舟中立秋
归程不淹留，指期到田园。香醪四邻熟，霜橘千株繁。
看着凤池相继入，都堂那肯滞关营。"
雁叫寒流上，萤飞薄雾中。坐来生白发，况复久从戎。"
琴尊安稳五湖船。罗浮道士分琼液，锦席佳人艳楚莲。
我本玄元胄，禀华由上津。中迷鬼道乐，沉为下土民。
"原野正萧瑟，中间分散情。吏从甘扈罢，诏许朔方行。
"静养千年寿，重泉自隐居。不应随跛鳖，宁肯滞凡鱼。
"商山驿路几经过，未到仙娥见谢娥。红锦机头抛皓腕，
惟有啼乌旧名在，忍教呜咽夜长闻。"
焚香起草宦情疏。楚山重叠当归路，溪月分明到直庐。
舟中立秋拼音解释:
gui cheng bu yan liu .zhi qi dao tian yuan .xiang lao si lin shu .shuang ju qian zhu fan .
kan zhuo feng chi xiang ji ru .du tang na ken zhi guan ying ..
yan jiao han liu shang .ying fei bao wu zhong .zuo lai sheng bai fa .kuang fu jiu cong rong ..
qin zun an wen wu hu chuan .luo fu dao shi fen qiong ye .jin xi jia ren yan chu lian .
wo ben xuan yuan zhou .bing hua you shang jin .zhong mi gui dao le .chen wei xia tu min .
.yuan ye zheng xiao se .zhong jian fen san qing .li cong gan hu ba .zhao xu shuo fang xing .
.jing yang qian nian shou .zhong quan zi yin ju .bu ying sui bo bie .ning ken zhi fan yu .
.shang shan yi lu ji jing guo .wei dao xian e jian xie e .hong jin ji tou pao hao wan .
wei you ti wu jiu ming zai .ren jiao wu yan ye chang wen ..
fen xiang qi cao huan qing shu .chu shan zhong die dang gui lu .xi yue fen ming dao zhi lu .
译文及注释
译文
大嫂子去湖里采芙蓉，曲溪宽湖，荷叶千万重。
秋风起，牧草白，正是马肥牛壮好时节，飞马追影，马背上的骑手多么洋洋自得啊！
身已死亡啊精神(shen)永不(bu)死，您的魂魄啊为鬼中英雄！
阳春三月(yue)，暖暖的太阳照耀着长安城，碧空下，杨树的枝条已经抽出嫩芽，在和煦的春风吹拂下，远看轻烟曼舞。
做官做到将相，富贵之后返回故乡，这(zhe)从人情上说是光荣的，从古到今都是这样啊。
伍子胥被吴王弃于吴江之上，屈原最终抱石自沉汨罗江中。
我心并非青铜镜，不能一照都留影。也有长兄与小弟，不料兄弟难依凭。前去诉苦求安慰，竟遇发怒坏性情。
于是二十四日乘船往吴门(men)去，走了几十里水路，虞山好像还在船篷上面蜿蜒曲折，望去清(qing)清楚楚，使人想要掉转船头再去游玩。
姑娘的容光像早晨的太阳，谁不爱慕她动人的容颜？
船上齐唱行船之歌，我们乘着月色自湖心泛舟而归。湖面上白鸥悠闲不远飞，倒是争相在我们酒筵的上方盘旋飞翔。
你我命运何(he)等相仿，奔波仕途，远离家乡。
注释
15、耳：罢了
(2)管弦二句——音乐加上美酒，最能诱人激情。管弦：以乐器代音乐声。兼：并有。关人：关系到人的情怀，与“关情”同意。
⑴杜宇：又名杜鹃、子规，鸟名。鸣声凄历，能使旅客起思乡之念。
炎方：泛指南方炎热地区。
2.元知：原本知道。元，通“原”。本来。在苏教版等大部分教材中本诗第一句为“死去元知万事空”，但在老的人教版等教材中为“死去原知万事空”，因为是通假字，所以并不影响本诗的意境，尚有争议。人教版等教材多为“元”，不常用通假字。
（116）为身家心——为自己保身家的心。
（2）令德：美德。令，美。
赏析
颈联“谷鸟吟晴日，江猿啸晚风”，上句点出了送别时的天气。天气晴朗，但是作者心里却一点也高兴不起来，美景却衬出了作者内心的悲凉，这样更能感动读者。下句写江猿的啸声。江猿的啼声本来就是很悲凉的，在作者与友人离别的时刻，听见这声音，更是断人肠。作者通过对景物的描写，完美地表达出自己内心对友人的不舍。首、颔两联，先由近及远，复由远及近，均大开大阖。颈联则写眼前景，由“晴日”到“晚风”，用景象变换暗示时间推移，也是大开大阖。依依惜别之情不言而喻。此即所谓言在意外。上句写乐景，与颔联“兴”字相呼应。下句写哀景，以引发尾联的抒情。
全诗有动有静。首、颔二联，以静为主，寓动于静；颈、尾二联，以动为主，寓静于动。冲淡之风，显隐于动静之中。闻一多说：“真孟浩然不是将诗紧紧的筑在一联或一句里，而是将它冲淡了，平均的分散在全篇中，”“甚至淡到令你疑心到底有诗没有。”（《唐诗杂论》）所谓“羚羊挂角，无迹可求”（严羽《沧浪诗话·诗辩》），正是此中境界的写照。刘熙载说：“诗品出于人品”（《艺概·诗概》）。
2、征夫诉苦—抓兵 接着，从“道旁过者问行人”开始，诗人通过设问的方法，让当事者，即被征发的士卒作了直接倾诉。
诗人没有停留在对月色的描摹上，而是宕开一笔，写对月亮的思考：亘古以来，月亮圆了又缺、缺了又圆，可是人呢？人也是一代又一代，代代人都看着月亮。月光依然，而人生不常啊。
南宋高宗初立，迫于军民抗金情绪高涨，起用著名的抗战派李纲为相，似乎要有所作为，但他内心畏敌，只图苟安，并无抗金决心。不久，李纲就被投降派排挤罢相。这首词大概是李纲罢相后写的。
接着，诗人又着意渲染边陲的环境。军营所在，四顾荒野，无城郭可依，“万里”极言其辽阔；雨雪纷纷，以至与大漠相连，其凄冷酷寒的情状亦可想见。以上六句，写尽了从军生活的(huo de)艰苦。接下来，似乎应该正面点出“行人”的哀怨之感了。可是诗人却别具机杼，背面傅粉，写出了“胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿眼泪双双落”两句。胡雁胡儿都是土生土长的，尚且哀啼落泪，更不必说远戍到此的“行人”了。两个“胡”字，有意重复，“夜夜”、“双双”又有意用叠字，有着烘云托月的艺术力量。
第五首写在春光明媚的宫殿，帝与妃子相信相爱。“罗绮自相亲”是全诗中心句。首二句写宫廷门户，曙光初照，风香日暖。风香实为花香。三四句写阳光照耀，百花争艳，池草碧绿。“争”、“暗”是诗眼。争，见花之鲜艳繁多，暗，示草长疾速，为人不觉。五六句写鸟歌人舞，自然景象与人类活动相媲美。“昭阳”句总括以上六句，为下句作陪衬。“罗绮”句为全诗主旨。综上，全诗八句，前六句全是写景，第七句总括前六句，修饰限制帝妃活动的时令环境。前七句都是为最后一句作陪衬的，但分两层。
五六两句，由风势猛烈而发展到酷寒的冰霜，由松枝的刚劲而拓宽为一年四季常端正，越发显出环境的严酷和青松岁寒不凋的特性。诗的意境格外高远，格调更显得悲壮崇高。松树和环境的对比也更分明，而松树品性的价值也更加突现出来。
这首诗明里句句都是写花。但实际上句句都是写人。借荷花表明自己的心曲。既说明自己与女方可堪匹配。是天生的一对儿；又表明了两人相配之美满；又表明了自己的心愿与忧虑。委婉含蓄，耐人寻味，在众多的咏物诗中实属上乘之作。
此诗由《入都》李鸿章 古诗之途可饱览山河秀色，广开眼界说起，而接以陆机、苏辙自励，自信《入都》李鸿章 古诗将鲲化而鹏运也。
歌唱当地风光的民歌，除有特殊背景外（如刘禹锡《踏歌词》）取景多在日间。因为在丽日艳阳照映下，一切景物都显得生气蓬勃、鲜妍明媚，得以充分展示出它们的美。此篇却独出心裁，选取夜间作背景，歌咏江南山水胜地另一种人们不大注意的美。这是它在取材、构思上的一个显著特点。
原诗以“西塞云山远，东风道路长”二句开头。对偶轻盈脱俗，工稳端丽。“西塞”是行人的目的地。云山远隔，只在想望之中．诗人的朋友即将乘舟前往。西塞山在湖北，浔阳江在江西，船行是由东向西。逆水而上的。“东风”当然是顺风，可以减少逆水行船的困难。这既是写实，也包含着作者善意的祝福。当然，即使是一帆风顺，旅程也是漫长而艰苦的。一句“东风道路长”，既蕴含了诗人发自内心的祝愿，又流露出诗人蒙胧的不安与深情的惜别。寥寥五字，真是言简意赅，余味无穷。
俄国著名文学评论家别林斯基曾说：“任何一个诗人也不能由于他自己和靠描写他自己而显得伟大，不论(bu lun)是描写他本身的痛苦，或者描写他本身的幸福。任何伟大诗人之所以伟大，是因为他们的痛苦和幸福的根子深深地伸进了社会和历史的土壤里，因为他是社会、时代、人类的器官和代表。”杜甫在这首诗里描写了他本身的痛苦，但他不是孤立地、单纯地描写他本身的痛苦，而是通过描写他本身的痛苦来表现“天下寒士”的痛苦，来表现社会的苦难、时代的苦难。他也不是仅仅因为自身的不幸遭遇而哀叹、而失眠、而大声疾呼，在狂风猛雨无情袭击的秋夜，诗人脑海里翻腾的不仅是“吾庐独破”，而且是“天下寒士”的茅屋俱破。杜甫这种炽热的忧国忧民的情感和迫切要求变革黑暗现实的崇高理想，千百(qian bai)年来一直激动读者的心灵，并发生过积极的作用。
接下去两句，展现了时间上并不连续却又每每使人难忘的景象：一是深秋时节的密雨，像给上千户人家挂上了层层的雨帘；一是落日时分，夕阳掩映着的楼台，在晚风中送出悠扬的笛声。两种景象：一阴一晴；一朦胧，一明丽。在现实中是难以同时出现的。但当诗人面对着开元寺水阁下这片天地时，这种虽非同时，然而却是属于同一地方获得的印象，汇集复合起来了，从而融合成一个对宣城、对宛溪的综合而长久性的印象。这片天地，在时间的长河里，就是长期保持着这副面貌吧。这样，与“六朝文物草连空”相映照，那种文物不见、风景依旧的感慨，自然就愈来愈强烈了。客观世界是持久的，歌哭相迭的一代代人生却是有限的。这使诗人沉吟和低回不已，于是，诗人的心头浮动着对范蠡的怀念，无由相会，只见五湖方向，一片参差烟树而已。五湖指太湖及与其相属的四个小湖，因而也可视作太湖的别名。从方位上看，它们是在宣城之东。春秋时范蠡曾辅助越王勾践打败吴王夫差，功成之后，为了避免越王的猜忌，乘扁舟归隐于五湖。他徜徉在大自然的山水中，为后人所艳羡。诗中把宣城风物，描绘得很美，很值得流连，而又慨叹六朝文物已成过眼云烟，大有无法让人生永驻的感慨。这样，游于五湖享受着山水风物之美的范蠡，自然就成了诗人怀恋的对象了。
诗歌忌重字，这句诗却与前面的“将军不战空临边”复用“空”字，看似败笔的两个字却正好将“将军”“征人”的生活命运构成了鲜明对比。生者无聊幽怨，死者暴尸沙场，生与死的对照画面揭示了战士的悲剧命运，反映了战士的满腔悲愤，字里行间，饱含着诗人对和戎路线的无声控诉和对边关战士的深切同情。“空照”、 “谁知”等词语是他这种心情的写照。
第三章是反躬自省之词。前四句用比喻来说明自己虽然无以销愁，但心之坚贞有异石席，不能屈服于人。“威仪棣棣，不可选也”意思是说：我虽不容于人，但人不可夺我之志，我一定要保持自己的尊严，决不屈挠退让。其意之坚值得同情乃至敬佩。
全诗有动有静。首、颔二联，以静为主，寓动于静；颈、尾二联，以动为主，寓静于动。冲淡之风，显隐于动静之中。闻一多说：“真孟浩然不是将诗紧紧的筑在一联或一句里，而是将它冲淡了，平均的分散在全篇中，”“甚至淡到令你疑心到底有诗没有。”（《唐诗杂论》）所谓“羚羊挂角，无迹可求”（严羽《沧浪诗话·诗辩》），正是此中境界的写照。刘熙载说：“诗品出于人品”（《艺概·诗概》）。
2、征夫诉苦—抓兵 接着，从“道旁过者问行人”开始，诗人通过设问的方法，让当事者，即被征发的士卒作了直接倾诉。
诗人没有停留在对月色的描摹上，而是宕开一笔，写对月亮的思考：亘古以来，月亮圆了又缺、缺了又圆，可是人呢？人也是一代又一代，代代人都看着月亮。月光依然，而人生不常啊。
南宋高宗初立，迫于军民抗金情绪高涨，起用著名的抗战派李纲为相，似乎要有所作为，但他内心畏敌，只图苟安，并无抗金决心。不久，李纲就被投降派排挤罢相。这首词大概是李纲罢相后写的。
接着，诗人又着意渲染边陲的环境。军营所在，四顾荒野，无城郭可依，“万里”极言其辽阔；雨雪纷纷，以至与大漠相连，其凄冷酷寒的情状亦可想见。以上六句，写尽了从军生活的(huo de)艰苦。接下来，似乎应该正面点出“行人”的哀怨之感了。可是诗人却别具机杼，背面傅粉，写出了“胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿眼泪双双落”两句。胡雁胡儿都是土生土长的，尚且哀啼落泪，更不必说远戍到此的“行人”了。两个“胡”字，有意重复，“夜夜”、“双双”又有意用叠字，有着烘云托月的艺术力量。
第五首写在春光明媚的宫殿，帝与妃子相信相爱。“罗绮自相亲”是全诗中心句。首二句写宫廷门户，曙光初照，风香日暖。风香实为花香。三四句写阳光照耀，百花争艳，池草碧绿。“争”、“暗”是诗眼。争，见花之鲜艳繁多，暗，示草长疾速，为人不觉。五六句写鸟歌人舞，自然景象与人类活动相媲美。“昭阳”句总括以上六句，为下句作陪衬。“罗绮”句为全诗主旨。综上，全诗八句，前六句全是写景，第七句总括前六句，修饰限制帝妃活动的时令环境。前七句都是为最后一句作陪衬的，但分两层。
五六两句，由风势猛烈而发展到酷寒的冰霜，由松枝的刚劲而拓宽为一年四季常端正，越发显出环境的严酷和青松岁寒不凋的特性。诗的意境格外高远，格调更显得悲壮崇高。松树和环境的对比也更分明，而松树品性的价值也更加突现出来。
这首诗明里句句都是写花。但实际上句句都是写人。借荷花表明自己的心曲。既说明自己与女方可堪匹配。是天生的一对儿；又表明了两人相配之美满；又表明了自己的心愿与忧虑。委婉含蓄，耐人寻味，在众多的咏物诗中实属上乘之作。
此诗由《入都》李鸿章 古诗之途可饱览山河秀色，广开眼界说起，而接以陆机、苏辙自励，自信《入都》李鸿章 古诗将鲲化而鹏运也。
歌唱当地风光的民歌，除有特殊背景外（如刘禹锡《踏歌词》）取景多在日间。因为在丽日艳阳照映下，一切景物都显得生气蓬勃、鲜妍明媚，得以充分展示出它们的美。此篇却独出心裁，选取夜间作背景，歌咏江南山水胜地另一种人们不大注意的美。这是它在取材、构思上的一个显著特点。
原诗以“西塞云山远，东风道路长”二句开头。对偶轻盈脱俗，工稳端丽。“西塞”是行人的目的地。云山远隔，只在想望之中．诗人的朋友即将乘舟前往。西塞山在湖北，浔阳江在江西，船行是由东向西。逆水而上的。“东风”当然是顺风，可以减少逆水行船的困难。这既是写实，也包含着作者善意的祝福。当然，即使是一帆风顺，旅程也是漫长而艰苦的。一句“东风道路长”，既蕴含了诗人发自内心的祝愿，又流露出诗人蒙胧的不安与深情的惜别。寥寥五字，真是言简意赅，余味无穷。
俄国著名文学评论家别林斯基曾说：“任何一个诗人也不能由于他自己和靠描写他自己而显得伟大，不论(bu lun)是描写他本身的痛苦，或者描写他本身的幸福。任何伟大诗人之所以伟大，是因为他们的痛苦和幸福的根子深深地伸进了社会和历史的土壤里，因为他是社会、时代、人类的器官和代表。”杜甫在这首诗里描写了他本身的痛苦，但他不是孤立地、单纯地描写他本身的痛苦，而是通过描写他本身的痛苦来表现“天下寒士”的痛苦，来表现社会的苦难、时代的苦难。他也不是仅仅因为自身的不幸遭遇而哀叹、而失眠、而大声疾呼，在狂风猛雨无情袭击的秋夜，诗人脑海里翻腾的不仅是“吾庐独破”，而且是“天下寒士”的茅屋俱破。杜甫这种炽热的忧国忧民的情感和迫切要求变革黑暗现实的崇高理想，千百(qian bai)年来一直激动读者的心灵，并发生过积极的作用。
接下去两句，展现了时间上并不连续却又每每使人难忘的景象：一是深秋时节的密雨，像给上千户人家挂上了层层的雨帘；一是落日时分，夕阳掩映着的楼台，在晚风中送出悠扬的笛声。两种景象：一阴一晴；一朦胧，一明丽。在现实中是难以同时出现的。但当诗人面对着开元寺水阁下这片天地时，这种虽非同时，然而却是属于同一地方获得的印象，汇集复合起来了，从而融合成一个对宣城、对宛溪的综合而长久性的印象。这片天地，在时间的长河里，就是长期保持着这副面貌吧。这样，与“六朝文物草连空”相映照，那种文物不见、风景依旧的感慨，自然就愈来愈强烈了。客观世界是持久的，歌哭相迭的一代代人生却是有限的。这使诗人沉吟和低回不已，于是，诗人的心头浮动着对范蠡的怀念，无由相会，只见五湖方向，一片参差烟树而已。五湖指太湖及与其相属的四个小湖，因而也可视作太湖的别名。从方位上看，它们是在宣城之东。春秋时范蠡曾辅助越王勾践打败吴王夫差，功成之后，为了避免越王的猜忌，乘扁舟归隐于五湖。他徜徉在大自然的山水中，为后人所艳羡。诗中把宣城风物，描绘得很美，很值得流连，而又慨叹六朝文物已成过眼云烟，大有无法让人生永驻的感慨。这样，游于五湖享受着山水风物之美的范蠡，自然就成了诗人怀恋的对象了。
诗歌忌重字，这句诗却与前面的“将军不战空临边”复用“空”字，看似败笔的两个字却正好将“将军”“征人”的生活命运构成了鲜明对比。生者无聊幽怨，死者暴尸沙场，生与死的对照画面揭示了战士的悲剧命运，反映了战士的满腔悲愤，字里行间，饱含着诗人对和戎路线的无声控诉和对边关战士的深切同情。“空照”、 “谁知”等词语是他这种心情的写照。
第三章是反躬自省之词。前四句用比喻来说明自己虽然无以销愁，但心之坚贞有异石席，不能屈服于人。“威仪棣棣，不可选也”意思是说：我虽不容于人，但人不可夺我之志，我一定要保持自己的尊严，决不屈挠退让。其意之坚值得同情乃至敬佩。
创作背景
《肥城光绪县志》卷一《方域》载有瀑布山，云：“在城南四十里。”此下录有李白《送王山人归布山》及元好问《送天倪子归布山》诗。另《肥城县乡土志》载：“瀑布山在城南四十里，唐李白送王山人归布山即此。”李白于开元（唐玄宗年号，公元713～741年）后期，曾隐于徂徕山。
汤允绩( 清代 )
收录诗词 (1858) 首
简 介
汤允绩 ［明］（公元？年至约一四六七年）字公让，濠人。生年不详，约卒于明宪宗成化三年。为诸生。工诗，负才使气。巡抚尚书周忱使作启事，即席成数万言。忱荐之朝，少保于谦召询古今将略及兵事，应对如响。稍迁至指挥佥事。天顺中，锦衣侦事者摭允绩旧事以闻，谪为民。成化初，复故官。三年，擢都指挥佥事，分守孤山堡，与贼战死。允绩官京师时，与王淮、刘溥等唱酬，号景泰十才子。着有东谷集十卷，《明史艺文志》传于世。
南乡子·好个主人家
旧宅兵烧尽，新宫日奏多。妖星还有角，数尺铁重磨。"
桂楫美人歌木兰，西风袅袅露漙漙.夜长曲尽意不尽，月在清湘洲渚寒。
忽忆十年相识日，小儒新自海边来。"
上国刈翘楚，才微甘陆沉。无灯假贫女，有泪沾牛衾。
吴门风水各萍流，月满花开懒独游。万里山川分晓梦，
秦台一照山鸡后，便是孤鸾罢舞时。"
故山从此与云疏。吟怜受露花阴足，行觉嘶风马力馀。
清歌响断银屏隔。堤外红尘蜡炬归，楼前澹月连江白。"
巴女谣
君王晓坐金銮殿，只待相如草诏来。"
文场新桂茂，粉署旧兰崇。留客挥盈爵，抽毫咏早鸿。
开是好花飞是尘。戏蝶狂蜂相往返，一枝花上声千万。
"一水悠悠隔渭城，渭城风物近柴荆。寒蛩乍响催机杼，
"荆卿西去不复返，易水东流无尽期。
凭人转觉多相误，尽道皤然作令威。
许国家无恋，盘江栈不摧。移军刁斗逐，报捷剑门开。
若为萧史通家客，情愿扛壶入醉乡。"
长相思·长相思
枣枝秋赤近高天。山泉饮犊流多变，村酒经蚕味可怜。
凉月殷勤碧玉箫。屏倚故窗山六扇，柳垂寒砌露千条。
帝里峰头出，邻家树色新。怜君高且静，有句寄闲人。"
喜君颜貌未蹉跎。因君下马重相顾，请奏青门肠断歌。"
"沈沈清暑夕，星斗俨虚空。岸帻栖禽下，烹茶玉漏中。
"城枕溪流更浅斜，丽谯连带邑人家。经冬野菜青青色，
谢胱离都日，殷公出守年。不知瑶水宴，谁和白云篇。"
旌去题新谥，宫存锁素帏。重泉应不恨，生见太平时。
石鱼湖上醉歌
"百首如一首，卷初如卷终。（《北梦琐言》：能以诗自负，
蜀国烟霞异，灵山水月澄。乡闾诸善友，喜似见南能。"
却忆短亭回首处，夜来烟雨满池塘。"
"轮郭休夸四字书，红窠写出对庭除。
"银章朱绂照云骢，六换鱼书惠化崇。瑶树忽倾沧海里，
"桂香松暖庙门开，独泻椒浆奠一杯。秦法欲兴鸿已去，
"贳酒携琴访我频，始知城市有闲人。君臣药在宁忧病，
孤冢北邙外，空斋中岳西。集诗应万首，物象遍曾题。"
夏日绝句
"野水通池石叠台，五营无事隐雄才。松斋下马书千卷，
望鹭吟登阁，听猿泪滴船。相思堪面话，不着尺书传。"
所思在溟碧，无因一相逢。登楼睇去翼，目尽沧波重。
坐惜春还至，愁吟夜每终。谷寒思变律，叶晚怯回风。
兰舟倚行棹，桂酒掩馀樽。重此一留宿，前汀烟月昏。"
道情惟见往来疏。已能绝粒无饥色，早晚休官买隐居。
古槐人继绿阴馀。休弹瑟韵伤离思，已有蝉声报夏初。
新秋弦管清，时转遏云声。曲尽不知处，月高风满城。
大雅·文王
"谁言荀羡爱功勋，年少登坛众所闻。曾以能书称内史，
凤阙觚棱影，仙盘晓日暾。雨晴文石滑，风暖戟衣翻。
爽气三秋近，浮生一笑稀。故山松菊在，终欲掩荆扉。"
"雨涨西塘金堤斜，碧草芊芊晴吐芽。野岸明媚山芍药，
"城枕溪流更浅斜，丽谯连带邑人家。经冬野菜青青色，
捣觉嫦娥药不香。惜恐被分缘利市，尽应难觅为供堂。
羽觞飞处笑言同。金英耀彩晴云外，玉树凝霜暮雨中。
专城年少岂蹉跎。应怜旅梦千重思，共怆离心一曲歌。
柳梢青·与龟翁登研意观雪怀癸卯岁腊朝断桥并马之游
"闲吹玉殿昭华管，醉折梨园缥蒂花。
宿客未眠过夜半，独闻山雨到来时。"
自怜穷律穷途客，正怯孤灯一局棋。"
陶情惜清澹，此意复谁攀。"
"亦忝受恩身，当殊投刺新。竟蒙分玉石，终不离埃尘。
深处会容高尚者，水苗三顷百株桑。"
去年君点行，贱妾是新姬。别早见未熟，入梦无定姿。
"山上有山归不得，湘江暮雨鹧鸪飞。
金盏子·赋秋壑西湖小筑
"求鱼未得食，沙岸往来行。岛月独栖影，暮天寒过声。
贵主西还盛汉宫。定是庙谟倾种落，必知边寇畏骁雄。
不然直道高空外，白水青山属腊师。"
潘游全璧散，郭去半舟闲。定笑幽人迹，鸿轩不可攀。"
"芙蓉村步失官金，折狱无功不可寻。初挂海帆逢岁暮，
蟾蜍夜艳秋河月。碧城冷落空蒙烟，帘轻幕重金钩栏。
草花侵菊庾园空。朱门迹忝登龙客，白屋心期失马翁。
"曾向雷塘寄掩扉，荀家灯火有馀辉。关河日暮望空极，
马诗二十三首·其十
"郎作东台御史时，妾长西望敛双眉。一从诏下人皆羡，
"三树稚桑春未到，扶床乳女午啼饥。
"汉水横冲蜀浪分，危楼点的拂孤云。
月乃不上杉，上杉难相参。眙愕子细视，睛瞳桂枝劖。
楼上美人凝夜歌。独树高高风势急，平湖渺渺月明多。
健儿食肥肉，战马食新谷。食饱物有馀，所恨无两腹。
自此尘寰音信断，山川风月永相思。"
"去年今日湘南寺，独把寒梅愁断肠。今年此日江边宅，
清平乐·红笺小字
偃蹇松公老，森严竹阵齐。小莲娃欲语，幽笋稚相携。
六年仁政讴歌去，柳绕春堤处处闻。"
将来为报奸雄辈，莫向金牛访旧踪。"
寒潮欲上泛萍藻，寄荐三闾情自哀。"
明月洞庭上，悠扬挂离襟。停觞一摇笔，聊寄生刍吟。"
宵衣旰食明天子，日伏青蒲不敢言。"
西岭空林唯鸟归。莎径晚烟凝竹坞，石池春色染苔衣。
"羡君归去五峰前，往往星河实见仙。麦垄夏枯成废地，