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沁园春·长沙

明代 / 乔梦符

蝼蚁谋深穴,鹪鹩占小枝。各随其分足,焉用有馀为。"
物以稀为贵,情因老更慈。新年逢吉日,满月乞名时。
须教翡翠闻王母,不奈乌鸢噪鹊桥。"
"水南水北雪纷纷,雪里欢游莫厌频。日日暗来唯老病,
聊用支琴尾,宁惟倚病身。自知来处所,何暇问严遵。"
近闻教得玄鹤舞,试凭驱出青芝田。"
残药倘能沾朽质,愿将霄汉永为邻。"
胡姬若拟邀他宿,挂却金鞭系紫骝。"
青云何处问前程。飞蝇一一皆先去,度鸟双双亦远鸣。
秦王封日岂无心。常将正节栖孤鹤,不遣高枝宿众禽。
子房仙去孔明死,更有何人解指踪。"
"黄鹤山头雪未消,行人归计在今朝。城高铁瓮江山壮,


沁园春·长沙拼音解释:

lou yi mou shen xue .jiao liao zhan xiao zhi .ge sui qi fen zu .yan yong you yu wei ..
wu yi xi wei gui .qing yin lao geng ci .xin nian feng ji ri .man yue qi ming shi .
xu jiao fei cui wen wang mu .bu nai wu yuan zao que qiao ..
.shui nan shui bei xue fen fen .xue li huan you mo yan pin .ri ri an lai wei lao bing .
liao yong zhi qin wei .ning wei yi bing shen .zi zhi lai chu suo .he xia wen yan zun ..
jin wen jiao de xuan he wu .shi ping qu chu qing zhi tian ..
can yao tang neng zhan xiu zhi .yuan jiang xiao han yong wei lin ..
hu ji ruo ni yao ta su .gua que jin bian xi zi liu ..
qing yun he chu wen qian cheng .fei ying yi yi jie xian qu .du niao shuang shuang yi yuan ming .
qin wang feng ri qi wu xin .chang jiang zheng jie qi gu he .bu qian gao zhi su zhong qin .
zi fang xian qu kong ming si .geng you he ren jie zhi zong ..
.huang he shan tou xue wei xiao .xing ren gui ji zai jin chao .cheng gao tie weng jiang shan zhuang .

译文及注释

译文
二十年来历经沧桑患难(nan)相同,今天忽然歧路分别各自西东。
记得(de)在送别宴会的夜晚,雷雨交加天气让人生寒。
浓密的柳荫把河桥遮藏,黄莺在清静的古台旧苑中鸣啭,我曾多少次骑着骏马到此处与你(ni)共度(du)春光。还记得那次夜泊桥边,很快便进入了温柔之乡。我的词才显得笨拙,只顾与你共饮清觞,共剪灯花,那一宵过得太快太匆忙。还记得与你嬉游之处,青草铺就的小路上留下你轻盈的脚步,两舟相并,我与你荡漾于城南横塘。
绵延曲折起伏的水波在不停地跳(tiao)动着金光,华丽的绮席(xi)被月光照射显得更加老旧。
这是说自己老迈疲癃之身,辱居刺史之位,国家多事而无所作为,内心有愧于到处飘泊流离的友人。
向前登上一道道寒山,屡屡发现战士喂马饮水的泉源水洼。
  我到这个州任职后,开始建造祠堂来祭奠先生,又免除了先生四家后裔的徭役,让他们负责祭祀的事情。从而又作了一首歌:
思念家乡的愁和恨,怎么也压抑不住,只能向天悲叹!
思虑冲冲,怀念故乡。君为何故,淹留他方。
黄师塔前那一江的碧波春水滚滚向东流,春天给人一种困倦让人想倚着春风小憩的感觉。
暮雨初晴,如璧的明月东升。云色如黛,淡淡飘荡在远空。这美好的春景,到底属于何人?故宫禁苑中一片微寒,西湖的堤岸倦慵暖温。前度刘郎如今又来这里,想不到变得如此冷寂岑岑。记得从前的元夜,车水马龙攘攘纷纷,凝香弥漫的尘土将道路遮暗。五光十色的花灯,把暗夜照得如白昼一样明灿。我总是没有什么心情,和人们携手同去赏灯观看。谁知道,上元夜也会禁止宵行,人稀烟断,满城凄风苦雨,愁云惨淡。
免得使我寸寸相思,都化成了烟灰。
喝醉酒酣睡不知天已黄昏,有时独自将天上孤云眺望。

注释
13. 或:有的人,代词。
8、跳珠:跳动的珍珠,形容雨大势急。
⑾望飞鸿:这里暗含有望书信的意思。因为古代有鸿雁传书的传说。
“生怕见”两句:言怕见花开花落,转眼春逝,而朝来塞雁却已先我还北。生怕:最怕,只怕。塞雁:去年由塞北飞来的大雁。
(46)"昔伯牙"句:春秋时俞伯牙善弹琴,唯钟子期为知音。子期死,伯牙毁琴,不再弹。事见《吕氏春秋·本味》。钟期,即钟子期。

赏析

  读罢此文,读者也许会提出这样的问题:鲁隐公作为一国之君,到棠地看看渔民怎样捕鱼,有什么了不得,也值得这位臧大夫大惊小怪,还要苦口婆心、掰开揉碎地讲那么多大道理?难道国君连这点自(dian zi)由也没有吗?马克思主义认为:分析、考察和认识任何一种历史现象,都必须把该历史现象放回到产生它的历史环境中去。臧僖伯之所以谏阻隐公到棠地观鱼,是因为隐公这一活动,不符合那个时代一个国君应该遵循并身体力行的行为规范。不符合,就会“乱政”;而屡屡“乱政”,就会导致(zhi)国家的败亡。况且,隐公远离国都,到棠地观鱼,并非为了体察民情,更不是与民同乐,而仅仅是他本人的一种游乐活动。也正因为如此,他才不敢对臧僖伯的谏言说一个“不”字,最后不得不以“吾将略地焉”为借口,坚持到那里寻乐去。
  作品描绘(miao hui)浔阳一带景色,一连铺排了长江、淮山、帆、泉、云、月、大雁七种景物,每一种都加意出色,有着鲜明、充实的形象。画面有面有点有线有片,有青有白,有静物有动态,远近高下,相得益彰,诚可谓尺幅千里。
  于是诗人再也抑制不住,发出了第七句的“佳期旷何许”的感叹,以后便是最后一句的“望望空伫立”。冷清凄凉的庭院里,唯有他一人久久伫立、沉默,不愿离去。描绘了一幅凄凉幽冷的环境下,一人孤单只影远望的画面。
  此外,在押韵上,《《新婚别(bie)》杜甫 古诗》和《石壕吏》有所不同。《石壕吏》换了好几个韵脚,《《新婚别》杜甫 古诗》却是一韵到底,《垂老别》和《无家别》也是这样。这大概和诗歌用人物独白的方式有关,一韵到底,一气呵成,更有利于主人公的诉说,也更便于读者的倾听。
  长门赋,开骈体宫怨题材之先河,是受到历代文学称赞的成功之作。作品将离宫内外的景物同人物的情感有机的结合在一起,以景写情,情景交融,在赋中已是别创。
  在第一部分中,屈原开始露面。文章交待了故事发生的背景、环境以及主人公的特定情况。时间是在“既放”之后,即屈原因坚持爱国的政治主张遭到楚顷襄王的放逐之后;地点是在“江潭”、“泽畔”,从下文“宁赴湘流”四字看来,当是在接近湘江的沅江或沅湘间的某一江边、泽畔;其时屈原的情况是正心事重重,一边走一边口中念念有词。文中以“颜色憔悴,形容枯槁”八字活画出屈原英雄末路、心力交瘁、形销骨立的外在形象。
  第一段(从“中兴诸将收山东”至“万国军前草木风”)以歌颂战局的神变开端。唐室在中兴诸将的努力下,已光复华山以东包括河北大片土地,捷报昼夜频传。三句借用以说克敌极易,安史乱军的覆灭已成“破竹”之势。当时,安庆绪困守邺城,所以说“祗残邺城不日得”。复兴大业与善任将帅关系很大,“独任(du ren)朔方无限功”既是肯定与赞扬当时朔方节度使郭子仪在平叛战争中的地位和功绩,又是表达一种意愿,希望朝廷信赖诸将,以奏光复无限之功。以上有很多叙述的地方,“京师”二句则描绘了两个显示胜利喜庆气氛的画面:长安街上出入的官员们,都骑着产于边地的名马,春风得意;助战有功的回纥兵则在“蒲萄宫”备受款待,大吃大喝。“餧(喂)肉”二字描状生动,客观铺写中略微寓含讽意。从“捷书夜报”句至此,句句申明战争克捷的意思,节奏急促,几乎使读者应接不暇,也犹如带有破竹之势。以下意思略微转折,“已喜皇威清海岱”一句结束上面的意思,当时河北尚未完全克复,说“清海岱”显得用词有分寸;“常思仙仗过崆峒”一句启下,意在警告唐肃宗居安思危,勿忘当初“銮舆播迁”、往来于崆峒山的艰难日子。紧接以“三年笛里”一联,极概括地写出战争带来的创伤。安史之乱三年来,笛咽关山,兵惊草木,人民饱受乱离的痛苦。此联连同上联,抚今追昔,痛定思痛,淋漓悲壮,在欢快的用词中小作波折,而不一味流走,极尽抑扬顿挫的情致,将作者激动而复杂的心情写出。
  第一首七律确实是很出色的爱情诗,而其内容是通过第二首七绝补充说明的。第二首无题诗(“闻道阊门萼绿华”)大致意思是说:当年常常听到人们谈论阊门中有位叫萼绿华的女子长得美丽绝伦,但总是觉(shi jue)得在天边那么遥远,却没想到昨晚像萧史那样参加一次豪门盛宴后,竟然产生了偷窥的冲动。诗人说的是吴宫苑内花,当然不会是花园里的花卉植物,而是如花似玉的美女。秦楼客,用萧史典故,显言己之为爱婿身份。诗意中既有寓慨,又有艳情,但主要还是表达男女之间心心相印的恋情。
  《别岁》从“别”字着眼,十六句,四句一节。第一节用故人之别引出别岁来。故人离别,即使远去千里,还有再见的机会,但临别时总还有迟迟不忍别的情意。而“岁”却一去不可复追,临别更应郑重对待,这就说明“别岁”的风俗非常必要。既已点明“别岁”,本来可似接着写风俗,但那样就太平直了,作者却针对“岁行那可追”一句逼出下面四句,章法上作一顿挫,把惜别之情写得淋漓尽致。这第二节多化用古诗乐府的成句,如《古诗十九首》:“相去万余里,各在天一涯。”《古乐府》:“百川东到海,何时复西归?”《论语》:“子在川上曰:‘逝者如斯夫,不舍昼夜!’”孔子叹息光阴如流水,一去不返,所以要爱惜时光,自强不息。后世的诗人,也有很多类似的感慨。如李白诗:“君不见黄河之水天上来,奔流到海不复回。”白居易诗:“去复去兮如长河,东流赴海无回波。”苏轼也是受到这些诗句的影响,而他却用极平易的语言,表达得恰如其分。这第二节既是承上节末句,把与岁月之别写得如此感慨深沉,又为下节正面写“别岁”时的欢饮蓄势。
  三首诗是一组,每首也都是十六句。古人讲究章法,写组诗既要注意各首间的有机联系,又要注意几首的写法不可雷同,要各有不同的入题、展开、收束的方式。杜甫的《羌村三首》就是范例。这三首诗虽然都是八韵,都写岁暮乡俗,但虚实开合,变化各异。第一首全用赋体,对比见意。语句凝炼,多用偶句,实写多,虚写少。第二首先用故人之别衬出别岁之情,一变《馈岁》中的对偶,而多化用成句,散行见意。从题前写到题后,由旧岁引到新岁,正面占的比例少,是虚多实少。第三首先用六句以比喻反面入题,和前两首都不相同。中段用六句正面实写守岁情景,虚实相间。末四句大起大落,收束全诗。
  第二部分(从“御史府中乌夜啼”到“燕歌赵舞为君开”)主要以市井娼家为中心,写形形色色人物的夜生活。《汉书·朱博传》说长安御史府中柏树上有乌鸦栖息数以千计,《史记·汲郑列传》说翟公为廷尉罢官后门可罗雀,这部分开始二句即活用典故。“乌夜啼”与“隐隐朱城临玉道,遥遥翠幰没金堤”写出黄昏景象,表明时间进入暮夜。“雀欲栖”则暗示御史、廷尉一类执法官门庭冷落,没有权力。夜长安遂成为“冒险家”的乐园,这里有挟弹飞鹰的浪荡公子,有暗算公吏的不法少年(汉代长安少年有谋杀官吏为人报仇的组织,行动前设赤白黑三种弹丸,摸取以分派任务,故称“探丸借客”),有仗剑行游的侠客……这些白天各在一方的人气味相投,似乎邀约好一样,夜来都在娼家聚会了。用“桃李蹊”指娼家,不特因桃李可喻艳色,而且因“桃李不言,下自成蹊”的成语,暗示那也是人来人往、别有一种闹热的去处。人们在这里迷恋歌舞,陶醉于氛氲的口香,拜倒在紫罗裙下。娼门内“北堂夜夜人如月”,表面上看青春可以永葆;娼门外“南陌朝朝骑似云”,表面上看门庭不会冷落。这里点出从“夜”到“朝”,与前一部分“龙含”二句点出从“朝”到“晚”,时间上彼此连续,可见长安人的享乐是夜以继日,周而复始。长安街道纵横,市面繁荣,而娼家特多(“南陌北堂连北里”),几成“社交中心”。除了上述几种逍遥人物,还有大批禁军军官(“金吾”)玩忽职守来此饮酒取乐。这里是各种“货色”的大展览。《史记·滑稽列传》写道:“日暮酒阑,合尊促坐,男女同席,履舄交错。杯盘狼藉,堂上烛灭”,“罗襦襟解,微闻芗(香)泽”,这里“罗襦宝带为君解”,即用其一二字暗示同样场面。古时燕赵二国歌舞发达且多佳人,故又以“燕歌赵舞”极写其声色娱乐。这部分里,长安各色人物摇镜头式地一幕幕出现,闻一多曾说:“通过‘五剧三条’的‘弱柳青槐’来‘共宿娼家桃李蹊’。诚然,这不是一场美丽的热闹。但这颠狂中有战栗,堕落中有灵性。”决非贫血而萎靡的宫体诗所可比拟。
  第二层后八句。诗的第五、六句“旅思倦摇摇,孤游昔已屡”, 摇摇,心神不定貌,这里是双关。一是写眼前涛涛的江水使船颠簸,摇晃不定。二是写当时的心情。在离开京邑赴宣城前夕,南齐在一年(495)之内换了三个皇帝,其中之一就是谢朓充任中军记室的新安王,他仅做了三个月的皇帝。新安王登基之时,谢朓连迁骠骑谘议、中书诏浩、中书郎官职(guan zhi)。明帝废新安王,谢朓官职虽未动,但他心有余悸。第二年就被外放出任宣城太守。这时的他心情复杂,他既对京邑留恋,又庆幸自已摆脱了纠葛。这两句巧妙地把由眷念故土转换成自我排遣。这是一个倒装句,说从前我孤游不止一次,回想起旅途行程,自已总是心神不定。这里借景抒情,诗家稼研“神来之笔”。
  全诗取象自然而脱俗,林风、纤月、湛露、净琴、暗水、花径、春星、草堂,使诗篇透着隐隐的生气和散着丝丝的野趣;而叙事如检书、看剑、引杯、咏诗,又不辜负风月,极切于情景,可谓良辰美景、赏心乐事,四美毕具;不单如此,再经由杜甫笔夺造化的炼字工夫,用“落、张、流、带”等字将上述意象巧妙地点缀联接,不觉句句清新逼人,妙不可言;而末一联杜甫又用含蓄不尽的笔法点出自我感受,既应景又情真意切,自然容易引起读者共鸣,不禁陶醉在全诗的和谐之美中。《唐诗近体》赞此诗曰:“写景浓至,结意亦远。杜律如此种,气骨有余,不乏风韵。虽雅近王、孟,实为盛唐独步。”全诗结构如《杜诗详注》所说,“时地景物重叠铺叙,却浑然不见痕迹,而逐联递接,八句总如一句,俱从‘夜宴’二字蓦写尽情”,知是丝丝扣题而又浑如天成,最是上乘。此诗确实如杜甫所推崇“诗清立意新”(《奉和严中丞西城晚眺》)的标准,《《夜宴左氏庄》杜甫 古诗》称得上杜甫清丽诗篇的典范之作。
  从作者对端午这一天的生活的具体描写中,我们还可以看出至少从南宋开始,端午就有了纪念屈原和卫生保健的双重内涵。

创作背景

  唐代以科举取士,科举制度的选才标准不是家庭出身,也不是一般的道德素养,而是个人才能,特别是文学才能。这样一种制度以及由此带来的解放的社会氛围,使得广大士人从门阀制度和皇权威严的束缚中获得了一定程度的解放:不再依靠门第,只要通过个人努力参加科举考试,就可以改变自己的生活,实现自己的人生理想,包括远大的政治理想和现实的生活乐趣,从一定意义上说,命运掌握在自己手中。这种制度培育了对个人价值的重视、个性的张扬以及自信的心态,形成了唐诗中集中表现出来的昂扬进取的心态。另外,士人在准备科举考试以及做官的过程中,漫游、交友,广泛接触了社会,确实扩展了视野,丰富了见闻,而且唐代相对稳定的社会环境、相对繁荣的经济生活,使得他们可以享受着生活的种种乐趣。传奇之内容正反映了进士这个社会阶层的生活和愿望。典型的传奇小说故事大多是在主人公考中进士前后所发生的,其主要人物大多和作家属于同一社会阶层。例如,《《柳毅传》李朝威 古诗》就是在柳毅在考试失败落第回家途中发生。唐传奇典型的爱情婚姻题材最能表现进士群体浪漫、自由的精神生活与世俗生活,众所周知,这正是中唐时期进士风流生活作风的写真,是当时放浪社会风尚的反映。所以,汪辟疆说:“唐代文学,诗歌小说,并推奇作。稽其起原,盖二者并与贡举为依伏也。”

  

乔梦符( 明代 )

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简 介

乔梦符 婺州东阳人,字世用。师事吕祖谦。孝宗淳熙二年进士。历歙县令、大理正,鞫狱严明,不畏权贵。累官监察御史,奸佞惧而敛迹。有《西岘类稿》。

集灵台·其二 / 应自仪

"樽前荆楚客,云外思萦回。秦野春已尽,商山花正开。
停桡横水中,举目孤烟外。借问吴溪人,谁家有山卖。
雨绝苍苔地,月斜青草阶。蛩鸣谁不怨,况是正离怀。
"今年八月十五夜,寒雨萧萧不可闻。
圆蟾挂出妆台表。金盘解下丛鬟碎,三尺巫云绾朝翠。
"万古如昨日,一年加一晨。暗生无限事,潜老几多人。
门前几个采莲女,欲泊莲舟无主人。"
"几叹红桃开未得,忽惊造化新装饰。


贵公子夜阑曲 / 敏婷美

"谢家为郡实风流,画得青山寄楚囚。
"每因斋戒断荤腥,渐觉尘劳染爱轻。六贼定知无气色,
唯怜一夜空山月,似许他年伴独吟。"
"塞上蕃僧老,天寒疾上关。远烟平似水,高树暗如山。
遥思伊川水,北渡龙门岘。苍翠双阙间,逶迤清滩转。
鲸鬣掀东海,胡牙揭上阳。喧唿马嵬血,零落羽林枪。
"白石岩前湖水春,湖边旧境有清尘。
"仗顺继皇业,并吞势由己。天命屈雄图,谁歌大风起。


和郭主簿·其二 / 止灵安

古风失中和,衰代因郑卫。三叹尚淫哀,向渴嘻流涕。
"物华春意尚迟回,赖有东风昼夜催。寒缒柳腰收未得,
暖风张乐席,晴日看花尘。尽是添愁处,深居乞过春。"
桂燎熏花果,兰汤洗玉肌。怀中有可抱,何必是男儿。"
见《北梦琐言》)"
"到家方坐夏,柳巷对兄禅。雨断芜城路,虹分建邺天。
尽日草深映,无风舟自闲。聊当俟芳夕,一泛芰荷间。"
驿路多连水,州城半在云。离情同落叶,向晚更纷纷。"


夜书所见 / 竭璧

"晓发龙江第一程,诸公同济似登瀛。海门日上千峰出,
危壁兰光暗,疏帘露气清。闲庭聊一望,海日未分明。"
制科场里旧将军。宫城烟月饶全占,关塞风光请半分。
十月苦长夜,百年强半时。新开一瓶酒,那得不相思。"
银泥衫稳越娃裁。舞时已觉愁眉展,醉后仍教笑口开。
"宝钿云和玉禁仙,深含媚靥袅朱弦。
"水南秋一半,风景未萧条。皂盖回沙苑,蓝舆上洛桥。
"管妙弦清歌入云,老人合眼醉醺醺。


南歌子·有感 / 范姜爱宝

定情非一词,结念誓青山。生死不变易,中诚无间言。
愿盛黄金膏,寄与青眼郎。路远莫知意,水深天苍苍。"
恃赖倾城人不及,檀妆唯约数条霞。
正是太平行乐处,春风花下且停骖。"
岚昏声磬早,果熟唤猿迟。未得终高论,明朝更别离。"
晓翻红药艳,晴袅碧潭辉。独望娟娟月,宵分半掩扉。"
梁王旧馆雪濛濛,愁杀邹枚二老翁。
"何人知寺路,松竹暗春山。潭黑龙应在,巢空鹤未还。


湘春夜月·近清明 / 富察广利

却笑召邹兼访戴,只持空酒驾空船。"
寂寞行稍稀,清羸餐自薄。幽斋外浮事,梦寐亦简略。
我身虽殁心长在,暗施慈悲与后人。"
浮萍着岸风吹歇,水面无尘晚更清。"
"蟾蜍有色门应锁,街鼓无声夜自深。
喷沫团香小桂条,玉鞭兼赐霍嫖姚。
醉闲鹿裘暖,白发舞轩轩。仰羡太古人,余将破行辕。
班藤为杖草为衣,万壑千峰独自归。


奉酬九日东峰道人溥公见赠之作 / 长孙长春

时时吟咏亦无妨。霜蓬旧鬓三分白,露菊新花一半黄。
"看题锦绣报琼瑰,俱是人天第一才。
陶仙谩学长生术,暑往寒来更寂寥。"
"南朝谢脁城,东吴最深处。亡国去如鸿,遗寺藏烟坞。
"花边春水水边楼,一坐经今四十秋。望月桥倾三遍换,
"忆昨天台寻石梁,赤城枕下看扶桑。金乌欲上海如血,
爱心难逐雨花轻。黛消波月空蟾影,歌息梁尘有梵声。
"吴王剑池上,禅子石房深。久慕白云性,忽劳青玉音。


虞美人·槐阴别院宜清昼 / 繁幼筠

"谢公何岁掩松楸,双鹤依然傍玉楼。朱顶巑岏荒草上,
光摇高树照晴空。银章自竭人臣力,玉液谁知造化功。
有客弹弦独凄怨。静听深奏楚月光,忆昔初闻曲江宴。
洛城欢会忆车公。笛愁春尽梅花里,簟冷秋生薤叶中。
古仙炼丹处,不测何岁年。至今空宅基,时有五色烟。
一声清溽暑,几处促流年。志士心偏苦,初闻独泫然。
唯怜吕叟时相伴,同把磻溪旧钓竿。"
纡馀带竹村,蚕乡足砧杵。塍泉落环珮,畦苗差纂组。


挽文山丞相 / 挽文丞相 / 佟佳林路

新诗几度惜不吟,此处一声风月好。"
问吏儿孙隔,唿名礼敬修。顾瞻殊宿昔,语默过悲忧。
九霄晴更彻,四野气难侵。静照遥山出,孤明列宿沉。
归去更寻翻译寺,前山应遇雁门僧。"
至今乡土尽风流。泉如珠泪侵阶滴,花似红妆满岸愁。
道场斋戒今初毕,酒伴欢娱久不同。
"见说南行偏不易,中途莫忘寄书频。凌空瘴气堕飞鸟,
山川南北路,风雪别离天。楚色穷冬烧,淮声独夜船。


题小松 / 段冷丹

藻井尚寒龙迹在,红楼初施日光通。(《红楼院》)
绿萝就玉兔,再与高鸟歇。清光照掌中,始悟石上发。
张翰思归何太切,扁舟不住又东归。"
大有裨于股肱。前年左选,东南万里。交游别我于国门,
云腾浪走势未衰,鹤膝蜂腰岂能障。送尔为文殊不识,
夜吟邻叟闻惆怅,七八年来无此声。"
湛生久已没,丘也亦同耻。立言咸不朽,何必在青史。"
八十一女居深宫。愿将辇内有馀席,回赐忠臣妾恩泽。