春日
谢傅还为傅，周师又作师。纳隍为永任，从谏契无为。
凿池泉自出，开径草重生。百尺金轮阁，当川豁眼明。"
"渺渺烟波接九疑，几人经此泣江蓠。
不惯人间别，多应忘别时。逢山又逢水，只畏却来迟。
应嫌六祖传空衲，只向曹溪求息机。"
白酒全倾瓮，蒲轮半载云。从兹居谏署，笔砚几人焚。"
浦珠为履重，园柳助诗玄。勉力酬知己，昌朝正急贤。"
紫芋白薤肥濛濛。鸥鸭静游深竹里，儿孙多在好花中。
"鬟梳闹扫学宫妆，独立闲庭纳夜凉。
"青山山下少年郎，失意当时别故乡。
春日拼音解释:
xie fu huan wei fu .zhou shi you zuo shi .na huang wei yong ren .cong jian qi wu wei .
zao chi quan zi chu .kai jing cao zhong sheng .bai chi jin lun ge .dang chuan huo yan ming ..
.miao miao yan bo jie jiu yi .ji ren jing ci qi jiang li .
bu guan ren jian bie .duo ying wang bie shi .feng shan you feng shui .zhi wei que lai chi .
ying xian liu zu chuan kong na .zhi xiang cao xi qiu xi ji ..
bai jiu quan qing weng .pu lun ban zai yun .cong zi ju jian shu .bi yan ji ren fen ..
pu zhu wei lv zhong .yuan liu zhu shi xuan .mian li chou zhi ji .chang chao zheng ji xian ..
zi yu bai xie fei meng meng .ou ya jing you shen zhu li .er sun duo zai hao hua zhong .
.huan shu nao sao xue gong zhuang .du li xian ting na ye liang .
.qing shan shan xia shao nian lang .shi yi dang shi bie gu xiang .
译文及注释
译文
昨天夜里西风惨烈，凋零了绿树。我(wo)独自登上高楼，望尽那消失在天涯的道路。想给我的心上人寄一(yi)封信。但是高山连绵，碧水无尽，又不知道我的心上人在何处。
乌孙来汉朝朝聘后(hou)，取消王号，对(dui)汉称臣。边(bian)远地方停息了战争，战争的烟尘消散了，到处充满日月的清辉。
燕山的雪花其大如席，一片一片地飘落在轩辕台上。
沙洲的水鸟近看才可识别，水边的树木远望不能分辨。
从塞北辗转江南，如今归隐山林，已(yi)是容颜苍老，满头白发。一阵凄冷的秋风吹透了单薄的布被，突然惊醒，眼前依稀还是梦中的万里江山。
秋意来到边城，声声号角哀鸣，平安烽火映照着高兴亭。击筑高歌，站在高处把酒洒向国土，引起了收复关中的无限兴致。
知道您经常度越祁连城，哪里会害怕见到轮台月。
参差不齐的荇菜，从左到右去拔它。那美丽贤淑的女子，敲起钟鼓来取悦她。
淇水流趟，宛如碧玉，舟车交通繁忙，日夜奔流。
司马子反回去见楚庄王。庄王说：“敌情如何？”司马子反说：“疲惫不堪啊！交换孩子杀了吃，拆下尸骨烧火做饭。”庄王说：“呀，很厉害啦，疲惫！那么，我就攻下宋城再回去。”司马子反说：“不行，我已告诉对方，我军也只有七天的口粮了。”庄王大怒：“我叫你去侦察敌情，你怎么倒向对方泄露军机？”司马子反说：“小小一个宋国，尚且有不肯骗人的大臣，难道楚国就没有吗？因此我向对方说了实话。”庄王说：“嗯，那就算了吧！虽然军粮不足，我还是要攻下宋城再回去。”司马子反说：“既然如此，就请君王住下好啦，我可要请求回去。”庄王说：“你丢下我回去，我和谁住在这儿呢？我也回去算了。”于是带领全军退出宋国。因此君子就赞扬两大夫主动讲和。他们都是大夫，怎么《春秋》又只称之为“人”呢？这是含有贬低他们的意味。为什么要贬低他们？因为他们私下讲和，超越了自身的权限。
东陵侯被废弃以后，往司马季主那儿去占卜。
深夜梦回楼台朱门紧锁，宿酒醒后帘幕重重低垂。去年的春恨涌上心头时，人在落花纷扬中幽幽独立，燕子在微风细雨中双双翱飞。
岸上古树已无鲜花，岸边有伤心的春草，萋萋蓠蓠。
绿色的山川只听杜鹃乌啼叫，它本是无情的鸟，凄厉的叫声岂不也在为人愁苦。举杯送别春天，春天却不语，黄昏时候却下起了潇潇细雨。
以上就是太尉的逸事。元和九年的一天，永州司马员外置同正员柳宗元恭恭敬敬地将此文呈上史馆。
注释
⑼高卧：安卧；悠闲地躺着。指隐居不仕。《晋书·隐逸传·陶潜》：“尝言夏月虚闲，高卧北窗之下，清风飒至，自谓羲皇上人。”加餐：慰劝之辞。谓多进饮食，保重身体。《后汉书·桓荣传》：“愿君慎疾加餐，重爱玉体。”《古诗十九首·行行重行行》：“弃捐勿复道，努力加餐饭。”
⑸速：招，致。狱：案件、官司。
⑼凭谁诉：向人诉说。
1、宿霭：隔夜犹存的雾气。
⒁洵：远。
赏析
“楼船”二句，写宋兵在东南和西北抗击金兵进犯事，也概括诗人过去游踪所至——作者三十七岁在镇江府任通判和乾道八年他四十八岁在南郑任王炎幕僚。陆游在军中时，曾有一次在夜间骑马过渭水，后来追忆此事，写下了“念昔少年时，从戎何壮哉！独骑洮河马，涉渭夜衔枚”（《岁暮风雨》）的诗句。他曾几次亲临大散关前线，后来也有“我曾从戎清渭侧，散关嵯峨下临贼。铁衣上马蹴坚冰，有时三日不火食”（《江北庄取米到作饭香甚有感》）的诗句，追写这段战斗生活。当时北望中原，也是浩气如山的。但是这年九月，王炎被调(bei diao)回临安，他的宣抚使府中幕僚也随之星散，北征又一次成了泡影。这两句概括的辉煌的过去恰与“有心杀贼，无力回天”的眼前形成鲜明对比。“良时恐作他年恨，大散关头又一秋。”想今日恢复中原之机不再，诗人之心如泣血。从诗艺角度看，这两句诗也足见陆游浩荡诗才。“楼船”与“夜雪”，“铁马”与“秋风”，意象两两相合，便有两幅开阔、壮盛的战场画卷。意象选取甚为干净、典型。
上面把狂欢醉舞的气氛写得这样热烈，是为烘托后两句：夜半后，宴罢归来，宫中的铜壶滴漏声绵绵不绝，心中无事的薛王痛饮后早已睡去，而寿王却彻夜难眠，一个“醒”字非常警策，可见其当时的痛苦情状。第三句是纪实，但也是烘托寿王的“醒”，在这漫漫长夜中，他似也有“似将海水添官漏，共滴长门一夜长”（李益《宫怨》）．那样的感觉吧。
全诗以一天雪景的变化为线索，记叙送别归京使臣的过程，文思开阔，结构缜密。共分三个部分。
韩愈在中唐诗坛上，开创了一个重要的流派。叶燮《原诗》说：“韩诗为唐诗之一大变。其力大，其思雄。”诗人以其雄健的笔力，凌厉的气势，驱使宇宙万象(wan xiang)进入诗中，表现了宏阔奇伟的艺术境界。这对纠正大历以来诗坛软熟浅露的诗风，是有着积极作用的。而《《调张籍》韩愈 古诗》就正像诗界异军突起的一篇宣言，它本身最能体现出韩诗奇崛雄浑的诗风。
殷璠在《河岳英灵集》里评高适的诗：“多胸臆语，兼有气骨”。也就是诗的情意真挚，并且气势充沛，造语挺拔。此诗很能体现这个特点。全诗运用质朴自然、毫无矫饰的语言，扣紧出仕后理想与现实的矛盾，称心而言，一气贯注，肝胆照人，正是这诗感动读者的力量所在。全诗四段，不堪作吏是全篇的主意。开头四句，从高处落笔，自叙本来面目，说明不堪作吏的原由，愤慨之情溢于言表。第二段(er duan)从客观现实申述不堪作吏的实情，与第一段形成强烈的对照，感情转为沉痛压抑。第三段拓展第二段的内容，表明(biao ming)摆脱这种不堪，提出弃官归隐的愿望。第四段就第三段的意思急转急收，因一时不能摆脱作吏的客观碍难，也就更加向往归隐，与第一段遥遥照应。结构严整而又有波澜起伏，感情奔泻而又有旋跌宕之姿。
这首诗，句句流露出对吕逸人的钦羡之情，以至青山(qing shan)、流水、松树，都为诗人所爱慕，充分表现了诗人归隐皈依的情思。描写中虚实结合，有上下句虚实相间的，也有上下联虚实相对的，笔姿灵活，变化多端，既不空泛，又不呆滞，颇有情味。
“法酒调神气，清琴入性灵”。颈联进一步刻画诗人的自我形象。“法酒”是按照法定规格酿造的酒。古人饮酒，有的纯系纵情享乐，有的是为了消忧，诗人饮酒则是为了“调神气”，即调节精神。这与他在《酬乐天扬州初逢席上见赠》诗中说的“暂凭杯酒长精神”是一致的。下句借清琴以陶冶性灵，寄托自己高洁的情怀。紧承上联仍从“静”、“闲”两字着笔。表面上写得恬淡闲雅，而感情的伏流并不平静。接受“蜂教诲”，应该勤奋工作，勇于为人；取法“鹤仪形”，应该进德修身，心存社稷。但诗人当时已被排挤出朝，无政可从。这种主观与客观的矛盾，使诗人深感苦闷。饮酒、抚琴，既表现了诗人不甘沉沦、在寂寞中力求振拔的精神，又是诗人娱情悦志、排遣愁绪的一种方式。渴望用世与琴酒自娱，从写形的角度来看，是相反的，矛盾的；而从写神的角度来看，又是相成的，统一的。颔联和颈联正是运用相反相成的艺术手法，形神兼备地写出了诗人的美好情操。
此诗起势不凡，有如醍醐灌顶，在读者心上激起冲击浪，浪一重，愁一重，水一曲，肠一曲，几经曲折，最后以绵绵无尽的情意作结，给人以余味无穷之感。
他对这个世界彻底幻灭了，最后毅然“悬崖撒手”，当了和尚，一定了之。宝钗要孤独凄凉地去熬未来的岁月，其实也是个失败者。宝、钗、黛三人的爱情悲剧，实质(shi zhi)是社会悲剧。
次句“波摇石动水萦回”。按常理应该波摇石不动。而“波摇石动”，同样来自弄水的实感。这是因为现实生活中人们观察事物时，往往会产生各种错觉。波浪的轻摇，水流的萦回，都可能造成“石动”的感觉。至于石的倒影更是摇荡不宁的。这样通过主观感受来写，一下子就抓住使人感到妙不可言的景象特征，与前句有共同的妙处。
这首诗的体裁是五言律诗。自从南朝齐永明年间，沈约等人将声律的知识运用到诗歌创作当中，律诗这种新的体裁就已酝酿着了。到初唐的沈佺期、宋之问手里律诗遂定型化，成为一种重要的诗歌体裁。而早于沈、宋六十余年的王绩，已经能写出《《野望》王绩 古诗》这样成熟的律诗，说明他是一个勇于尝试新形式的人。这首诗首尾两联抒情言事，中间两联写景(xie jing)，经过情──景──情这一反复，诗的意思更深化了一层。这正符合律诗的一种基本章法。
在这个节骨眼上，天气好坏关系到一年收成。一场大雨，将会使很多人家的希望化作泡影。所以诗人恳切地默祷苍天不要下雨。这层意思在诗中没有直说，而用了形象化的语言，赋西风以人格，盼其早早回去，仿佛它操有予夺的权柄似的。“为问西风早晚回？”早晚回，即何时回，这怯生生的一问，表现的心情是焦灼的。
上面把狂欢醉舞的气氛写得这样热烈，是为烘托后两句：夜半后，宴罢归来，宫中的铜壶滴漏声绵绵不绝，心中无事的薛王痛饮后早已睡去，而寿王却彻夜难眠，一个“醒”字非常警策，可见其当时的痛苦情状。第三句是纪实，但也是烘托寿王的“醒”，在这漫漫长夜中，他似也有“似将海水添官漏，共滴长门一夜长”（李益《宫怨》）．那样的感觉吧。
全诗以一天雪景的变化为线索，记叙送别归京使臣的过程，文思开阔，结构缜密。共分三个部分。
韩愈在中唐诗坛上，开创了一个重要的流派。叶燮《原诗》说：“韩诗为唐诗之一大变。其力大，其思雄。”诗人以其雄健的笔力，凌厉的气势，驱使宇宙万象(wan xiang)进入诗中，表现了宏阔奇伟的艺术境界。这对纠正大历以来诗坛软熟浅露的诗风，是有着积极作用的。而《《调张籍》韩愈 古诗》就正像诗界异军突起的一篇宣言，它本身最能体现出韩诗奇崛雄浑的诗风。
殷璠在《河岳英灵集》里评高适的诗：“多胸臆语，兼有气骨”。也就是诗的情意真挚，并且气势充沛，造语挺拔。此诗很能体现这个特点。全诗运用质朴自然、毫无矫饰的语言，扣紧出仕后理想与现实的矛盾，称心而言，一气贯注，肝胆照人，正是这诗感动读者的力量所在。全诗四段，不堪作吏是全篇的主意。开头四句，从高处落笔，自叙本来面目，说明不堪作吏的原由，愤慨之情溢于言表。第二段(er duan)从客观现实申述不堪作吏的实情，与第一段形成强烈的对照，感情转为沉痛压抑。第三段拓展第二段的内容，表明(biao ming)摆脱这种不堪，提出弃官归隐的愿望。第四段就第三段的意思急转急收，因一时不能摆脱作吏的客观碍难，也就更加向往归隐，与第一段遥遥照应。结构严整而又有波澜起伏，感情奔泻而又有旋跌宕之姿。
这首诗，句句流露出对吕逸人的钦羡之情，以至青山(qing shan)、流水、松树，都为诗人所爱慕，充分表现了诗人归隐皈依的情思。描写中虚实结合，有上下句虚实相间的，也有上下联虚实相对的，笔姿灵活，变化多端，既不空泛，又不呆滞，颇有情味。
“法酒调神气，清琴入性灵”。颈联进一步刻画诗人的自我形象。“法酒”是按照法定规格酿造的酒。古人饮酒，有的纯系纵情享乐，有的是为了消忧，诗人饮酒则是为了“调神气”，即调节精神。这与他在《酬乐天扬州初逢席上见赠》诗中说的“暂凭杯酒长精神”是一致的。下句借清琴以陶冶性灵，寄托自己高洁的情怀。紧承上联仍从“静”、“闲”两字着笔。表面上写得恬淡闲雅，而感情的伏流并不平静。接受“蜂教诲”，应该勤奋工作，勇于为人；取法“鹤仪形”，应该进德修身，心存社稷。但诗人当时已被排挤出朝，无政可从。这种主观与客观的矛盾，使诗人深感苦闷。饮酒、抚琴，既表现了诗人不甘沉沦、在寂寞中力求振拔的精神，又是诗人娱情悦志、排遣愁绪的一种方式。渴望用世与琴酒自娱，从写形的角度来看，是相反的，矛盾的；而从写神的角度来看，又是相成的，统一的。颔联和颈联正是运用相反相成的艺术手法，形神兼备地写出了诗人的美好情操。
此诗起势不凡，有如醍醐灌顶，在读者心上激起冲击浪，浪一重，愁一重，水一曲，肠一曲，几经曲折，最后以绵绵无尽的情意作结，给人以余味无穷之感。
他对这个世界彻底幻灭了，最后毅然“悬崖撒手”，当了和尚，一定了之。宝钗要孤独凄凉地去熬未来的岁月，其实也是个失败者。宝、钗、黛三人的爱情悲剧，实质(shi zhi)是社会悲剧。
次句“波摇石动水萦回”。按常理应该波摇石不动。而“波摇石动”，同样来自弄水的实感。这是因为现实生活中人们观察事物时，往往会产生各种错觉。波浪的轻摇，水流的萦回，都可能造成“石动”的感觉。至于石的倒影更是摇荡不宁的。这样通过主观感受来写，一下子就抓住使人感到妙不可言的景象特征，与前句有共同的妙处。
这首诗的体裁是五言律诗。自从南朝齐永明年间，沈约等人将声律的知识运用到诗歌创作当中，律诗这种新的体裁就已酝酿着了。到初唐的沈佺期、宋之问手里律诗遂定型化，成为一种重要的诗歌体裁。而早于沈、宋六十余年的王绩，已经能写出《《野望》王绩 古诗》这样成熟的律诗，说明他是一个勇于尝试新形式的人。这首诗首尾两联抒情言事，中间两联写景(xie jing)，经过情──景──情这一反复，诗的意思更深化了一层。这正符合律诗的一种基本章法。
在这个节骨眼上，天气好坏关系到一年收成。一场大雨，将会使很多人家的希望化作泡影。所以诗人恳切地默祷苍天不要下雨。这层意思在诗中没有直说，而用了形象化的语言，赋西风以人格，盼其早早回去，仿佛它操有予夺的权柄似的。“为问西风早晚回？”早晚回，即何时回，这怯生生的一问，表现的心情是焦灼的。
创作背景
唐宋文人尊重梅花的品格，与六朝文人不同。但是象林和靖所写的“暗香、疏影”等名句，都只是高人、隐士的情怀；虽然也有一些作家借梅花自写品格的，但也只能说：“原没春风情性，如何共，海棠说。”（南宋肃泰来《霜天晓角·咏梅》）这只是陆游词“无意苦争春，一任群芳妒”的一面。陆游的友人陈亮有四句梅花诗说：“一朵忽先变，百花皆后香。欲传春信息，不怕雪埋藏。”写出他自己对政治有先见，不怕打击，坚持正义的精神，是陈亮自己整个人格的体现。陆游这首词则是写失意的英雄志士的兀傲形象。我认为在宋代，这是写梅花诗词中最突出的两首好作品。
张玉娘( 近现代 )
收录诗词 (8661) 首
简 介
张玉娘 张玉娘，字若琼，自号一贞居士，松阳人。生于宋淳祐十年（公元1250年），卒于南宋景炎元年（公元1276年），仅活到27岁。她出生在仕宦家庭，曾祖父是淳熙八年进士，祖父做过登士郎。父亲曾任过提举官。她自幼饱学，敏慧绝伦，诗词尤得风人体。后人将她与李清照、朱淑贞、吴淑姬并称宋代四大女词人。
读陆放翁集
绣床怕引乌龙吠，锦字愁教青鸟衔。 ——裒
"书。凭雁，寄鱼。出王屋，入匡庐。文生益智，
"天上万年枝，人间不可窥。道场三教会，心地百王期。
"瀑布见高低，岩开岩壁西。碧云多旧作，红叶几新题。
莫怪阑干垂玉箸，只缘惆怅对银钩。"
独我柔枝保无害。黄油酒囊石棋局，吾羡湛生心出俗。
"君向岘山游圣境，我将何以记多才。
"试算平生事，中年欠五年。知非未落后，读易尚加前。
渡汉江
手中孤桂月中在，来听泉声莫厌频。"
"大内隔重墙，多闻乐未央。灯明宫树色，茶煮禁泉香。
恰似鉴容无宝镜。寿同天地一愚夫，权物家财无主柄。
灵境若可托，道情知所从。"
枕着玉阶奏明主。"
"春雨偶愆期，草木亦未觉。君侯不遑处，退食或闭阁。
"腹内婴儿养已成，且居廛市暂娱情。
甘泉多竹花，明年待君食。"
淡黄柳·空城晓角
燕雀徒为贵，金银志不求。满杯春酒绿，对月夜窗幽。
"昔时训子西河上，汉使经过问妾缘。
从此三山山上月，琼花开处照春风。"
莫是商山一皓无。身带烟霞游汗漫，药兼神鬼在葫芦。
远礼清凉寺，寻真似善才。身心无所得，日月不将来。
解匹真阴与正阳，三年功满结成霜。神龟出入庚辛位，
忽然飞去莫能攀。逸民对云效高致，禅子逢云增道意。
脉脉长摅气，微微不离心。叩头从此去，烦恼阿谁禁。
菩萨蛮（回文）
"寒食江天气最清，庾公晨望动高情。因逢内火千家静，
斋容秋水照，香氎早风轻。曾被陈王识，遥知江上迎。"
原上无情花，山中听经石。竹生自萧散，云性常洁白。
返本还元已到干，能升能降号飞仙。一阳生是兴功日，
玉辇嫔嫱拥，宫花锦绣欹。尧云同叆叇，汉祖太驱驰。
传写会逢精鉴者，也应知是咏闲情。"
圣人垂大训，奥义不苟设。天道殃顽凶，神明祐懿哲。
"剔皮刺血诚何苦，为写灵山九会文。
惜黄花慢·送客吴皋
"知音如琼枝，天生为予有。攀折若无阶，何殊天上柳。
"忆就江僧乞，和烟得一茎。剪黄憎旧本，科绿惜新生。
煮海悬鱼臣节苦。雁影参差入瑞烟，荆花灿烂开仙圃。
尽使羊车轧轧鸣。渡海经河稀阻滞，上天入地绝欹倾。
少年犹若此，向老合何如。去岁频相访，今来见亦疏。"
林明枫尽落，野黑烧初经。有兴寻僧否，湘西寺最灵。"
忽作无期别，沈冥恨有馀。长安虽不远，无信可传书。
从来是拾得，不是偶然称。别无亲眷属，寒山是我兄。
登锦城散花楼
"萧郎不顾凤楼人，云涩回车泪脸新。
陛下问臣来日事，请看午未丙丁春。"
下调无人睬，高心又被瞋.不知时俗意，教我若为人。
国门之西八九镇，高城深垒闭闲卒。河湟咫尺不能收，
我欲刺股锥刃，悬头屋梁。书临雪彩，牒映萤光。
"我衰君亦老，相忆更何言。除泥安禅力，难医必死根。
众山摇落尽，寒翠更重重。"
"急风吹缓箭，弱手驭强弓。欲高翻复下，应西还更东。
行路难·其二
"珍木生奇亩，低枝拂梵宫。因开四界分，本自百花中。
"自守空楼敛恨眉，形同春后牡丹枝。
文章谁得到罘罳.扣舷傍岛清吟健，问俗看渔晚泊迟。
过尊浮绿醑，拂幌缀红绡。那用持愁玩，春怀不自聊。"
又似萧萧暮雨零。近比流泉来碧嶂，远如玄鹤下青冥。
美如仙鼎金，清如纤手琴。孙登啸一声，缥缈不可寻。
"与虱都来不较多，zh挑筋斗太喽罗。
日出照，一时释。从兹暖，养老客。
御带花·青春何处风光好
晴轩分楚汉，夜酒揖星辰。何必匡山上，独言无世尘。"
雨添一夜秋涛阔，极目茫茫似接天。
山公取醉不关我，为爱尊前白鹭鹚。"
提上玄猿更生力。又见吴中磨角来，舞槊盘刀初触击。
曾似老人岩上坐，清风明月与心齐。
出处名则异，游从迹何疏。吟看刻尽烛，笑卷读残书。
八行书札君休问，不似风骚寄一篇。"
"沙泉带草堂，纸帐卷空床。静是真消息，吟非俗肺肠。
拟行路难·其一
风高樯力出，霞热鸟行迟。此去多来客，无忘慰所思。"
羊皮赎去士，马革敛还尸。天下方无事，孝廉非哭时。
雨后忽闻谁最苦，异乡孤馆忆家时。
禀化凝正气，炼形为真仙。忘心符元宗，返本协自然。
狂吟崩倒瑞麒麟。翻腾造化山曾竭，采掇珠玑海几贫。
世人仰望徒攀援。谁能上天采其子，种向人间笑桃李。
"弟兄俱已尽，松柏问何人。（《寄洛中姊妹》）
"二公俱作者，其奈亦迂儒。且有诸峰在，何将一第吁。
过松源晨炊漆公店
片片桃花开未落。剑工见兮可为剑，玉工辨兮知非石。
闲歌圣代和儿孙。黍苗一顷垂秋日，茅栋三间映古原。
唇舌既已闲，心脾亦散摅。松窗有偃息，石径无趑趄。
"白石路重重，萦纡势忽穷。孤峰擎像阁，万木蔽星空。
四彩天花绝雨声。声华日以远，自恨生何晚。
谁家挟弹少年，拟打红衣啄木。
昔辞怀后会，今别便终天。新悲与旧恨，千古闭穷泉。
"百病煎衰朽，栖迟战国中。思量青壁寺，行坐赤松风。