雪梅·其二
"早闻一箭取辽城，相识虽新有故情。清句三朝谁是敌，
忆我少小日，易为兴所牵。见酒无时节，未饮已欣然。
"罢胡琴，掩秦瑟，玲珑再拜歌初毕。谁道使君不解歌，
"水国多阴常懒出，老夫饶病爱闲眠。三旬卧度莺花月，
宾拜登华席，亲迎障幰车。催妆诗未了，星斗渐倾斜。
上境光犹在，深谿暗不分。竹笼烟欲暝，松带日馀曛。
不如硕鼠解藏身。且求容立锥头地，免似漂流木偶人。
犹应更有前途在，知向人间何处行。"
"欲悟色空为佛事，故栽芳树在僧家。
家家守村业，头白不出门。生为村之民，死为村之尘。
雪梅·其二拼音解释:
.zao wen yi jian qu liao cheng .xiang shi sui xin you gu qing .qing ju san chao shui shi di .
yi wo shao xiao ri .yi wei xing suo qian .jian jiu wu shi jie .wei yin yi xin ran .
.ba hu qin .yan qin se .ling long zai bai ge chu bi .shui dao shi jun bu jie ge .
.shui guo duo yin chang lan chu .lao fu rao bing ai xian mian .san xun wo du ying hua yue .
bin bai deng hua xi .qin ying zhang xian che .cui zhuang shi wei liao .xing dou jian qing xie .
shang jing guang you zai .shen xi an bu fen .zhu long yan yu ming .song dai ri yu xun .
bu ru shuo shu jie cang shen .qie qiu rong li zhui tou di .mian si piao liu mu ou ren .
you ying geng you qian tu zai .zhi xiang ren jian he chu xing ..
.yu wu se kong wei fo shi .gu zai fang shu zai seng jia .
jia jia shou cun ye .tou bai bu chu men .sheng wei cun zhi min .si wei cun zhi chen .
译文及注释
译文
菊花啊，不要说年年盛开花亦好，你也会随着秋日(ri)时光的流逝而凋谢。少女的乌发青丝不知岁月的无情，恍若把酒小酌(zhuo)，人若安好花都会随之绽放笑颜。
虚寂的厅堂秋风淅淅，
巫峡猿猴悲啼令人伤心流泪，衡阳的归雁会为我捎来回书。
熏笼玉枕有如容颜憔悴，静卧愁听南宫漏声悠长。秋天高殿内捣衣声响彻夜阑，夜里霜重还记(ji)起君王御衣寒。
病中为你的生日开筵，侧着身子斜靠在椅子上，慢慢倒酒以细饮。
秋夜床席冰冷梦也难以做成，天空碧蓝如水夜云像沙样轻。
清晨听到游子高唱离别之歌，昨夜下薄霜你一早渡过黄河。
伍子胥被吴王弃于吴江之上，屈原最终抱石自沉汨罗江中。
美丽的邻家女子，白天时用衣袖遮住脸，春日里更添惆怅，懒得装扮，都是有原因的。
持有宝弓珧弧套着上好的扳指，前去把那巨大的野猪射猎追赶。
上阳宫人哪，苦可以说是最多：年轻也苦，老(lao)了也苦。一生孤苦，可又能怎样？你不曾看到那时吕向的《美人赋》？你又没见到今日的《上阳宫人白发歌》？
高官厚禄却不辨是否合乎礼义就接受了它。这样，高官厚禄对我有什么好处呢?是为了住宅的华丽，妻妾的侍奉(feng)和认识的穷人感激我吗?以前（有人）宁肯死也不愿接受，现在（有人）却为了住宅的华丽却接受了它；以前（有人）宁肯死也不愿接受，现在（有人）却为了妻妾的侍奉却接受了它；以前（有人）宁肯死也不愿接受，现在（有人）为了认识的穷人感激自己却接受了它。这种做法(fa)不是可以让它停止了吗?这就叫做丧失了人所固有的本性。
相逢(feng)时你默默不语，像一朵芙蓉，在秋雨中轻颤。容颜娇羞而红润，凤(feng)翘斜插在你的鬟间。
注释
⑶娇云：彩云，又云的美称。弄：吴越方言，作的意思。阴晴：时阴时晴。
（3）山城：亦指夷陵。
⑵归：荣归故里。妇人谓嫁曰归。
（4）秋情：指秋天景象所引起的感伤情怀。
13.拥火：拿着火把。拥，持，拿。以：连词，连接状语与中心词。
蓟北：唐蓟州在今天津市以北一带，此处当泛指唐朝东北边地。
绾（wǎn）：系。
赏析
这(zhe)首诗可能是李白流放夜郎时所作。诗题的意思是在郢门这个地方遇上了秋天而抒发胸中感想。此诗共二十句，除了尾联两句，其余都是对仗，所以这是一首入律的诗歌。诗中抒发了对家乡的思念，对隐居的向往之情，也蕴含了对时光易逝，人生如白驹过隙的慨叹，情感基调比较悲凉。
这是一首抒写戍边将士乡情的诗作，从多角度描绘了戍边将士（包括吹笛人）浓烈的乡思和满心的哀愁之情。
第一涨中“山有……，隰有……”是起兴之语，与后文中所咏对象没有多少联系，只是即兴式的起兴。首章言友人有衣服车马，但没有用正确的方式使用，作者以为应该用“曳”、 “娄”、 “驱”、 “驰”的方式，尽情享用它们，否则自己死去之后，只能留给别人。这里的“曳”、“娄”，是一种非同一般的穿衣打扮方式，不同于日常， “驱”、 “驰”所指的也并不是寻常意义上的赶路，而是郊游等娱乐活动，代表一种安闲的生活方式。
这首诗写的是闺中女子对远征亲人的思念。开头写闺中女子想象亲人戍守边塞的情形，以此寄托思念之情。接着写女子在离愁的煎熬中，度日如年的情景。
诗人先写故楚之地平旷辽阔，江流蜿蜒，远山逶迤，再由远及近，古老的《三闾祠》查慎行 古诗背城而立，借外景之阔大，反衬祠堂的孤小冷凄，为全诗定下了感情基调。
这里，除明写诗人身在岳州外，“柳青青”的景色与“草色青青柳色黄”既很像，而“日长风暖”的景象也近似“偏能惹恨长”的“春日”与“不为吹愁去”的“东风”。至于“满洞庭”的“春心”，与这首诗题所称的“春思”也大致同义。“春心”是因春来雁去而触发的旅情归心；“春思”是纵然在美好的春光中仍然排遣不去的、与日俱长的愁恨。
“昨来逢清霁”起，至“蠢蠢骇不懋”为第三段前层。诗人于贬谪遐方之后，擢任京官，乘兴往游，直登峰巅，视野顿然开阔。往昔视为畏途的峻岭大阜，尽伏眼底，只如五色斑斓的带“皱”石堆。此后，即用五十一(shi yi)个“或”字句，十四个叠句，形容千山万壑的诸种态势。对此，历来赞扬者多，批评者少。批评集中在“味短”“辞费”上。其实，韩愈作此诗目的在于状南山胜景，在于“体物”。因此，吸收了《子虚》、《上林》赋的手法入诗，抓住山壑峰峦小异之处，尽力铺张雕绘。这，决不是“味短”、“辞费”，而是按照题材，选择诗体（方世举称《南山》是赋体）的结果，是“以文为诗”的范例。其中连用“或”字，远绍《小雅·北山》（有十二个“或”字句），近承陆机《文赋》（连用八个“或”字句），加以参差变化，形成了独具一格的诗风。句中多用骈字、时杂拗句，复以险韵出之，如“或连若相从，或蹙若相斗”“或戾若仇雠；或密若婚媾”之类即是。诗以一句一喻为主，其间错落地杂以四句一喻和二句一喻，连用排比，仍富变化。句式多变，有“或×若××”式，也有“或××若×”、“或若×××”及“或××××”，多种句式交互使用。形象中时寓议论，如“或如帝王尊，丛集朝贱幼，虽亲不亵狎，虽远不悖谬”，末二句包孕着人际关系的哲理。又如“ 或前横若剥，或后断若姤”以卦象状山：剥卦“ ”，为“地下山上”之象，有“不利有所往”的象征。在形容山态时，言己目前身在峰顶的处境，隐寓处世之道。就全诗章法而言，第一段由远眺而逗游兴，第二段言二次游山，历尽艰危而游兴不减，经层层盘旋作势，引满待发之后，至此，连用五十一个排比句和十四叠句，犹如长江黄河之水，经上游山峡壅阻之后，喷薄而出，一泻千里。就笔法而言，最初自山下眺望，两次往游：一系俯视水中倒影，一乃近瞩山径风光；此则绝顶鸟瞰，角度不一，写法迥异。山本静物，但在韩愈笔下均具动态，且原因各不相同：第一段是云岚舒卷而造成山“动”的错觉，第二段是风吹水动，引起山影破碎躁动；此段则是诗人游目四骋而造成的错觉。撰如此长诗，而能一笔不复，尤见韩愈才力之雄。自“大哉立天地”以下为后层。言终南山奇神灵，故诗人作诗以酬。
“难为水”、“不是云”，情语也。这固然是元稹对妻子的偏爱之词，但像他们那样的夫妻感情，也确乎是很少有的。元稹在《遣悲怀》诗中有生动描述。因而(yin er)第三句说自己信步经过“花丛”，懒于顾视，表示他对女色绝无眷恋之心了。
诗人两次落第，这次竟然高中，就仿佛一下子从苦海中超度出来，登上了欢乐的顶峰。所以，诗一开头就直接倾泻心中的狂喜，说以往那种生活上的困顿和思想上的不安再也不值得一提了，此时金榜题名，终于扬眉吐气，自由自在，真是说不尽的畅快。“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。”诗人得意洋洋，心花怒放，便迎着春风策马奔驰于鲜花烂漫的长安道卜．人逢喜事精神爽．此时的诗人神采飞扬，不但感到春风骀荡，天宇高远，大道平阔，就连自己的骏马也四蹄生风了。偌大一座长安城，春花无数，却被他一日看尽，真是“放荡”无比!诗人情与景会，意到笔成，不仅活灵活现地描绘了自己高中之后的得意之态，还酣畅淋漓地抒发了得意之情，明朗畅达而又别有情韵。因而，这两句诗成为人们喜爱的千古名句，并派生出两个成语。
此诗语言朴实无华，完全是用铺叙的手法写成的。
这首诗写春天山野之景很清新，显示出诗人写景的才能。但韦应物不是陶渊明，陶渊明“复得返自然”后能躬耕田里，兴来作诗歌田园风景，农村景象处处可入诗中，处处写得自然生动。韦应物则是公余赏景，是想以清旷之景涤荡尘累，对自然之美体味得没有陶渊明那样深刻细致。陶渊明之诗自然舒卷，而韦应物则不免锤炼，如此诗中的“蔼”字。但平心而论，韦应物写景，在唐朝还是能卓然自成一家的。
这首诗，善于形象地抒写感情。诗人利用各种表情手段，从客观景物到历史遗事以至一些生活场景，把它如触如见地勾画出来，使人感到一股强烈(qiang lie)的感情激流。读者好像亲眼看到一个正直灵魂的苦闷挣扎，冲击抗争，从而感受到社会对他的无情摧残和压抑。
颈联和尾联写人物活动。描述了一群活泼的儿童在大好的春光里放风筝的生动情景。孩子们放学早，趁着刮起的东风，放起了风筝。儿童正处在人生早春，儿童的欢声笑语，兴致勃勃地放风筝，使春天更加生机勃勃，富有朝气。儿童、东风、纸鸢，诗人选写的人和事为美好的春光平添了几分生机和希望。结尾两句由前两句的物写到人，把早春的迷人渲染得淋漓尽致。
钱钟联《集释》系此诗于元和十一年。注引朱彝尊《批韩诗》云："此意作何解？然情景却是如此。"的确，仅就描写暮春景色而言，此诗可谓有情有趣，亦不落俗套。诗题又作《游城南晚春》，可知所写乃春游郊外所见。诗人全用拟人手法，不说人之惜春，而说草树亦知春将不久，因而百花争艳，各呈芳菲。凑热闹的还有朴素无华的杨花榆荚，像飞雪一般漫天遍野地飘舞。人言草木无情，诗偏说它们有知，或"斗"或"解"，活泼有趣。这是此诗明白有趣之处。
三、四句则构成第二次反复和咏叹，单就诗意看，与一、二句差不多，还是“莫负好时光”那个意思。这样，除了句与句之间的反复，又有上联与下联之间的较大的回旋反复。但两联表现手法就不一样，上联直抒胸臆，是赋法；下联却用了譬喻方式，是比义。于是重复中仍有变化。三、四没有一、二那样整(yang zheng)饬的句式，但意义上彼此是对称得铢两悉称的。上句说“有花”应怎样，下句说“无花”会怎样；上句说“须”怎样，下句说“莫”怎样，也有肯定否定的对立。二句意义又紧紧关联：“有花堪折直须折”是从正面说“行乐须及春”意，“莫待无花空折枝”是从反面说“行乐须及春”意，似分实合，反复倾诉同一情愫，是“劝君”的继续，但语调节奏由徐缓变得峻急、热烈。“堪折——直须折”这句中节奏短促，力度极强，“直须”比前面的“须”更加强调。这是对青春与欢爱的放胆歌唱。这里的热情奔放，不但真率、大胆，而且形象、优美。“花”字两见，“折”字竟三见；“须——莫”云云与上联“莫——须”云云，又自然构成回文式的复叠美。这一系列天然工妙的字与字的反复、句与句的反复、联与联的反复，使诗句琅琅上口，语语可歌。除了形式美，其情绪由徐缓的回环到热烈的动荡，又构成此诗内在的韵律，诵读起来就更使人感到回肠荡气了。
第二层为“自惭”以下四句，写宴前的感慨。“自惭居处崇”，不单指因住处的高大宽敞而感到惭愧，还包括显示刺史地位的“兵卫森画戟，宴寝凝清香”等因素在内，因为这些更使韦应物感到了自身责任的重大。
这四句押“洗”韵，为第三段，刻画采莲女们的形体外貌和内心世界，情调朴实亲切。
诗的第一章，交代本事。当诗人听到卫国灭亡、卫侯逝世的凶讯后。立即快马加鞭，奔赴漕邑，向兄长的家属表示慰问。可是目的地未到，她的丈夫许穆公便派遣大夫跋山涉水，兼程而至，劝她马上停止前进。处此境地，她内心极为忧伤。这一章先刻画了诗人策马奔驰、英姿飒爽的形象，继而在许国大夫的追踪中展开了剧烈的矛盾冲突。其情景就好似京剧《萧何月下追韩信》中的场景。
这是一首抒写戍边将士乡情的诗作，从多角度描绘了戍边将士（包括吹笛人）浓烈的乡思和满心的哀愁之情。
第一涨中“山有……，隰有……”是起兴之语，与后文中所咏对象没有多少联系，只是即兴式的起兴。首章言友人有衣服车马，但没有用正确的方式使用，作者以为应该用“曳”、 “娄”、 “驱”、 “驰”的方式，尽情享用它们，否则自己死去之后，只能留给别人。这里的“曳”、“娄”，是一种非同一般的穿衣打扮方式，不同于日常， “驱”、 “驰”所指的也并不是寻常意义上的赶路，而是郊游等娱乐活动，代表一种安闲的生活方式。
这首诗写的是闺中女子对远征亲人的思念。开头写闺中女子想象亲人戍守边塞的情形，以此寄托思念之情。接着写女子在离愁的煎熬中，度日如年的情景。
诗人先写故楚之地平旷辽阔，江流蜿蜒，远山逶迤，再由远及近，古老的《三闾祠》查慎行 古诗背城而立，借外景之阔大，反衬祠堂的孤小冷凄，为全诗定下了感情基调。
这里，除明写诗人身在岳州外，“柳青青”的景色与“草色青青柳色黄”既很像，而“日长风暖”的景象也近似“偏能惹恨长”的“春日”与“不为吹愁去”的“东风”。至于“满洞庭”的“春心”，与这首诗题所称的“春思”也大致同义。“春心”是因春来雁去而触发的旅情归心；“春思”是纵然在美好的春光中仍然排遣不去的、与日俱长的愁恨。
“昨来逢清霁”起，至“蠢蠢骇不懋”为第三段前层。诗人于贬谪遐方之后，擢任京官，乘兴往游，直登峰巅，视野顿然开阔。往昔视为畏途的峻岭大阜，尽伏眼底，只如五色斑斓的带“皱”石堆。此后，即用五十一(shi yi)个“或”字句，十四个叠句，形容千山万壑的诸种态势。对此，历来赞扬者多，批评者少。批评集中在“味短”“辞费”上。其实，韩愈作此诗目的在于状南山胜景，在于“体物”。因此，吸收了《子虚》、《上林》赋的手法入诗，抓住山壑峰峦小异之处，尽力铺张雕绘。这，决不是“味短”、“辞费”，而是按照题材，选择诗体（方世举称《南山》是赋体）的结果，是“以文为诗”的范例。其中连用“或”字，远绍《小雅·北山》（有十二个“或”字句），近承陆机《文赋》（连用八个“或”字句），加以参差变化，形成了独具一格的诗风。句中多用骈字、时杂拗句，复以险韵出之，如“或连若相从，或蹙若相斗”“或戾若仇雠；或密若婚媾”之类即是。诗以一句一喻为主，其间错落地杂以四句一喻和二句一喻，连用排比，仍富变化。句式多变，有“或×若××”式，也有“或××若×”、“或若×××”及“或××××”，多种句式交互使用。形象中时寓议论，如“或如帝王尊，丛集朝贱幼，虽亲不亵狎，虽远不悖谬”，末二句包孕着人际关系的哲理。又如“ 或前横若剥，或后断若姤”以卦象状山：剥卦“ ”，为“地下山上”之象，有“不利有所往”的象征。在形容山态时，言己目前身在峰顶的处境，隐寓处世之道。就全诗章法而言，第一段由远眺而逗游兴，第二段言二次游山，历尽艰危而游兴不减，经层层盘旋作势，引满待发之后，至此，连用五十一个排比句和十四叠句，犹如长江黄河之水，经上游山峡壅阻之后，喷薄而出，一泻千里。就笔法而言，最初自山下眺望，两次往游：一系俯视水中倒影，一乃近瞩山径风光；此则绝顶鸟瞰，角度不一，写法迥异。山本静物，但在韩愈笔下均具动态，且原因各不相同：第一段是云岚舒卷而造成山“动”的错觉，第二段是风吹水动，引起山影破碎躁动；此段则是诗人游目四骋而造成的错觉。撰如此长诗，而能一笔不复，尤见韩愈才力之雄。自“大哉立天地”以下为后层。言终南山奇神灵，故诗人作诗以酬。
“难为水”、“不是云”，情语也。这固然是元稹对妻子的偏爱之词，但像他们那样的夫妻感情，也确乎是很少有的。元稹在《遣悲怀》诗中有生动描述。因而(yin er)第三句说自己信步经过“花丛”，懒于顾视，表示他对女色绝无眷恋之心了。
诗人两次落第，这次竟然高中，就仿佛一下子从苦海中超度出来，登上了欢乐的顶峰。所以，诗一开头就直接倾泻心中的狂喜，说以往那种生活上的困顿和思想上的不安再也不值得一提了，此时金榜题名，终于扬眉吐气，自由自在，真是说不尽的畅快。“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。”诗人得意洋洋，心花怒放，便迎着春风策马奔驰于鲜花烂漫的长安道卜．人逢喜事精神爽．此时的诗人神采飞扬，不但感到春风骀荡，天宇高远，大道平阔，就连自己的骏马也四蹄生风了。偌大一座长安城，春花无数，却被他一日看尽，真是“放荡”无比!诗人情与景会，意到笔成，不仅活灵活现地描绘了自己高中之后的得意之态，还酣畅淋漓地抒发了得意之情，明朗畅达而又别有情韵。因而，这两句诗成为人们喜爱的千古名句，并派生出两个成语。
此诗语言朴实无华，完全是用铺叙的手法写成的。
这首诗写春天山野之景很清新，显示出诗人写景的才能。但韦应物不是陶渊明，陶渊明“复得返自然”后能躬耕田里，兴来作诗歌田园风景，农村景象处处可入诗中，处处写得自然生动。韦应物则是公余赏景，是想以清旷之景涤荡尘累，对自然之美体味得没有陶渊明那样深刻细致。陶渊明之诗自然舒卷，而韦应物则不免锤炼，如此诗中的“蔼”字。但平心而论，韦应物写景，在唐朝还是能卓然自成一家的。
这首诗，善于形象地抒写感情。诗人利用各种表情手段，从客观景物到历史遗事以至一些生活场景，把它如触如见地勾画出来，使人感到一股强烈(qiang lie)的感情激流。读者好像亲眼看到一个正直灵魂的苦闷挣扎，冲击抗争，从而感受到社会对他的无情摧残和压抑。
颈联和尾联写人物活动。描述了一群活泼的儿童在大好的春光里放风筝的生动情景。孩子们放学早，趁着刮起的东风，放起了风筝。儿童正处在人生早春，儿童的欢声笑语，兴致勃勃地放风筝，使春天更加生机勃勃，富有朝气。儿童、东风、纸鸢，诗人选写的人和事为美好的春光平添了几分生机和希望。结尾两句由前两句的物写到人，把早春的迷人渲染得淋漓尽致。
钱钟联《集释》系此诗于元和十一年。注引朱彝尊《批韩诗》云："此意作何解？然情景却是如此。"的确，仅就描写暮春景色而言，此诗可谓有情有趣，亦不落俗套。诗题又作《游城南晚春》，可知所写乃春游郊外所见。诗人全用拟人手法，不说人之惜春，而说草树亦知春将不久，因而百花争艳，各呈芳菲。凑热闹的还有朴素无华的杨花榆荚，像飞雪一般漫天遍野地飘舞。人言草木无情，诗偏说它们有知，或"斗"或"解"，活泼有趣。这是此诗明白有趣之处。
三、四句则构成第二次反复和咏叹，单就诗意看，与一、二句差不多，还是“莫负好时光”那个意思。这样，除了句与句之间的反复，又有上联与下联之间的较大的回旋反复。但两联表现手法就不一样，上联直抒胸臆，是赋法；下联却用了譬喻方式，是比义。于是重复中仍有变化。三、四没有一、二那样整(yang zheng)饬的句式，但意义上彼此是对称得铢两悉称的。上句说“有花”应怎样，下句说“无花”会怎样；上句说“须”怎样，下句说“莫”怎样，也有肯定否定的对立。二句意义又紧紧关联：“有花堪折直须折”是从正面说“行乐须及春”意，“莫待无花空折枝”是从反面说“行乐须及春”意，似分实合，反复倾诉同一情愫，是“劝君”的继续，但语调节奏由徐缓变得峻急、热烈。“堪折——直须折”这句中节奏短促，力度极强，“直须”比前面的“须”更加强调。这是对青春与欢爱的放胆歌唱。这里的热情奔放，不但真率、大胆，而且形象、优美。“花”字两见，“折”字竟三见；“须——莫”云云与上联“莫——须”云云，又自然构成回文式的复叠美。这一系列天然工妙的字与字的反复、句与句的反复、联与联的反复，使诗句琅琅上口，语语可歌。除了形式美，其情绪由徐缓的回环到热烈的动荡，又构成此诗内在的韵律，诵读起来就更使人感到回肠荡气了。
第二层为“自惭”以下四句，写宴前的感慨。“自惭居处崇”，不单指因住处的高大宽敞而感到惭愧，还包括显示刺史地位的“兵卫森画戟，宴寝凝清香”等因素在内，因为这些更使韦应物感到了自身责任的重大。
这四句押“洗”韵，为第三段，刻画采莲女们的形体外貌和内心世界，情调朴实亲切。
诗的第一章，交代本事。当诗人听到卫国灭亡、卫侯逝世的凶讯后。立即快马加鞭，奔赴漕邑，向兄长的家属表示慰问。可是目的地未到，她的丈夫许穆公便派遣大夫跋山涉水，兼程而至，劝她马上停止前进。处此境地，她内心极为忧伤。这一章先刻画了诗人策马奔驰、英姿飒爽的形象，继而在许国大夫的追踪中展开了剧烈的矛盾冲突。其情景就好似京剧《萧何月下追韩信》中的场景。
创作背景
《白氏长庆集》中有《真娘墓》以及《简简吟》二诗，且二诗均为悼亡之作。此《《花非花》白居易 》诗与以上二诗同卷，编次其后。《《花非花》白居易 》诗大约与《简简吟》同时为同一目所作。据诗意，亦属往事虽美，却如梦如云，不复可得之叹。
韩襄客( 宋代 )
收录诗词 (2247) 首
简 介
韩襄客 生卒年不详。汉南(今湖北随州)女子。一说为妓。善歌诗，知名于襄、汉间。玄宗开元间在世。孟浩然曾赠其诗。事迹见《诗话总龟》前集卷一三引《诗史》。今存《闺怨诗》2句。《全唐诗》收入，缺题，《全唐诗续拾》补之。
旅次洋州寓居郝氏林亭
子弟多寂寞，僮仆少精光。衣食虽充给，神意不扬扬。
云雨一为别，飞沉两难并。君为得风鹏，我为失水鲸。
望有经纶钓，虔收宰相刀。江文驾风远，云貌接天高。
语到欲明欢又泣，傍人相笑两相伤。"
银生楚山曲，金生鄱溪滨。南人弃农业，求之多苦辛。
风飘竹皮落，苔印鹤迹上。幽境与谁同，闲人自来往。"
霁月当窗白，凉风满簟秋。烟香封药灶，泉冷洗茶瓯。
入雾长期闰，持朱本望研。轮辕呈曲直，凿枘取方圆。
一丛花·溪堂玩月作
往往顾自哂，眼昏须鬓苍。不知老将至，犹自放诗狂。"
手把杨枝临水坐，闲思往事似前身。"
吴绵细软桂布密，柔如狐腋白似云。劳将诗书投赠我，
"残暑昼犹长，早凉秋尚嫩。露荷散清香，风竹含疏韵。
"移家入新宅，罢郡有馀赀。既可避燥湿，复免忧寒饥。
"露坠萎花槿，风吹败叶荷。老心欢乐少，秋眼感伤多。
辽阳春尽无消息，夜合花前日又西。"
缣渐好，马渐多。阴山虏，奈尔何。"
任光禄竹溪记
"行摇云髻花钿节，应似霓裳趁管弦。艳动舞裙浑是火，
山空月午夜无人，何处知我颜如玉。"
唐昌玉蕊花，攀玩众所争。折来比颜色，一种如瑶琼。
未裹头前倾一醆，何如冲雪趁朝人。"
归来未放笙歌散，画戟门开蜡烛红。"
唯得君书胜得药，开缄未读眼先明。"
何由得似周从事，醉入人家醒始还。"
忙驱能者去，闲逐钝人来。自喜谁能会，无才胜有才。"
曲池荷
岩鸟共旅宿，草虫伴愁吟。秋天床席冷，夜雨灯火深。
操之多惴栗，失之又悲悔。乃知名与器，得丧俱为害。
中心本无系，亦与出门同。"
儿有何辜才七岁，亦教儿作瘴江行。
今作苍须赞善来。吏人不识多新补，松竹相亲是旧栽。
"石门无旧径，披榛访遗迹。时逢山水秋，清辉如古昔。
"年来白发两三茎，忆别君时髭未生。
山魈啼稚子，林狖挂山都。产业论蚕蚁，孳生计鸭雏。
过秦楼·黄钟商芙蓉
不须疏索向交亲。中天或有长生药，下界应无不死人。
贫人久获菰蒲利。诏以昆明近帝城，官家不得收其征。
不知官是上将军。辞人命薄多无位，战将功高少有文。
直道速我尤，诡遇非吾志。胸中十年内，消尽浩然气。
肠中食不充，身上衣不完。连征竟不起，斯可谓真贤。
左右有兼仆，出入有单车。自奉虽不厚，亦不至饥劬。
瘴乡得老犹为幸，岂敢伤嗟白发新。"
静接殷勤语，狂随烂熳游。那知今日眼，相见冷于秋。"
大雅·假乐
多离因苟合，恶影当务息。往事勿复言，将来幸前识。"
凭莺为向杨花道，绊惹春风莫放归。"
战马头皆举，征人手尽垂。呜呜三奏罢，城上展旌旗。"
勿嫌坊曲远，近即多牵役。勿嫌禄俸薄，厚即多忧责。
村中有遗老，指点为我言。不取往者戒，恐贻来者冤。
登山力犹在，遇酒兴时发。无事日月长，不羁天地阔。
"太阴不离毕，太岁仍在午。旱日与炎风，枯焦我田亩。
帝喜相如作侍臣。次韵千言曾报答，直词三道共经纶。
龙井题名记
曾经绰立侍丹墀，绽蕊宫花拂面枝。
老翁留居足多刖。乌鸢满野尸狼藉，楼榭成灰墙突兀。
人多爱师句，我独知师意。不似休上人，空多碧云思。"
笙歌一曲郡西楼。诗听越客吟何苦，酒被吴娃劝不休。
牙筹记令红螺碗。"
或疾或暴夭，悉不过中年。唯予不服食，老命反迟延。
"乘兴无羁束，闲行信马蹄。路幽穿竹远，野迥望云低。
莫怪不如君气味，此中来校十年迟。"
夜合花
仍对墙南满山树，野花撩乱月胧明。
竟夕舟中坐，有时桥上眠。何用施屏障，水竹绕床前。"
终朝饱饭餐，卒岁丰衣服。持此知愧心，自然易为足。"
主人堂上坐，行客门前度。然后巡野田，遍张畋猎具。
今日相如身在此，不知客右坐何人。"
平生尚恬旷，老大宜安适。何以养吾真，官闲居处僻。"
汉文疑贾生，谪置湘之阴。是时刑方措，此去难为心。
走时蹄汗蹋真珠。青衫乍见曾惊否，红粟难赊得饱无。
负薪行
三友游甚熟，无日不相随。左掷白玉卮，右拂黄金徽。
柳影繁初合，莺声涩渐稀。早梅迎夏结，残絮送春飞。
"宿鸟动前林，晨光上东屋。铜炉添早香，纱笼灭残烛。
官衔俱是客曹郎。荣传锦帐花联萼，彩动绫袍雁趁行。
同日升金马，分宵直未央。共词加宠命，合表谢恩光。
有奴善吹笙，有婢弹琵琶。十指纤若笋，双鬟黳如鸦。
遍问旧交零落尽，十人才有两三人。"
开张图卷轴，颠倒醉衫衣。莼菜银丝嫩，鲈鱼雪片肥。
望木瓜山
有官供禄俸，无事劳心力。但恐优稳多，微躬销不得。"
勿言不深广，但取幽人适。泛滟微雨朝，泓澄明月夕。
宫门一闭不复开，上阳花草青苔地。月夜闲闻洛水声，
方础荆山采，修掾郢匠铇。隐锥雷震蛰，破竹箭鸣骹.
"水木谁家宅，门高占地宽。悬鱼挂青甃，行马护朱栏。
小臣诚愚陋，职忝金銮宫。稽首再三拜，一言献天聪。
平旦领仆使，乘春亲指挥。移花夹暖室，徙竹覆寒池。
倍忆京华伴，偏忘我尔躯。谪居今共远，荣路昔同趋。