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长相思·一重山

清代 / 吴炯

"骨峭情高彼岸人,一杯长泛海为津。
莫厌客中频送客,思乡独上望乡台。"
"十指纤纤玉笋红,雁行轻遏翠弦中。
踏碎羊山黄叶堆,天飞细雨隐轻雷。
"平流白日无人爱,桥上闲行若个知。
"风光引步酒开颜,送老消春嵩洛间。朝蹋落花相伴出,
"见说三声巴峡深,此时行者尽沾襟。
汤沐疏封在,关山故梦非。笑看鸿北向,休咏鹊南飞。
"闲出城南禁火天,路傍骑马独摇鞭。青松古墓伤碑碣,
褰裳复岸帻,闲傲得自恣。朝景枕簟清,乘凉一觉睡。
"山有松门江有亭,不劳他处问青冥。
"为怜湖水通宵望,不学樊杨却月楼。惟待素规澄满镜,
寂寞春风花落尽,满庭榆荚似秋天。"
"夜香闻偈后,岑寂掩双扉。照竹灯和雪,穿云月到衣。
风流才器亦悲秋。光阴不觉朝昏过,岐路无穷早晚休。
晚来光彩更腾射,笔锋正健如可吞。"


长相思·一重山拼音解释:

.gu qiao qing gao bi an ren .yi bei chang fan hai wei jin .
mo yan ke zhong pin song ke .si xiang du shang wang xiang tai ..
.shi zhi xian xian yu sun hong .yan xing qing e cui xian zhong .
ta sui yang shan huang ye dui .tian fei xi yu yin qing lei .
.ping liu bai ri wu ren ai .qiao shang xian xing ruo ge zhi .
.feng guang yin bu jiu kai yan .song lao xiao chun song luo jian .chao ta luo hua xiang ban chu .
.jian shuo san sheng ba xia shen .ci shi xing zhe jin zhan jin .
tang mu shu feng zai .guan shan gu meng fei .xiao kan hong bei xiang .xiu yong que nan fei .
.xian chu cheng nan jin huo tian .lu bang qi ma du yao bian .qing song gu mu shang bei jie .
qian shang fu an ze .xian ao de zi zi .chao jing zhen dian qing .cheng liang yi jue shui .
.shan you song men jiang you ting .bu lao ta chu wen qing ming .
.wei lian hu shui tong xiao wang .bu xue fan yang que yue lou .wei dai su gui cheng man jing .
ji mo chun feng hua luo jin .man ting yu jia si qiu tian ..
.ye xiang wen ji hou .cen ji yan shuang fei .zhao zhu deng he xue .chuan yun yue dao yi .
feng liu cai qi yi bei qiu .guang yin bu jue chao hun guo .qi lu wu qiong zao wan xiu .
wan lai guang cai geng teng she .bi feng zheng jian ru ke tun ..

译文及注释

译文
知道你疾驰赶路,但要把马鞯安好以防泥巴沾身。
大门镂花涂上红色,刻着方格图案相连紧。
她低着头随手连续地弹个不停;用琴声把心中无限的往事说尽。
  我说:从前吴越(yue)建国时,广陵王镇守吴中,曾在内城的西南修建了(liao)一个园子,他的外戚孙承佑,也在它的旁边修了园子。到吴越被宋国灭亡时,这个园子还没有荒废。最初苏子美在园中造了沧浪亭,后来人们又(you)在沧浪亭的遗址上修建了大云庵,住进了和尚。这是(shi)从沧浪亭到大云庵的演变过程。大云庵至今(jin)已有二百年的历史了。文瑛寻访亭子的遗迹,又在废墟上按原(yuan)来的样子修复了沧浪亭。这是从大云庵到沧浪亭的演变过程。
郑国卫国的妖娆女子,纷至沓来排列堂上。
我和你今夜不用睡觉了,在晨钟响动之前,总算还是春天吧。
城下的道路,凄冷的风露,今人的耕田原是古人的坟墓。岸边滩头的白沙,连接着成片的蒙葭。昔日漫漫江河流水如今已成陆地,住满了人家。通往长安韵大道,黄尘滚滚,烈日炎炎,疲倦的过客人无水饮马不料草。天下太平又变乱,函谷打开又闭关。千百年来怎见不到一人有空闲?
诗人猛然回想起在山中也曾见过《野菊》王建 古诗,它是那样茂盛地簇生在石缝里,与它为伴的只有曜曜呜叫的秋虫。
眼观敌我形势,战术方略早已成竹在胸。兵马缓步前进,三军肃静无人喧哗。
长江漂流着峨眉山的雪水和三峡的急流。
你自小缺少慈母的教训,侍奉婆婆的事令我担忧。
这山间的清风朗(lang)月,不用花钱就可任意地享用,既然喝就喝个大醉倒,如玉山自己倾倒不是人推。
在出巡的高官凭吊故国的月圆。
写信来求诗要我亲自书写,于是我手执狼毫写在了名纸剡藤。

注释
⑤相知:了解我。相,范围副词,在此为“我”之意。
12.灭:泯灭
(23)将:将领。
【窃会(kuài)计之余功】窃,偷得,这里即“利用”之意。会计,指征收钱谷、管理财务行政等事务。余功,公事之余。
⑺轩车:有篷的车。这里指迎娶的车。这二句是说,路远婚迟,使她容颜憔悴。
69.卓异:(才能)优异。这是考核官吏政绩的评语。
〔40〕小弦:指最细的弦。

赏析

  诗人(shi ren)似乎早就料到,鼓吹这样的放荡之思,必会遭到世俗的非议。也并非不想享受,只是他们常抱着“苦尽甘来”的哲学,把人生有限的享乐,推延到遥远的未来。诗人则断然否定这种哲学:想要行乐就得“及时”,不能总等待来年。诗中没有说为何不能等待来年,其弦外之音,却让《古诗十九首》的另一首点着了:“人生忽如寄,寿无金石固”——谁也不知道“来兹”不会有个三长两短,突然成了“潜寐黄泉下,千载永不寤”的“陈死人”(《古诗十九首·驱车上东门》)。那时再思享乐,已经晚了。这就是在诗人世间“及时”行乐的旷达之语后面,所包含着的许多人生的痛苦体验。从这一点看,“惜费”者的终日汲汲无欢,只想着为子孙攒点财物,便显得格外愚蠢了。因为他们生时的“惜费”,无非养育了一批游手好闲的子孙。当这些不肖子孙挥霍无度之际.不可能会感激祖上的积德。也许他们倒会在背底里,嗤笑祖先的不会享福。“愚者爱惜费,但为后世嗤”二句,正如方廷珪所说:“直以一杯冷水,浇财奴之背”(《文选集成》)。其嘲讽辞气之尖刻,确有对愚者的“唤醒醉梦”之力。
  这一联,以月明之夜和宴乐之时为背景,用反衬的手法,表现诗人的自我形象。上下两句场景虽然不同,人物形象如一,显示(xian shi)出难以消解的情怀,却又藏而不露。直到第四联,作者才将内心的隐痛全盘托出。
  从诗的句式看,此诗中第四句“文王之德之纯”与第七句“骏惠我文王”完全可以压缩成“文王德纯”“骏惠文王”这样的句式,如此则八句均为四言,整齐划一。《周颂》中不是没有这样纯用四言句的诗章,如《周颂·臣工》《周颂·噫嘻》等即是。因为《周颂》中多无韵之诗,可能会有人将这种句式参差与匀整的不同与有无韵脚联系起来,以为有韵之诗句式以匀整为尚,无韵之诗句式以参差为尚。这种看法未免太绝对,上举《周颂·臣工》《周颂·噫嘻》等无韵(江永《古韵标准》谓《周颂·臣工》“韵不分明”,语尚含糊)之诗也是齐言句式,就很难以此解释之。《颂》诗的句式参差与否,除了语言表达上的需要外,可能更多的是合乐的需要。据郑觐文《中国音乐史》说:“《颂》律与《雅》律之配置不同,《雅》为周旋律,《颂》为交旋律。”而阮元《释颂》强调《颂》之舞容而谓其全为舞诗。据此,则《颂》诗的音乐大约因切合舞蹈的需要而旋律变化多一些,句式参差与匀整正反映出其旋律的差异。
  五、六句是痛定思痛的激愤语。乱离社会,世态炎凉,“贫”与“贵”,“陋巷”与“豪家”,一边是啼饥号寒,一边是灯红酒绿,相距何其悬远。有才华的人偏被压在社会最下层,沾不到春风雨露;尸位素餐者偏是高踞豪门,吟风弄月。诗句是对上层统治者饱含泪水的控诉,也是对自己“十年身事”的不平鸣。
  诗人没有直接点明诗中所抒发的(fa de)“忧思”,却写道:“薄帷鉴明月,清风吹我襟。”写清澈如水的月光照在薄薄的帐幔上,写带有几分凉意的清风吹拂在诗人的衣襟上,造成一种凄清的气氛。这似乎是在写自然景色,但是,景中有人。因为在月光下徘徊(pai huai)的是诗人,清风吹拂的是诗人的衣襟。所以,可以说写景正是为了写人。这样写,比直接写人,更富有艺术效果,使人感到含蓄不尽,意味无穷。
  程学恂说:“读《《南山诗》韩愈 古诗》,当如观《清明上河图》,须以静心闲眼,逐一审谛之,方识其尽物类之妙。又如食五侯鲭,须逐一咀嚼之,方知其极百味之变。”此评极是。
意境赏析  在这首诗里,诗人流露的感情是深沉的,也是复杂的。当他表达出真诚的爱国激情的时候,也流露出对蒙难君王的伤悼之情。这是李唐盛世的挽歌,也是国势衰微的悲歌。全篇表现的,是对国破家亡的深哀巨恸。
  俗话说,大有大的难处。名声大,反而成了贵戚名豪的猎取目标,陈圆圆就随着你争我夺漂泊来去。连城的身价,带给她的却是无限的忧愁和痛苦。“一斛珠连万斛愁,关山漂泊腰肢细。”此联哲理盎然,语趣横生,耐人寻味。珍珠与忧愁相连,祸福相依,珠愁概使斛量,用词尖新别致;腰肢细与衣带渐宽同意,而暗添美感。其中“一斛珠”用唐玄宗送梅妃一斛西域珍珠故事。“错怨狂风飏落花,无边春色来天地。”——斯言差矣,狂风飏落花何错之有。与如此下作之人栓在一起,何谈春色。
  本文排偶句的运用极有特色,不仅音韵和谐,节奏鲜明,简洁练达,生动形象,而且感情真挚,具有震撼人心的力量。例如“日薄西山,气息奄奄,人命危浅,朝不虑夕”,运用比喻和夸张手法,将祖母危在旦夕,自己不忍废离的深情形容得淋漓尽致;“臣欲奉诏奔驰,则刘病日笃;欲苟顺私情,则告诉不许”。通过对比,既突出了李密进退两难的无奈,又将尽忠之,与尽孝之情表现得真切而感人。
  三、四句则构成第二次反复和咏叹,单就诗意看,与一、二句差不多,还是“莫负好时光”那个意思。这样,除了句与句之间的反复,又有上联与下联之间的较大的回旋反复。但两联表现手法就不一样,上联直抒胸臆,是赋法;下联却用了譬喻方式,是比义。于是重复中仍有变化。三、四没有一、二那样整饬的句式,但意义上彼此是对称得铢两悉称的。上句说“有花”应怎样,下句说“无花”会怎样;上句说“须”怎样,下句说“莫”怎样,也有肯定否定的对立。二句意义又紧紧关联:“有花堪折直须折”是从正面说“行乐须及春”意,“莫待无花空折枝”是从反面说“行乐须及春”意,似分实合,反复倾诉同一情愫,是“劝君”的继续,但语调节奏由徐缓变得峻急、热烈。“堪折——直须折”这句中节奏短促,力度极强,“直须”比前面的“须”更加强调。这是对青春与欢爱的放胆歌唱。这里的热情奔放,不但真率、大胆,而且形象、优美。“花”字两见,“折”字竟三见;“须——莫”云云与上联“莫——须”云云,又自然构成回文式的复叠美。这一系列天然工妙的字与字的反复、句与句的反复、联与联的反复,使诗句琅琅上口,语语可歌。除了形式美,其情绪由徐缓的回环到热烈的动荡,又构成此诗内在的韵律,诵读起来就更使人感到回肠荡气了。
  诗一开头,借物起兴,既交代了地点和季节,也写了等待救援时间之长。黎臣迫切渴望救援,常常登上《旄丘》佚名 古诗,翘首等待援兵,但时序变迁,援兵迟迟不至,不免暗自奇怪。不过由于要借卫国救援收复祖国,心存奢望故而尚未产生怨恨之意。
  在一个贵族欢宴的场合,有一个身份高贵的青年男子,在中央为大家起舞助兴。只见他一幅少年得志、得意洋洋之态,边舞蹈边吹奏笙竽之类乐器,人们欢呼雷动。他得意之际,便左手执定乐器,右手来招呼诗人与他协奏《由房》之乐。受这种氛感染,人人都能感到无比欢欣快乐。接着写这位男子狂欢之余,放下乐器,开始跳起舞来,其乐陶陶,令人陶醉。他左手执定羽旄,右手招诗人与他共舞《由敖》之曲。场面欢畅淋漓。
  “莺归燕去长悄然,春往秋来不记年。唯问深宫望明月,东西四五百回圆。”这四句总写幽禁深宫时间之久。“莺归燕去”表示春天过去了,春往秋来,她总是这单调度过,不记得哪个年头了。只是因为在深宫常常看月亮,似乎还记得从东边升起,西边落下,大约有四五百回了。
  昭君即王昭君,是汉元帝时宫女。匈奴呼韩邪单于来朝时,汉元帝将昭君嫁给了单于。昭君出嫁匈奴的故事引起后人的无限感慨,屡有歌咏其命运的诗歌。至沈约时,昭君出塞已经成了诗歌中的传统题材了,所以此诗就题材与表达的内容情感而言并无多少新鲜之处,但在剪裁与刻画技巧方面颇具匠心,仍显出与众不同之处。作者写昭君诗却不把注意力放在昭君出塞前后的一系列具体事件的叙述上,对于昭君出塞的缘由、过程以及出嫁匈奴后的生活和最终结局并不涉及,而是着重描写她离开汉宫前往匈奴途中的所见所感,从这样的角度写,更显得集中、精致。
  “我觏之子,笾豆有践”,男子很兴奋地看到,他的新婚妻子料理宴席祭祀有经验。封建社会里,娶妻是以祖宗“血食”、延绵家族为目的,因而理想的女人不是貌美、健康,能生儿育女,而是能够辅佐宴飨祭祀。“椒聊之实,蕃衍盈升。”“椒聊之实,蕃衍盈掬。”(《国风·唐风·椒聊》)暗示这位女子的外貌,是一个多子多孙的美女子。
  “荒庭垂橘柚,古屋画龙蛇。”这联诗写庙内之景。庙内是“荒庭”和“古屋”,似乎很残破,但是诗人却意外地发现:庭中高高的橘柚树上垂满了硕大的果实;屋宇的墙壁上画满了飞舞的龙蛇,于是荒庭和古屋充满了生机和活力,庭院不再荒凉,古屋不再残破。如果读者单纯从字面来解读这联诗,就看到了上面所说的自然景观,但是如果读者翻检典籍,就会发现诗人在这化用了大禹的典故:大禹治水受到人民的爱戴,他驱走龙蛇,既造福了生灵也福泽了生物。当读者了解这些典故时,那充满生机的自然景致就成为对古代帝王英雄事迹的赞叹了,诗歌的境界也就提升了。可以看出,诗人将大禹的典故与眼前的实景结合,使景物描写中包含典故而看不出是在用典,即景与典合为一体,所以前人称赞杜甫这联诗是“用事入化”的典范,称赞杜甫的笔法是“千古绝技”!
  再就此诗骨子里面的,即其所寄托的意思来看,则千树桃花,也就是十年以来由于投机取巧而在政治上愈来愈得意的新贵,而看花的人,则是那些趋炎附势、攀高结贵之徒。他们为了富贵利禄,奔走权门,就如同在紫陌红尘之中,赶着热闹去看桃花一样。
  这篇文章,行文简约精妙,说理师法自然,结构细密,逻辑严谨,类比恰切,过渡自然,语言犀利,叙事生动,议论精警,寓意深刻,具有很强的批判精神。更妙的地方是,连作者自己都可能始料未及,此文给后世的阅读者、研究者提供不尽的想象空间,千载以后,仍能警戒世人。
  从“眇眇孤舟逝”至“临水愧游鱼”八句为第三段,叙作者旅途所感。抱着随顺自然,不与时忤的宗旨和暂仕即归的打算登上小舟,从悠闲、宁静、和平的山村驶向充满了险恶风波的仕途,刚出发心情也许还比较平静,但随着行程渐远,归思也就渐浓。行至曲阿,计程已千里有余,这时诗人的思归之情达到了极点。初出发时的豁达态度已为浓重的后悔情绪所替代。他甚至看见飞鸟、游鱼亦心存愧怍,觉得它们能各任其意,自由自在地在天空翱翔、在长河中游泳,自己却有违本性,踏上仕途,使自己的心灵和行动都受到了无形的束缚。“目倦川途异”四句深刻地表达了诗人内心对此行的厌倦和自责情绪。

创作背景

  天宝十四年(755)十一月,安禄山起兵叛唐。次年六月,叛军攻陷潼关,唐玄宗匆忙逃往四川。七月,太子李亨即位于灵武(今属宁夏),世称肃宗,改元至德。杜甫闻讯,即将家属安顿在都州,只身一人投奔肃宗朝廷,结果不幸在途中被叛军俘获,解送至长安,后因官职卑微才未被囚禁。至德二年春,身处沦陷区的杜甫目睹了长安城一片萧条零落的景象,百感交集,便写下了这首传诵千古的名作。

  

吴炯( 清代 )

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简 介

吴炯 吴炯,永兴(今湖北阳新)人。则礼子。高宗绍兴十三年(一一四三)由枢密院编修官出提举浙西茶盐(《建炎以来系年要录》卷一四九)。十五年,改两浙转运判官(同上书卷一五四)。二十二年,为成都路转运副使,次年,改知荆南府(同上书卷一六三、一六五)。未几卒。有《五总志》一卷,事见《仪顾堂题跋》卷八《五总志跋》。今录诗二首。

吴楚歌 / 陈崇牧

避时曾变姓,救难似嫌身。何处相期宿,咸阳酒市春。"
扇风调病叶,沟水隔残云。别有微凉处,从容不似君。"
"谁言帝城里,独作野人居。石磴晴看叠,山苗晚自锄。
家人怪我浑如病,尊酒休倾笔砚间。"
渐喜雪霜消解尽,得随风水到天津。"
两面寒波涨,当前软柳垂。清虚宜月入,凉冷胜风吹。
一日新妆抛旧样,六宫争画黑烟眉。"
号为精兵处,齐蔡燕赵魏。合环千里疆,争为一家事。


巫山一段云·古庙依青嶂 / 黄名臣

"帆影随风过富阳,橹声摇月下钱塘。
喜过还疑梦,狂来不似儒。爱花持烛看,忆酒犯街沽。
徵调侵弦乙,商声过指拢。只愁才曲罢,云雨去巴东。"
逐吹香微动,含烟色渐浓。时回日月照,为谢小山松。"
"菡萏迎秋吐,夭摇映水滨。剑芒开宝匣,峰影写蒲津。
"越岭向南风景异,人人传说到京城。
樽前迎远客,林杪见晴峰。谁谓朱门内,云山满座逢。"
寄书时态尽,忆语道情浓。争得携巾屦,同归鸟外峰。"


喜春来·春宴 / 潘霆孙

迎春雪艳飘零极,度夕蟾华掩映多。
交颈文鸳合,和鸣彩凤连。欲知来日美,双拜紫微天。"
"东风吹旅怀,乡梦无夜无。惭见君子堂,贫思上归途。
古石苍错落,新泉碧萦纡。焉用车马客,即此是吾徒。
羸马经旧途,此乡喜重过。居人无故老,倍感别日多。
"致斋分直宿南宫,越石卢谌此夜同。位极班行犹念旧,
"帝德方多泽,莓莓井径同。八方甘雨布,四远报年丰。
"星汉转寒更,伊余索寞情。钟催归梦断,雁引远愁生。


谢池春·残寒销尽 / 谢肃

"雪尽南坡雁北飞,草根春意胜春晖。
"绮罗香风翡翠车,清明独傍芙蓉渠。上有云鬟洞仙女,
门前几个采莲女,欲泊莲舟无主人。"
朝朝十指痛,唯署点兵符。贫贱依前在,颠狂一半无。
夭矫翔龙衔火树,飞来瑞凤散芳春。
仲舒陈策欲匡时。高风落落谁同调,往事悠悠我独悲。
散尽诗篇本,长存道德碑。平生谁见重,应只是王维。"
露滴蜂偷蕊,莺啼日到轩。酒肠堆曲糵,诗思绕干坤。


齐天乐·与冯深居登禹陵 / 袁祹

生死茫茫不可知,视不一姓君莫悲。始皇有训二世哲,
知道醉乡无户税,任他荒却下丹田。
"人间多别离,处处是相思。海内无烟夜,天涯有月时。
"壮龄心已尽,孤赏意犹存。岂望图麟阁,惟思卧鹿门。
"长安里巷旧邻居,未解梳头五岁馀。
酒浓杯稍重,诗冷语多尖。属和才虽浅,题高免客嫌。"
徵斯济川力,若鼓凌风翰。易狎当悔游,临深罔知难。"
殷勤最是章台柳,一树千条管带春。"


小雅·无羊 / 刘有庆

麒麟作脯龙为醢,何似泥中曳尾龟。"
每因逢石坐,多见抱书行。入夜听疏杵,遥知耿此情。
寄言赤玉箫,夜夜吹清商。"
暖帐迎冬设,温炉向夜施。裘新青兔褐,褥软白猿皮。
贫来许钱圣,梦觉见身愁。寂寞中林下,饥鹰望到秋。"
"诗句能生世界春,僧家更有姓汤人。
念我故人劳碌久,不如投老卧沧洲。"
"旧里已悲无产业,故山犹恋有烟霞。


贺新郎·送胡邦衡待制赴新州 / 赵善应

灵香散彩烟,北阙路輧阗。龙马行无迹,歌钟声沸天。
徒烦人劝谏,只合自寻思。白发来无限,青山去有期。
"美玉常为器,兹焉变漏卮。酒浆悲莫挹,樽俎念空施。
自笑微躯长碌碌,几时来此学无还。"
暮随飞鸟一时还。我为病叟诚宜退,君是才臣岂合闲。
谁知临老相逢日,悲叹声多语笑稀。"
省署尝连步,江皋欲独耕。偶题无六义,聊以达微诚。"
四时雷电迷昏旭。鱼肠雁足望缄封,地远三江岭万重。


画堂春·东风吹柳日初长 / 江端友

偶出送山客,不知游梵宫。秋光古松下,谁伴一仙翁。
春来点检闲游数,犹自多于年少人。"
远近持斋来谛听,酒坊鱼市尽无人。"
鸟兽不曾看本草,谙知药性是谁教。
留取秾红伴醉吟,莫教少女来吹扫。"
玷灭随心正,瑕消夺眼明。琢磨虹气在,拂拭水容生。
泉近濆瓶履,山深少垢尘。想师正法指,喻我独迷津。"
羸马出郭门,饯饮晓连夕。愿君似醉肠,莫谩生忧戚。"


满江红·点火樱桃 / 张宏

汉有冯唐唐有我,老为郎吏更何人。"
中年出守未为迟。水边花气熏章服,岭上岚光照画旗。
何城乱远漏,几处杂疏砧。已警离人梦,仍沾旅客襟。
韵流多入洞,声度半和云。拂竹鸾惊侣,经松鹤对群。
"楼高雉堞千师垒,峰拔惊波万壑攒。山绝地维消虎踞,
低昂多异趣,饮啄迥无邻。郊薮今翔集,河图意等伦。
僧火开经室。竹洞磬声长,松楼钟韵疾。苔阶泉熘鈌,
犹望君归同一醉,篮舁早晚入槐亭。"


淮阳感秋 / 谭敬昭

"非高柳下逸,自爱竹林闲。才异居东里,愚因在北山。
七里垂钓叟,还傍钓台居。莫恨无名姓,严陵不卖鱼。
"白日长多事,清溪偶独寻。云归秋水阔,月出夜山深。
闻道旧溪茆屋畔,春风新上数枝藤。"
逮我守东郡,凄然怀所钦。虽非识君面,自谓知君心。
"老须为老计,老计在抽簪。山下初投足,人间久息心。
凫鹥踏波舞,树色接横塘。远近蘼芜绿,吴宫总夕阳。
我惨得子舒,我寒得子温。同行十日程,僮仆性亦敦。