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嘲王历阳不肯饮酒

魏晋 / 赵士掞

石苔萦棹绿,山果拂舟红。更就千村宿,溪桥与剡通。"
"恩光忽逐晓春生,金榜前头忝姓名。三感至公裨造化,
青史千年重壮心。却望乌台春树老,独归蜗舍暮云深。
谁人为报故交道,莫惜鲤鱼时一双。"
为贼扫上阳,捉人送潼关。玉辇望南斗,未知何日旋。
"千里东归客,无心忆旧游。挂帆游□水,高枕到青州。
阳崖一梦伴云根,仙菌灵芝梦魂里。"
出师表上留遗恳,犹自千年激壮夫。"
"行人见雪愁,初作帝乡游。旅店开偏早,乡帆去未收。
"碧江凉冷雁来疏,闲望江云思有馀。秋馆池亭荷叶歇,
山映楼台明月溪。江上诗书悬素业,日边门户倚丹梯。
入谷迷松响,开窗失竹声。薰弦方在御,万国仰皇情。"


嘲王历阳不肯饮酒拼音解释:

shi tai ying zhao lv .shan guo fu zhou hong .geng jiu qian cun su .xi qiao yu shan tong ..
.en guang hu zhu xiao chun sheng .jin bang qian tou tian xing ming .san gan zhi gong bi zao hua .
qing shi qian nian zhong zhuang xin .que wang wu tai chun shu lao .du gui wo she mu yun shen .
shui ren wei bao gu jiao dao .mo xi li yu shi yi shuang ..
wei zei sao shang yang .zhuo ren song tong guan .yu nian wang nan dou .wei zhi he ri xuan .
.qian li dong gui ke .wu xin yi jiu you .gua fan you .shui .gao zhen dao qing zhou .
yang ya yi meng ban yun gen .xian jun ling zhi meng hun li ..
chu shi biao shang liu yi ken .you zi qian nian ji zhuang fu ..
.xing ren jian xue chou .chu zuo di xiang you .lv dian kai pian zao .xiang fan qu wei shou .
.bi jiang liang leng yan lai shu .xian wang jiang yun si you yu .qiu guan chi ting he ye xie .
shan ying lou tai ming yue xi .jiang shang shi shu xuan su ye .ri bian men hu yi dan ti .
ru gu mi song xiang .kai chuang shi zhu sheng .xun xian fang zai yu .wan guo yang huang qing ..

译文及注释

译文
邻居闻讯而来,围观的人在矮墙后挤得满满的,无不感慨叹息。
深秋霜降时节,水位下降,远(yuan)处江心的沙洲都露出来了。酒力减退了,才觉察到微风吹过,让人觉得凉飕飕的。破帽却多情留恋,不肯被风吹落。
我与现在的人虽不相容,我却愿依照彭咸的遗教。
友人的孤船帆影渐渐地远去(qu),消失在碧空的尽头,只看见一线长江,向邈远的天(tian)际奔流。
巫阳于是降至人间《招魂》屈原 古诗说:
在外寄人篱下什么时候才是尽头,心中充满了难以排遣的忧愁。
凤凰鸟一离开林中飞往昆仑山的西边,什么时候才能再飞翔回来啊。
贤君你马上要登朝廷的凤凰池去了,别忘记了我这个被遗弃的贾谊,有机会推荐一下。
  宛如宫女脂粉残留的秀痕,仿佛云间仙子飘坠下的倩影。一树新梅,南放在野水荒湾。古石下埋藏你芳香的遗骨,金沙滩葬着她的连环锁骨。不恨南楼的横笛吹奏起《梅花落》的笛曲,声声幽怨哀伤。但我更恨的是早晨的和风吹遍万水掠过千山,梅花被吹得飘零片片。香气在黄昏的庭院中扩散,幽冷的月光下梅花的疏影摇曳翩翩。寿阳公主空对着宝镜弥(mi)补脸上痕瘢,悄悄地妆饰姣好的容颜。试问有谁调匀玉髓,来悄悄修补香艳的痕斑?潇潇细雨中归鸿不断,翩翩飞远,无边无际的春寒,还笼罩着那种满梅花的孤山。远去的幽魂请谁才能招还,只能在梦境中与你在溪边想见。你穿着洁白的衣裙,解下玉佩赠给我作为留念。最令人忧愁的是,当梅雨过去而变成晴天,小鸟在梅树间啼叫连连,浓密的叶片下,点点梅子已又清又圆。
西方一片流沙到处都是,无边无际渺(miao)渺茫茫。
在河桥旁的亭中送别情人,久久惜别,深夜里弥漫着凉意,竟不知到了什么时分。残月曳着余辉远远地向西斜坠,铜盘中的蜡烛也即将燃尽,清凉的露水打湿了衣襟。临别前短暂的相聚即将散离了,探头听听随风传来的渡口鼓声,看看树梢上空参旗星的光影,已是到了黎明时分。那花骢马仿佛会解人意,纵使我扬鞭催赶,它也只是自顾慢慢缓行。
我默默无语,客舍中寂静冷静。我下马开始找寻,从前在何处题诗抒情。奔波旅途的人本来无聊,感伤离别更令人愁苦不宁。纵然我保(bao)存着她的香料和明镜,可如今又有何用?等待他年重到那里,人面桃花是否依旧,实在难以肯定。我思绪联翩,眷恋着那个小楼幽窗中的美人,也只能有时在梦里去寻找她的踪影。
冬天来到的时候,我会去你那里,一起弄笙戏鹤,风雨相依。

注释
⑴松寥:松寥山,位于长江边。
[110]灵体:指洛神。
4、冰鲛之縠(hú):传说鲛人居南海中,如鱼,滴泪成珠,善机织,所织之绡,明洁如冰,暑天令人凉快,以此命名。縠,有皱纹的纱。“冰鲛之縠”与下文的“沁芳之泉”、“枫露之茗”都见于小说情节之中。
晼晚:1.太阳偏西,日将暮。《楚辞·九辩》:“白日晼晚其将入兮,明月销铄而减毁。” 朱熹 集注:“晼晚,景昳也。”2. 年将老;老年时期。3. 指时令晚。
⑷更:正。
(123)方外士——指僧道术士等人。
⑦舒:舒缓。脱脱(duì):动作文雅舒缓。
曾属对否:曾经学过对对子吗?
⑷笑:形容桃花盛开的样子。

赏析

  “发短愁催白,颜衰酒借红。”严酷无情的现实粉碎了诗人美好的梦幻。眼见光阴流逝,愁白了头。这里说“发短愁催白”,他的头上不一定真有白发;说“颜衰酒借红”,他的颜面也不一定真的如此衰老。诗人这年才刚刚三十出头,在作于同年的《次韵答邢居实》中,诗人也说:“今代贵人须白发,挂冠高处未宜弹。”王直方以为“元祐(指1086-1094)中多用老成”,所以苏轼、陈师道、秦观皆有“白发”句(《王直方诗话》)。诗人此写愁催白发,酒助红颜,无非是表示愁之深、心之苦罢了。杜甫、白居易、苏轼、郑谷等人都曾写过类似的诗句,但诗人此联在前人的基础上有所发展,对仗更工整,且恰如其分地表现了诗人当时的窘况,带上了他个人特有的主观色彩。
  接下去诗句一转,说道:我虽知君不守礼法,然而又为你情意所感,忍不住亲自把君所赠之明珠系在红罗襦上。表面看,是感师道的知己;如果深一层看,话中有文章。
  对于人生目的意义之初步的朦胧的哲理思考,对于诗歌之文学本质的初步的朦胧的觉醒。这两个“初步”,也许就是此诗乃至《古诗十九首》整组诗歌,那永久的艺术魅力之所在。
  应该说这个概括在这首短小精悍的曲里能够得到很好的体现,至于熔铸名句这点,恐怕元曲三百首里没有多少非香艳的题材的作品能跳出唐宋的成就。
  诗前两句写望,但从望的感受上落笔,不具体写望见些什么。诗人远望时正当黄昏,夕阳西坠,他遥望故乡,故乡不见,远在天涯。这时候,他看到了落日,又想到落日之处就是天涯,然而明明白白地看得见落日,却仍然望不到故乡。这两句,把思家的愁苦表现得很深刻。诗先以落日处即天涯作衬,使后句望不见故乡的失望更重更深,在表现时却不直说,而是通过两个“天涯”的反复吟咏比较,让人从中体会出来。以落日喻天涯,是从《世说新语·夙惠》中得到启发。《世说新语》载:晋元帝曾问明帝:“长安与太阳谁远。”明帝起先回答太阳远,因为没见过有人从太阳那儿来。后来又改口说太阳近,因为“举目见日,不见长安”。后来人们常用这典故,以天涯太阳比喻远。如唐岑参《忆长安曲》云:“东望望长安,正值日初出。长安不可见,喜见长安日。”就是在所忆之处与太阳上做文章。
  这是一首宫怨诗。点破主题的是诗的第二句“金屋无人见泪痕(lei hen)”。句中的“金屋”,用汉武帝幼小时愿以金屋藏阿娇(陈皇后小名)的典故,表明所写之地是与人世隔绝的深宫,所写之人是幽闭在宫内的少女。下面“无人见泪痕”五字,可能有两重含意:一是其人因孤处一室、无人作伴而不禁下泪;二是其人身在极端孤寂的环境之中,纵然落泪也无人得见,无人同情。这正是宫人命(ming)运之最可悲处。句中的“泪痕”两字,也大可玩味。泪而留痕,可见其垂泪已有多时。这里,总共只用了七个字,就把诗中人的身份、处境和怨情都写出了。这一句是全诗的中心句,其他三句则都是环绕这一句、烘托这一句的。
  “疑有碧桃千树花”。以花为意象描写音乐,“芙蓉泣露香兰笑”(李贺)是从如泣如笑的乐声着想,“江城五月落梅花”(李白)是从《梅花落》曲名着想,而此诗末句与它们都不同,仍是从奏乐的环境着想。与前“隔彩霞”呼应,这里的“碧桃”是天上碧桃,是王母桃花。灼灼其华,竟至千树之多,是十分繁缛绚丽的景象。它意味着那奇妙的、非人世间的音乐,宜乎如此奇妙的、非人世间的灵境。它同时又象征着那笙声的明媚、热烈、欢快。而一个“疑”字,写出如幻如真的感觉,使意象给人以飘渺的感受而不过于质实。
  《《官街鼓》李贺 古诗》反复地、淋漓尽致地刻画和渲染生命有限、时光无限的矛盾,有人认为意在批判神仙之说。这种评价是很局限的。从诗人李贺生(he sheng)平及其全部诗歌看,他慨叹人生短促、时光易逝,其中应含有“志士惜日短”的成分。他怀才不遇,眼看生命虚掷,对此特别敏感,特别痛心。此诗艺术上的一个显著特色是,通过异常活跃的想象,对抽象的时间和报时的鼓点发生联想,巧妙地创造出“《官街鼓》李贺 古诗”这样一个象征性的艺术形象。赋无形以有形,化无声为有声,抽象的概念转化为可感的形象,让读者通过形象的画面,在强烈的审美活动中深深体味到诗人的思想感情。
  《《山中雪后》郑燮 古诗》描绘了一幅冬日山居雪景图。清晨,诗人推开门,外面天寒地冻、银装素裹,刚刚升起的太阳也显得没有活力。院子里,屋檐下长长的冰溜子没有融化的迹象,墙角的梅花也好像被冻住了,迟迟没有开放的意思。
  “妆楼翠幌教春住,舞阁金铺借日悬”一句,很是生动,翠绿的帷帐垂下,把明媚的春色留了一段在妆镜前,戏台下的椅子上铺着黄色的垫子,金灿灿的,恍然间好像织进了太阳在上面。上面那句“山出尽如鸣凤岭,池成不让饮龙川”就没有这一句好,有点生拉硬拽,因为见过鸣凤岭和饮龙川的人到了唐代应该不多了。这首诗尽管辞藻上很华丽了,而且修辞也较为贴切,但却给人一种空洞的感觉。这也许是因为后人没见过那种场面,但也许是因为诗人急忙中只求说尽好听话而没有用更深意义的说辞。诗人为了支应皇帝,捡尽了漂亮的词汇,没想到这位公主后来怨恨这首作品写得太华丽了,他反而因此丢了性命。
  以上所写是金铜仙人的“观感”。金铜仙人是汉武帝建造的,矗立在神明台上,“高二十丈,大十围”(《三辅故事》),异常雄伟。公元233年(魏明帝景初元年),它被拆离汉宫,运往洛阳,后因“重不可致”,而被留在霸城。习凿齿《汉晋春秋》说:“帝徙盘,盘拆,声闻数十里,金狄(即铜人)或泣,因留霸城。”李贺故意去掉史书上“铜人重不可致,留于霸城”(《三国志》注引《魏略》)的情节,而将“金狄或泣”的神奇传说加以发挥,并在金铜仙人身上注入自己的思想感情。这样,物和人、历史和现实便融为一体,从而幻化出美丽动人的艺术境界来。
  第四句即承上说明“懒回顾”的原因。元稹生平“身委《逍遥篇》,心付《头陀经》”(白居易《和答诗十首》赞元稹语),是尊佛奉道的。另外,这里的“修道”,也可以理解为专心于品德学问的修养。然而,尊佛奉道也好,修身治学也好,对元稹来说,都不过是心失所爱、悲伤无法解脱的一种感情上的寄托。“半缘修道”和“半缘君”所表达的忧思之情是一致的,而且,说“半缘修道”更觉含意深沉(shen chen)。
  “夕息抱影寐,朝徂衔思往。”晚上休息是孤零零地抱影而寐,早晨起来怀着悲伤又上路了。写出诗人的孤独、寂寞和忧伤。这些复杂感情的产生,固然是由诗人思念亲人,留恋故乡,大概也参杂了对前途的忧虑。前首诗说:“总辔登长路,呜咽辞密亲。借问子何之,世网婴我身。”呜咽辞亲,“世网”缠身,应该就是这种复杂感情的具体内容。清代刘熙载《艺概·文概》说:“六代之文丽才多而炼才少。有炼才焉,如陆士衡是也。”陆机文如此,其诗亦复如此,“夕息”二句可见其语言提炼功夫。这两句诗不仅对仗工整,而且动词“抱”“衔”的使用皆备极精巧,是陆诗中的佳句。
  首二句,先写“百年”,次写“万事”,以“百”、“万”两个约数接“扰扰”、“悠悠”,且以表示内在感情的“长”、“悉”相衔接,概括了时间、空间和人事的纷繁,显示出诗人厌烦尘嚣、追求解脱的心理。由于诗人在现实中到处碰壁,郁郁不得志,以致“才高位下,免责而已。天子不知,公卿不识,四十五十,而无闻焉”(《自撰墓志》)。因此,他不得不对自己原先以正统儒者自居,以周公、孔子为楷模,积极用世的人生态度进行深刻反思。反思的结果,使他觉悟到:正是“礼乐”囚禁了“姬旦”,“诗书”缚住了“孔丘”。囚禁、束缚二句,在前两句的映衬对比下,显得分外强烈、沉痛。日出日落尚且可以随意自然,洋洋河水尚且可以任情东流,不必说是人了。自然是不必要既受礼乐的束缚,又受人事的拘牵,在忧生嗟世中作徒然的努力了。“日光”、“河水”一联,诗人以自然的景象与不自由的自我进行对比,至“礼乐”、“诗书”一联发而为愤激语。诗人决心皈依自然,过清静无为的生活。而皈依自然,归隐田庐,不仅永远做不了圣人,还必须放弃一整套与正统儒家思想相关联的处世准则。在这种情况下,就必须确立一种新的价值取向来对抗社会,以取得心理上的平衡。这种新的价值取向就是睡与醉。
  《《离骚》屈原 古诗》作于楚怀王二十四、五年(前305、前304)屈原被放汉北后的两三年中。汉北其地即汉水在郢都以东折而东流一段的北面,现今天门、应城、京山、云梦县地,即汉北云梦。怀王十六年屈原因草拟宪令、主张变法和主张联齐抗秦,被内外反对力量合伙陷害,而去左徒之职。后来楚国接连在丹阳、蓝田大败于秦,才将屈原招回朝廷,任命其出使齐国。至怀王二十四年秦楚合婚,二十五年秦楚盟于黄棘,秦归还楚国上庸之地,屈原被放汉北。
  李白的五律,具有近似于古体的特点。这,一方面体现在往往不受声律的约束,在体制上近古;而更主要地则是他的五律绝无初唐的浮艳气息,深情超迈而又自然秀丽。像这首《谢公亭》,从对仗声律上看,与唐代一般律诗并无多大区别,但从精神和情致上看,说它在唐代律诗中带点古意却是不错的。李白有意要矫正初唐律诗讲究词藻着意刻画的弊病,这首《谢公亭》就是信笔写去而不着力的。“客散青天月,山空碧水流”,浑括地写出了谢公死后亭边的景象,并没有细致的描绘,但青天、明月、空山、碧水所构成的开阔而又带有寂寞意味的境界,却显得高远。至于诗的后四句,王夫之说得更为精辟:“五六不似怀古,乃以怀古。‘今古一相接’五字,尽古今人道不得。神理、意致、手腕,三绝也。”(《唐诗评选》)因为“池花春映日,窗竹夜鸣秋”二句,写得悠远飘逸,看似描绘风光,而怀古的情思已包含在其中。“今古一相接”五字,一笔排除了古今在时间上的障碍,雄健无比。尤其是“一相接”三字,言外有谢公死后,别无他人,也就是“古来相接眼中稀”(《金陵城西月下吟》)的意思。这样就使得李白的怀念谢公,与一般人偶尔发一点思古的幽情区别开了,格外显得超远。像这种风神气概,就逼近古诗,而和一般的初唐律诗面貌迥异。

创作背景

  这首词写得气势豪迈,饶有兴味。将作者的那种淡薄功名、慷慨悲歌的气韵,生动地表达了出来。

  

赵士掞( 魏晋 )

收录诗词 (9979)
简 介

赵士掞 赵士掞,字才孺(《墨庄漫录》卷六)。太宗五世孙。徽宗建中靖国元年(一一○一)赠普州平阳侯(《宋会要辑稿》帝系三之三○)。

蜡辞 / 伊耆氏蜡辞 / 冯士颐

"筮算重重吉,良期讵可迁。不同牛女夜,是配凤凰年。
玉珂声琐琐,锦帐梦悠悠。微笑知今是,因风谢钓舟。"
"严寒动八荒,刺刺无休时。阳乌不自暖,雪压扶桑枝。
"游魂自相叫,宁复记前身。飞过人家月,声连客路春。
客恨正深秋又来。风解绿杨三署冷,月当银汉四山开。
"心悟觉身劳,云中弃宝刀。久闲生髀肉,多寿长眉毫。
清昼深悬古殿灯。晚景风蝉催节候,高空云鸟度轩层。
"一身从宦留京邑,五马遥闻到旧山。


离骚(节选) / 吴溥

"绮筵无处避梁尘,虞姹清歌日日新。
"晋朝名辈此离群,想对浓阴去住分。题处尚寻王内史,
讲不停雷雨,吟当近海流。降霜归楚夕,星冷玉泉秋。"
明日中书见颜范,始应通籍入金门。"
惊风折乔木,飞焰猎窗户。半夜霹雳声,高斋有人语。"
天汉东穿白玉京,日华浮动翠光生。桥边游女珮环委,
锦囊斜拂双麒麟。重城漏断孤帆去,唯恐琼签报天曙。
"邵平瓜地接吾庐,谷雨干时偶自锄。


醉公子·岸柳垂金线 / 叶绍楏

眼穿乡井树,头白渺瀰程。到彼星霜换,唐家语却生。"
州人若忆将军面,写取雕堂报国真。"
"老听笙歌亦解愁,醉中因遣合甘州。行追赤岭千山外,
"归骑双旌远,欢生此别中。萧关分碛路,嘶马背寒鸿。
"高梧一叶下秋初,迢递重廊旧寄居。月过碧窗今夜酒,
花发鸟仍啼,行行路欲迷。二真无问处,虚度武陵溪。
"天河堕双鲂,飞我庭中央。掌握尺馀雪,噼开肠有璜。
捽胡云彩落,疻面月痕消。(光风亭夜宴,妓有醉殴者)


蔺相如完璧归赵论 / 潘恭辰

穿针楼上闭秋烟,织女佳期又隔年。
五年老,知奈何?来日少,去日多。金锤锤碎黄金镊,
"征东留滞一年年,又向军前遇火前。画出鹢舟宜祓禊,
"鸟道雪岑巅,师亡谁去禅。几尘增灭后,树色改生前。
"杖履疑师在,房关四壁蛩。贮瓶经腊水,响塔隔山钟。
人生只有家园乐,及取春农归去来。"
水乡春足雨,山郭夜多云。何以参禅理,荣枯尽不闻。"
"藉草与行莎,相看日未斜。断崖分鸟道,疏树见人家。


千里思 / 顾起纶

瘴气笼飞远,蛮花向坐低。轻于赵皇后,贵极楚悬黎。
高咏已劳潘岳思,醉欢惭道自车公。"
只征大易言,物否不可终。庶期白雪调,一奏惊凡聋。
不信长相忆,抬头问取天。风吹荷叶动,无夜不摇莲。
"园中花自早,不信外无花。良人未朝去,先出登香车。
"太一真人隐翠霞,早年曾降蔡经家。羽衣使者峭于鹤,
因说来归处,却愁初病时。赤城山下寺,无计得相随。"
"索莫对孤灯,阴云积几层。自嗟怜十上,谁肯待三征。


晚次鄂州 / 沈家珍

"我看岳西云,君看岳北月。长怀燕城南,相送十里别。
"缥帙无尘满画廊,钟山弟子静焚香。惠能未肯传心法,
五更钟隔岳,万尺水悬空。苔藓嵌岩所,依稀有径通。"
西岩有高兴,路僻几人知。松荫花开晚,山寒酒熟迟。
孤城漏未残,徒侣拂征鞍。洛北去游远,淮南归梦阑。晓灯回壁暗,晴雪卷帘寒。强尽主人酒,出门行路难。
小姑归晚红妆浅,镜里芙蓉照水鲜。东沟潏潏劳回首,
霄汉途程此去长。何处听猿临万壑,几宿因月滞三湘。
却开山馆值春深。波浑未辨鱼龙迹,雾暗宁知蚌鹬心。


阿房宫赋 / 徐锐

君居洞庭日,诗句满魏阙。如何万里来,青桂看人折。
秦蛾卷衣晚,胡雁度云迟。上郡归来梦,那知锦字诗。"
一字不留何足讶,白云无路水无情。"
"边臣说使朝天子,发语轰然激夏雷。高节羽书期独传,
孔门多少风流处,不遣颜回识醉乡。"
"潺湲绕门水,未省濯缨尘。鸟散千岩曙,蜂来一径春。
黛色朱楼下,云形绣户前。砌尘凝积霭,檐熘挂飞泉。
更深一一霜鸿起。十二楼前花正繁,交枝簇蒂连壁门。


召公谏厉王弭谤 / 安廷谔

春风正好分琼液,乞取当时白玉杯。"
"一别杜陵归未期,只凭魂梦接亲知。
"禅房无外物,清话此宵同。林彩水烟里,涧声山月中。
皓夜迷三径,浮光彻九垓。兹辰是丰岁,歌咏属良哉。"
可怜夹水锦步障,羞数石家金谷园。"
再拜宜同丈人行,过庭交分有无同。"
老僧心地闲于水,犹被流年日日催。"
草深颜巷读书人。征帆又过湘南月,旅馆还悲渭水春。


杂诗十二首·其二 / 顾鉴

"晚促离筵醉玉缸,伊州一曲泪双双。欲携刀笔从新幕,
少得团圆足怨嗟。二八月轮蟾影破,十三弦柱雁行斜。
"来暮亦何愁,金貂在鹢舟。旆随寒浪动,帆带夕阳收。
嘶马悲寒碛,朝阳照霜堡。江南戍客心,门外芙蓉老。"
到官只是推诚信,终日兢兢幸无吝。丞相知怜为小心,
六甲风雷閟小壶。日月暗资灵寿药,山河直拟化生符。
百志不成一,东波掷年光。尘生脱粟甑,万里违高堂。
横玉叫云天似水,满空霜逐一声飞。"


苏武 / 月鲁不花

"戍路少人踪,边烟淡复浓。诗宁写别恨,酒不上离容。
茂陵烟雨埋弓剑,石马无声蔓草寒。"
须知火尽烟无益,一夜栏边说向僧。"
"少载琴书去,须知暂佐军。初程见西岳,尽室渡横汾。
绿树绕村含细雨,寒潮背郭卷平沙。(《送人》,
屏掩芙蓉帐,帘褰玳瑁钩。重瞳分渭曲,纤手指神州。
一日龙须无路攀。画閤不开梁燕去,朱门罢扫乳鸦还。
盛唐圣主解青萍,欲振新封济顺名。夜雨龙抛三尺匣,春云凤入九重城。剑门喜气随雷动,玉垒韶光待贼平。 惟报关东诸将相,柱天功业赖阴兵。