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蟾宫曲·京口怀古·镇江

南北朝 / 饶学曙

爱将红袖遮娇笑,往往偷开水上莲。"
履道西门独掩扉,官休病退客来稀。亦知轩冕荣堪恋,
"结构天南畔,胜绝固难俦。幸蒙时所漏,遂得恣闲游。
有客新从赵地回,自言曾上古丛台。云遮襄国天边去,树绕漳河地里来。弦管变成山鸟咔,绮罗留作野花开。金舆玉辇无行迹,风雨惟知长绿苔。
"受天明命,敷祐下土。化时以俭,卫文以武。
二三里遗堵,八九所高丘。人生一世内,何必多悲愁。
"为客山南二十年,愁来怳近落花天。阴云带雨连山嵴,
朝隐留此处,一点天边宿。今忆见此时,添悲览止足。
"十指中央了五行,说人休咎见前生。
"麻衣年少雪为颜,却笑孤云未是闲。
"去岁买琴不与价,今年沽酒未还钱。
今朝欲泣泉客珠,及到盘中却成血。"
至今留得新声在,却为中原人不知。
"玉泉何处记,四折水纹浮。润下宁逾矩,居方在上流。
分鸾岂遐阻,别剑念相寻。倘甘蓬户贱,愿俟故山岑。"
江南客见生乡思,道似严陵七里滩。"
"虢国潜行韩国随,宜春深院映花枝。
主印三年坐,山居百事休。焚香开敕库,踏月上城楼。
三茅即拳石,二室犹块土。傍洞窟神仙,中岩宅龙虎。


蟾宫曲·京口怀古·镇江拼音解释:

ai jiang hong xiu zhe jiao xiao .wang wang tou kai shui shang lian ..
lv dao xi men du yan fei .guan xiu bing tui ke lai xi .yi zhi xuan mian rong kan lian .
.jie gou tian nan pan .sheng jue gu nan chou .xing meng shi suo lou .sui de zi xian you .
you ke xin cong zhao di hui .zi yan zeng shang gu cong tai .yun zhe xiang guo tian bian qu .shu rao zhang he di li lai .xian guan bian cheng shan niao ka .qi luo liu zuo ye hua kai .jin yu yu nian wu xing ji .feng yu wei zhi chang lv tai .
.shou tian ming ming .fu you xia tu .hua shi yi jian .wei wen yi wu .
er san li yi du .ba jiu suo gao qiu .ren sheng yi shi nei .he bi duo bei chou .
.wei ke shan nan er shi nian .chou lai huang jin luo hua tian .yin yun dai yu lian shan ji .
chao yin liu ci chu .yi dian tian bian su .jin yi jian ci shi .tian bei lan zhi zu .
.shi zhi zhong yang liao wu xing .shuo ren xiu jiu jian qian sheng .
.ma yi nian shao xue wei yan .que xiao gu yun wei shi xian .
.qu sui mai qin bu yu jia .jin nian gu jiu wei huan qian .
jin chao yu qi quan ke zhu .ji dao pan zhong que cheng xue ..
zhi jin liu de xin sheng zai .que wei zhong yuan ren bu zhi .
.yu quan he chu ji .si zhe shui wen fu .run xia ning yu ju .ju fang zai shang liu .
fen luan qi xia zu .bie jian nian xiang xun .tang gan peng hu jian .yuan si gu shan cen ..
jiang nan ke jian sheng xiang si .dao si yan ling qi li tan ..
.guo guo qian xing han guo sui .yi chun shen yuan ying hua zhi .
zhu yin san nian zuo .shan ju bai shi xiu .fen xiang kai chi ku .ta yue shang cheng lou .
san mao ji quan shi .er shi you kuai tu .bang dong ku shen xian .zhong yan zhai long hu .

译文及注释

译文
在灿烂的阳光照耀下,西湖水微波粼粼,波光艳丽,看起来很美;雨天时,在雨幕的笼罩下,西湖周围的群山迷迷茫茫,若有若无,也显得非常奇妙。
少年人应当有凌云壮志,谁会怜惜你困顿独处,唉声叹气呢?
清风吹我襟。清风吹着我的衣襟。
斑鸠说:“如果你能改变叫声,就可以了;你要是不改变叫声,那么即使你向东迁移,那里的人照样会讨厌你的叫声。”
在污浊的世界得到显贵啊,不能让我心中快乐而(er)欢笑。
世事渺茫自我的命运怎(zen)能预料,只有黯然的春(chun)愁让我孤枕难眠。
只要自己调养好身心,也可以益寿延年。
  可惜的是人的情意比行云流水还要浅薄而无定性,佳期密约,难以使人信从。认真回想,从前的种种。虽然多次令人肠断(duan),但都与这次,截然不同!
充满委屈而没有头绪啊,流浪在莽莽原野荒郊。
  王翱的一个女儿,嫁给京城附近的一个官员为妻。王翱的夫人非常疼爱女儿,每次要女儿回家,女婿坚持不放走。他愤怒地对妻子说:“你的父亲是选拔官吏的长官,把我调到京城做官,那么你可以整天陪侍你的母亲。况且调动我轻易得就像振落树叶,有什么可吝啬的呢?”于是女儿将想法告诉了母亲,夫人在当天准备了酒菜,跪着禀告王翱,王翱非常生气,拿起几案上的器具打伤了夫人,出门去,坐马车住到朝房里,十天后才回家,女婿最终没有被调职。
纣王赐他亲子肉酱,西伯心痛告祭于天。
相思病症候的到来,最猛烈的时候是什么时候?是灯光半昏半暗时,是月亮半明半亮的时候。
清早秋风来到庭中的树木上,孤独的旅人最先听到秋风的声音。
端起酒杯向东方祈祷,请你再留些时日不要一去匆匆。洛阳城东垂柳婆娑的郊野小(xiao)道,就是我们去年携手(shou)同游的地方,我们游遍了姹紫嫣红的花丛。
解下佩带束好求婚书信,我请蹇修前去给我做媒。
不过在临去之时,我还是流下了慷慨激扬的泪水,打湿了我的帽上红缨。
羁留北海音书断绝,头顶胡天明月;
在采桑的路上邂逅巧笑着的东邻女伴。怪不得我昨晚做了个春宵美梦,原来它是预兆我今天斗草获得胜利啊!不由得脸颊上也浮现出了笑意。
故乡虽然在打仗,可是弟侄还在接受儒家思想的教化。
经过门前互相招呼,聚在一起,有美酒,大家同饮共欢。

注释
1.次:停泊。
仓皇:急急忙忙的样子。
①《采莲曲》李白 古诗:属乐府清商曲辞。起于梁武帝萧衍父子,后人多拟之。
⑦荆州:在今湖北。这里当用汉末王粲见天下大乱,遂去荆州依托刘表事。
寡:少。
耆:古称六十岁。
⑴更漏子:词牌名。又名“付金钗”“独倚楼”“翻翠袖”“无漏子”。《尊前集》注“大石调”,《黄钟商》 又注“商调”(夷则商),《金奁集》入“林钟商调”。《词律》卷四,《词谱》卷六列此词。以四十六字体为正体。
通:贯通;通透。

赏析

  三百年来庾楼上,曾经多少望乡人。
  黄庭坚作诗以学杜甫为宗旨,专意学其“拗句”;又提倡“无一字无来处”而“点铁成金”、“夺胎换骨”,从而形成独具风格的“山谷体”。体现其特征的作品如:
  袁枚的记游一类文章与他的传记文不同,一是力求简洁,一是注重铺陈场景与刻绘人物。这种相体运笔的方法,正是对韩愈、柳宗元散文作法的继承。
  以上六句,把从月升到月落的秋夜景色,描写得历历在目。虽然这六句全写自然景色,单纯写“夜”,没有一字写“倦”,但在这幅“秋夜图”中(zhong),不仅有绿竹、庭院、朗月、稀星、暗飞的萤(de ying)、水宿的鸟,其实还有这些景物的目击者──诗人自己。他孤栖“卧内(wo nei)”,辗转反侧,不能成眠:一会(yi hui)儿拥被支肘,听窗外竹叶萧萧,露珠滴答;一会儿对着洒满庭院的溶溶月光,沉思(chen si)默想;一会儿披衣而起,步出庭院,仰望遥空,环视旷野,心事浩茫。这一夜从月升到月落,诗人不曾合眼。彻夜不眠,他该有多么疲倦啊!这样就有了这些疑问:如此清静、凉爽的秋夜,诗人为何不能酣眠?有什么重大的事苦缠住他的心?诗的最后两句诗人直吐胸臆:“万事干戈里,空悲清夜徂!”原来他是为国事而忧心。“万事干戈里”,诗人非常深切地关注着国家和人民的命运,难怪他坐卧不安,彻夜难眠。但是,当时昏君庸臣当政,有志之士横遭贱视和摒弃,诗人自己也是报国无门。故诗的结语云:“空悲清夜徂!”“空悲”二字,抒发了诗人无限感慨与忧愤。
  首二句“曾经沧海难为水,除却巫山不是云”,沧海无比深广,因而使别处的水相形见绌。巫山有朝云峰,下临长江,云蒸霞蔚。据宋玉《高唐赋序》说,其云为神女所化,上属于天,下入于渊,茂如松榯,美若娇姬。因而,相形之下,别处的云就黯然失色了。“沧海”、“巫山”,是世间至大至美的形象,诗人引以为喻,从字面上看是说经历过“沧海”、“巫山”,对别处的水和云就难以看上眼了,实则是用来隐喻他们夫妻之间的感情有如沧海之水和巫山之云,其深广和美好是世间无与伦比的,因而除爱妻之外,再没有能使自己动情的女子了。
  特点三,传神的描写刻画,兼之与比喻、烘托共用,错综变化巧妙得宜,给人一种浩而不烦、美而不惊之感,使人感到就如在看一幅绝妙丹青,个中人物有血有肉,而不会使人产生一种虚无之感。在对洛神的体型、五官、姿态等描写时,给人传递出洛神的沉鱼之貌、落雁之容。同时,又有“清水出芙蓉,天然去雕饰”的清新高洁。在对洛神与之会面时的神态的描写刻画,使人感到斯人浮现于眼前,风姿绰约。而对于洛神与其分手时的描写“屏翳收风,川后静波,冯来鸣鼓,女娲清歌。”爱情之真挚、纯洁,一切都是这样美好,以致离别后,人去心留,情思不断,洛神的倩影和相遇相知时的情景历历在目,浪漫而苦涩,心神为之不宁徘徊于洛水之间不忍离去。
  第二联开始,诗人的笔触由“凉”转入“思”。永怀,即长想。此节,此刻。移时,历时、经时。诗人的身影久久倚立在水亭栏柱之间,他凝神长想,思潮起伏。读者虽还不知道他想的什么,但已经感染到那种愁思绵绵的悲凉情味。
  接着,用神奇的彩笔描绘采石工人的劳动。唐代开采端砚石的“砚坑”,只有西江羚羊峡南岸烂柯山(一称斧柯山)的下岩(一名水岩,后称老坑)、中岩、上岩和山背的龙岩,其中仅下岩石有“青花”。杨生的这个砚,应是下岩所产的“青花紫石”。据宋代无名氏《端溪砚谱》说:“下岩之中,有泉出焉,虽大旱未尝涸。”又说:“下岩北壁石,盖泉生石中,非石生泉中。”采石工人则在岩穴下面那种水流浸淋的环境中操作。所以“踏天磨刀割紫云”一句中的“踏天”,不是登高山,而是下洞底,踏的是水中天。灯光闪烁在水面上,而岩石的倒影反映于水面,水面就像天幕,倒影就像凝云。开石用锤凿,李贺既以石为“云”,自然就说用“刀割”了。这里的“天”可“踏”,“云”可“割”,把端州石工的劳动写“神”了。
  诗一开头,便直言不讳地和盘端出诗人的牢骚和不平:“岁晚身何托?灯前客未空。”明亮的油灯前,客人们正在兴高采烈地喝酒猜拳。这些客人们大都已得到了一官半职,生活有了着落,所以他们是那样无忧无虑。而诗人这一年又过去了,依然像无根的浮萍,随风飘荡,无所依托。除夕之夜,本应合家团聚,可妻子儿女却在远方,难以相见;一年终了,诗人托身何处仍无结果,心中感到抑郁不平。
  最后抒发愁绪:“吏情更觉沧洲远,老大徒伤未拂衣。”这一联是说:只因为微官缚身,不能解脱,故而虽老大伤悲,也无可奈何,终未拂衣而去。这里,以“沧洲远”、“未拂衣”,和上联的“纵饮”、“懒朝”形成对照,显示一种欲进既不能,欲退又不得的两难境地。杜甫虽然仕途失意,毕生坎坷,但“致君尧舜上,再使风俗淳”的政治抱负始终如一,直至逝世的前一年(769年),他还勉励友人“致君尧舜付公等,早据要路思捐躯”(《暮秋枉裴道州手札率尔遣兴》),希望以国事为己任。可见诗人之所以纵饮懒朝,是因为抱负难展,理想落空;他把自己的失望和忧愤托于花鸟清樽,正反映出诗人报国无门的苦痛。
  春季正是山花烂漫的季节,桃红李白,而女主人公的心绪却纷乱如麻。忽然从遥远的方向,传来了悠扬的乐声,大约是《折柳》吧!于是她让自己沉醉在其中,让自己的心飞向遥远的边塞,飞到丈夫的身边。
  面对实力强大的齐国军队,曹刿没有贸然行事,当齐军三次击鼓进军,才建议击鼓,一鼓作气,战胜齐军于长勺,这件事也成为以弱胜强的典范。《左传》对这场战争没有细致的描绘,简单地用曹刿的“未可”“可矣”概括了战争的经过,以便使战前战后的论战更加突出。如果说战前论战体现了曹刿的以民为战争之本的基本战略思想,那么,战后论战则体现了他的战术思想,“一鼓作气”成为作战打仗的经典理论。不过他不是只凭借勇力,“夫大国难测也,惧有伏焉。吾视其辙乱,望其旗靡,故逐之”,则体现了他谨慎的态度。
  文章写得颇有特色。首先,叙述角度富于变化。作者采用多角度方法反复表现自己的观点:第一部分以简练的笔墨叙写了盘谷之美及得名的由来。第二部分借李愿之口,用两宾夹一主的手法写三种人的作为和生活:一种是高官权臣,声势显赫,穷奢极欲;一种是隐居之士,洁身自好,无毁无忧;一种是钻营之徒,趋炎附势,行为可鄙。这是文章的主体部分,看似叙述李愿言论,实含作者强烈感情。第三部分,先用“壮之”赞美李愿的话,表明“愿之言”即“愈之意”;再以“歌”词极言盘谷之美、隐居之乐和向往之情,以第一人称口气直接表明自己的观点与态度,使整个内容表达委婉曲折,一唱三叹,体现了作者的巧妙构思。
  八首诗是不可分割的整体,正如一个大型抒情乐曲有八个乐章一样。这个抒情曲以忧念国家兴衰的爱国思想为主题,以夔府的秋日萧瑟,诗人的暮年多病、身世飘零,特别是关切祖国安危的沉重心情作为基调。其间穿插有轻快欢乐的抒情,如“佳人拾翠春相问,仙侣同舟晚更移”;有壮丽飞动、充满豪情的描绘,如对长安宫阙、昆明池水的追述;有表现慷慨悲愤情绪的,如“同学少年多不贱,五陵衣马自轻肥”;有极为沉郁低回的咏叹,如“关塞极天惟鸟道,江湖满地一渔翁”、“白头吟望苦低垂”等。就以表现诗人孤独和不安的情绪而言,其色调也不尽相同。“江间波浪兼天涌,塞上风云接地阴”,以豪迈、宏阔写哀愁;“信宿渔人还泛泛,清秋燕子故飞飞”,以清丽、宁静写“剪不断、理还乱”的不平静的心绪。总之,八首中的每一首都以自己独特的表现手法,从不同的角度表现基调的思想情绪。它们每一首在八首中又是互相支撑,构成了整体。这样不仅使整个抒情曲错综、丰富,而且抑扬顿挫,有开有阖,突出地表现了主题。
  首句“百里西风禾黍香”,大笔勾勒出农村金秋季节的画面。诗人或骑马、或乘车、或登高,放目四野,百里农田尽收眼底。那结满累累果实的稻谷黍粱,在西风吹拂下,波翻浪涌,香气袭人。面对此境,诗人为之深深陶醉。
  京城一年一度又是清明,也许清明是一个普通的日子,然而漂泊在外的游子此刻的心中却贮着一片愁楚。一开篇,全诗就置入了青灰的愁绪中,奠定了抒情状物的基调。清明节,唐人有游春访胜、踏青戴柳、祭祀祖先的风俗,往往倾城而出。
  诗的头句“山外青山楼外楼” ,诗人抓住临安城的特征——重重叠叠的青山,鳞次栉比的楼台。这样首先描写了祖国大好山河,起伏连绵的青山,楼阁接着一个,这是多么美好的自然。从诗歌创作来说,诗人描写山河的美好,表现出的是一种乐景。接着写到:“西湖歌舞几时休?”诗人面对国家的现实处境,触景伤情。这样美好的大好山河,却被金人占有。诗句中一个“休”字,不但暗示了诗人对现实社会处境的心痛,更为重要的是表现出诗人对当政者一味“休”战言和、不思收复中原失地、只求苟且偏安、一味纵情声色、寻欢作乐的愤慨之情。在诗人的心中,“西湖歌舞”正是消磨抗金斗志的淫靡歌舞。他此时是多么希望这样的歌舞快“休”了。这里,诗人运用反问手法,不但强化了自己的对这些当政者不思收复失地的愤激之情,也更加表现出诗人对国家命运的担忧而产生的忧伤之感。
  此诗通首描写暴雨,而前半篇与后半篇用的是两种手法。用传统的术语来说,是前赋后比。它首联非常特征地写出了雨前一刹那的气氛。在拨不开的浓云堆积低空的时候,一声炸雷从云中钻出来了,预示暴雨即将来临。次联,三句是想象,四句是亲见。杜甫《朝献太清宫赋》有云:“九天之云下垂,四海之水皆立。”苏轼在此时不能不想到他敬爱的前辈所创造的这联惊人奇句,而随风而至的雨却已从东飞来,自然凑泊。在诗的后半,作者接连用了几个比喻来形容这场暴雨。一写雨势之来,竟如金杯中斟满的酒高出了杯面,二写雨声之急,竟如羯鼓被千枝鼓杖赶着打击,充满敲铿之声。也评苏轼当时正在有美堂中宴饮,筵中有鼓乐,所以见景生情,因近取譬。但诗人飞腾的想象并没有到此为止,他忽然想到他的另一位敬爱的前辈李白的故事。这一场暴雨也许是老天爷为了使醉中的李白迅速醒来,好写出许多气势如翻江倒海的诗篇,所以特地将雨洒在他的脸上吧。从而充分地表达了他的内心活动。

创作背景

  唐圭璋认为此词是作者因久久客居他乡的愁苦触景生情而作。

  

饶学曙( 南北朝 )

收录诗词 (3825)
简 介

饶学曙 饶学曙,字霁南,广昌人。干隆辛未一甲二名进士,授编修。

鹧鸪天·上元启醮 / 慕容瑞红

皓彩松上见,寒光波际轻。还将孤赏意,暂寄玉琴声。"
"年老官高多别离,转难相见转相思。
鸟语催沽酒,鱼来似听歌。醉时眠石上,肢体自婆娑。"
"张颐任酒浇,开眼信花烧。旧国归何滞,新知别又遥。
微霜风稍静,圆月雾初开。此思谁能遣,应须执酒杯。"
"千重钩锁撼金铃,万颗真珠泻玉瓶。
"年少多情杜牧之,风流仍作杜秋诗。
"逸少集兰亭,季伦宴金谷。金谷太繁华,兰亭阙丝竹。


兰陵王·柳 / 申屠己未

远山标宿雪,末席本寒灰。陪赏今为忝,临欢敢诉杯。"
春雪离京厚,晨钟近塞迟。亦知莲府客,夜坐喜同师。"
带河衰草断,映日旱沙飞。却到禅斋后,边军识衲衣。"
"战鼓惊沙恶天色,勐士虬髯眼前黑。单于衣锦日行兵,
诸侯新起敬,遗老重相寻。在处饶山水,堪行慰所心。"
易作神仙侣,难忘父子情。道人应识我,未肯说长生。"
"处士有儒术,走可挟车辀.坛宇宽帖帖,符彩高酋酋。
"霏微着草树,渐布与阶平。远近如空色,飘飏无落声。


眼儿媚·咏梅 / 福宇

花开半山晓,竹动数村寒。斗雀翻衣袂,惊鱼触钓竿。
化蝶诚知幻,征兰匪契真。抱玄虽解带,守一自离尘。
"师子座中香已发,西方佛偈南僧说。
鸡人唱绝残漏晓,仙乐拍终天悄悄。"
燕市悲歌又送君,目随征雁过寒云。
一官成白首,万里寄沧洲。只被浮名系,宁无愧海鸥。"
"忆抛印绶辞吴郡,衰病当时已有馀。
"四面无炎气,清池阔复深。蝶飞逢草住,鱼戏见人沈。


晨雨 / 夹谷思涵

共知亭下眠云远,解到上头能几人。"
怕君撩乱锦窗中,十轴轻绡围夜玉。"
寂寞低容入旧机,歇着金梭思往夕。人间不见因谁知,
百川气势苦豪俊,坤关密锁愁开张。太和六年亦如此,
"荣枯忧喜与彭殇,都是人间戏一场。虫臂鼠肝犹不怪,
羽车潜下玉龟山,尘世何由睹蕣颜。
但将钟鼓悦私爱,肯以犬羊为国羞。夜宿寒云卧冰雪,
"西南山最胜,一界是诸天。上路穿岩竹,分流入寺泉。


冬日归旧山 / 富察金鹏

为口中之物,忽乎六十馀年。昔君之壮也,血刚齿坚;
"分险架长澜,斜梁控夕峦。宿云依岭断,初月入江寒。
"楚山清洛两无期,梦里春风玉树枝。
伍旅拔雄儿,梦卜庸真相。勃云走轰霆,河南一平荡。
君王重年少,深纳开边利。宝马雕玉鞍,一朝从万骑。
行行三峡夜,十二峰顶月。哀猿别曾林,忽忽声断咽。
"年年到此日,沥酒拜街中。万户千门看,无人不送穷。
伍旅拔雄儿,梦卜庸真相。勃云走轰霆,河南一平荡。


醉落魄·九日吴胜之运使黄鹤山登高 / 公孙国成

"传警千门寂,南郊彩仗回。但惊龙再见,谁识日双开。
假使明朝深一尺,亦无人到兔园中。"
搔首临风独倚栏,客边惊觉岁华残。栖迟未遇常鋾荐,
"酒熟菊还芳,花飘盏亦香。与君先一醉,举世待重阳。
从来此恨皆前达,敢负吾君作楚词。"
狂发吟如哭,愁来坐似禅。新诗有几首,旋被世人传。"
林叶脱红影,竹烟含绮疏。星珠错落耀,月宇参差虚。
星辰朝帝处,鸾鹤步虚声。玉洞花长发,珠宫月最明。


拂舞词 / 公无渡河 / 仆乙酉

玛瑙函盛贝叶经。日映砌阴移宝阁,风吹天乐动金铃。
"荆台呈妙舞,云雨半罗衣。袅袅腰疑折,褰褰袖欲飞。
雁柱虚连势,鸾歌且坠空。夜和霜击磬,晴引凤归桐。
举酒属吴门,今朝为君起。悬弓三百斤,囊书数万纸。
牧童火入九泉底,烧作灰时犹未枯。"
气色含珠日,晴夫吐翠雰。依稀来鹤态,仿佛列山群。
貂蝉公独步,鸳鹭我同群。插羽先飞酒,交锋便着文。
不求安师卜,不问陈生药。但对丘中琴,时开池上酌。


好事近·汴京赐宴闻教坊乐有感 / 第五新艳

"客思听蛩嗟,秋怀似乱砂。剑头悬日影,蝇鼻落灯花。
须知天地为炉意,尽取黄金铸作波。
"清泠玉韵两三章,落箔银钩七八行。心逐报书悬雁足,
系取可汗钳作奴。六宫虽念相如赋,其那防边重武夫。"
"暮齿忽将及,同心私自怜。渐衰宜减食,已喜更加年。
到时常晚归时早,笑乐三分校一分。"
"天堑茫茫连沃焦,秦皇何事不安桥。
不嫌旧隐相随去,庐岳临天好息机。"


官仓鼠 / 狂晗晗

为报高唐神女道,速排云雨候清词。"
只要天和在,无令物性违。自馀君莫问,何是复何非。"
吹到耳边声尽处,一条丝断碧云心。
到县馀花在,过门五柳闲。东征随子去,俱隐薜萝间。"
"山上凉云收,日斜川风止。娥皇五十弦,秋深汉江水。
草树烟霞昔遍游。云木梦回多感叹,不惟惆怅至长洲。"
好酒盈杯酌,闲诗任笔酬。凉风从入户,云水更宜秋。
桃源洞里觅仙兄。"


/ 闻人作噩

"美貌雄才已少齐,宝书仙简两看题。金刀片片裁新锦,
"一条邛杖悬龟榼,双角吴童控马衔。
自觉闲胜闹,遥知醉笑禅。是非分未定,会合杳无缘。
连云大厦无栖处,更望谁家门户飞。"
"别君须臾间,历日两度新。念彼白日长,复值人事并。
直道非无验,明时不录劳。谁当青史上,卒为显词褒。"
"太白山中寺,师居最上方。猎人偷佛火,栎鼠戏禅床。
"故山一别光阴改,秋露清风岁月多。松下壮心年少去,