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落花时·夕阳谁唤下楼梯

元代 / 赵友兰

"无子抄文字,老吟多飘零。有时吐向床,枕席不解听。
火龙珠,飞出脑,却入蚌蛤胎。摧环破璧眼看尽,
"莲子不可得,荷花生水中。犹胜道傍柳,无事荡春风。
戍鼓音响绝,渔家灯火明。无人能咏史,独自月中行。"
"离席一挥杯,别愁今尚醉。迟迟有情处,却恨江帆驶。
"悠悠飞走情,同乐在阳和。岁中三百日,常恐风雨多。
景当烟雾歇,心喜锦翎齐。宛转乌呈彩,婆娑凤欲栖。
万物自身化,一夫何驱驰。不如任行止,委命安所宜。
溪风摆馀冻,溪景衔明春。玉消花滴滴,虬解光鳞鳞。
"窗前两好树,众叶光薿薿.秋风一拂披,策策鸣不已。
共怪满衣珠翠冷,黄花瓦上有新霜。
踏地恐土痛,损彼芳树根。此诚天不知,翦弃我子孙。
营飞柳絮雪,门耀戟枝霜。东望清河水,心随艑上郎。"
世道多险薄,相劝毕中诚。远游无知音,不如商贾行。


落花时·夕阳谁唤下楼梯拼音解释:

.wu zi chao wen zi .lao yin duo piao ling .you shi tu xiang chuang .zhen xi bu jie ting .
huo long zhu .fei chu nao .que ru bang ge tai .cui huan po bi yan kan jin .
.lian zi bu ke de .he hua sheng shui zhong .you sheng dao bang liu .wu shi dang chun feng .
shu gu yin xiang jue .yu jia deng huo ming .wu ren neng yong shi .du zi yue zhong xing ..
.li xi yi hui bei .bie chou jin shang zui .chi chi you qing chu .que hen jiang fan shi .
.you you fei zou qing .tong le zai yang he .sui zhong san bai ri .chang kong feng yu duo .
jing dang yan wu xie .xin xi jin ling qi .wan zhuan wu cheng cai .po suo feng yu qi .
wan wu zi shen hua .yi fu he qu chi .bu ru ren xing zhi .wei ming an suo yi .
xi feng bai yu dong .xi jing xian ming chun .yu xiao hua di di .qiu jie guang lin lin .
.chuang qian liang hao shu .zhong ye guang ni ni .qiu feng yi fu pi .ce ce ming bu yi .
gong guai man yi zhu cui leng .huang hua wa shang you xin shuang .
ta di kong tu tong .sun bi fang shu gen .ci cheng tian bu zhi .jian qi wo zi sun .
ying fei liu xu xue .men yao ji zhi shuang .dong wang qing he shui .xin sui bian shang lang ..
shi dao duo xian bao .xiang quan bi zhong cheng .yuan you wu zhi yin .bu ru shang jia xing .

译文及注释

译文
我们官军攻取相州,日夜盼望收复其地。
国家代代都有很多有才情的人,他们的诗篇文章以及人气都会流传数百年。 其三
树叶纷纷飘落到水边平地上,重阳节近了,又到了捣寒衣的秋天。怎奈我愁绪萦绕心中.白发生于两鬓,即便随意地将菊花插在(zai)头上,花也应该感到被羞辱了吧。天色已晚,(我极目远望)直望到白苹(ping)烟尽之处,水边开花的红蓼深处。芳草(cao)脉脉含情,夕阳寂寂无(wu)语,大雁横在南浦上,人则斜倚西楼。
惊于妇言不再采薇,白鹿为何将其庇佑?
冯衍罢业归田,闭门谢客,终日伤神叹息。家里的孺人稚子依旧,可那终不过是一场虚无啊。没有了公卿的地位,便连一个小小的文吏也终视其不见。
您如喜爱绕指的柔软,听凭您去怜惜柳和杞。
鱼在哪儿在水藻,贴着蒲草多安详。王在哪儿在京镐,所居安乐好地方。
望你(ni)孝敬长辈遵守妇道,仪容举止都要符合潮流。
地宅荒古长满了杂草,庭中苦寒,芝术之类的药草皆已老去。
游玩蕲水的清泉寺,寺庙在兰溪的旁(pang)边,溪水向西流淌。山脚下刚生长出来的幼芽浸泡在溪水中,松林间的沙路被雨水冲洗的一尘不染,傍晚,下起了小雨,布谷鸟的叫声从松林中传出。
我这个穿朴素长衫的读书人做什么呢?也在游人欢声笑语的气氛中赏灯猜谜。
转瞬间,岁月消逝,可是青春的美貌是难以永远存在的。
自从分别以后,她捎来书信中所说的种种,还有临别时为我刺绣、缝纫的针线活,都令我思念不已。她来到我的梦中,就像是传奇故事中的倩娘,魂魄离了躯体,暗地里跟随着情郎远行。我西望淮南,在一片洁白明亮的月光下,千山是那么的清冷。想必她的魂魄,也像西斜的月亮,在冥冥之中独自归去。也没有个人照管。

注释
(27)汉室倾颓:指汉朝统治崩溃、衰败。
⑨时:是,这。夏:中国。
④华妆:华贵的妆容。
23.芳时:春天。美好的时节。
(14)此则岳阳楼之大观也:这就是岳阳楼的雄伟景象。此,这。则,就。大观,雄伟景象。

赏析

  末句是全篇的点睛之笔,写诗人聆听雨打枯荷的声音和诗人的心情变化过程。诗人原来是一直在那里思念着远隔重城的朋友的,由于神驰天外竟没有留意天气的变化。不知不觉间,下起了淅沥的小雨,雨点点点滴滴地洒落在枯荷上,发出一阵错落有致的声响。诗人这才意外地发现,这萧瑟的秋雨敲打残荷的声韵竟别有一种美的情趣。枯荷给人一种残败衰飒之感,本无可“留”的价值;但自己这样一个旅宿思友整夜不眠的人,却因聆听枯荷秋雨的清韵而略慰相思,稍解寂寞,所以反而深幸枯荷之“留”了。“留”蕴涵有一种不期而遇的喜悦。而诗人“听”到的,也不止是那凄楚的雨声。枯荷秋雨的清韵,常人难解其中滋味。这单调而凄清的声音却又更增加了环境的寂寥,从而更加深了对朋友的思念。
  “春岸桃花水,云帆枫树林”是写诗人《南征》杜甫 古诗途中所见的秀丽风光。这里“桃花水”对“枫树林”,为借对。春天,春水奔流,桃花夹岸,极目远眺,风帆如方阵一般,而枫树也已成林,这是幅美丽的自然风景画。
  全文以记事为主,记人为辅,在平实流畅的笔调中,既批判了世风日下,自养丰厚,而无视族人饥苦之自私之士,也让我们对范公自奉俭约,周济群族,人饥己饥的高风义举更加景仰向慕,想见其为人。
  正因为前两句在写景中已经暗暗渗透怀人的感情,因此第三句便直接联想起与这段情缘有关的情事。“夜深斜搭秋千索”,表面上看,似乎这只是写诗人夜间看到附近园子里有一座秋千架,秋千索斜斜地搭在架上。实际上诗人的这段情缘即与寒食节荡秋千的习俗有关。《开元天宝遗事》说,天宝年间,“宫中至寒食节,竞竖秋千,令宫嫔辈戏笑以为宴乐”。可见秋千之戏为寒食节特有的文娱体育活动,且以女子戏者为多。据《香奁集》记载推断,诗人与他所恋的情人,正是在寒食节的秋千架旁结下一段情缘。因此,夜间瞥见秋千架的暗影,便情不自禁地想到当年的情事。
  宋人叶绍翁《游园不值》诗中的“春色满园关不住,一枝红杏出墙来”,是古今传诵的名句。其实,在写法上是与《《春晓》孟浩然 古诗》有共同之处的。叶诗是通过视觉形象,由伸出墙外的一枝红杏,把人引入墙内、让人想象墙内;孟诗则是通过听觉形象,由阵阵春声把人引出屋外、让人想象屋外。只用淡淡的几笔,就写出了晴方好、雨亦奇的繁盛春意。两诗都表明,那盎然的春意,自是阻挡不住的,你看,它不是冲破了围墙屋壁,展现在你的眼前、萦回在你的耳际了吗?
  下阕,便紧接着“无主”写沧浪亭的情境,再转到看桂上。“渐浩渺、凌山高处。秋澹无光,残照谁主。”一片寒波渺茫,是登上山之高处所见,然后明写词人的感想:沧浪亭的一片冷落淡漠的秋色,这斜阳秋树的主人是谁呢?后一句分明是寄托了濒于危亡、国事无人管的沉痛,这种境界,不仅仅是韩王已死,园林无主的一般诉说。随后又转入本题,再用拟人化手法写桂:“露粟侵肌,夜约羽林轻误。”这里借用《飞燕外传》“飞燕通邻羽林射鸟者,……雪夜期射鸟者于舍旁,飞燕露立,闭息顺气,体温舒,无疹粟(毛孔不起粟)”的故事,却一反其本意,因为桂的花象积聚在一起的金粟,所以说露下侵肌生粟,是入夜约会过羽林郎而被他轻率误期的缘故。这一笔从寂寞无主境况中宕开,写眼中的桂花,用笔很美。然而又陡转入更深一步的悲惜。下二句“翦碎惜秋心,更肠断、珠尘藓路”,因桂花小蕊,故言“碎”,又以“翦碎”为言,似乎桂花之所以是小蕊,乃惜秋而心碎之故。此二句极见词心之细。最后写:“怕重阳,又催近、满城风雨。”用宋人潘大临“满城风雨近重阳”句意,但语言颠倒错置,说:怕重阳将近,又催得满城风雨。这是紧逼一步的写法,句意重点落在随后的“满城风雨”四个字上。不但桂花正纷纷落下,而且葬花天气一来,桂花将不可收拾。但他又不明白写出,只做含蓄的示意,以淡淡的哀愁寄寓苍凉的感慨。
  如何把无形的别情直观可感地写出来,这首诗的构思有三点值得称道的地方:
  第二,故事情节的安排比较巧妙。全文篇幅短小,然而却写得曲折多姿,波澜起伏,加之行文紧凑,笔墨舒洒自如,令人读后兴味盎然。文章摆出了人和山的矛盾,写愚公“聚室而谋”,全家人纷纷表示赞成,接着就该是行动起来一起移山,谁知愚公之妻献疑,产生了波折,而所疑的都是移山中碰到的具体问题,这些具体问题不解决,那人和山的矛盾也就不能解决。经过讨论,商量了办法,出现了移山劳动的盛况,接着就该是苦战不休,不料跳出来个智叟,形成了移山的阻碍,老愚公就和智叟展开了激烈的辩论,在辩论中揭示出寓言所包含的哲理思想,这样既突显了愚公精神的可贵,同时深化了作品的主题思想。
  李白的五律,具有近似于古体的特点。这,一方面体现在往往不受声律的约束,在体制上近古;而更主要地则是他的五律绝无初唐的浮艳气息,深情超迈而又自然秀丽。像这首《谢公亭》,从对仗声律上看,与唐代一般律诗并无多大区别,但从精神和情致上看,说它在唐代律诗中带点古意却是不错的。李白有意要矫正初唐律诗讲究词藻着意刻画的弊病,这首《谢公亭》就是信笔写去而不着力的。“客散青天月,山空碧水流”,浑括地写出了谢公死后亭边的景象,并没有细致的描绘,但青天、明月、空山、碧水所构成的(cheng de)开阔而又带有寂寞意味的境界,却显得高远。至于诗的后四句,王夫之说得更为精辟:“五六不似怀古,乃以怀古。‘今古一相接’五字,尽古今人道不得。神理、意致、手腕,三绝也。”(《唐诗评选》)因为“池花春映日,窗竹夜鸣秋”二句,写得悠远飘逸,看似描绘风光,而怀古的情思已包含在其中。“今古一相接”五字,一笔排除了古今在时间上的障碍,雄健无比。尤其是“一相接”三字,言外有谢公死后,别无他人,也就是“古来相接眼中稀”(《金陵城西月下吟》)的意思。这样就使得李白的怀念谢公,与一般人偶尔发一点思古的幽情区别开了,格外显得超远。像这种风神气概,就逼近古诗,而和一般的初唐律诗面貌迥异。
  诗的巧思源于生活的实感。戴复古家居浙东,偏安一隅,却能把离乱景象写得如此真切。南宋文士忧国忧民,“难禁满目中原泪”,他们对沦入敌手的中原,铭记心中,正如戴复古感叹的那样:“最苦无山遮望眼,淮南极目尽神州!”所以,他在《久客还乡》中写道:“生长此方真乐土,江淮百姓正流离。”正因心存沦亡后的中原,心存流离中的百姓,方能心心相印,方能写出如此真切的劫难后的荒村景象。
  至于这位寂处幽居、永夜不寐的主人公究竟是谁,诗中并无明确交待。诗人在《送宫人入道》诗中,曾把女冠比作“月娥孀独”,在《月夜重寄宋华阳姊妹》诗中,又以“窃药”喻指女子学道求仙。因此,说这首诗是代困守宫观的女冠抒写凄清寂寞之情,也许不是无稽之谈。唐代道教盛行,女子入道成为风气,入道后方体验到宗教清规对正常爱情生活的束缚而产生精神苦闷,三、四两句,正是对她们处境与心情的真实写照。
  此诗以《纳凉》秦观 古诗为题,诗中着力表现的是一个绝离烦热之处。诗人首先经过寻访,发现了这个处所的秘密,其次进行具体布置,置身其间,与外境融而为一,把思想感情寄托在另外一个“自清凉无汗”的世界。
  中心人物是宋定伯,他年少气盛,夜行遇鬼,他不仅不怕,还主动与鬼打招呼。当鬼问“汝复谁?”定伯答:“我亦鬼。”妙!佯装是鬼的同类,才能与鬼同行。这表现了宋定伯的沉着和机智。
  李清照这首诗,手起笔落处,端正凝重,力透人胸臆,直指人脊骨。“生当作人杰,死亦为鬼雄”这不是几个字的精致组合,不是几个词的巧妙润色;是一种精髓的凝练,是一种气魄的承载,是一种所向无惧的人生姿态。那种凛然风骨,浩然正气,充斥天地之间,直令鬼神徒然变色。“当作”之所“亦为”,一个女子啊!纤弱无骨之手,娇柔无力之躯,演绎之柔美,绕指缠心,凄切入骨,细腻感人无以复加。透过她一贯的文笔风格,在她以“婉约派之宗”而著称文坛的光环映彻下。笔端劲力突起,笔锋刚劲显现时,这份刚韧之坚,气势之大,敢问世间须眉几人可以匹敌?“至今(zhi jin)思项羽,不肯过江东。”女诗人追思那个叫项羽的楚霸枭雄,追随项羽的精神和气节,痛恨宋朝当权者苟且偷安的时政。都说退一步海阔天空。仅一河之遥,却是生死之界,仅一念之间,却是存亡之抉。项羽,为了无愧于英雄名节,无愧七尺男儿之身,无愧江东父老所托,以死相报。“不肯”!不是“不能”、不是“不想”、不是“不愿”、不是“不去”。一个“不肯”笔来神韵,强过鬼斧神工,高过天地造化。一种“可杀不可辱”、“死不惧而辱不受”的英雄豪气,漫染纸面,力透纸背,令人叫绝称奇而无复任何言语!
  三、四句,接着写因为“相见时难”而“别亦难”的感情,表现得更为曲折入微。“春蚕到死丝方尽”中的“丝”字与“思”谐音,全句是说,自己对于对方的思念,如同春蚕吐丝,到死方休。“蜡炬成灰泪始干”是比喻自己为不能相聚而痛苦,无尽无休,仿佛蜡泪直到蜡烛烧成了灰方始流尽一样。思念不止,表现着眷恋之深,但是终其一生都将处于思念中,却又表明相会无期,前途是无望的,因此,自己的痛苦也将终生以随。可是,虽然前途无望,她却至死靡它,一辈子都要眷恋着;尽管痛苦,也只有忍受。所以,在这两句里,既有失望的悲伤与痛苦,也有缠绵、灼热的执着与追求。追求是无望的,无望中仍要追求,因此这追求也着有悲观色彩。这些感情,好象在无穷地循环,难以求其端绪;又仿佛组成一个多面的立体,光从一个角度是不能见其全貌的。诗人只用两个比喻就圆满地表现了如此复杂的心理状态,表明他的联想是很丰富的。“春蚕”句首先是人的眷恋感情之缠绵同春蚕吐丝绵绵不尽之间的联想,又从蚕吐丝到“死”方止而推移到人的感情之生死不渝,因此写出了“到死丝方尽”,使这一形象具有了多种比喻的意义。南朝乐府西曲歌《作蚕丝》:“春蚕不应老(不应,这里是“不顾”的意思),昼夜常怀丝。何惜微躯尽,缠绵自有时。”造意与《无题》的“春蚕”句相近。不过,这里的春蚕“何惜微躯尽”,是在料定“缠绵自有时”、前途颇有希望的情况下产生的意念。《无题》“春蚕”句则不然,就其表现追求精神而言,它表现的追求是无望的,却又是不计希望之有无的,感情境界有差异,联想也更为曲折。以蜡烛的燃烧比喻痛苦的煎熬,在李商隐以前的南朝乐府中,也不少见。如“思君如明烛,中宵空自煎”(王融《自君之出矣》),“思君如夜烛,煎泪几千行”(陈叔达,同题)等皆是。“蜡炬成灰泪始干”同样是用蜡烛作比喻,却不是单一地以蜡泪比拟痛苦,而是还进一步以“成灰始干”反映痛苦的感情终生以随,联想比前人深微复杂得多,形象的底蕴也因此而丰富得多了。
  这句连用“携”、“来”、“追”三个动词,把诗人携(ren xie)杖出户后的动作,分出层次加以表现。其中“追”字更是曲折、含蓄地传达出诗人追寻理想中的《纳凉》秦观 古诗胜处的内在感情,实自杜甫《羌村》“忆昔好追凉”句点化而成。这样,诗人急于(ji yu)从火海中解脱出来的情怀,通过一系列动作,就自然而然地表现出来。

创作背景

  《送杜少府之任蜀州》是他在长安的时候写的。“少府”,是唐朝对县尉的通称。这位姓杜的少府将到四川去上任,王勃在长安相送,临别时赠送给他这首送别诗。

  

赵友兰( 元代 )

收录诗词 (9438)
简 介

赵友兰 江苏无锡人,字佩芸,一字书卿。王某妻。工词,炼字精深,调音谐畅。有《澹音阁词》。

章台柳·寄柳氏 / 褚人获

幽房无人感伊威。人生此难馀可祈,子去矣时若发机。
"江陵城西二月尾,花不见桃惟见李。风揉雨练雪羞比,
谁知二十馀年后,来作客曹相替人。"
圣朝方用敢言者,次第应须旧谏臣。"
旷然青霞抱,永矣白云适。崆峒非凡乡,蓬瀛在仙籍。
娱乐不及时,暮年壮心少。感此幽念绵,遂为长悄悄。
清唳因风远,高姿对水闲。笙歌忆天上,城郭叹人间。
"帝忧南国切,改命付忠良。壤画星摇动,旗分兽簸扬。


周颂·敬之 / 赵良坦

虎翼分营势,鱼鳞拥阵行。誓心清塞色,斗血杂沙光。
梦灵仿佛到,对我方与论。拾月鲸口边,何人免为吞。
一国醉号呶,一人行清高。便欲激颓波,此事真徒劳。
北阙秦门高,南路楚石深。分泪洒白日,离肠绕青岑。
高门左右日月环,四方错镂棱层殷。舞霞垂尾长盘珊,
若许相期同结社,吾家本自有柴桑。"
空谷耸视听,幽湍泽心灵。疾流脱鳞甲,叠岸冲风霆。
遥知玄豹在深处,下笑羁绊泥涂间。"


泾溪南蓝山下有落星潭可以卜筑余泊舟石上寄何判官昌浩 / 张介

"一辞温室树,几见武昌柳。荀谢年何少,韦平望已久。
天网信崇大,矫士常慅慅。逸目骈甘华,羁心如荼蓼。
德义动鬼神,鉴用不可详。独得雄直气,发为古文章。
具瞻尊重诚无敌,犹忆洛阳千树花。
江深青草岸,花满白云城。为政多孱懦,应无酷吏名。
三辟咸肆宥,众生均覆焘。安得奉皇灵,在宥解天弢.
"邑邑何邑邑,长沙地卑湿。楼上见春多,花前恨风急。
五言出汉时,苏李首更号。东都渐瀰漫,派别百川导。


有杕之杜 / 毛升芳

游边风沙意,梦楚波涛魂。一日引别袂,九回沾泪痕。
徐命之前问何冤,火行于冬古所存。我如禁之绝其飧,
机罢犹安石,桥成不碍槎。谁知观津女,竟夕望云涯。
作得新诗旋相寄,人来请莫达空书。"
鸿珑数铃响,羁臣发凉思。阴藤束朱键,龙帐着魈魅。
"鸟企蛇盘地半天,下窥千仞到浮烟。
子兮何为者,冠珮立宪宪。何氏之从学,兰蕙已满畹。
"众香天上梵王宫,钟磬寥寥半碧空。清景乍开松岭月,


纳凉 / 葛起文

"谁谓我有耳,不闻凤凰鸣。朅来岐山下,日暮边鸿惊。
"龙门宾客会龙宫,东去旌旗驻上东。二八笙歌云幕下,
乃二公之禄。二公行矣,弗敢忧纵。是获忧共,
"箭镞本求利,淬砺良甚难。砺将何所用,砺以射凶残。
"山樱先春发,红蕊满霜枝。幽处竟谁见,芳心空自知。
为看九天公主贵,外边争学内家装。
山岳恩既广,草木心皆归。"
忆昔西潭时,并持钓鱼竿。共忻得鲂鲤,烹鲙于我前。


寄王屋山人孟大融 / 谋堚

数子将为倾盖间。青钱白璧买无端,丈夫快意方为欢。
扫断马蹄痕,衙回自闭门。长枪江米熟,小树枣花春。向壁悬如意,当帘阅角巾。犬书曾去洛,鹤病悔游秦。土甑封茶叶,山杯锁竹根。不知船上月,谁棹满溪云?
移石几回敲废印,开箱何处送新图。(《春明退朝录》)。
前与计吏西,始列贡士名。森然就笔札,从试春官卿。
帝城富高门,京路绕胜居。碧水走龙蛇,蜿蜒绕庭除。
九色云中紫凤车,寻仙来到洞仙家。
"茫茫尘累愧腥膻,强把蜉蝣望列仙。闲指紫霄峰下路,
蛟龙弄角牙,造次欲手揽。众鬼囚大幽,下觑袭玄窞。


八声甘州·摘青梅荐酒 / 贾棱

稽首置手中,只似一片水。至文反无文,上帝应有以。
更入天台石桥去,垂珠璀璨拂三衣。"
芳讯此时到,胜游何日陪。共讥吴太守,自占洛阳才。"
工农虽小人,事业各有守。不知官在朝,有益国家不。
先教清商一部成。花木手栽偏有兴,歌词自作别生情。
城中无贼天气和。朝廷侍郎来慰抚,耕夫满野行人歌。
自笑心何劣,区区辨所冤。伯仁虽到死,终不向人言。
"崔侯文章苦捷敏,高浪驾天输不尽。曾从关外来上都,


北山移文 / 郑如松

闻道楚氛犹未灭,终须旌旆扫云雷。"
宜春院里驻仙舆,夜宴笙歌总不如。
"洛下今修禊,群贤胜会稽。盛筵陪玉铉,通籍尽金闺。
归来略略不相顾,却令侍婢生光辉。郎恨妇人易衰老,
山花欲谢似残妆。星河好夜闻清佩,云雨归时带异香。
"皇家礼赤帝,谬获司风域。致斋紫盖下,宿设祝融侧。
禁树无风正和暖,玉楼金殿晓光中。
"东岳真人张炼师,高情雅淡世间稀。堪为列女书青简,


舟中立秋 / 赵崇森

时属雅音际,迥凝虚抱中。达人掌枢近,常与隐默同。"
"沙弥舞袈裟,走向踯躅飞。闲步亦惺惺,芳援相依依。
铜驼陌上迎风早。河南大君频出难,只得池塘十步看。
春色不拣墓傍株,红颜皓色逐春去。春去春来那得知,
"芦苇晚风起,秋江鳞甲生。残霞忽变色,游雁有馀声。
且可勤买抛青春。"
明鉴有皎洁,澄玉无磷缁。永与沙泥别,各整云汉仪。
"楚山争蔽亏,日月无全辉。楚路饶回惑,旅人有迷归。


李都尉古剑 / 杨诚之

玉堂有玄鸟,亦以从此辞。伤哉志士叹,故国多迟迟。
"巴蛇千种毒,其最鼻褰蛇。掉舌翻红焰,盘身蹙白花。
红帷赤幕罗脤膰,fI池波风肉陵屯。谽呀鉅壑颇黎盆,
窞中跳汰截清涎,隈壖卧水埋金爪。崖蹬苍苔吊石发,
来寻吾何能,无殊嗜昌歜.始见洛阳春,桃枝缀红糁。
当今圣人求侍从,拔擢杞梓收楛箘。东马严徐已奋飞,
泉归沧海近,树入楚山长。荣贱俱为累,相期在故乡。"
殷红子熟照铜瓶。枝繁本是仙人杖,根老新成瑞犬形。