园圃却极清幽，因为作者非常喜爱这个地方，所以常常免去属吏的例行参见，留连其中。“幽圃”不仅指地方僻静，主要还在于这里吏民不到，没有官事打扰，能使人得到心灵上的平静。旧时属吏每天早晚两次到上(dao shang)司衙门排班参见长官，报告公事，叫“衙参”，也省称“衙”。说“常教”，就不是完全免除，不理政务(zheng wu)，而是无事报告时，即免去虚套，用字很有分寸。这两句总掣全篇，又引起下文，下面各联，即分别从景、事、情三个方面，作具体描绘。
如果把一、二句和三、四句的内容放在一起来看，就会发现中间有着很大的跳跃。了解战争的人都知道，一个闭目塞听、对敌情一无所知的主将，是断然不会打胜仗的，战争的胜负往往取决于战前主将对敌情的敏感和了解的程度。诗的一、二句景中有情，显示出主将准确地掌握了时机和敌情，这就意味着已经居于主动地位，取得了主动权，取得了克敌制胜的先决条件，这一切正预示着战争的顺利，因而，胜利也就成了人们意料中的结果，所以读到三、四句非但没有突兀、生硬之感，反而有一种水到渠成、果然如此的满足。这首诗写得开阖跳跃，气概雄壮，干净利落，表现出地道的统帅本色。
首句即破题面“古原草”三字。多么茂盛（“离离”）的原上草，抓住“春草”生命力旺盛的特征，可说(ke shuo)是从“春草生兮萋萋”脱化而不着迹，为后文开出很好的思路。就“古原草”而言，何尝不可开作“秋来深径里”（僧古怀《原是秋草》），那通篇也就将是另一种气象了。野草是一年生植物，春荣秋枯，岁岁循环不已。“一岁一枯荣”意思似不过如此。然而写作“枯──荣”，与作“荣──枯”就大不一样。如作后者，便是秋草，便不能生发出三、四的好句来。两个“一”字复叠，形成咏叹，又先状出一种生生不已的情味，三、四句就水到渠成了。
此诗言简意赅，韵味无穷。为了强化全诗流转的节奏、气势，则以“痛饮”对“狂歌”，“飞扬”对“跋扈”；且“痛饮狂歌”与“飞扬跋扈”，“空度日”与“为谁雄”又两两相对。这就形成了一个飞动的氛围，进一步突现了李白的傲岸与狂放。
这首怀古绝句，具有融议论入诗的特点。但这种议论并不空洞抽象，而是语言生动形象，抒情色彩浓郁。诗人把怀古和述怀融为一体，浑然不分，给人一种此恨绵绵、余意不尽的感觉。
《风》李峤 古诗也有自己的思想和感情,当它欢欣的时候,往往伴着细雨洋洋洒洒飘落,春天来临的时候,《风》李峤 古诗过千山秀、二月春《风》李峤 古诗似剪刀,春《风》李峤 古诗拂拂，像“飞天”的裙裾在梳理着，春《风》李峤 古诗吹醒冬眠的柳绦，春《风》李峤 古诗送来翩飞的燕子，春《风》李峤 古诗吹绿了千沟万壑，春《风》李峤 古诗摇醒了小草的青春，也在人们心中播下了盎然的春意。
从内容看，此诗可能作于东汉末年。这时军阀混战，连年不绝，是中国历史上最动乱的时期之一。曹操在《蒿里行》中曾描写过当时社会的惨象：“铠甲生虮虱，万姓以死亡。白骨露于野，千里无鸡鸣。生民百遗一，念之断人肠!”《《枯鱼过河泣》佚名 古诗》以鱼拟人，正反映了在东汉末年的动乱社会中，随时都可能有灾祸降临到人们头上的残酷现实。
前两句是借观柯九思的墨竹图而发议论，专门拈出了画竹的难易繁简问题，表达了诗人对文人画尚意崇简美学趣味的推崇。文人画起源于宋代，大诗人苏轼曾是文人画的极力推动者，文人画家文同也以画竹著名，柯九思画竹就祖述文同。苏轼曾有《文与可画筼筜谷偃竹记》一文专门论文同的画竹，文中指出画竹不能只讲形似，如果节节而为之，叶叶而累之，就没有竹了；画家画竹应该先在胸中酝酿，做到成竹在胸，然后以意为之一挥而就。苏轼之论，一方面说出了画竹不能从繁而应尚简，另一方面也道出了成竹在胸以意写之的追意论。苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中还说道：“论画以形似，见与儿童邻”，更进一步表达了他重传神写意的艺术见解。李东阳深谙文人画的精髓，在此诗中提出了画竹莫论难易，要做到简实则比繁更难的艺术创作观。
“故园眇何处，归思方悠哉。”首二句言诗人雨夜思归。秋天的雨夜漫长而又寂寥，诗人独坐在高斋之中，孤灯长伴，孤影为侣，静静地听着外面渐渐沥沥的秋雨。窗外一片漆黑，只有雨打梧桐的声音。孤清的夜，深秋的凄寒，还有空寂的高斋，在这样一种萧瑟凄寂的环境气氛之中，诗人不免要触动羁旅他乡、远游为宦的思乡情思。诗人的家乡在长安，而此时却在远离家乡两千余里的滁州为官，“眇”字反映诗人内心的无奈情态，因为云山阻隔、归路迢递，即使在白天登楼引颈也无法看到故园，更何况是暗夜沉沉。故园的渺远，本来就和归思的悠长构成正比，再加上这漫漫长夜、绵绵秋雨，就更使这“归思”无穷无已、悠然不尽了。“方悠”二字表明清寂的氛围，加深了思乡之愁。“哉”是诗人久恩难平的叹息，这个长长的叹息，道尽了无尽思念的深渊。
五、六两句虚实结合，先刻画人物，然后以深挚赞叹的口吻把主人公“英声凌紫霞”的鲜明形象送到读者面前——“罗袖洒赤血”，平平五字，给人的印象极深。“罗袖”，点明妇女身份，一般来讲，她是与杀人溅血无缘的，可此时却出现了“洒赤血”的非常情况，则其(ze qi)人面对强暴，敢作敢为的“英气”就可以想见了。在这个基础上，再叙述秦女报仇以后直上西山为关吏阻拦，她自言为“燕王妇”，而且表示甘愿领罪，就是被加以“诏狱囚”的罪名也是“不畏落爪牙”的。这些绘影绘声的描叙，既增强了诗的故事性而且可以进一步突现人物坚强英烈的性格。“婿为燕国王”左延年诗作“平生为燕王妇”，都是民歌常用的夸张写法，它联想了汉乐府《陌上桑》中罗敷自夸夫婿的一段，在平实的叙述中强化了戏剧性，使诗平添了起伏跌宕之姿。
创作背景
作诗之后，项羽率部突围，虽曾杀伤敌军多人，终因兵力单薄，自刎于乌江（今安徽和县东北）。
张一旸( 金朝 )
收录诗词 (5551) 首
简 介
张一旸 张一旸，开建（今广东封开县）人。明神宗万历二十一年（一五九三）贡生，任无为州同知，升留守经历，擢郧阳府通判，转云南通安州知州。清康熙《开建县志》卷八、道光《开建县志》人物志有传。
华山畿·啼相忆
石路几回雪，竹房犹闭关。不知双树客，何处与云闲。"
"未至应居右，全家出帝乡。礼优逢苑雪，官重带台霜。
狂风更与回烟帚，扫尽繁花独占春。
不见杜陵草，至今空自繁。"
交情吾道可，离思柳条新。未饮青门酒，先如醉梦身。"
也知愁病堪回避，争奈流莺唤起来。"
"岸拥洪流急，亭开清兴长。当轩河草晚，入坐水风凉。
"乌蟾俱沈光，昼夜恨暗度。何当乘云螭，面见上帝诉。
倾杯乐·皓月初圆
所以杨墨后，文词纵横颠。元狩富材术，建安俨英贤。
身为苦寒士，一笑亦感恩。殷勤中途上，勿使车无轮。"
古藓小青钱，尘中看野色。冷倚砌花春，静伴疏篁直。
犹见邻僧为引泉。龛上已生新石耳，壁间空带旧茶烟。
忍听丽玉传悲伤。"
如何归故山，相携采薇蕨。"
微雨洒不灭，轻风吹欲燃。旧曾书案上，频把作囊悬。"
青箱有意终须续，断简遗编一半通。"
采桑子·花前失却游春侣
吴中铜臭户，七万沸如臛.啬止甘蟹ee，侈唯僭车服。
不用名山访真诀，退休便是养生方。"
"几年风雨迹，叠在石孱颜。生处景长静，看来情尽闲。
"烟收绿野远连空，戍垒依稀入望中。万里山河星拱北，
瀍涧波光春照晚。但听嵩山万岁声，将军旗鼓何时偃。"
高挥春秋笔，不可刊一字。贼子虐甚斨，奸臣痛于箠。
秋风高送雁，寒雨入停蝉。此去勤书札，时常中路传。"
路绕山光晓，帆通海气清。秋期却闲坐，林下听江声。"
百丈山记
"江边日晚潮烟上，树里鸦鸦桔槔响。
"入境当春务，农蚕事正殷。逢溪难饮马，度岭更劳人。
未敌君侯一日恩。红蜡有时还入梦，片帆何处独销魂。
炫耀一时间，逡巡九泉里。一种为埃尘，不学堕楼死。"
"波中植甚固，磔磔如虾须。涛头倏尔过，数顷跳鯆cr.
"万古阴崖雪，灵根不为枯。瘦于霜鹤胫，奇似黑龙须。
倒酒既尽，杖藜行过。孰不有古，南山峨峨。"
舜没苍梧万里云，却不闻将二妃去。"
国风·邶风·式微
吾方在悬。得乎人，得乎天，吾不知所以然而然。"
老树多封楚，轻烟暗染吴。虽居此廊下，入户亦踌蹰。"
山叠云霞际，川倾世界东。那知兹夕兴，不与古人同。"
且安怀抱莫惆怅，瑶瑟调高尊酒深。"
秋归方觉好，旧梦始知真。更想青山宅，谁为后主人。"
钟催吴岫晓，月绕渭河流。曾是栖安邑，恩期异日酬。"
暑气随转扇，凉月傍开楼。便欲归田里，抛官逐隐侯。
穷搜万籁息，危坐千峰静。林僧继嘉唱，风前亦为幸。"
庄辛论幸臣
不寐孤灯前，舒卷忘饥渴。"
阶前莫怪垂双泪，不遇孙阳不敢嘶。
远水清风落，闲云别院通。心源若无碍，何必更论空。"
"忽从一宦远流离，无罪无人子细知。
唱既野芳坼，酬还天籁疏。轻波掠翡翠，晓露披芙渠。
下在黄埃上须渐。少年欢乐须及时，莫学懦夫长泣岐。
"挟瑟为君抚，君嫌声太古。寥寥倚浪系，eP々沈湘语。
几度懒乘风水便，拗船折舵恐难回。
哀江头
何愁金鼎不和羹。誉将星月同时朽，身应山河满数生。
"若到当时上升处，长生何事后无人。
地与禾头不相拄。我来愁筑心如堵，更听农夫夜深语。
"常言爱嵩山，别妾向东京。朝来见人说，却知在石城。
荆璞且深藏，珉石方如雪。金多丑女妍，木朽良工拙。
海日潮浮晓，湖山雪露春。犹期来帝里，未是得闲人。"
至今祠畔猿啼月，了了犹疑恨楚王。"
雨零溪树忽无蝉。虚村暮角催残日，近寺归僧寄野泉。
竹枝词·山桃红花满上头
"杜秋在时花解言，杜秋死后花更繁。柔姿曼态葬何处，
穿花渡水来相访，珍重多才阮步兵。
目燥那逢爟，心开岂中铍。任苔为疥癣，从蠹作疮痍。
门前嫩柳插仙霞。晨沾太一坛边雨，暮宿凤凰城里鸦。
田家相去远，岑寂且纵傲。出户手先筇，见人头未帽。
天斜日光薄，地湿虫叫噪。惟恐道忽消，形容益枯藁。
乱后人间尽不平，秦川花木最伤情。
不须频怅望，且喜脱喧嚣。亦有终焉意，陂南看稻苗。
望岳
细腰侍女瑶花外，争向红房报玉妃。
"边穷厄未穷，复此逐归鸿。去路多相似，行人半不同。
"何处不相思，相逢还有时。交心如到老，会面未为迟。
王馀落败堑，胡孟入空庖。度日忘冠带，经时忆酒肴。
九原从此负初心。鸥翻汉浦风波急，雁下郧溪雾雨深。
远水清风落，闲云别院通。心源若无碍，何必更论空。"
许与亲题玉篆名。月苦撼残临水珮，风微飘断系云缨。
须眉渍将断，肝膈蒸欲熟。当庭死兰芷，四垣盛薋菉。
一剪梅·雨打梨花深闭门
"一水悠悠一叶危，往来长恨阻归期。
"腊酒复腊雪，故人今越乡。所思谁把盏，端坐恨无航。
"古人力文学，所务安疲甿.今人力文学，所务惟公卿。
陇西云起李陵悲。晓侵雉堞乌先觉，春入关山雁独知。
"殿角钟残立宿鸦，朝元归驾望无涯。
应念无媒居选限，二年须更守渔矶。"
裁得尺锦书，欲寄东飞凫。胫短翅亦短，雌雄恋菰蒲。
如何坚执尤人意，甘向岩前作死灰。"