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题稚川山水

未知 / 葛绍体

堕髻还名寿,修蛾本姓秦。棹寻闻犬洞,槎入饮牛津。
井底常携张贵嫔。玉树歌声移入哭,金陵天子化为臣。
"染不成干画未销,霏霏拂拂又迢迢。
千载终为息地灵。虫网翠环终缥缈,风吹宝瑟助微冥。
轻梳小髻号慵来,巧中君心不用媒。
"桑柘穷头三四家,挂罾垂钓是生涯。
仙桃不肯全开拆,应借馀芳待使君。"
席暖飞鹦鹉,尘轻驻骕骦.夜歌珠断续,晴舞雪悠扬。
止竟霸图何物在,石麟无主卧秋风。"
"驱驰岐路共营营,只为人间利与名。红杏园中终拟醉,
为问东山谢丞相,可能诸妓胜红儿。
无人说得中兴事,独倚斜晖忆仲宣。"
水精鹦鹉钗头颤,举袂佯羞忍笑时。"


题稚川山水拼音解释:

duo ji huan ming shou .xiu e ben xing qin .zhao xun wen quan dong .cha ru yin niu jin .
jing di chang xie zhang gui pin .yu shu ge sheng yi ru ku .jin ling tian zi hua wei chen .
.ran bu cheng gan hua wei xiao .fei fei fu fu you tiao tiao .
qian zai zhong wei xi di ling .chong wang cui huan zhong piao miao .feng chui bao se zhu wei ming .
qing shu xiao ji hao yong lai .qiao zhong jun xin bu yong mei .
.sang zhe qiong tou san si jia .gua zeng chui diao shi sheng ya .
xian tao bu ken quan kai chai .ying jie yu fang dai shi jun ..
xi nuan fei ying wu .chen qing zhu su shuang .ye ge zhu duan xu .qing wu xue you yang .
zhi jing ba tu he wu zai .shi lin wu zhu wo qiu feng ..
.qu chi qi lu gong ying ying .zhi wei ren jian li yu ming .hong xing yuan zhong zhong ni zui .
wei wen dong shan xie cheng xiang .ke neng zhu ji sheng hong er .
wu ren shuo de zhong xing shi .du yi xie hui yi zhong xuan ..
shui jing ying wu cha tou chan .ju mei yang xiu ren xiao shi ..

译文及注释

译文
情义绵绵,思绪翩翩。剪不断,理还乱。云儿啊,再回去只怕了无踪迹(认不得归路)。这样的事、情思应该只有在前世里显现,总是喜欢将两地鸳鸯放一起。
森冷翠绿的磷火,殷勤相随,闪着光彩。
万里外的家乡来了一封信,问我哪年真的能回去?我只有回头拼命喝酒,送春归去,春风倒还多情,抹去我的行行泪涕。
一旦成为贬谪之人,就像贾谊到了长沙,日日西望(wang)(wang),望不见长安,也望不见家。
知道你疾驰赶路,但要把马鞯安好以防泥巴沾身。
主人在这所华屋中安坐,一连十几年都做着大官。
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗,采呀采呀采起来。
陇山上的明月高高照临边关,陇关上的行人夜(ye)晚吹起羌笛。
秋天本来就多霜露,正气有所肃杀。
成千上万的彩船行驶在运河两岸的翠柳中间,但这支船队载到扬州后再也没有回还。
  当初,张衡写作(zuo)《定情赋》,蔡邕写作《静情赋》,他们摒弃华丽的辞藻、崇尚恬淡澹泊的心境,文章之初将(功名场里的)思虑发散开来,末了则归总到自制中正的心绪。这样来抑制流于歪邪或坠于低鄙的不正当的心念,想来也有助于讽喻时弊、劝谏君主。缀字成文的雅士们,代代承继(他们的传统)写作这种文赋并将之发扬,又(往往)从某些相似点推而之广言及其他,把原来的辞义推广到更开阔的境地。平日闲居里巷深园,多有闲暇,于是也重提笔墨,作此情赋;虽然文采可能不比前人精妙,大约也并不致歪曲作文章者的本意。
李白的诗作无人能敌,他那高超的才思也远远地超出一般人。
说:“走(离开齐国)吗?”
碧清的水面放出冷冷的秋光使人心惊,黄云在暮色(se)中凝聚,台阶上到处是零乱破败的落叶。室内悄无人声,月光斜斜地照进来,照着他独自徘徊。又一个重阳节临近了,到处是催人的砧杵声。西窗下,开门风动竹,疑是故人来。
  明月如霜般洁白,好风就如同清水一样清凉,秋天的夜景清幽无限。弯弯的水渠中,鱼儿跳出水面,圆圆的荷叶上,露珠随风落下,但夜深人静,这样好的美景却无人看见。三更鼓声,声声响彻夜空,一片树叶悄悄落到地上,轻音竟把我的梦惊断。夜色茫茫,再也见不到黄昏时的景色,醒来后我把小园处处寻遍。
此刻,峰影如燃的西天,还沐浴在一派庄严肃穆的落日余霞中。回看北天,却又灰云蒙黎。透过如林插空的千百峰嶂,隐约可见有一片雨雪,纷扬在遥远的天底下,将起伏的山峦,织成茫茫一白。意兴盎然地转身西望,不禁又惊喜而呼:那在内蒙古准格尔旗一带的“渝林”古塞,竟远非人们所想像的那般遥远!从居庸塞望去,它不正“只隔”在云海茫茫中耸峙的“数蜂”之西么?
大门镂花涂上红色,刻着方格图案相连紧。

注释
夜夜除非,好梦留人睡:每天夜里,只有做返回故乡的好梦才得以安睡。夜夜除非,即“除非夜夜”的倒装。按本文意应作“除非夜夜好梦留人睡”。
4.菰(gū)蒲:植物名。菰,禾本科,多年生水生宿根草本。蒲,水草,嫩芽可食,蒲叶可编席。菰蒲,代指最低饮食所需。
三去相:《庄子·田子方》说孙叔敖“三为(楚)令尹而不荣华,三去之而无忧色”。
(39)遒(qiú):刚劲有力。
雨潦:下雨形成的地上积水。

赏析

  这是一首送别诗,被送者为诗人晚辈。诗中一、二两句想象魏万到京城沿途所能见的极易引起羁旅乡愁的景物。中间四句或在抒情中写景叙事,或在写景叙事中抒情,层次分明。最后两句劝勉魏万到了长安之后,不要只看到那里是行乐的地方而沉溺其中,蹉跎岁月,应该抓住机遇成就一番事业。这表达了(da liao)诗人对魏万的(wan de)深情厚意,情调深沉悲凉,但却催人向上。
  杜甫同李白的友谊,首先是从诗歌上结成的。这首怀念李白的五律,主要就是从这方面来落笔的。开头四句,一气贯注,都是对李白诗的热烈赞美。首句称赞他的诗冠绝当代。第二句是对上句的说明,是说他之所以“诗无敌”,就在于他思想情趣,卓异不凡,因而写出的诗,出尘拔俗,无人可比。接着赞美李白的诗像庾信那样清新,像鲍照那样俊逸。庾信、鲍照都是南北朝时的著名诗人。这四句,笔力峻拔,热情洋溢,首联的“也”、“然”两个语助词,既加强了赞美的语气,又加重了“诗无敌”、“思不群”的分量。
  这首《杂诗》不涉及具体情事,但它所表现的情感,比常建诗更细微,更带普遍性,更具有兴发感动的力量,能在更大范围引起共鸣。这恰如清人吴乔所说:“大抵文章实做则有尽,虚做则无穷。雅、颂多赋是实做,风、骚多比兴是虚做。唐诗多宗风、骚,所以灵妙。”(《围炉诗话》)。
  “客散”两句似乎已经括尽古今了,但意犹未尽,接着两句“池花春映日,窗竹夜鸣秋”,不再用孤月、空山之类的景物来写“生愁”,而是描绘谢公亭春秋两季佳节良宵的景物。这是用了反衬的手法。池花映着春日自开自落,窗外修竹在静谧的秋夜中窣窣地发出清响,景物虽美,却没有知己为伴欣赏,越见寂寞孤独。这两句看上去似乎只是描写诗人眼前的风光,而由于上联已经交代了“客散”、“山空”,因此,这种秀丽的景色,也表现了诗人言外的寂寞,以及他面对谢公亭风光追思遐想,欲与古人神游的情态。
  “平生不敢轻言语,一叫千门万户开”。这是写公鸡的心理和声音。诗人拟鸡为人揭开了它一生中不敢轻易说话的心理状态,它一声呜叫,便意味着黎明的到来。它一声呜叫,千家万户都要打开门,迎接新的一天的到来。“平身不敢轻言语”,诗人的诗路急转,说公鸡一生不敢随便啼叫,此句的气色收敛,还很低调,尤其“不敢”一词,用的很贴切,为第四句的结句做了铺垫,并对下句有反衬效果。后两句用拟人法写出了雄鸡在清晨报晓的情景,动静结合,运用了诗歌的艺术手法,使两句产生了强烈的对比树立了雄鸡高伟的形象,表现了公鸡具备的美德和权威。
  公元1127年“靖康之变”,徽、钦二帝被金人掳走北去,中原尽失。这样的时局下朝野志士无不拔剑斫地,切齿扼腕,于是词坛上产生了一批令人读后慷慨悲凉、数百年后尚见其慷慨磊落之气的作品。向子諲这一首《秦楼月》,题旨相同,篇幅虽短,感情的容量却并不小。另外这首词表现上也自有特色。
  中间十八句为第二段,介绍桃花源中人的生活情景。先写桃花源里人参加劳动,日出而作,日没而息。“相命肆农耕”,是说相互招呼,努力耕作。“秋熟靡王税”,是说到了秋收时,劳动果实归劳动者所有,用不着向官府缴纳赋税,说明没有封建剥削和压迫。“荒路暧交通,鸡犬互鸣吠”和《桃花源记》中的“阡陌交通,鸡犬相闻”相照应,两句意思大体一致。接着写人与人之间和睦相处,仍然保持着古代的礼仪,衣裳也是古代的式样。孩子们纵情地歌唱,老人们自由自在地游乐。最后写那里的一切都是顺应自然,怡然自得。随着季节的自然变化调节生活和劳作,所以连历法也用不着,更不用竭尽思虑、费心劳神了。
  另一说认为:自古诗人多饮酒,李白斗酒诗百篇,杜甫酒量不在李白之下。陆游满襟衣的酒痕,正说明他与“诗仙”、“诗圣”有同一嗜好。骑驴,也是诗人的雅兴,李贺骑驴带小童出外寻诗,就是众所周知的佳话。作者“细雨骑驴”入得剑门关来,这样,他以“诗人”自命,就正是名副其实了。
  乌有先生对子虚的回答中不免有为尊者讳,有维护齐之威望的嫌疑。他认为,齐王“悉发境内之士”的畋猎,完全是出于对使臣的热情,“以娱左右也,何名为夸哉!”否定齐王有炫耀之意。至于说询问楚的情况,在他看来,也是极其友好的表示:“问楚地之有无者,愿闻大国之风烈,先生之余论也。”都是出于好意。反倒是子虚过于敏感,将友好的接待误解为比权量力的明争暗斗。乌有先生进而指出,子虚的谈话使自己陷入两难的境地:“有而言之,是章君之恶;无而言之,是害足下之信。章君恶而伤私义,二者无一可。”如果他所说属实,那就玷污了使臣的使命,不仅没能张显楚王的德,反而暴露了楚王贪图淫乐奢侈的缺点。如果他仅仅出于虚荣心而说了谎话,则表明他缺乏诚信,人品操守有亏,作为使臣来说,也是不称职的。
  “疑有碧桃千树花”。以花为意象描写音乐,“芙蓉泣露香兰笑”(李贺)是从如泣如笑的乐声着想,“江城五月落梅花”(李白)是从《梅花落》曲名着想,而此诗末句与它们都不同,仍是从奏乐的环境着想。与前“隔彩霞”呼应,这里的“碧桃”是天上碧桃,是王母桃花。灼灼其华,竟至千树之多,是十分繁缛绚丽的景象。它意味着那奇妙的、非人世间的音乐,宜乎如此奇妙的、非人世间的灵境。它同时又象征着那笙声的明媚、热烈、欢快。而一个“疑”字,写出如幻如真的感觉,使意象给人以飘渺的感受而不过于质实。
  “明”字当然下得好,但“霁”字更重要。作者写的是从长安遥望终南余雪的情景。终南山距长安城南约六十华里,从长安城中遥望终南山,阴天固然看不清,就是在大晴天,一般看到的也是笼罩终南山的蒙蒙雾霭;只有在雨雪初晴之时,才能看清它的真面目。贾岛的《望山》诗里是这样写终南山的:“日日雨不断,愁杀望山人。天事不可长,劲风来如奔。阴霾一似扫,浩翠泻国门。长安百万家,家家张屏新。”久雨新晴,终南山翠色欲流,长安百万家,家家门前张开一面新崭崭的屏风,非常好看。唐时如此,现在仍如此,久住西安的人,都有这样的经验。所以,如果写从长安城中望终南馀雪而不用一个“霁”字,却说望见终南阴岭的馀雪如何如何,那就不是客观真实了。
  首二句赞美杨家庭院的清幽。“茅檐”代指庭院。“静”即净。怎样写净呢?诗人摒绝一切平泛的描绘,而仅用“无苔”二字,举重若轻,真可谓别具只眼。何以见得?江南地湿,又时值初夏多雨季节,这对青苔的生长比之其他时令都更为有利。况且,青苔性喜阴暗,总是生长在僻静之处,较之其他杂草更难于扫除。而今庭院之内,连青苔也没有,不正表明无处不净、无时不净吗?在这里,平淡无奇的形象由于恰当的用字却具有了异常丰富的表现力。“花木”是庭院内最引人注目的景物。因为品种繁多,所以要分畦栽种。这样,“成畦”二字就并非仅仅交代花圃的整齐,也有力地暗示出花木的丰美,既整齐又不单调。
  “捐世”以下八句一气流走,自然涌出。诗中说,主人不待年老即弃世而去,因而对我的恩惠未能到头。想来一死尚可忍受,而今后无穷的生涯怎样度过?偌大的世界,却容不得主人公微弱的一身,于是发出了最后的心声:“死者如有知,杀身以相从。”语气坚定,如铮铮誓言。此八句层层相绾,语意畅达,纯自肺腑中流出,读来不觉其浅率,唯感其真诚。
  最末四句,基于以上厚实的铺垫,诗人直接抒写了自己的感触。面对这种恶劣的环境,如此致命的气候,诗人简直难于呼吸,他抬头看见北斗,不禁向苍天提出质疑:长此下去,万物怎能蕃长?生灵怎能延续?此时,读者似乎看见诗人在仰天长啸:何当一夕金风起,为我扫除天下热!但是,这美好的愿望是根本无法实现的。引用“姑射子”这一典故,自嘲自解,既然不能以静胜热,就只能怅恨无边了。结尾以反诘语收束,诗的意境也渐臻极顶。
  这是孔融流传下来的《《杂诗二首》孔融 古诗》,其一写远大的政治抱负,情辞慷慨;其二写丧子之悲痛,情致哀婉悲切,都有抒情色彩,极冨感染力。我们先来解释第一首。
  最后第十章,是全诗的结束。悲秋如何了结呢?只有依赖浪漫主义的想像:人间得不到的,天上能够补偿。于是,贫士“愿赐不肖之躯而别离兮,放游志乎云中。”离开躯体的精魂,穿过太空的日月虹气,成了天上神灵的主宰,朱雀、苍龙、雷师、风神都听他调遣,成了他车驾的扈从,多么神气又多么得意!贫士之贫变成了贵,悲秋之悲变成了喜。悲秋的主旨却引出一个欢乐结尾,然而那欢乐只是幻想的虚构的欢乐。贫士得志,是虚幻的想像的得志,现实社会中,秋天仍然是草木黄落,贫士仍然是不为世用。现实与想像的强烈对比,把悲秋主题更加强化了。
  最后四句是诗人的慨叹:“河汉清且浅,相去复几许?盈盈一水间,脉脉不得语。”那阻隔了牵牛和织女的银河既清且浅,牵牛与织女相去也并不远,虽只一水之隔却相视而不得语也。“盈盈”或解释为形容水之清浅,或者不是形容水,字和下句的“脉脉”都是形容织女。《文选》六臣注:“盈盈 端丽貌。”是确切的。人多以为“盈盈”既置于“一水”之前,必是形容水的 但盈的本意是满溢,如果是形容水,那么也应该是形容水的充盈,而不是形容水的清浅。把盈盈解释为清浅是受了上文“河汉清且浅”的影响,并不是盈盈的本意。《文选》中出现“盈盈”除了这首诗外,还有“盈盈楼上女 皎皎当窗牖”。亦见于《古诗十九首》。李善注:“《广雅》曰:‘赢,容也。’盈与赢同,古字通。”这是形容女子仪态之美好,所以五臣注引申为“端丽”。又汉乐府《陌上桑》:“盈盈公府步,冉冉府中趋。”也是形容人的仪态。织女既被称为河汉女,则其仪容之美好亦映现于河汉之间,这就是“盈盈一水间”的意思。“脉脉”,李善注 “《尔雅》曰‘脉,相视也’。郭璞曰‘脉脉谓相视貌也’。”“脉脉不得语”是说河汉虽然清浅,但织女与牵牛只能脉脉相视而不得语。
  次句“一别心知两地(liang di)秋”,交代送别的时间——秋天。“一叶落而知天下皆秋”。“两地秋”之语,并不是说两地秋色有何不同,而是说同样秋色,而人已分两地。惜别之情,溢于言外。值得注意的还有句中隐含着的“愁”字。“愁”字可以被分解为“心”、“秋”两字,故诗人往往用“秋心”、“心上秋”之类的辞藻来暗指“愁”字。本句“一别心知两地秋”,明写秋而隐写愁,耐人寻味。
  侧面烘托也是从三个方面着手:一是反衬,“善游最也”,借他人之口指出他平素善于游泳,从而反衬他今日“尽力而不能寻常”的反常行为;二是对比,把最善游泳的他反倒淹死,与本来游水本领不如他的人都能安全到达彼岸进行对比。三是用“己济(ji ji)者”的呼号,从侧面揭示他的蒙昧自蔽。

创作背景

  熙宁四年(1071年)六月至熙宁五年(1072年)七月二十三日,其间欧阳修以太子少师的身份辞职。

  

葛绍体( 未知 )

收录诗词 (2387)
简 介

葛绍体 宋台州天台人,居黄岩,字元承。师事叶适。有《四书述》、《东山诗选》。

塞下曲·其一 / 吴位镛

陵迁谷变须高节,莫向人间作大夫。"
直疑青帝去匆匆,收拾春风浑不尽。"
"狱无良吏雪无由,处处戈鋋自执仇。
盘蹙陵阳壮,孤标建邺瞻。霁馀堪洗目,青出谢家檐。"
待到秋深好时节,与君长醉隐侯家。"
"喧卑从宦出喧卑,别画能琴又解棋。海上春耕因乱废,
此时归梦随肠断,半壁残灯闪闪明。"
形夺场驹洁,光交月兔寒。已驯瑶草别,孤立雪花团。


入朝曲 / 陈应祥

抛果忙开口,藏钩乱出拳。夜分围榾柮,聚朝打秋千。
闻道复官翻涕泗,属车何在水茫茫。
梦魂空系潇湘岸,烟水茫茫芦苇花。"
乌纱频岸西风里,笑插黄花满鬓秋。"
远湾寒背夕阳收。川平直可追飞箭,风健还能溯急流。
"当年人未识兵戈,处处青楼夜夜歌。花发洞中春日永,
剑荒秋水一龙沈。新坟日落松声小,旧色春残草色深。
头上苍苍没瞒处,不如平取一生心。"


东阳溪中赠答二首·其一 / 祖惟和

"买得晨鸡共鸡语,常时不用等闲鸣。
溪纻殊倾越,楼箫岂羡秦。柳虚禳沴气,梅实引芳津。
便教汉曲争明媚,应没心情更弄珠。
身心已在喧阗处,惟羡沧浪把钓翁。"
"自古东西路,舟车此地分。河声梁苑夜,草色楚田曛。
白云锁峰腰,红叶暗溪嘴。长藤络虚岩,疏花映寒水。
"悠悠循涧行,磊磊据石坐。林垂短长云,山缀丹碧颗。
客路少安处,病床无稳时。弟兄消息绝,独敛问隅眉。"


浣溪沙·山绕平湖波撼城 / 林伯春

"不得月中桂,转思陵上柏。闲取画图看,烦纡果冰释。
日上文王避雨陵。孤棹夷犹期独往,曲阑愁绝每长凭。
"千年茯菟带龙鳞,太华峰头得最珍。金鼎晓煎云漾粉,
"抉天心,开地脉,浮动凌霄拂蓝碧。襄王端眸望不极,
绛帐恩深无路报,语馀相顾却酸辛。"
眉边全失翠,额畔半留黄。转入金屏影,隈侵角枕光。
影炫金茎表,光摇绮陌头。旁沾画眉府,斜入教箫楼。
"渑池城郭半遗基,无限春愁挂落晖。柳渡风轻花浪绿,


岐阳三首 / 释康源

"高卧东林最上方,水声山翠剔愁肠。白云送雨笼僧阁,
"救兵方至强抽军,与贼开城是简文。
"邻笛寒吹日落初,旧居今已别人居。
禅客钓翁徒自好,那知此际湛然心。"
可怜风击状龙吟。钿竿离立霜文静,锦箨飘零粉节深。
千载终为息地灵。虫网翠环终缥缈,风吹宝瑟助微冥。
云间犹一日,尘里已千年。碧色坛如黛,时人谁可仙。"
"陈宫内宴明朝日,玉树新妆逞娇逸。三阁霞明天上开,


相见欢·深林几处啼鹃 / 林伯春

小生诚浅拙,早岁便依投。夏课每垂奖,雪天常见忧。
"月帐星房次第开,两情惟恐曙光催。
此事十年前已说,匡庐山下老僧知。"
"广泽去无边,夜程风信偏。疏星遥抵浪,远烧似迎船。
"春饮一杯酒,便吟春日诗。木梢寒未觉,地脉暖先知。
"帝念琼枝欲并芳,星分婺女寄仙郎。鸾从阙下虽辞侣,
浮名如纵得,沧海亦终归。却是风尘里,如何便息机。"
不随寒令同时放,倍种双松与辟邪。


生查子·元夕戏陈敬叟 / 厍狄履温

逗玉溅盆冬殿开,邀恩先赐夜明苔。
辞林盛去得书生。云妆岳色供吟景,月浩湘流递政声。
"师爱无尘地,江心岛上居。接船求化惯,登陆赴斋疏。
南望闽城尘世界,千秋万古卷尘埃。"
"书墙暗记移花日,洗瓮先知酝酒期。
动若越于常,祸乃身之致。神在虚无间,土中非神位。"
"淮王上将例分忧,玉帐参承半列侯。次第选材如创厦,
波涛欺得逆风船。偶逢岛寺停帆看,深羡渔翁下钓眠。


彭衙行 / 孔印兰

"山半一山寺,野人秋日登。就中偏爱石,独上最高层。
宾擒敌国诸戎主,更遣权兵过在谁。"
露白钟寻定,萤多户未关。嵩阳大石室,何日译经还。"
清明雨后寥梢红。树底草齐千片净,墙头风急数枝空。
"梦中乘传过关亭,南望莲峰簇簇青。
坐劳同步帘前月,鼠动床头印锁声。"
若教得似红儿貌,走马章台任道迟。
"长忆在庐岳,免低尘土颜。煮茶窗底水,采药屋头山。


石州慢·寒水依痕 / 文彭

二年辛苦烟波里,赢得风姿似钓翁。"
"寺在帝城阴,清虚胜二林。藓侵隋画暗,茶助越瓯深。
"师教本于空,流来不自东。修从多劫后,行出众人中。
"忆昔仗孤剑,十年从武威。论兵亲玉帐,逐虏过金微。
"朝朝车马如蓬转,处处江山待客归。
"野亭歌罢指西秦,避俗争名兴各新。碧带黄麻呈缥缈,
裴回尽日难成别,更待黄昏对酒楼。"
"一到天台寺,高低景旋生。共僧岩上坐,见客海边行。


寓居吴兴 / 邓琛

还缘交甫非良偶,不肯终身作羿妻。
"辞天理玉簪,指日使鸡林。犹有中华恋,方同积浪深。
"偏信由来惑是非,一言邪佞脱危机。
姚家园、叶家林及此句,今杂感诗亡)
杜鹃花发鹧鸪啼。来时旧里人谁在,别后沧波路几迷。
"岚似屏风草似茵,草边时脍锦花鳞。山中宰相陶弘景,
自写梨园新曲声。近来一事还惆怅,故里春荒烟草平。
雾气渔灯冷,钟声谷寺深。一城人悄悄,琪树宿仙禽。"