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水龙吟·放船千里凌波去

两汉 / 刘豹

鹤老难知岁,梅寒未作花。山中不相见,何处化丹砂。"
出门妻子强牵衣,问我西行几日归。
南国久为思,西都尝作宾。云开天地色,日照山河春。
"一雁飞吴天,羁人伤暮律。松江风袅袅,波上片帆疾。
周公大圣接舆狂。千年魑魅逢华表,九日茱萸作佩囊。
"清晨登仙峰,峰远行未极。江海霁初景,草木含新色。
河塞阴沉海色凝。崆峒北国谁能托,萧索边心常不乐。
"下第常称屈,少年心独轻。拜亲归海畔,似舅得诗名。
"扈跸游玄地,陪仙瞰紫微。似迈铢衣劫,将同羽化飞。
按俗荆南牧,持衡吏部郎。逢君立五马,应醉习家塘。"
"天上去西征,云中护北平。生擒白马将,连破黑雕城。
杜陵家在有何人。苍苔白露生三径,古木寒蝉满四邻。
组练明秋浦,楼船入郢都。风高初选将,月满欲平胡。
肯过精舍竹林前。独有仙郎心寂寞,却将宴坐为行乐。
"南谯古山郡,信是高人居。自叹乏弘量,终朝亲簿书。
当君逐鹿时,臣等已枯藁。宁知市朝变,但觉林泉好。
遥嶂侵归日,长城带晚霞。断蓬飞古戍,连雁聚寒沙。


水龙吟·放船千里凌波去拼音解释:

he lao nan zhi sui .mei han wei zuo hua .shan zhong bu xiang jian .he chu hua dan sha ..
chu men qi zi qiang qian yi .wen wo xi xing ji ri gui .
nan guo jiu wei si .xi du chang zuo bin .yun kai tian di se .ri zhao shan he chun .
.yi yan fei wu tian .ji ren shang mu lv .song jiang feng niao niao .bo shang pian fan ji .
zhou gong da sheng jie yu kuang .qian nian chi mei feng hua biao .jiu ri zhu yu zuo pei nang .
.qing chen deng xian feng .feng yuan xing wei ji .jiang hai ji chu jing .cao mu han xin se .
he sai yin chen hai se ning .kong dong bei guo shui neng tuo .xiao suo bian xin chang bu le .
.xia di chang cheng qu .shao nian xin du qing .bai qin gui hai pan .si jiu de shi ming .
.hu bi you xuan di .pei xian kan zi wei .si mai zhu yi jie .jiang tong yu hua fei .
an su jing nan mu .chi heng li bu lang .feng jun li wu ma .ying zui xi jia tang ..
.tian shang qu xi zheng .yun zhong hu bei ping .sheng qin bai ma jiang .lian po hei diao cheng .
du ling jia zai you he ren .cang tai bai lu sheng san jing .gu mu han chan man si lin .
zu lian ming qiu pu .lou chuan ru ying du .feng gao chu xuan jiang .yue man yu ping hu .
ken guo jing she zhu lin qian .du you xian lang xin ji mo .que jiang yan zuo wei xing le .
.nan qiao gu shan jun .xin shi gao ren ju .zi tan fa hong liang .zhong chao qin bu shu .
dang jun zhu lu shi .chen deng yi ku gao .ning zhi shi chao bian .dan jue lin quan hao .
yao zhang qin gui ri .chang cheng dai wan xia .duan peng fei gu shu .lian yan ju han sha .

译文及注释

译文
眼看着使有的人家(jia)倾家荡产,使有的人家元气大伤,直吹得水流干鹅飞跑,家破人亡啊!翻译二
路遇一个乡下的邻居,问:“我家里还(huan)有什(shi)么人?”
无情人哪里懂得多情的人的苦恼,一寸相思愁绪竟化作了万缕千丝。天涯地角再远也有穷尽终了那一天,只有怀人的愁思却是无限绵长、没有尽期啊。
雨过(guo)天晴山腰间大象出没,阳光灼热潭水里水蛭浮现。
路途多么遥远又多艰险,我传令众车在路旁等待。
唱罢《涉江》再唱《采菱》,更有《阳阿(a)》一曲歌声扬。
岁月匆匆就将(jiang)到头啊,恐怕我的寿命也难长久。
揉(róu)
五里路、十里路设一驿站,运送荔枝的马匹,扬起满天灰尘,急如星火;
客人从东方过来,衣服上还带着灞陵的雨。问客人为什么来,客人说为了上山砍伐树木来买斧头。百花正在悄悄地盛开,轻盈的燕子正在哺乳新雏。去年一别如今又是春天,两鬓的头发不知又生出多少。韵译
军旗在早晨的寒气中飘扬,胡笳在夜晚的边境上传鸣。

注释
⑶骚人:一般指文人墨客。此指曹侍御。木兰:木兰属落叶乔木,古人以之为美木,文人常在文学作品中以之比喻美好的人或事物。这里称朋友所乘之船为木兰舟,是赞美之意。
〔16〕杨氏诸姨:指杨贵妃的三姐姐。为玄宗封为韩国、虢国、秦国三夫人。斗风:形容车行快。
4.余花:晚春尚未凋谢的花.
②阁:同“搁”。
[22]庑(wǔ舞):堂下四周的屋子。
呼备:叫人准备。
⑷犹:还。闇(àn):同“暗”。一作“暗”。
南轩:轩原本指多窗的长廊,这里泛指当南的窗外。
(1)兰溪:兰溪江,也称兰江,浙江富春江上游一支流,在今浙江省兰溪市西南。棹(zhào)歌:船家摇橹时唱的歌。

赏析

  按照多数学者的说法,这是一首情诗,是以一个姑娘的口吻写出来的。诗中提到的事件,恰恰是姑娘与情郎激情幽会的地点:“《丘中有麻》佚名(yi ming) 古诗”“丘中有麦”“丘中有李”,那一蓬蓬高与肩齐的大麻地,那一片片密密的麦田垅间,那一棵棵绿荫浓郁的李子树下,都是姑娘与情郎情爱激发的地方。所以,当姑娘回味这种强烈的情爱行为时,总也忘不了那个神奇的地方。尤其是诗的第一、二章,都有“彼留子”的明确指涉。而第一章的“将其来施施”,第二章的“将其来食”,更明确地写出,姑娘与情郎的幽会不仅仅是一次,而是多次。他们在大麻地里、小麦垅头、李子树下,演出过一次次激情的戏剧,付出了整个身心。他们的情爱是真实的,也是牢固的。他们并没有追求一次性的疯狂,而是让纯真的爱掀起一层又一层的热浪,永久地持续。第三章的最后,写到“彼留之子,贻我佩玖”,用物质的形式(佩玉),把非物质的关系(情爱)确定下来,以玉的坚贞纯洁牢固,表示两人(liang ren)的爱情的永恒。可以想像,接着下去,姑娘将与情郎共偕连理,成家育子,延续生命。一个新的家庭,将延续那一段热烈纯真的爱情。这就是姑娘在歌唱爱情时寄托的热望。
  首句“嵩云秦树久离居”中,嵩、秦指自己所在的洛阳和令狐所在的长安。“嵩云秦树”化用杜甫《春日忆李白》的名句:“渭北春天树,江东日暮云。”云、树是分居两地的朋友即目所见之景,也是彼此思念之情的寄托。“嵩云秦树”更能够同时唤起对他们相互思念情景的想象,呈现出一副两位朋友遥望云树、神驰天外的画面。
  这是一首“饥者歌其食,劳者歌其事”的现实主义诗作,具有国风民歌的特点。全诗三章,每章均以“《鸿雁》佚名 古诗”起兴,并借以自喻。首章写流民被迫到野外去服劳役,连鳏寡之人也不能幸免,反映了受害者的广泛,揭露了统治者的残酷无情。振翅高飞的大雁勾起了流民颠沛流离无处安身的感叹,感叹中包含着对繁重徭役的深深哀怨。次章承接上章,具体描写流民服劳役筑墙的情景。《鸿雁》佚名 古诗聚集泽中,象征着流民在工地上集体劳作,协同筑起很多堵高墙,然而自己却无安身之地。“虽则劬劳,其究安宅”的发问,道出了流民心中的不平和愤慨。末章写流民悲哀作歌,诉说悲惨的命运,反而遭到那些贵族富人的嘲弄和讥笑。大雁一声声的哀叫引起了流民凄苦的共鸣,他们就情不自禁地唱出了这首歌,表达了心中的怨愤。
  该诗是遭贬后触景感怀之作。诗中对被贬于岳阳的源中丞,表示怀念和同情,也是借怜贾谊贬谪长沙,以喻自己的遭贬谪。前六句主要是描绘江乡浩渺静谧之景。首联写诗人为身边景物所触动,而想到贬于洞庭湖畔岳阳城友人,通过写江上浪烟来寄托对友人的思念之情。中间两联所写,都是诗人由夏口至鹦鹉洲一路的所见所闻。“夕阳度斜鸟”写时间已晚,无法到达;“秋水远连关”写地域遥远,只能相思,不得相过。最后两句“贾谊上书忧汉室,长沙谪去古今怜”为劝慰元中丞语,忧愤之语倾泻而出,以同情友人在政治上遭受打击的境遇作结,也是作者自己人生遭际的写照。全诗以写景为主,但处处切题,以“汀洲”切鹦鹉洲,以“汉口”切夏口,以“孤城”切岳阳。最后即景生情,抒发被贬南巴的感慨,揭示出向源中丞寄诗的意图。
  这是一首叙事诗,却带有浓厚的抒情性,事与情交织成一片。三段的末尾各以两句感叹语作结,每一段是叙事的一个自然段落,也是感情旋律的一个自然起伏。事和情配合得如此和谐,使全诗具有鲜明的节奏感,有“一唱三叹”之妙。
  该诗约作于上元三年担任明堂主簿时。诗前有《启》,介绍说是应吏部侍郎“垂索”而作的。该诗取材于汉代京城长安的生活故事,以古喻今,抒情言志,气韵流畅,有如“缀锦贯珠,滔滔洪远”,在当时就被视为绝唱。它不仅是诗人的代表作,更是初唐长篇诗歌的代表作之一,堪与卢照邻的《长安古意》媲美,被称为姊妹篇。
  明代诗论家徐祯卿说:“气本尚壮,亦忌锐逸。”(《谈艺录》)书愤之作如果一味逞雄使气,像灌夫骂座一般,便会流于粗野(cu ye)褊急一路。李白这首诗豪气纵横而不失之粗野,悲愤难平而不流于褊急。开头四句入手紧,起势高,抒写胸中愤激之状而不作悲酸语,故壮浪恣纵,如高山瀑流,奔泻而出,至第四句顿笔收住,如截奔马,文气陡然腾跃而起。第五句以“初”字回旋兜转,笔饱墨酣,以昂扬的格调极写得意,方以为有风云际会、鱼水顾合之美,笔势又急转直下,用“大隐金门”等语暗写遭谗之意。最后以蛾眉见妒作结,点明进谗之人,方恃宠贵盛,自己虽拂剑击壶,慷慨悲歌,终莫奈之何。诗笔擒纵结合,亦放亦收,波澜起伏,变化入神,文气浑灏流转,首尾呼应。明代诗论家徐祯卿认为,一首好诗应该做到“气如良驷,驰而不轶”(《谈艺灵》)。李白这首诗是当之无愧的。
  从全诗的艺术风格来看,这一联显得过分率直而欠含蓄。不过,由于有了前面一系列的铺垫和渲染,倒也使人觉得情真意切。大概方干对自己功名不就,耿耿于怀,如鲠在喉,但求一吐为快吧。
  苏辙原诗的基调是怀旧,因为他十九岁时曾被任命为渑池县的主簿(由于考中进士,未到任),嘉祐元年和兄轼随父同往京城应试,又经过这里,有访僧留题之事。所以在诗里写道:“曾为县吏民知否?旧宿僧房壁共题。”他觉得,这些经历真是充满了偶然。如果说与渑池没有缘份,为何总是与它发生关联?如果说与渑池有缘份,为何又无法驻足时间稍长些?这就是苏辙诗中的感慨。而由这些感慨,苏轼更进一步对人生发表了一段议论。这就是诗的前四句。在苏轼看来,不仅具体的生活行无定踪,整个人生也充满了不可知,就像鸿雁在飞行过程中,偶一驻足雪上,留下印迹,而鸿飞雪化,一切又都不复存在。那么,在冥冥中到底有没有一种力量在支配着这种行为呢?如果说,人生是由无数个坐标点所组成的,那么,这些坐标点有没有规律可循?青年苏轼对人生发出了这样的疑问和感喟。但是,人生有着不可知性,并不意味着人生是盲目的;过去的东西虽已消逝,但并不意味着它不曾存在。就拿崤山道上,骑着蹇驴,在艰难崎岖的山路上颠簸的经历来说,岂不就是一种历练,一种经验,一种人生的财富?所以,人生虽然无常,但不应该放弃努力;事物虽多具有偶然性,但不应该放弃对必然性的寻求。事实上,若不经过一番艰难困苦,又怎能考取进士,实现抱负呢?这就是苏轼:既深究人生底蕴,又充满乐观向上,他的整个人生观在此得到了缩微的展示。
  这首诗借景抒情,主要表达的其实是这羁旅之情和思归之心,它说明秋风的来去虽然无处可寻,却又附着它物随处存在,风吹树动,萧萧木叶,那无形的秋风分明已经近在庭院、来到耳边了。
  这两首诗总的特点,用我国传统的美学术语说,就是“含蓄”,就是有“神韵”。所谓“含蓄”,所谓“神韵”,就是留有余地。抒情、写景,力避倾囷倒廪,而要抒写最典型最有特征性的东西,从而使读者通过已抒之情和已写之景去玩味未抒之情,想象未写之景。“一片花飞”、“风飘万点”,写景并不工细。然而“一片花飞”,最足以表现春减;“风飘万点”,也最足以表现春暮。一切与春减、春暮有关的景色,都可以从“一片花飞”、“风飘万点”中去冥观默想。比如说,从花落可以想到鸟飞,从红瘦可以想到绿肥……“穿花”一联,写景可谓工细;但工而不见刻削之痕,细也并非详尽无遗。例如只说“穿花”,不复具体地描写花,只说“点水”,不复具体地描写水,而花容、水态以及与此相关的一切景物,都宛然可想。
  诗歌的前四句写江景。江面开阔,看不见对岸,远远望去,迷迷濛濛,树木仿佛浮在滔滔的江水之旁,所以说“江干远树浮”。再把眼光移向更远处,只见“天末孤烟起”,一股云烟在天的尽头飘然而起,显得那么孤寂淡远。在这二句中,诗人用一个“远”字和一个“孤”字写出了大江景色的广渺、寂寥。
  《《正气歌》文天祥 古诗》为南宋名臣、民族(min zu)英雄文天祥所作。宋末帝赵昺祥兴元年(1278年),文天祥在广东海丰兵败被俘。次年被押解至元大都(今北京)。文天祥在狱中三年,受尽各种威逼利诱,但始终坚贞不屈。1281年夏,在湿热、腐臭的牢房中,文天祥写下了与《过零丁洋》一样名垂千古的《《正气歌》文天祥 古诗》。他在自序中说道:
  倘能摒弃这类借题发挥之习,仅把竹子当作客观审美对象来观赏,则它的“葳蕤青翠,风来动音”、“拂景云以容与,拊惠风而回萦”的清姿,也自有不同于苍松、老梅的风神。沈约这首诗,大约就没有深意的寄托,只是客观地为檐前之竹画了一幅动人的“肖像”。不过,这肖像带有一种“生成”的动态,在诗人开笔时才正拔节抽枝:“萌开箨已垂,结叶始成枝”。“箨”指笋壳,当竹茎拔节而出时,它便已经垂脱;随着细长竹叶的抽生,慢慢就长出了嫩枝。几株幼嫩之竹,就这样带着清新的生气,从诗人笔下钻出。转眼之间,它又挺拔直上:“繁荫上蓊茸,促节下离离”,变得枝叶繁茂、亭亭如盖了。“蓊茸”画檐竹枝叶披离之态,使人简直能感觉到,正有一片清荫从高处淌下。“离离”状竹节历历分明之貌,因为是在低处(下),竹节间距离较近,故又用“促节”形容。这四句描绘绿竹的生态,带有强烈的动感。但没有声响,也不用浓彩。只见到诗人沾着萧淡的水墨,疏疏落落地挥洒那么几笔,数竿绿竹便无声无息地拔节而出、由矮而高,终于英挺地站立“檐前”,甚至还带来了一阶清荫。
  同是一首送别诗,《邶风·《二子乘舟》佚名 古诗》写得远比《邶风·燕燕》单纯。全诗无一句比兴,诗中的意象,只有“二子”和一再重现和消逝的小舟。情感的抒泻,也没有《燕燕》那种“瞻望弗及,泣涕如雨”的细节表现。但它的内涵却极为丰富:因为画面只有飘飘远逝的二子、船影,其余全为空白,便为读者的联想,留下了更多的空间;因为背景全无,甚至也不知道送行者究竟为谁,其表现的(xian de)情感便突破了特定限制,而适合于“母子”、“男女”、“友朋”,成为一种具有极大涵盖面的“人间之情”。它之能够激发各种身份的读者之共鸣,而与诗人一起唏嘘、一起牵挂,甚至一起暗暗祈告,也就毫不奇怪了。

创作背景

  公元前221年,历史进入了大一统的秦汉时代。这一时期,先秦诸子百家思想逐渐糅合,儒学独尊地位最初确立,汉赋和史学成就突出,佛教开始传入中国,道教逐渐形成。在这一种新的文化格局之中,长沙的汉代文化发射出令人眩目的光辉,这里拥有着贾谊、张仲景等一批文化巨人,丝织、漆器等工艺美术也达到了一个新的高度。

  

刘豹( 两汉 )

收录诗词 (5492)
简 介

刘豹 刘豹,字蔚子,湖南凤凰人。干隆乙酉拔贡。

已凉 / 欣贤

徒然万象多,澹尔太虚缅。一知与物平,自顾为人浅。
"吹角报蕃营,回军欲洗兵。已教青海外,自筑汉家城。
“野火烧山后,人归火不归。”思轧不属,
公堂众君子,言笑思与觌。"
"国用忧钱谷,朝推此任难。即山榆荚变,降雨稻花残。
故节辞江郡,寒笳发渚宫。汉川风景好,遥羡逐羊公。"
双歌二胡姬,更奏远清朝。举酒挑朔雪,从君不相饶。"
且泛朝夕潮,荷衣蕙为带。"


寓意 / 无题·油壁香车不再逢 / 年婷

草色摇霞上,松声泛月边。山河穷百二,世界接三千。
澄波澹将夕,清月皓方闲。此夜任孤棹,夷犹殊未还。"
风暖草长愁自醉,行吟无处寄相思。"
吾宗秉全璞,楚得璆琳最。茅山就一征,柏署起三载。
秋山敛馀照,飞鸟逐前侣。彩翠时分明,夕岚无处所。
如冰结圆器,类璧无丝发。形影终不临,清光殊不歇。
"与子颇畴昔,常时仰英髦。弟兄尽公器,诗赋凌风骚。
拂匣调弦为谁理。调弦拂匣倍含情,况复空山秋月明。


闲居 / 澹台燕伟

旅梦亲乔木,归心乱早莺。倘无知己在,今已访蓬瀛。"
香炉宿火灭,兰灯宵影微。秋斋独卧病,谁与覆寒衣。
"公府传休沐,私庭效陆沉。方知从大隐,非复在幽林。
居人满目市朝变,霸业犹存齐楚甸。泗水南流桐柏川,
江上饶奇山,巑罗云水间。风和树色杂,苔古石文斑。
丹崖森在目,清昼疑卷幔。蓬壶来轩窗,瀛海入几案。
"醉骑白花马,西走邯郸城。扬鞭动柳色,写鞚春风生。
"传闻银汉支机石,复见金舆出紫微。织女桥边乌鹊起,


论诗三十首·十八 / 恭新真

市阅千金字,朝闻五色书。致君光帝典,荐士满公车。
拍手东海成桑田。海中之水慎勿枯,乌鸢啄蚌伤明珠。
不数秦王日,谁将洛水同。酒筵嫌落絮,舞袖怯春风。
存没恻私怀,迁变伤里闾。欲言少留心,中复畏简书。
"君家杨柳渡,来往落帆过。绿竹经寒在,青山欲暮多。
"群木昼阴静,北窗凉气多。闲居逾时节,夏云已嵯峨。
海虹晴始见,河柳润初移。予意在耕凿,因君问土宜。"
胡月入紫微,三光乱天文。高公镇淮海,谈笑却妖氛。


人月圆·甘露怀古 / 在雅云

忆在沣郊时,携手望秋山。久嫌官府劳,初喜罢秩闲。
轩盖终朝集,笙竽此夜吹。黄金盈箧笥,白日忽西驰。"
榜歌空里失,船火望中疑。明发泛潮海,茫茫何处期。"
"虽与人境接,闭门成隐居。道言庄叟事,儒行鲁人馀。
而我送将归,裴回霸陵岸。北云去吴越,南雁离江汉。
"长亭驻马未能前,井邑苍茫含暮烟。
玩雪劳相访,看山正独吟。孤舟且莫去,前路水云深。"
"天卿小冢宰,道大名亦大。丑正在权臣,建旟千里外。


酷相思·寄怀少穆 / 夹谷静

愿言吹笛退胡兵。轩后青丘埋猰貐,周王白羽扫欃枪。
冬之宵,霰雪斯瀌.我有金炉,熹其以歊.
怆离绪于清弦。共握手而相顾,各衔凄而黯然。"
泛艳春幌风,裴回秋户月。可怜军书断,空使流芳歇。"
想兹栖禅夜,见月东峰初。鸣钟惊岩壑,焚香满空虚。
殊私光辅弼,荣送列簪裾。座引中厨馔,杯锡上尊馀。
特达逾珪璋,节操方松筠。云汉一矫翼,天池三振鳞。
"昔闻班家子,笔砚忽然投。一朝抚长剑,万里入荒陬。


破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之 / 谌雁桃

慎勿富贵忘我为。"
忆昨趋金节,临时废玉徽。俗流应不厌,静者或相讥。
关塞有佳气,岩开伊水清。攀林憩佛寺,登高望都城。
"拙宦从江左,投荒更海边。山将孤屿近,水共恶谿连。
共笑狂歌非远图。忽然遣跃紫骝马,还是昂藏一丈夫。
我挥一杯水,自笑何区区。因人耻成事,贵欲决良图。
"端居不出户,满目望云山。落日鸟边下,秋原人外闲。
夫子虽蹭蹬,瑶台雪中鹤。独立窥浮云,其心在寥廓。


浣溪沙·闲弄筝弦懒系裙 / 费莫德丽

遥知郡斋夜,冻雪封松竹。时有山僧来,悬灯独自宿。
傅说未梦时,终当起岩野。万古骑辰星,光辉照天下。
夕阳浮水共东流。江田漠漠全吴地,野树苍苍故蒋州。
落花飘旅衣,归流澹清风。缘源不可极,远树但青葱。"
天书加羽服,又许归东川。镜水涵太清,禹山朝上玄。
尝醪企行迈,听乐罢涟洏。衮旒垂翰墨,缨蕤迭赋诗。
叠鼓秋城动,悬旌寒日映。不言长不归,环佩犹将听。"
"济水出王屋,其源来不穷。洑泉数眼沸,平地流清通。


青青水中蒲三首·其三 / 微生建昌

"南陌去悠悠,东郊不少留。同怀扇枕恋,独念倚门愁。
"野性本难畜,玩习亦逾年。麑班始力直,麚角已苍然。
西望昆池阔,东瞻下杜平。山朝豫章馆,树转凤凰城。
"山阳遗韵在,林端横吹惊。响迥凭高阁,曲怨绕秋城。
咽服十二环,奄有仙人房。暮骑紫麟去,海气侵肌凉。
西塞当中路,南风欲进船。云峰出远海,帆影挂清川。
"未习风波事,初为吴越游。露沾湖色晓,月照海门秋。
出入彤庭佩金印,承恩赫赫如王侯。双峰树下曾受业,


春光好·迎春 / 籍人豪

云昏巴子峡,月远吴王楼。怀昔明不寐,悲令岁属周。
戎虏行当翦,鲸鲵立可诛。自怜非剧孟,何以佐良图。"
"别馆春还淑气催,三宫路转凤凰台。云飞北阙轻阴散,
"鸣銮初幸代,旋盖欲横汾。山尽千旗出,郊平五校分。
门多松柏树,箧有逍遥篇。独往不可群,沧海成桑田。"
碧山青江几超忽。若到天涯思故人,浣纱石上窥明月。"
宫女还金屋,将眠复畏明。入春轻衣好,半夜薄妆成。
胡王知妾不胜悲,乐府皆传汉国辞。