春夜别友人二首·其一
二妙驰轩陛，三英咏袴襦。李多嘲蝘蜓，窦数集蜘蛛。
伊流狭似带，洛石大如拳。谁教明月下，为我声溅溅。
珊瑚朵重纤茎折。因风旋落裙片飞，带日斜看目精热。
唯欠结庐嵩洛下，一时归去作闲人。
日暗天寒，禾稀豆损。鹰犬就烹，狐兔俱哂。"
心中准拟挂冠时。新昌小院松当户，履道幽居竹绕池。
宦途气味已谙尽，五十不休何日休。"
重任虽大过，直心终不曲。纵非梁栋材，犹胜寻常木。"
"欹枕不视事，两日门掩关。始知吏役身，不病不得闲。
他日秉钧如见念，壮心直气未全销。"
春夜别友人二首·其一拼音解释:
er miao chi xuan bi .san ying yong ku ru .li duo chao yan ting .dou shu ji zhi zhu .
yi liu xia si dai .luo shi da ru quan .shui jiao ming yue xia .wei wo sheng jian jian .
shan hu duo zhong xian jing zhe .yin feng xuan luo qun pian fei .dai ri xie kan mu jing re .
wei qian jie lu song luo xia .yi shi gui qu zuo xian ren .
ri an tian han .he xi dou sun .ying quan jiu peng .hu tu ju shen ..
xin zhong zhun ni gua guan shi .xin chang xiao yuan song dang hu .lv dao you ju zhu rao chi .
huan tu qi wei yi an jin .wu shi bu xiu he ri xiu ..
zhong ren sui da guo .zhi xin zhong bu qu .zong fei liang dong cai .you sheng xun chang mu ..
.yi zhen bu shi shi .liang ri men yan guan .shi zhi li yi shen .bu bing bu de xian .
ta ri bing jun ru jian nian .zhuang xin zhi qi wei quan xiao ..
译文及注释
译文
如云发髻飘坠，凤钗在耳边低垂，浑身无力慵懒地斜倚在枕上。
雷开惯于阿谀奉承，为(wei)何给他赏赐封爵？
何不早些涤除烦忧，放开情怀，去(qu)寻求生活的乐趣呢!
昏暗的树林中，草突然被风吹得摇摆不定，飒飒作响，将军以为野兽来了，连忙开弓射箭。
春风卷着漫天大雪，飘来飘去，落得到处都是。
陇山的流水，也发出呜咽的鸣声。遥望着秦川，心肝都要断绝(jue)了。
有人问(wen)他说：“为什么你不用自己的脚去试(shi)一试呢?”
于是二十四日乘船往吴门去，走了几十里水路，虞山好像还在船篷上面蜿蜒曲折，望去清清楚楚，使人想要掉转船头再去游玩。
即使身处万花丛中，我也懒于回头一望，这也许是因为修道，也许是因为你的缘故吧。当时百(bai)花齐放，我却偏偏摘了朵白色的梨花送给你这个皮肤洁白如玉的女子。
眼泪哭干了会露出头骨，但天地终归是无情的，不能改变这悲痛的安排。
妹妹们争着嘲弄我，又悲又羞泪水涟涟。
注释
（25）范雎：曾任秦国宰相。
66.归：回家。
⒇距：同“拒”。壅塞：阻塞不通。
驱驰：驱车追赶。这里是奔走效劳的意思。
①苦相：作者虚拟的人名，借此表示妇女的苦难。
⑹清秋：明净爽朗的秋天。晋殷仲文《南州桓公九井作》诗：“独有清秋日，能使高兴尽。”一作“清境”。
161.牧夫牛羊：《山海经·大荒东经》载“有因民国，句姓而食，有人曰王亥，两手操鸟，方食其头。王亥托于有易、河伯仆牛。有易杀王亥，取仆牛”，郭璞引注《竹书纪年》曰“殷王子亥，宾于有易而淫焉，有易之君绵臣，杀而放之，是故殷主甲微假师于河伯，以伐有易,遂杀其君绵臣也”，《周易·大壮》六五云“丧羊于易，无悔”，《旅》上九言“鸟焚其巢，旅人先笑后号啕，丧牛于易，凶”，都是说王亥寓居有易放牧牛羊的故事。
赏析
情感是抽象的，即使再深再浓，也看不见摸不着；而江水是形象的，给人的印象是绵绵不绝。但诗人不是简单的相喻，而是设问比较，迷迷茫茫地，似收而未收住，言有尽而意无穷，给人以想象的空间。采用这种表现手法，李白可能受到前人的启发，如谢朓就写过“大江流日夜，客心悲未央”，但李白写得更加生动自然。与“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”有异曲同工之妙。
颔联写景，几乎句锤字炼，戛戛独造。写倦鹊绕枝，是承上面朔风吹雪而来，所以说它们“翻冻影”；由于天气骤寒，所以大雁纷纷南飞，在夜空中不时传来几声哀鸣。这两句布局仍然同前一联一样，每句各写一景，因为诗写冬日，所以不同于一般的即目诗，拘泥于一时一刻，因而上面写阴天，这里仍然可以写夜月，不是诗病。诗的第五字即所谓的诗眼，所用动词都很生动。以一个“翻”字，状出乌鹊绕枝翩翩飞舞的情况，以一个“堕”字，描摹高空雁鸣传到地面的状况，都道人所未道。而以“倦”字形容绕枝欲栖的乌鹊，也很工致。有人认为诗锻炼得有些过分(fen)，其实正点出了韩驹诗的特点，工总比圆熟滑俚要好。唐诗讲究意象，宋诗讲究工巧，唐人不为正是宋人所乐为，从这里可以见得韩驹这首诗代表了典型的宋诗风格。
《《碧城三首》李商隐 古诗》是李商隐诗最难懂的篇章之一，历来众说纷纭。清代姚培谦认为是“君门难进之词”（《李义山诗集笺》）；朱彝尊谓，第三首末联的“武皇”，唐人常用来指玄宗，应是讽刺唐明皇和杨贵妃；纪昀认为三首都是寓言，然所寓之意则不甚可知；明代胡震亨则认为：“此似咏唐时贵主事。唐初公主多自请出家，与二教（指佛教、道教）人媟近。商隐同时如文安、浔阳、平恩、邵阳、永嘉、永安、义昌、安康诸主，皆先后丐为道士，筑观在外。史即不言他丑，于防闲复行召入，颇著微词。”（以上均见《李义山诗集辑评》）程梦星、冯浩、张采田等均赞同此说，认为朱氏之说未免迂曲。其实，第三首末联云：“《武皇内传》分明在，莫道人间总不知。”两句讽刺意味非常明显；而“莫道”云云，又似非指明皇而言，因为他和杨贵妃的事，在唐代是人所共知的，李商隐之前，白居易的《长恨歌》、陈鸿的《长恨歌传》，早就明白写过；而且全诗三首的主人公都是女子，似以胡震亨说较为可信。
这首七绝虽都是律句，但句与句之间不尽符合粘对规则。作者故意让一二句之间不对，二三句之间不粘，并采用其独擅的字句重用的手法来叙事抒情。冯浩赞此“调古情深”，正说出了这首以律句所写的古绝，声调感怆悲凉，情思缠绵哀痛的特点。
次句“遥看瀑布挂前川”。“遥看瀑布”四字照应了题目《《望庐山瀑布》李白 古诗》。“挂前川” 是说瀑布像一条巨大的白练从悬崖直挂到前面的河流上。“挂”字化动为静，维纱维肖地写出遥望中的瀑布。
《《秋声赋》欧阳修 古诗》写秋以立意新颖著称，从题材上讲，悲秋是中国古典文学的永恒题材，但欧阳修选择了新的角度人手，虽然承袭了写秋天肃杀萧条的传统，但却烘托出人事忧劳更甚于秋的肃杀这一主题，这就使文章在立意上有所创新。
一首诗总共才二十八个字，却容纳这么多丰富的感情，这是不容易的。关键在于遣词用字。如，写元稹当日奉召还京，着一“春”字、“归”字，喜悦自明；写诗人远谪江州，着一“秋”字、“去”字，悲戚立见。“春”字含着希望，“归”字藏着温暖，“秋”字透出悲凉，“去”字暗含斥逐。这几个字，既显得对仗工稳，体现了纪时叙事的妙用；又显得感情色彩鲜明，淋漓尽致地进行了抒情写意。尤其可贵的是，结尾处别开生面，以人物行动收篇，用细节刻画形象，取得了七言绝句往往难以达到的艺术效果。这种细节传神，主要表现在“循、绕、觅”三个字上。墙言“循”，表现出诗人是寸寸搜寻；柱言“绕”，表现出诗人是面面俱到；一个“觅”字，片言只字，无所遁形。三个动词连在一句，准确地描绘出诗人在本来不大的驿亭里转来转去，摩挲拂试，仔细辨认的动人情景。而且在七个字中三处使用动词，构成三个意群，吟诵起来，就显得诗句节奏短而急促，如繁弦急管并(guan bing)发，更衬出诗人匆忙、仓促的行动和急切的心情。通过(tong guo)这种传神的细节描绘和动作旋律的烘托，诗人的形象和内心活动，淋漓尽致地展现在读者面前，促使读者深深为他怀友思故的真情挚意所感动，激起读者对他遭逢贬谪、天涯沦落的无限同情。一个结句获得如此强烈的艺术效果，更是这首小诗的特色。
这是女诗人纪映淮的一首咏物诗。
“青蝇易相点，白雪难同调。本是疏散人，屡贻褊促诮。”“青蝇”句本陈子昂《宴胡楚真禁所》诗：“青蝇一相点，白璧遂成冤。”“白雪”句本宋玉《对楚王问》：“其为《阳春》《白雪》，国中属而和者，不过数十人。”这两句在章法上是上承“片言”二字，可以说是“片言”的具体内容。这两句是说：我本来就是爱好自由，无拘无束之人，可每每总是遭到心胸狭隘之人的责骂。这是上承“会心”二字，从古人的至理名言中，领悟到自身遭遇的缘由所在。李白本是性格傲岸，行为放达不拘之人，但是入宫之后，却遭到高力士、张垍等奸臣的嫉妒与谗毁。“丑正同列，害能成谤，格言不入，帝用疏之”（李阳冰《草堂集序》），愈来愈受到皇帝的疏远与冷落。李白在《感遇四首》其四中也说：“宋玉事楚王，立身本高洁。巫山赋彩云，郢路歌白雪。举国莫能和，巴人皆卷舌。一惑登徒言，恩情遂中绝。”尽管此时“恩情”尚未完全中绝，但李白早已预感到(gan dao)了。严酷现实的打击，迫使诗人不能不考虑自己的前程与人格的完善，因而诗歌的下半部分，就着重表白对另一种生活的渴望与追求。
这一首赞严武，责镇蜀诸将平庸。
《《官街鼓》李贺 古诗》反复地、淋漓尽致地刻画和渲染生命有限、时光无限的矛盾，有人认为意在批判神仙之说。这种评价是很局限的。从诗人李贺生平及其全部诗歌看，他慨叹人生短促、时光易逝，其中应含有“志士惜日短”的成分。他怀才不遇，眼看生命虚掷，对此特别敏感，特别痛心。此诗艺术上的一个显著特色是，通过异常活跃的想象，对抽象的时间和报时的鼓点发生联想，巧妙地创造出“《官街鼓》李贺 古诗”这样一个象征性的艺术形象。赋无形以有形，化无声为有声，抽象的概念转化为可感的形象，让读者通过形象的画面，在强烈的审美活动中深深体味到(wei dao)诗人的思想感情。
接下去的三句，从不同角度，不同侧面极尽笔墨描写了佳人的容颜、服饰、腰身和舞姿之美。这位佳人，眉如柳叶，面如桃花，腕有金钏摇响，脚上玉环转鸣。她身着红色纱衫，配有艳丽华美的腰巾，舞姿轻盈，步态妩媚，真真一唐人玉女笑容可掬的彩塑像，全无汉家风仪。
颔联写景，几乎句锤字炼，戛戛独造。写倦鹊绕枝，是承上面朔风吹雪而来，所以说它们“翻冻影”；由于天气骤寒，所以大雁纷纷南飞，在夜空中不时传来几声哀鸣。这两句布局仍然同前一联一样，每句各写一景，因为诗写冬日，所以不同于一般的即目诗，拘泥于一时一刻，因而上面写阴天，这里仍然可以写夜月，不是诗病。诗的第五字即所谓的诗眼，所用动词都很生动。以一个“翻”字，状出乌鹊绕枝翩翩飞舞的情况，以一个“堕”字，描摹高空雁鸣传到地面的状况，都道人所未道。而以“倦”字形容绕枝欲栖的乌鹊，也很工致。有人认为诗锻炼得有些过分(fen)，其实正点出了韩驹诗的特点，工总比圆熟滑俚要好。唐诗讲究意象，宋诗讲究工巧，唐人不为正是宋人所乐为，从这里可以见得韩驹这首诗代表了典型的宋诗风格。
《《碧城三首》李商隐 古诗》是李商隐诗最难懂的篇章之一，历来众说纷纭。清代姚培谦认为是“君门难进之词”（《李义山诗集笺》）；朱彝尊谓，第三首末联的“武皇”，唐人常用来指玄宗，应是讽刺唐明皇和杨贵妃；纪昀认为三首都是寓言，然所寓之意则不甚可知；明代胡震亨则认为：“此似咏唐时贵主事。唐初公主多自请出家，与二教（指佛教、道教）人媟近。商隐同时如文安、浔阳、平恩、邵阳、永嘉、永安、义昌、安康诸主，皆先后丐为道士，筑观在外。史即不言他丑，于防闲复行召入，颇著微词。”（以上均见《李义山诗集辑评》）程梦星、冯浩、张采田等均赞同此说，认为朱氏之说未免迂曲。其实，第三首末联云：“《武皇内传》分明在，莫道人间总不知。”两句讽刺意味非常明显；而“莫道”云云，又似非指明皇而言，因为他和杨贵妃的事，在唐代是人所共知的，李商隐之前，白居易的《长恨歌》、陈鸿的《长恨歌传》，早就明白写过；而且全诗三首的主人公都是女子，似以胡震亨说较为可信。
这首七绝虽都是律句，但句与句之间不尽符合粘对规则。作者故意让一二句之间不对，二三句之间不粘，并采用其独擅的字句重用的手法来叙事抒情。冯浩赞此“调古情深”，正说出了这首以律句所写的古绝，声调感怆悲凉，情思缠绵哀痛的特点。
次句“遥看瀑布挂前川”。“遥看瀑布”四字照应了题目《《望庐山瀑布》李白 古诗》。“挂前川” 是说瀑布像一条巨大的白练从悬崖直挂到前面的河流上。“挂”字化动为静，维纱维肖地写出遥望中的瀑布。
《《秋声赋》欧阳修 古诗》写秋以立意新颖著称，从题材上讲，悲秋是中国古典文学的永恒题材，但欧阳修选择了新的角度人手，虽然承袭了写秋天肃杀萧条的传统，但却烘托出人事忧劳更甚于秋的肃杀这一主题，这就使文章在立意上有所创新。
一首诗总共才二十八个字，却容纳这么多丰富的感情，这是不容易的。关键在于遣词用字。如，写元稹当日奉召还京，着一“春”字、“归”字，喜悦自明；写诗人远谪江州，着一“秋”字、“去”字，悲戚立见。“春”字含着希望，“归”字藏着温暖，“秋”字透出悲凉，“去”字暗含斥逐。这几个字，既显得对仗工稳，体现了纪时叙事的妙用；又显得感情色彩鲜明，淋漓尽致地进行了抒情写意。尤其可贵的是，结尾处别开生面，以人物行动收篇，用细节刻画形象，取得了七言绝句往往难以达到的艺术效果。这种细节传神，主要表现在“循、绕、觅”三个字上。墙言“循”，表现出诗人是寸寸搜寻；柱言“绕”，表现出诗人是面面俱到；一个“觅”字，片言只字，无所遁形。三个动词连在一句，准确地描绘出诗人在本来不大的驿亭里转来转去，摩挲拂试，仔细辨认的动人情景。而且在七个字中三处使用动词，构成三个意群，吟诵起来，就显得诗句节奏短而急促，如繁弦急管并(guan bing)发，更衬出诗人匆忙、仓促的行动和急切的心情。通过(tong guo)这种传神的细节描绘和动作旋律的烘托，诗人的形象和内心活动，淋漓尽致地展现在读者面前，促使读者深深为他怀友思故的真情挚意所感动，激起读者对他遭逢贬谪、天涯沦落的无限同情。一个结句获得如此强烈的艺术效果，更是这首小诗的特色。
这是女诗人纪映淮的一首咏物诗。
“青蝇易相点，白雪难同调。本是疏散人，屡贻褊促诮。”“青蝇”句本陈子昂《宴胡楚真禁所》诗：“青蝇一相点，白璧遂成冤。”“白雪”句本宋玉《对楚王问》：“其为《阳春》《白雪》，国中属而和者，不过数十人。”这两句在章法上是上承“片言”二字，可以说是“片言”的具体内容。这两句是说：我本来就是爱好自由，无拘无束之人，可每每总是遭到心胸狭隘之人的责骂。这是上承“会心”二字，从古人的至理名言中，领悟到自身遭遇的缘由所在。李白本是性格傲岸，行为放达不拘之人，但是入宫之后，却遭到高力士、张垍等奸臣的嫉妒与谗毁。“丑正同列，害能成谤，格言不入，帝用疏之”（李阳冰《草堂集序》），愈来愈受到皇帝的疏远与冷落。李白在《感遇四首》其四中也说：“宋玉事楚王，立身本高洁。巫山赋彩云，郢路歌白雪。举国莫能和，巴人皆卷舌。一惑登徒言，恩情遂中绝。”尽管此时“恩情”尚未完全中绝，但李白早已预感到(gan dao)了。严酷现实的打击，迫使诗人不能不考虑自己的前程与人格的完善，因而诗歌的下半部分，就着重表白对另一种生活的渴望与追求。
这一首赞严武，责镇蜀诸将平庸。
《《官街鼓》李贺 古诗》反复地、淋漓尽致地刻画和渲染生命有限、时光无限的矛盾，有人认为意在批判神仙之说。这种评价是很局限的。从诗人李贺生平及其全部诗歌看，他慨叹人生短促、时光易逝，其中应含有“志士惜日短”的成分。他怀才不遇，眼看生命虚掷，对此特别敏感，特别痛心。此诗艺术上的一个显著特色是，通过异常活跃的想象，对抽象的时间和报时的鼓点发生联想，巧妙地创造出“《官街鼓》李贺 古诗”这样一个象征性的艺术形象。赋无形以有形，化无声为有声，抽象的概念转化为可感的形象，让读者通过形象的画面，在强烈的审美活动中深深体味到(wei dao)诗人的思想感情。
接下去的三句，从不同角度，不同侧面极尽笔墨描写了佳人的容颜、服饰、腰身和舞姿之美。这位佳人，眉如柳叶，面如桃花，腕有金钏摇响，脚上玉环转鸣。她身着红色纱衫，配有艳丽华美的腰巾，舞姿轻盈，步态妩媚，真真一唐人玉女笑容可掬的彩塑像，全无汉家风仪。
创作背景
徐文长一生侘傺潦倒，其磊落不平之气，一一发之于诗文，“愤激无聊，放言高论，不复问古人法度为何物”。（《四库全书总目提要》）其诗实力公安一派的先鞭，尤其是他批判理学之伪，提倡一己之适，蔑弃礼法，作狂傲世，更与公安三袁的处世精神相通。因此袁宏道的这一篇传记便不同于一般记述人物的行状。全文从徐文长的诗文不得行于世写起，突出他怀才不遇、备受冷落的坎坷一生，同情之心溢于言表，景仰之情流注行间，寄情楮墨，表达了作者自己强烈的傲世疾俗的精神。
太史章( 唐代 )
收录诗词 (7547) 首
简 介
太史章 太史章，德清（今属浙江）人。哲宗元祐三年（一○八八）进士（《宋会要辑稿》选举三之四八）。元符二年（一○九九）知天台县（《嘉定赤城志》卷一一）。今录诗五首。
虞美人·槐阴别院宜清昼
正色摧强御，刚肠嫉喔咿。常憎持禄位，不拟保妻儿。
佛寺乘船入，人家枕水居。高亭仍有月，今夜宿何如。"
远路事无限，相逢唯一言。月色照荣辱，长安千万门。
行吟赏未足，坐叹销何易。犹胜岭南看，雰雰不到地。"
"两朱阁，南北相对起。借问何人家，贞元双帝子。
应召逢鸿泽，陪游值赐酺.心唯撞卫磬，耳不乱齐竽。
"六十衰翁儿女悲，傍人应笑尔应知。弟兄垂老相逢日，
"香山石楼倚天开，翠屏壁立波环回。黄菊繁时好客到，
咏怀八十二首·其一
气息榻然双翅垂，犹入笼中就颜色。
"谁家思妇秋捣帛，月苦风凄砧杵悲。八月九月正长夜，
十千一斗犹赊饮，何况官供不着钱。"
着尽工夫人不知。李家兄弟皆爱酒，我是酒徒为密友。
撑拨诗人兴，勾牵酒客欢。静连芦簟滑，凉拂葛衣单。
卧稳添春睡，行迟带酒酲。忽愁牵世网，便欲濯尘缨。
"天阴一日便堪愁，何况连宵雨不休。
"闻君洛下住多年，何处春流最可怜。为问魏王堤岸下，
野歌
烦君玉指分明语，知是琴心佯不闻。"
内史称张敞，苍生借寇恂。名卿唯讲德，命士耻忧贫。
"奉诏登左掖，束带参朝议。何言初命卑，且脱风尘吏。
"雨过尘埃灭，沿江道径平。月乘残夜出，人趁早凉行。
百王治乱悬心中。乃知天子别有镜，不是扬州百炼铜。"
"故人对酒叹，叹我在天涯。见我昔荣遇，念我今蹉跎。
拙退是其分，荣耀非所求。虽被世间笑，终无身外忧。
富贵无人劝君酒，今宵为我尽杯中。"
小儿不畏虎
"寓心身体中，寓性方寸内。此身是外物，何足苦忧爱。
褐裘乌帽闭门居。梦游信意宁殊蝶，心乐身闲便是鱼。
曙月残光敛，寒箫度曲迟。平生奉恩地，哀挽欲何之。
妇人无他才，荣枯系妍否。何乃明妃命，独悬画工手。
尔是无心水，东流有恨无。我心无说处，也共尔何殊。
南村韦处士，西寺闲禅师。山头与涧底，闻健且相随。"
利爪一挥毛血落。可怜鸦鹊慕腥膻，犹向巢边竞纷泊。
如何持此将干谒，不及公卿一字书。"
蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露
可惜风吹兼雨打，明朝后日即应无。"
"赋句诗章妙入神，未年三十即无身。
"投君之文甚荒芜，数篇价直一束刍。报我之章何璀璨，
方知吉了舌参差。郑牛识字吾常叹，丁鹤能歌尔亦知。
"王门岂无酒，侯门岂无肉。主人贵且骄，待客礼不足。
明朝吏唿起，还复视黎甿."
高声发一吟，似得诗中仙。引满饮一盏，尽忘身外缘。
人鱼虽异族，其乐归于一。且与尔为徒，逍遥同过日。
采莲曲·秋江岸边莲子多
家家养豚漉清酒，朝祈暮赛依巫口。神之来兮风飘飘，
"忠万楼中南北望，南州烟水北州云。
鹅毛纷正堕，兽炭敲初折。盈尺白盐寒，满炉红玉热。
莫遣沉愁结成病，时时一唱濯缨歌。
"骑马出西郭，悠悠欲何之。独上高寺去，一与白云期。
扫楼拂席排壶觞。胡琴铮鏦指拨剌。吴娃美丽眉眼长。
我今过半百，气衰神不全。已垂两鬓丝，难补三丹田。
所恨凌烟阁，不得画功名。"
鲁共公择言
饥雕竟不捉，老犬反为媒。岁媚少年客，十去九不回。
翠锦挑成字，丹砂印着行。猩猩凝血点，瑟瑟蹙金匡。
亭亭乍干云，袅袅亦垂地。人有异我心，我无异人意。"
昔愁凭酒遣，今病安能饮。落尽秋槿花，离人病犹甚。"
驯犀冻死蛮儿泣。所嗟建中异贞元，象生犀死何足言。"
顶毳落残碧，尾花销暗金。放归飞不得，云海故巢深。"
百年生计一舟中。巫山暮足沾花雨，陇水春多逆浪风。
但愧烟霄上，鸾凤为吾徒。又惭云林间，鸥鹤不我疏。
妾薄命·为曾南丰作
任他容鬓随年改。醉翻衫袖抛小令，笑掷骰盘唿大采。
车摧太行路，剑落酆城狱。襄汉问修途，荆蛮指殊俗。
前事是身俱若此，空门不去欲何之。"
共载皆妻子，同游即弟兄。宁辞浪迹远，且贵赏心并。
"已留旧政布中和，又付新词与艳歌。
"司空爱尔尔须知，不信听吟送鹤诗。羽翮势高宁惜别，
况是庭叶尽，复思山路寒。如何为不念，马瘦衣裳单。"
"老宜官冷静，贫赖俸优饶。热月无堆案，寒天不趁朝。
念奴娇·登石头城次东坡韵
满头行小梳，当面施圆靥。最恨落花时，妆成独披掩。"
福履千夫祝，形仪四座瞻。羊公长在岘，傅说莫归岩。
吾庐在其下，寂寞风日暮。门外转枯蓬，篱根伏寒兔。
由来朝廷士，一入多不还。因循掷白日，积渐凋朱颜。
造未成时头已白。逆旅重居逆旅中，心是主人身是客。
"岂是交亲向我疏，老慵自爱闭门居。
渐恐人间尽为寺。"
着尽工夫人不知。李家兄弟皆爱酒，我是酒徒为密友。
点绛唇·闺思
酒熟凭花劝，诗成倩鸟吟。寄言轩冕客，此地好抽簪。"
清晓趋丹禁，红樱降紫宸。驱禽养得熟，和叶摘来新。 圆转盘倾玉，鲜明笼透银。内园题两字，西掖赐三臣。 荧惑晶华赤，醍醐气味真。如珠未穿孔，似火不烧人。 杏俗难为对，桃顽讵可伦。肉嫌卢橘厚，皮笑荔枝皴。 琼液酸甜足，金丸大小匀。偷须防曼倩，惜莫掷安仁。 手擘才离核，匙抄半是津。甘为舌上露，暖作腹中春。 已惧长尸禄，仍惊数食珍。最惭恩未报，饱喂不才身。
小榼二升酒，新簟六尺床。能来夜话否，池畔欲秋凉。
老死人间无此声。远方士，尔听五弦信为美，
始辞秘阁吏王畿，遽列谏垣升禁闱。蹇步何堪鸣珮玉，
旧地葺村落，新田辟荒莱。始知天降火，不必常为灾。
何言此处同风月，蓟北江南万里情。"
湓水从东来，一派入江流。可怜似萦带，中有随风舟。