巽公院五咏
多病苦虚羸，晴明强展眉。读书心绪少，闲卧日长时。
用稀印锁涩难开。妻知年老添衣絮，婢报天寒拨酒醅。
"烟淡月濛濛，舟行夜色中。江铺满槽水，帆展半樯风。
漠漠凄凄愁满眼，就中惆怅是江蓠。"
取类群凶阵初破。戢戢攒枪霜雪耀，腾腾击鼓云雷磨。
遥思九城陌，扰扰趋名利。今朝是双日，朝谒多轩骑。
听之不觉心平和。人情重今多贱古，古琴有弦人不抚。
况兹杯中物，行坐长相对。"
春去来几日，夏云忽嵯峨。朝朝感时节，年鬓暗蹉跎。
怅望武丘路，沉吟浒水亭。还乡信有兴，去郡能无情。"
巽公院五咏拼音解释:
duo bing ku xu lei .qing ming qiang zhan mei .du shu xin xu shao .xian wo ri chang shi .
yong xi yin suo se nan kai .qi zhi nian lao tian yi xu .bi bao tian han bo jiu pei .
.yan dan yue meng meng .zhou xing ye se zhong .jiang pu man cao shui .fan zhan ban qiang feng .
mo mo qi qi chou man yan .jiu zhong chou chang shi jiang li ..
qu lei qun xiong zhen chu po .ji ji zan qiang shuang xue yao .teng teng ji gu yun lei mo .
yao si jiu cheng mo .rao rao qu ming li .jin chao shi shuang ri .chao ye duo xuan qi .
ting zhi bu jue xin ping he .ren qing zhong jin duo jian gu .gu qin you xian ren bu fu .
kuang zi bei zhong wu .xing zuo chang xiang dui ..
chun qu lai ji ri .xia yun hu cuo e .chao chao gan shi jie .nian bin an cuo tuo .
chang wang wu qiu lu .chen yin hu shui ting .huan xiang xin you xing .qu jun neng wu qing ..
译文及注释
译文
战士们还远没有进入玉门关，少妇们不要长声感叹。烽(feng)火在沙漠深处燃起，连绵直到甘泉宫，照亮了甘泉宫上空的云层。
要知道名士和美女一(yi)般都是容易动情生愁。柯亭笛响已绝，精通音律之才已矣，文姬因战乱被虏往胡地。万里迢迢的他乡，她生不能生，死不得死，此身确实辛苦。她用卷叶吹奏出鸣鸣的笛音，将此生所有的愁怨，从头谱曲。
主人虽然爱惜它，也救它不得，看着他们拿斧头砍断树根。
清风没有力量驱赶暑天的炎热，那西坠的太阳仿佛生了翅膀，飞旋在山头，不肯下降。
你就是汉朝的仙人梅福啊，为什么来(lai)南昌作府尉？
秋夜行舟停泊在西江(jiang)牛渚山，蔚蓝的天空中没有一丝游云。
但到了这个时候，忽然才顿悟自己的身世原来也和这秋日的孤雁(yan)一样孑然无助。
辜负了戴的头巾，我对你来说意味着什么？
群奸迈着碎步越发得意啊，贤人远远地跑得更快。
宁可在枝头上怀抱着清香而死，绝不会吹落于凛冽北风之中！
轻幽的芳香朗绕在弯曲的池岸，圆实的花叶覆盖着美丽的水池。
春天到来的时候，这满塘的水就绿了，
注释
17、阿衡：官名，犹后代宰相。
5.破颜：变为笑脸。
燕赵：战国时的两个诸侯国，分别在今河北省和山西省地区。古时燕赵出过不少侠客义士，干出了很多悲壮的事情。韩愈《送董邵南序》：“燕赵古称多感慨悲歌之士。”。
5.月华收练：月光像白色的绢，渐渐收起来了。
④俱东： 俱： 一起 指一起向东。翻译
（10）御：治理。
（62）鹰腾：形容军士如鹰之飞腾，勇猛迅捷，奔跑起来比飞箭还快。
白发人：诗中所描绘的那位老年宫
142.成山：山名，在今山东荣城东北。
赏析
头两句从写诗人对“寺”、“桥”有情，“江山如有待，花柳自无私”两句则转入写此地山水草木也都对诗人有情，正是人有意，物有情。这两句诗是很有含蕴的，它透露了诗人对世态炎凉的感慨。弦外之音是大自然是有情的、无私的，而人世间却是无情的、偏私的。
“闲依农圃邻，偶似山林(shan lin)客。晓耕翻露草，夜榜响溪石”，这四句是强调在此生活的闲适之情。闲暇时与种菜的老农为邻，有时还真像是在山林隐居的人。一大早带着露水就去锄草，晚上乘船沿着溪水前进。“闲依”表现作者的闲散之态， “偶似”是故作放旷之语，自我安慰。柳宗元少有才名，胸怀大志，可是仕途不顺，一再遭贬。这次更是被贬永州，远离长安。他满腔的热情得不到施展的空间，有志而不得伸，有才而不被重用。于是，在此贬所，只好强写欢愉，故作闲适，称自己对被贬感到庆幸，假装很喜欢这种安逸舒适的生活。
比韦庄略早些时的诗人高蟾写过一首《金陵晚望》：
“催榜渡乌江，神骓泣向风。”这两句，写的是兵败后的项羽把乌骓送与他人，而乌骓马却依恋故主，故而“泣向风。”这两句给全诗笼上了一层悲凉的色彩。自古以来，一直是骏马配英雄，但项羽此时已经是英雄末路，因而他才要将乌骓马送人。这就说明了英雄与骏马也始终不能长久相伴。“泣向风”既写出了乌骓马对故主的眷恋，也写出了对项羽英雄末路的境遇的悲怜。
这是一首即景生情之作，通过写夜《泊秦淮》杜牧 古诗所见所闻的感受，揭露了晚唐统治者沉溺声色，醉生梦死的腐朽生活。秦淮河两岸是六朝时的繁华之地，是权贵富豪、墨客骚人纵情声色、寻欢作乐的场所。诗人夜《泊秦淮》杜牧 古诗，在茫茫沙月，迷蒙烟水中眼见灯红酒绿，耳闻淫歌艳曲，不禁触景生情，顿生家国亡思，将对历史的咏叹与对现实的思考紧密结合，从陈的荒淫之国联想到江河月下的晚唐命运。全诗寓情于景，意境悲凉，感情深沉含蓄，语言精当锤炼，沈德潜称之为“绝唱”。
《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》第二段，十年前是怎样的呢？“主人爱客锦筵开，水阁风吹笑语来。画鼓队催桃叶伎，玉箫声出柘枝台。”记得那次来的时候，别墅的主人在家里，正过着豪华的生活，用丰盛的酒席招待我，在临水的台阁上，笑语融融。主人有演戏的队伍，用歌舞来欢迎客人。 “轻靴窄袖娇妆束，脆管繁弦竞追逐。云鬟子弟按霓裳，雪面参军舞鸲鹆。”当时歌舞欢腾，多么欢乐。 “酒尽移船曲榭西，满湖灯火醉人归。朝来别奏新翻曲，更出红妆向柳堤。”是说酒喝好后，已经晚了，只看到南湖里都是灯火，欢乐了一天，大家沉醉而回。 我们要说，今天的南湖也没有上述这些现象。所以说，南湖要想搞得好，搞成一个消费、游玩的名胜之地，一定要晚上有游船。明朝、清朝的南湖都是晚上开游船。清初陈其年，也是一个大诗人，他写的《鸳湖烟雨楼感旧》词：“园都在、水边林下。不闭春城因夜宴，望满湖灯火金吾怕。十万盏，红球挂。”这说明，大家看到南湖里满湖都是灯火，连金吾也怕了，热闹得城门也关不了了，可见明朝末年嘉兴南湖繁荣到怎样一个程度。这也是吴梅村最初来南湖看到的情况。
文章不长，但情感富于转折。正文一段与二段之间是转折，末段自身又含一层转折。一段的不朽之名，终究敌不过二段的万古之空；末段的理智超脱，终究敌不过情感的悄然渗透。转折之后，方见分量，方见沉重，而终不外“悲”与“情”二字。欧阳修曾云：“人生自是有情痴”，信然。
第二首
第三段写人为物所用的原因，在于志不凝，心不专。揭示中心：自己不能与自然万物合一，反而受外物左右，这是人被老鼠欺骗的真正原因。这一段是全篇重点之所在。也就是说，作者赋鼠的真正目的在于此。前人谈古文的写作时，谈到“小题大作法”。就以此篇为例，也正是因为一只老鼠引起了一番哲理的阐发。最后两句交待了 《《黠鼠赋》苏轼 古诗》的写作由来，是有感而发，即事成篇。在收笔之处，作者以平淡之语写来，虽语朴而情真，绾合叙事之始末。从文章布局来看，于人物也有必要的交代，显得特别严谨。结穴处，我们看到苏子、童子为黠鼠而忙碌，与题目 《《黠鼠赋》苏轼 古诗》 又息息相关。
第三段，由描写转为议论，显示出作这篇赋文的本意。
此赋的主要特点有三：特点一，想象丰富。作者从京城洛阳启程，东归封地鄄城。途中，在洛川之边，停车饮马，在阳林漫步之时，看到了洛神宓妃，这就是想象。她的体态摇曳飘忽像惊飞的大雁，婉曲轻柔像是水中的游龙，鲜美、华丽较秋菊、茂松有过之，姣如朝霞，纯洁如芙蓉，风华绝代。随后他对她产生爱慕之情，托水波以传意，寄玉佩以定情。然她的神圣高洁使他不敢造次。洛神终被他的真情所感动，与之相见，倾之以情。但终因人神殊途，结合无望，与之惜别。想象绚烂，浪漫凄婉之情淡而不化，令人感叹，惆怅丝丝。但这想象并不离奇，因此赋是有感于宋玉的《神女赋》《高唐赋》两篇赋而作。
第一首诗全借司马相如的行事来抒发自己的愤慨。西汉著名文学家司马相如，字长卿，才华出众，志向远大，但在汉武帝时只当了一名管理前朝文帝墓园的小官。他抑郁不得志，终于弃官而去，闲居在茂陵家中。在他生前，梁孝王刘武与汉武帝刘彻都先后抛弃了他。等他死后，武帝却把他所写祭天地神灵的《封禅书》吹捧起来，而且亲自到泰山隆重祭祀。李贺就抓住这个古人的遭遇，结合自己的身世写出了这首寄寓深远的《咏怀》诗。
以上这两联中，“思”与“似”、“擿”与“呼”两对词，把《画鹰》杜甫 古诗刻画得极为传神。“思”写其(xie qi)动态，“似”写其静态，“擿”写其情态，“呼”写其神态。诗人用字精工，颇见匠心。通过这些富有表现力的字眼，把《画鹰》杜甫 古诗描写得同真鹰一样。是真鹰，还是《画鹰》杜甫 古诗，几难分辨。但从“堪”与“可”这两个推论之词来玩味，毕竟仍是《画鹰》杜甫 古诗。
第三首
第一句“空山不见人”，先正面描写空山的杳无人迹。王维特别喜欢用“空山”这个词语，但在不同的诗里，它所表现的境界却有区别。“空山新雨后，天气晚来秋”（《山居秋暝》），侧重于表现雨后秋山的空明洁净；“人闲桂花落，夜静春山空”（《鸟鸣涧》），侧重于表现夜间春山的宁静幽美；而“空山不见人”，则侧重于表现山的空寂清泠。由于杳无人迹，这并不真空的山在诗人的感觉中显得空廓虚无，宛如太古之境。“不见人”，把“空山”的意蕴具体化了。
第二首前两句说：天上是淡云旭日，晴空万里；地上则是春草茂盛，蓬勃生长，碰到了游人的衣襟；而飞舞着的杨花、柳絮洒落在游人的春衣上，“拂了一身还满”。一个“惹”字写出了春草欣欣向荣之势，春草主动来“惹”人，又表现了春意的撩人；配上一个“拂”字，更传神地描绘了春色的依依。此句与白居易的名篇《钱塘湖春行》中“乱花(luan hua)渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”两句相比，功力悉敌，简直把春景写活了！
“闲依农圃邻，偶似山林(shan lin)客。晓耕翻露草，夜榜响溪石”，这四句是强调在此生活的闲适之情。闲暇时与种菜的老农为邻，有时还真像是在山林隐居的人。一大早带着露水就去锄草，晚上乘船沿着溪水前进。“闲依”表现作者的闲散之态， “偶似”是故作放旷之语，自我安慰。柳宗元少有才名，胸怀大志，可是仕途不顺，一再遭贬。这次更是被贬永州，远离长安。他满腔的热情得不到施展的空间，有志而不得伸，有才而不被重用。于是，在此贬所，只好强写欢愉，故作闲适，称自己对被贬感到庆幸，假装很喜欢这种安逸舒适的生活。
比韦庄略早些时的诗人高蟾写过一首《金陵晚望》：
“催榜渡乌江，神骓泣向风。”这两句，写的是兵败后的项羽把乌骓送与他人，而乌骓马却依恋故主，故而“泣向风。”这两句给全诗笼上了一层悲凉的色彩。自古以来，一直是骏马配英雄，但项羽此时已经是英雄末路，因而他才要将乌骓马送人。这就说明了英雄与骏马也始终不能长久相伴。“泣向风”既写出了乌骓马对故主的眷恋，也写出了对项羽英雄末路的境遇的悲怜。
这是一首即景生情之作，通过写夜《泊秦淮》杜牧 古诗所见所闻的感受，揭露了晚唐统治者沉溺声色，醉生梦死的腐朽生活。秦淮河两岸是六朝时的繁华之地，是权贵富豪、墨客骚人纵情声色、寻欢作乐的场所。诗人夜《泊秦淮》杜牧 古诗，在茫茫沙月，迷蒙烟水中眼见灯红酒绿，耳闻淫歌艳曲，不禁触景生情，顿生家国亡思，将对历史的咏叹与对现实的思考紧密结合，从陈的荒淫之国联想到江河月下的晚唐命运。全诗寓情于景，意境悲凉，感情深沉含蓄，语言精当锤炼，沈德潜称之为“绝唱”。
《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》第二段，十年前是怎样的呢？“主人爱客锦筵开，水阁风吹笑语来。画鼓队催桃叶伎，玉箫声出柘枝台。”记得那次来的时候，别墅的主人在家里，正过着豪华的生活，用丰盛的酒席招待我，在临水的台阁上，笑语融融。主人有演戏的队伍，用歌舞来欢迎客人。 “轻靴窄袖娇妆束，脆管繁弦竞追逐。云鬟子弟按霓裳，雪面参军舞鸲鹆。”当时歌舞欢腾，多么欢乐。 “酒尽移船曲榭西，满湖灯火醉人归。朝来别奏新翻曲，更出红妆向柳堤。”是说酒喝好后，已经晚了，只看到南湖里都是灯火，欢乐了一天，大家沉醉而回。 我们要说，今天的南湖也没有上述这些现象。所以说，南湖要想搞得好，搞成一个消费、游玩的名胜之地，一定要晚上有游船。明朝、清朝的南湖都是晚上开游船。清初陈其年，也是一个大诗人，他写的《鸳湖烟雨楼感旧》词：“园都在、水边林下。不闭春城因夜宴，望满湖灯火金吾怕。十万盏，红球挂。”这说明，大家看到南湖里满湖都是灯火，连金吾也怕了，热闹得城门也关不了了，可见明朝末年嘉兴南湖繁荣到怎样一个程度。这也是吴梅村最初来南湖看到的情况。
文章不长，但情感富于转折。正文一段与二段之间是转折，末段自身又含一层转折。一段的不朽之名，终究敌不过二段的万古之空；末段的理智超脱，终究敌不过情感的悄然渗透。转折之后，方见分量，方见沉重，而终不外“悲”与“情”二字。欧阳修曾云：“人生自是有情痴”，信然。
第二首
第三段写人为物所用的原因，在于志不凝，心不专。揭示中心：自己不能与自然万物合一，反而受外物左右，这是人被老鼠欺骗的真正原因。这一段是全篇重点之所在。也就是说，作者赋鼠的真正目的在于此。前人谈古文的写作时，谈到“小题大作法”。就以此篇为例，也正是因为一只老鼠引起了一番哲理的阐发。最后两句交待了 《《黠鼠赋》苏轼 古诗》的写作由来，是有感而发，即事成篇。在收笔之处，作者以平淡之语写来，虽语朴而情真，绾合叙事之始末。从文章布局来看，于人物也有必要的交代，显得特别严谨。结穴处，我们看到苏子、童子为黠鼠而忙碌，与题目 《《黠鼠赋》苏轼 古诗》 又息息相关。
第三段，由描写转为议论，显示出作这篇赋文的本意。
此赋的主要特点有三：特点一，想象丰富。作者从京城洛阳启程，东归封地鄄城。途中，在洛川之边，停车饮马，在阳林漫步之时，看到了洛神宓妃，这就是想象。她的体态摇曳飘忽像惊飞的大雁，婉曲轻柔像是水中的游龙，鲜美、华丽较秋菊、茂松有过之，姣如朝霞，纯洁如芙蓉，风华绝代。随后他对她产生爱慕之情，托水波以传意，寄玉佩以定情。然她的神圣高洁使他不敢造次。洛神终被他的真情所感动，与之相见，倾之以情。但终因人神殊途，结合无望，与之惜别。想象绚烂，浪漫凄婉之情淡而不化，令人感叹，惆怅丝丝。但这想象并不离奇，因此赋是有感于宋玉的《神女赋》《高唐赋》两篇赋而作。
第一首诗全借司马相如的行事来抒发自己的愤慨。西汉著名文学家司马相如，字长卿，才华出众，志向远大，但在汉武帝时只当了一名管理前朝文帝墓园的小官。他抑郁不得志，终于弃官而去，闲居在茂陵家中。在他生前，梁孝王刘武与汉武帝刘彻都先后抛弃了他。等他死后，武帝却把他所写祭天地神灵的《封禅书》吹捧起来，而且亲自到泰山隆重祭祀。李贺就抓住这个古人的遭遇，结合自己的身世写出了这首寄寓深远的《咏怀》诗。
以上这两联中，“思”与“似”、“擿”与“呼”两对词，把《画鹰》杜甫 古诗刻画得极为传神。“思”写其(xie qi)动态，“似”写其静态，“擿”写其情态，“呼”写其神态。诗人用字精工，颇见匠心。通过这些富有表现力的字眼，把《画鹰》杜甫 古诗描写得同真鹰一样。是真鹰，还是《画鹰》杜甫 古诗，几难分辨。但从“堪”与“可”这两个推论之词来玩味，毕竟仍是《画鹰》杜甫 古诗。
第三首
第一句“空山不见人”，先正面描写空山的杳无人迹。王维特别喜欢用“空山”这个词语，但在不同的诗里，它所表现的境界却有区别。“空山新雨后，天气晚来秋”（《山居秋暝》），侧重于表现雨后秋山的空明洁净；“人闲桂花落，夜静春山空”（《鸟鸣涧》），侧重于表现夜间春山的宁静幽美；而“空山不见人”，则侧重于表现山的空寂清泠。由于杳无人迹，这并不真空的山在诗人的感觉中显得空廓虚无，宛如太古之境。“不见人”，把“空山”的意蕴具体化了。
第二首前两句说：天上是淡云旭日，晴空万里；地上则是春草茂盛，蓬勃生长，碰到了游人的衣襟；而飞舞着的杨花、柳絮洒落在游人的春衣上，“拂了一身还满”。一个“惹”字写出了春草欣欣向荣之势，春草主动来“惹”人，又表现了春意的撩人；配上一个“拂”字，更传神地描绘了春色的依依。此句与白居易的名篇《钱塘湖春行》中“乱花(luan hua)渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”两句相比，功力悉敌，简直把春景写活了！
创作背景
在江阴县任职时，杜审言与陆某是同郡邻县的僚友。他们同游唱和，可能即在其时。陆某原唱应为《早春游望》，内容已不可知。此诗是杜审言为唱和而作。
裴谈( 金朝 )
收录诗词 (1363) 首
简 介
裴谈 裴谈，历官怀州刺史、唐中宗时期的御史大夫，神龙元年授大理卿，景龙四年，韦后专制，以刑部尚书同中书门下三品，留守东都。开元二年，由滑州刺史放归草泽。好佛法，以惧内着称，号称“畏之如严君”。先祖居解县洗马川。裴谈以惧内着称，其妻悍妒，裴谈在她面前胆怯得就像在自己严厉的父亲面前一样。唐中宗时有一首描述他的曲子，叫做《回波词》：“回波尔时栲栳，怕妇也是大好。外边只有裴谈，内里无过李老。”按照这首词，皇宫之内，最怕老婆的当属中宗李显，皇宫之外，最怕老婆的则推裴谈，君臣一内一外，相映成趣。
西上辞母坟
春风十二街，轩骑不暂停。奔车看牡丹，走马听秦筝。
翡翠通帘影，琉璃莹殿扉。西园筵玳瑁，东壁射蛜蝛.
四傍五六本，叶枝相交错。借问因何生，秋风吹子落。
筋力不将诸处用，登山临水咏诗行。"
"好在天涯李使君，江头相见日黄昏。吏人生梗都如鹿，
吴绵细软桂布密，柔如狐腋白似云。劳将诗书投赠我，
高祖太宗之遗制。不独兴灭国，不独继绝世。
"漫把参同契，难烧伏火砂。有时成白首，无处问黄芽。
答庞参军
歌钟会处独思山。存神不许三尸住，混俗无妨两鬓斑。
人能拣得丁沈兰蕙，料理百和香。天解养禽兽，
频频子落长江水，夜夜巢边旧处栖。
静阅天工妙，闲窥物状幽。投竿出比目，掷果下猕猴。
独上荒台东北望，日西愁立到黄昏。"
"前年题名处，今日看花来。一作芸香吏，三见牡丹开。
有鸟有鸟名野鸡，天姿耿介行步齐。主人偏养怜整顿，
万里抛朋侣，三年隔友于。自然悲聚散，不是恨荣枯。
登敬亭北二小山余时送客逢崔侍御并登此地
"鹦心明黠雀幽蒙，何事相将尽入笼。君避海鲸惊浪里，
僧请闻钟粥，宾催下药卮。兽炎馀炭在，蜡泪短光衰。
软火深土炉，香醪小瓷榼.中有独宿翁，一灯对一榻。"
清晓趋丹禁，红樱降紫宸。驱禽养得熟，和叶摘来新。 圆转盘倾玉，鲜明笼透银。内园题两字，西掖赐三臣。 荧惑晶华赤，醍醐气味真。如珠未穿孔，似火不烧人。 杏俗难为对，桃顽讵可伦。肉嫌卢橘厚，皮笑荔枝皴。 琼液酸甜足，金丸大小匀。偷须防曼倩，惜莫掷安仁。 手擘才离核，匙抄半是津。甘为舌上露，暖作腹中春。 已惧长尸禄，仍惊数食珍。最惭恩未报，饱喂不才身。
请君停杯听我语，此语真实非虚狂。五旬已过不为夭，
眼尘心垢见皆尽，不是秋池是道场。"
有酒有酒兮日将落，馀光委照在林薄。阳乌撩乱兮屋上栖，
十上方一第，成名常苦迟。纵有宦达者，两鬓已成丝。
苦雪四首·其一
"行年四十五，两鬓半苍苍。清瘦诗成癖，粗豪酒放狂。
胜事无穷境，流年有限身。懒将闲气力，争斗野塘春。"
可道眼前光景恶，其如难见故人何。"
"文略也从牵吏役，质夫何故恋嚣尘。
肉味经时忘，头风当日痊。老张知定伏，短李爱应颠。
翠凤舆真女，红蕖捧化生。只忧嫌五浊，终恐向三清。
"岁暮纷多思，天涯渺未归。老添新甲子，病减旧容辉。
"匹马来郊外，扁舟在水滨。可怜冲雨客，来访阻风人。
望江南·江南月
"玉芝观里王居士，服气餐霞善养身。夜后不闻龟喘息，
渐觉乡原异，深知土产殊。夷音语嘲哳，蛮态笑睢盱。
知君不得意，郁郁来西游。惆怅新丰店，何人识马周。"
"外事牵我形，外物诱我情。李君别来久，褊吝从中生。
"蕃草席铺枫叶岸，竹枝歌送菊花杯。
"子骋丹青日，予当丑老时。无劳役神思，更画病容仪。
"长途发已久，前馆行未至。体倦目已昏，瞌然遂成睡。
琼杯传素液，金匕进雕胡。掌里承来露，柈中钓得鲈。
敢问夫子恶乎长
犹去孤舟三四里，水烟沙雨欲黄昏。"
光摇金醆有精神。能销忙事成闲事，转得忧人作乐人。
舍利开层塔，香炉占小峰。道场居士置，经藏大师封。
李广留飞箭，王祥得佩刀。传乘司隶马，继染翰林毫。
"耿耿旅灯下，愁多常少眠。思乡贵早发，发在鸡鸣前。
五匹鸣珂马，双轮画轼车。和风引行乐，叶叶隼旟斜。
爱惜肯将同宝玉，喜欢应胜得王侯。
"可怜三月三旬足，怅望江边望驿台。
三垂冈
相看养寇为身谋，各握强兵固恩泽。愿分今日边将恩，
三年为刺史，饮冰复食檗。唯向天竺山，取得两片石。
"同事空王岁月深，相思远寄定中吟。
"子骋丹青日，予当丑老时。无劳役神思，更画病容仪。
无心为主拟衔花，空长白毛映红肉。
"阳城为谏议，以正事其君。其手如屈轶，举必指佞臣。
御寇驭泠风，赤松游紫烟。常疑此说谬，今乃知其然。
"下马闲行伊水头，凉风清景胜春游。
五代史伶官传序
"山木多蓊郁，兹桐独亭亭。叶重碧云片，花簇紫霞英。
点缀工微者，吹嘘势特然。休文徒倚槛，彦伯浪回船。
昼漏频加箭，宵晖欲半弓。驱令三殿出，乞与百蛮同。
冬衣殊未制，夏服行将绽。何以迎早秋，一杯聊自劝。"
清凉近高生，烦热委静销。开襟当轩坐，意泰神飘飘。
百千万劫障，四十九年非。会拟抽身去，当风斗擞衣。"
亲故寻回驾，妻孥未出关。凤凰池上月，送我过商山。
邯郸进倡女，能唱黄花曲。一曲称君心，恩荣连九族。
最高楼·暮春
惭愧临淮李常侍，远教形影暂相随。"
人人总解争时势，都大须看各自宜。"
秋闲杉桂林，春老芝朮丛。自云别山后，离抱常忡忡。
"赐欢仍许醉，此会兴如何。翰苑主恩重，曲江春意多。
"孤剑锋刃涩，犹能神彩生。有时雷雨过，暗吼阗阗声。
钱唐五马留三匹，还拟骑游搅扰春。"
胡为恋朝市，不去归烟萝。青山寸步地，自问心如何。"
悠悠乡关路，梦去身不随。坐惜时节变，蝉鸣槐花枝。"
送李将军赴定州 / 送彭将军
"小书楼下千竿竹，深火炉前一醆灯。
衡门相逢迎，不具带与冠。春风日高睡，秋月夜深看。
"未将时会合，且与俗浮沉。鸿养青冥翮，蛟潜云雨心。
还来绕井哭，哭声通复哽。哽噎梦忽惊，觉来房舍静。
有时顿挫生棱节。急声圆转促不断，轹轹辚辚似珠贯。
"萧萧谁家村，秋梨叶半坼。漠漠谁家园，秋韭花初白。
出亦不独裹一身。若令在郡得五考，与君展覆杭州人。"
"昔冠诸生首，初因三道征。公卿碧墀会，名姓白麻称。