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昼夜乐·冬

南北朝 / 卢祥

秋霖腹疾俱难遣,万里西风夜正长。"
"满火芳香碾麹尘,吴瓯湘水绿花新。
唯应感激知恩地,不待功成死有馀。"
"晓望疏林露满巾,碧山秋寺属闲人。
岸头秦古道,亭面汉荒陵。静想泉根本,幽崖落几层。"
心期万里无劳倦,古石苍苔峡路清。"
明月萧萧海上风,君归泉路我飘蓬。
物外花尝满,人间叶自凋。望台悲汉戾,阅水笑梁昭。
"燕台上客意何如,四五年来渐渐疏。直道莫抛男子业,
贤臣会致唐虞世,独倚江楼笑范增。"
"水边残雪照亭台,台上风襟向雪开。
早游门馆一樵夫,只爱吟诗傍药炉。
流天素彩静无风。酒花荡漾金尊里,棹影飘飖玉浪中。
"轻叶独悠悠,天高片影流。随风来此地,何树落先秋。


昼夜乐·冬拼音解释:

qiu lin fu ji ju nan qian .wan li xi feng ye zheng chang ..
.man huo fang xiang nian qu chen .wu ou xiang shui lv hua xin .
wei ying gan ji zhi en di .bu dai gong cheng si you yu ..
.xiao wang shu lin lu man jin .bi shan qiu si shu xian ren .
an tou qin gu dao .ting mian han huang ling .jing xiang quan gen ben .you ya luo ji ceng ..
xin qi wan li wu lao juan .gu shi cang tai xia lu qing ..
ming yue xiao xiao hai shang feng .jun gui quan lu wo piao peng .
wu wai hua chang man .ren jian ye zi diao .wang tai bei han li .yue shui xiao liang zhao .
.yan tai shang ke yi he ru .si wu nian lai jian jian shu .zhi dao mo pao nan zi ye .
xian chen hui zhi tang yu shi .du yi jiang lou xiao fan zeng ..
.shui bian can xue zhao ting tai .tai shang feng jin xiang xue kai .
zao you men guan yi qiao fu .zhi ai yin shi bang yao lu .
liu tian su cai jing wu feng .jiu hua dang yang jin zun li .zhao ying piao yao yu lang zhong .
.qing ye du you you .tian gao pian ying liu .sui feng lai ci di .he shu luo xian qiu .

译文及注释

译文
自古以来圣贤的人都生活得贫贱,更何况我这样的清高孤寒又正直的人呢?
天空蓝蓝的,原野辽阔无边。风儿吹(chui)过,牧草低伏,显露出原来隐没于草丛中的众多牛羊。
  青青的茉莉叶片如美人皱着的眉眼,洁白的茉莉花朵犹如美人的一张笑脸。我很疑惑,她是仙女本来自海中之国,竟能耐得住这杯中的炎热。莫非她喝尽了香风和甘露玉汤,不然她的气息怎会如此芳香。她的香味悠长能够冲向万里长空,却浮在杯中宛如朵朵微小的芙蓉。她仿佛是位轻盈的仙女在月中步(bu)行,悄无声息惹人爱怜地飘入仙宫。她怎会到这里来?想是她娇小不懂世风险恶,便轻易地被人摘采。真为她感到愁苦,轻易地离别了她的故土。不忍心再看她如今的出路,那么芳香的她竟在上锁的首饰小箱里居住。我在竹席上度过凄凉的今夜,怕我那难以捉摸的诗魂会像她一样化作小小风蝶。茉莉幽幽的香气已沁入我的骨子里,如今在我十里之长的梦境之地,她就像梅花在停息的雪中伫立。夜空一轮明月高悬,我躺在竹席上暗暗把茉莉花召唤。归来吧,把你那心中无数伤心事端,同这月宫中的嫦娥谈谈。
战士们还(huan)远没有进入玉门关,少妇们不要长声感叹。烽火在沙漠深处燃起,连绵直到甘泉宫,照亮了甘泉宫上空的云层。
黄河两岸一派萧条只见乱跑的狐兔,试问当年、祖逖离开这里后,还有人来过否?多少在建业新亭洒泪的士大夫,谁真正想到过中原那一大块国土?算起来恢复大业必须由适当的人来做。应该笑象(xiang)(xiang)我等书生心里胆怯,向车中、关闭起来象新媳妇。空空地目送,边塞的鸿雁飞去。
大门镂花涂上红色,刻着方格图案相连紧。
祝融山极为高耸,山顶似乎直触低处的昴星。
数千载春秋变幻,数百载风雨飘摇,春草还生,秋风乍起……
登楼远望中原,只见在一片荒烟笼罩下,仿佛有许多城郭。想当年啊!花多得遮住视线,柳多掩护着城墙,楼阁都是雕龙砌凤。万岁山前、蓬壶殿里,宫女成群,歌舞不断,一派富庶升平气象。而现在,胡虏铁骑却践踏包围着京师郊外,战乱频仍,风尘漫漫,形势如此险恶。士兵在哪里?他们血染沙场,鲜血滋润了兵刃。百姓在哪里?他们在战乱中丧生,尸首填满了溪(xi)谷。悲叹大好河山依如往昔,却田园荒芜,万户萧疏。何时能有杀敌报国的机会,率领精锐部队出兵北伐,挥鞭渡过长江,扫清横行“郊畿”的胡虏,收复中原。然后归来,重游黄鹤楼,以续今日之游兴。
悲对秋景感慨万里漂泊常年为客,一生当中疾病缠身今日独上高台。  
  轻烟笼罩,湖天寥廓,一缕夕阳的余光,在林(lin)梢处暂歇,宛如玩弄暮色。晚蝉的叫声悲凉呜咽。画角声中吹来阵阵寒意,捣衣砧敲出闺妇的相思之切。井边处飘下梧桐的枯叶。我站在梧桐树下,任凭凉露沾湿衣鞋,采来一枝芦花,不时吟咏这白茫茫的芦花似雪。我感叹与她轻易离别,满腔的幽怨和哀痛,台阶下的蟋
道路险阻,向西而行,山岩重重,如何穿越?
“虫子飞来响嗡嗡,乐意与你温好梦。”“上朝官员快散啦,你我岂不让人恨!”
打开包裹取出化妆用的粉黛,被褥和床帐可稍稍张罗铺陈。

注释
2.良桐:上等桐木,即梧桐,青桐,木质理疏而坚,是制作古琴的好材料。桐,桐木,制古琴的材料。
⑸春阴:阴雨的春天。咽(yè):凝塞,使乐器发声不响。
异之:即“以之为异”,对见到的景象感到诧异。异,意动用法,形作动,以······为异,对······感到惊异,认为······是奇异的。之,代词,指见到的景象。
1.孟夫子:指孟浩然。夫子,一般的尊称。
(19)隘:这里作动词,处在险隘之地。

赏析

  诗到宋代,很讲究炼字炼句。王安石的“春风又绿江南岸”(《泊船瓜洲》)是个著名的例子。从这首诗看,也是如此。因笛声而引起离情,李白就写过他的《春夜洛城闻笛》说:“谁家玉笛暗飞声,散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳,何人不起故园情?”仿佛是随口而成,自然明畅;但王安石就不愿追随这种风格,他一定要把“离情”写成是一种“异化之物”,是能够让风吹着走的。这正是注意了锻炼,让句子显出不寻常的曲拆。
  第四章的描写又回应第一章,以天灾喻人祸。引人注意的是两个“如彼……”句式,一般来说,下一个“如彼……”句之后,应该也有说明性的文字,但这儿“草不溃茂”既是上承“如彼岁旱”的说明性文字,又是下应“如彼栖苴”的说明性文字。也就是说,照例是“如彼岁旱,草不溃茂;如彼栖苴,草不溃茂”的完整句式缩掉了一句,但此种缩略并不影响语义,反而使文势更具跌宕之致,这恐怕也不是诗人有意为之,而是他的妙手偶得。此章末两句“我相此邦,无不溃止”,诗人说:我看这个国家,没有不灭亡的道理!这种写出来的预言恰恰反映出诗人心理上的反预言,痛陈国家必遭灭亡正是为了避免这种灭亡。但历史告诉人们:指出灭亡的趋势并不能使昏君暴君停止倒行逆施,他们对国家形势的觉悟只可能是在遭遇灭亡之后,但遭遇灭亡便是终结,觉悟便也毫无意义;忠臣义士的劝谏对此种历史过程向来是无能为力的,他们的所作所为,无非是为历史中黯淡的一幕幕抹上一丝悲壮的色彩罢了。
  张孜生当唐末政治上极其腐朽的懿宗、僖宗时代。他写过一些抨击时政、反映社会现实的诗篇,遭到当权者的追捕,被迫改名换姓,渡淮南逃。他的诗大都散佚,仅存的就是这一首《《雪诗》张孜 古诗》。
  他回来了(lai liao),白头安老,再离不开。
  五绝与七绝,虽同属绝句,二体对不同风格的适应性却有较大差异。朱自清说:“论七绝的称含蓄为‘风调’。风飘摇而有远情,调悠扬而有远韵,总之是余味深长。这也配合着七绝的曼长的声调而言,五绝字少节促,便无所谓风调。”(《唐诗三百首指导大概》)读鱼玄机这首诗,觉着它比《自君之出矣》多一点什么的,正是这里所说的“风调”。本来这首诗也很容易缩成一首五绝:“枫叶千万枝,江桥暮帆迟。忆君如江水,日夜无歇时”,字数减少而意思不变,但总感到少一点什么,也是这里所说的“风调”。试逐句玩味鱼诗,看每句多出两字是否多余。
  吴均是描写山水的能手,他的诗文多模山范水之作,风格清新挺拔,此诗描述离情,却能从想象中的旅况落笔,构思巧妙。诗中刻画山川阻隔,风露凄凉,形象而准确,体现了诗人描摹自然物象的本领。同时,诗的炼意炼字也都相当著力,如“寒风扫高木”之“扫”字,“雾露夜侵衣”之“侵”字,“关山晓催轴”之“催”字,都是锤炼得之,开了后代诗中“字眼”的风气,令读者想象出旅途中的风霜之苦,行程的匆遽无息,由此加强了诗的感染力,令离愁别绪更有了基础,“一见终无缘,怀悲空满目”,就不是无病呻吟了。
  此诗内容大致可分为两部分,每四句为一部分。前一部分说文王上应天命,品德纯美;后一部分说文王德业泽被后代,后代当遵其遗教,发扬光大。前后两部分在结构上有所不同。前一部分有一个逆挽,也就是说,今传文句将原该是“维天之命,於穆不已;文王之德之纯,於乎不显”的平行结构在句子的排列组合上作了小小的变化。语义丝毫未变,但效果却很不一样,两个“於”字的叠合,更显出叹美庄敬之意。而后一部分没有用感叹词,作者便任句式按正常逻辑排列,平铺直叙,波澜不惊,在唱出重音——赞颂文王——之后,以轻声顺势自然收束,表示出顺应文王之遗教便是对文王最好的告慰,这样一种真心诚意的对天祈愿与自我告诫。全诗犹如两段歌词,结尾处以咏叹作副歌。这种形式,在当代歌曲中,也还是很常见的。
  此时,人惊恐万状,无暇交流情况。大约过了一个时辰,《地震》蒲松龄 古诗停了,人们情绪稍有安定,这时,大家才有可能“竞相告语”,急于宣泄内心恐惧,抱团取暖,竟然忘了自己没穿衣服。情急下的失态,真实地反映了当时的情况。
  峰回路转,座客中出现了吴三桂这么个情种,一眼就看中了陈圆圆。“拣取花枝屡回顾”是诗人形容吴三桂爱情动作表现的唯一诗句,一副色咪咪的样子。“拣”字很微妙,唐杜秋娘《金缕衣》有“花开堪折直须折,莫待无花空折枝。”以折取花枝代指情爱,这里代折以拣,一字之差,褒贬立变。“通侯”本汉代爵位名,后用作武官美称。一介武夫,不能托微波以通辞,只好拣取花枝,频频偷窥。“娇鸟”指陈圆圆,“银河”,用牛郎织女故事。吴想尽早把陈接回家中,成其好事。只恨军令再三催促,才与陈圆圆相约而别。
  三、四两句道出女主人公的心事。“不敢”二字写出了女主人公心(gong xin)中的娇怯、羞涩。“语”的内容,应该是想打听自己丈夫远行的吉凶或归期远近。越是炽热地思念,就越是不敢当众剖白心迹,就越能令读者体味到她内心的痛苦之甚,幽怨之多。第三句描绘女主人公羞怯的性格,为结句起了铺垫作用。尾句接着写她偷偷地为“远人”占卜。这一细节描绘将女主人公的纯洁心灵、美好情感表现得自然真实、栩栩如生。
  后四句抒发壮心未遂、时光虚掷、功业难成的悲愤之气,但悲愤而不感伤颓废。尾联以诸葛亮自比,不满和悲叹之情交织在—起,展现了诗人复杂的内心世界。
  《《饮中八仙歌》杜甫 古诗》是一首别具一格,富有特色的“肖像诗”。八个酒仙(jiu xian)是同时代的人,又都在长安生活过,在嗜酒、豪放、旷达这些方面彼此相似。诗人以洗炼的语言,人物速写的笔法,将他们写进一首诗里,构成一幅栩栩如生的群像图。
  首先,此歌起句“《江南》佚名 古诗可采莲”,其中的“可”字已透露出消息。莲花本来是大《江南》佚名 古诗北湖泽沟塘中常见的人工栽培植物,可这位歌者(亦即诗中未露的男(de nan)主人公)却偏要说“《江南》佚名 古诗可采莲”,这是因为莲花栽培的地区虽然很广,但却以《江南》佚名 古诗最盛;而《江南》佚名 古诗采莲人大都是青年男女,尤以青年妇女为主;同时《江南》佚名 古诗民风柔靡,青年男女在采莲时调情求爱之事极为常见,故盛行于南朝时期的民间情歌,在汉代的《江南》佚名 古诗实际上就很流行。在这类民间情歌中常用比兴、双关手法,以“莲”谐“怜”,象征爱情。由此可见,此歌用的显然也是比兴、双关手法。起句中的“采莲”,也含有寻欢求爱的意思。由此可推知这位歌者乃是一个风流小生,他可能不是《江南》佚名 古诗人,而是从外乡来到《江南》佚名 古诗的。他来(ta lai)《江南》佚名 古诗名为采莲,实际上是“醉翁之意不在酒”,否则何处不可采莲,而独留恋于《江南》佚名 古诗,可见“可”字之中的寓意。
  这四首诗的另外一个特点,是它们采用了很本色的语言,既质朴自然,又富有个性。这一特点正好是同上一特点相互配合的。诗中“郎作十里行,侬作九里送”一句很可能采自当时的俗谚,它用“十里”“九里”之比,很精炼地概括出“恨不能陪伴始终”这样一层意思。诗句中的“侬”是当时的南方方言,是自称之词。在第一首诗中,两个“侬”字联用,一下就把诗篇的代言特色(即第一人称特色)显示出来了;而且,用“侬”而不用“妾”,便表现了作品的朴野自然之美。“瓶落井”是古代的民间成语,意思相当于石沉大海,经常用于描写恋人之间的关系。敦煌曲子辞(伯3123写本)中有“一只银瓶子,两手拴,携送远行人”的诗句,便是用银瓶来象征始终不渝的恋爱关系的。这里则反用,意味深长地表达了对恋人的忠贞和期待。此外,“艑”是吴楚人对大船的称呼,《荆州土地记》曾说过“湘州七郡,大艑所出,皆受万斛”的话。“珂峨头”指船头的装饰如高耸的玉马笼,古人称马笼头上的玉饰为“珂”,称高耸的状态为“峨”。“欢”是当时的吴语,意即情郎,例如《子夜歌》说:“欢愁侬亦惨”。“五两”则是楚语,指船上侯风的竹竿。例如《文选·江赋》李善注引许慎语说:“綄,侯风也,楚人谓之五两也。”王周《船具诗序》说:“有樯,有五两,有帆,所以使风也。”故敦煌曲子辞《浣溪沙》中也有“五两竿头风欲平”的诗句。——这些现在看来很生僻的辞语,在当时其实是楚人的俗谚口语,是很平常的。这些语言既生动明快,又密切吻合歌辞主人公的身份,在塑造形象、刻划人物方面,取得了极好的艺术效果。
  这首《《始闻秋风》刘禹锡 古诗》不同于一般封建文人的“悲秋”之作,它是一首高亢的秋歌,表现了独特的美学观点和艺术创新的精神。
  关于自己对柑橘树怀有如此深情的原因,诗人这样说:“方同楚客怜皇树,不学荆州利木奴。”原来他爱柑橘是因为读“楚客”屈原的《橘颂》引起了雅兴,而不是像三国时丹阳太守李衡那样,想通过种橘来发家致富,给子孙留点财产。(事见《太平御览》果部三引《襄阳记》)心交古贤,寄情橘树,悠然自得,不慕荣利,诗人的心地是很淡泊的。然而透过外表的淡泊,正可以窥见诗人内心的波澜。屈原当年爱橘、怜橘,认为橘树具有“闭心自慎,终不过失”和“秉德无私”的品质,曾作颂以自勉。今天自己秉德无私,却远谪炎荒,此情此心,无人可表。只有这些不会说话的柑橘树,才是自己的知音。这一联的对偶用反对而不用正对,把自己复杂的思想感情分别灌注到两个含意相反的典故中去,既做到形式上的对称,又做到内容上的婉转曲达,并能引起内在的对比联想,读来令人感到深文蕴蔚,余味曲包。

创作背景

  根据《国语·周语》等记载,藉田典礼分为两部分:首先是王在立春或立春后之“元日”(吉日)行裸鬯(灌香酒祭神)祈谷之礼,然后率官员农夫至王之“藉田”行藉田礼,象征性地做亲耕劝农之举。

  

卢祥( 南北朝 )

收录诗词 (5991)
简 介

卢祥 (1403—1468)明广东东莞人,字仲和。正统七年进士。授南京礼科给事中,多有论劾。以言事谪蒲州判官。天顺初擢礼科都给事中,官至右佥都御史巡抚延绥,有守边功。以升迁为吏部所沮,遂归。有《行素集》。

奉送严公入朝十韵 / 汤价

骊驹吐沫一奋迅,路人拥篲争珠玑。八姨新起合欢堂,
露凝衰草白,萤度远烟秋。怅望难归枕,吟劳生夜愁。"
杜陵游客恨来迟。空看翠幄成阴日,不见红珠满树时。
脱却朝衣便东去,青云不及白云高。"
"江曲山如画,贪程亦驻舟。果随岩狖落,槎带水禽流。
"执袂还应立马看,向来离思始知难。
怜师不得随师去,已戴儒冠事素王。"
"山连楚越复吴秦,蓬梗何年是住身。黄叶黄花古城路,


浣溪沙·香靥凝羞一笑开 / 胡梦昱

柳暗山犬吠,蒲荒水禽立。菊花明欲迷,枣叶光如湿。
由来枉死贤才事,消长相持势自然。"
山昏函谷雨,木落洞庭波。莫尽远游兴,故园荒薜萝。"
高楼登夜半,已见南山多。恩深势自然,不是爱骄奢。"
"桂水春犹早,昭川日正西。虎当官道斗,猿上驿楼啼。
"金风荡天地,关西群木凋。早霜鸡喔喔,残月马萧萧。
倚槛花临水,回舟月照山。忆归师莫笑,书剑在人间。"
"西风吹雨雁初时,病寄僧斋罢献书。万里咸秦劳我马,


衡阳与梦得分路赠别 / 韩仲宣

"旧隐无何别,归来始更悲。难寻白道士,不见惠禅师。
地雄山险水悠悠,不信隋兵到石头。
"楼上华筵日日开,眼前人事只堪哀。征车自入红尘去,
"十年分散剑关秋,万事皆随锦水流。志气已曾明汉节,
"瑶台烟雾外,一去不回心。清海蓬壶远,秋风碧落深。
"万里不辞劳,寒装叠缊袍。停车山店雨,挂席海门涛。
含烟一株柳,拂地摇风久。佳人不忍折,怅望回纤手。
却愿烟波阻风雪,待君同拜碧油幢。"


水龙吟·寿梅津 / 柳泌

高门几世宅,舞袖仍新赐。谁遣一书来,灯前问边事。"
子母钱成岂患贫。年长每劳推甲子,夜寒初共守庚申。
圜觚当分画,前箸此操持。山秀扶英气,川流入妙思。
仲蔚欲知何处在,苦吟林下拂诗尘。"
"羡君东去见残梅,唯有王孙独未回。吴苑夕阳明古堞,
"行乐及时时已晚,对酒当歌歌不成。千里暮山重叠翠,
"离思羁愁日欲晡,东周西雍此分涂。
只向江东作步兵。昔岁芳声到童稚,老来佳句遍公卿。


至正改元辛巳寒食日示弟及诸子侄 / 汪一丰

一自上皇惆怅后,至今来往马蹄腥。"
"稻田凫雁满晴沙,钓渚归来一径斜。门带果林招邑吏,
冉冉花明岸,涓涓水绕山。几时抛俗事,来共白云闲。
一点新萤报秋信,不知何处是菩提。"
清磬月高林下禅。台殿虚窗山翠入,梧桐疏叶露光悬。
去梦随川后,来风贮石邮。兰丛衔露重,榆荚点星稠。
以下见《海录碎事》)
故国诚难返,青云致未期。空将感激泪,一自洒临岐。"


咏壁鱼 / 彭始抟

故城殷贵嫔,曾占未来春。自从香骨化,飞作马蹄尘。"
"给事为郎日,青溪醉隐衔。冰池通极浦,雪径绕高岩。
春意自知无主惜,恣风吹逐马蹄尘。"
自从一别襄王梦,云雨空飞巫峡长。"
水辞谷口山寒少,今日风头校暖无。"
落镜愁红写倒枝。鸂鶒刷毛花荡漾,鹭鸶拳足雪离披。
"水晚云秋山不穷,自疑身在画屏中。孤舟移棹一江月,
悠然旅榜频回首,无复松窗半偈同。"


鹧鸪天·寻菊花无有戏作 / 邹智

东人望归马,马归莲峰下。莲峰与地平,亦不更征兵。
蓬根既无定,蓬子焉用生。但见请防胡,不闻言罢兵。
岂教身陷稻粱肥。曾游碧落宁无侣,见有清池不忍飞。
"南斋梦钓竿,晨起月犹残。露重萤依草,风高蝶委兰。
"北固岩端寺,佳名自上台。地从京口断,山到海门回。
江上西来共鸟飞,剪荷浮泛似轻肥。王珣作簿公曾喜,
溢目看风景,清怀啸月华。焰樵烹紫笋,腰簟憩乌纱。
一潭明月万株柳,自去自来人不知。"


如梦令·点滴空阶疏雨 / 高曰琏

"迢递岷峨外,西南驿路高。几程寻崄栈,独宿听寒涛。
"簟翻凉气集,溪上润残棋。萍皱风来后,荷喧雨到时。
风传林磬响,月掩草堂迟。坐卧禅心在,浮生皆不知。"
烟分杨柳见隋堤。荒城树暗沉书浦,旧宅花连罨画溪。
"市中有樵山,此舍朝无烟。井底有甘泉,釜中乃空然。
绮榭飘飖紫庭客。文楸方罫花参差,心阵未成星满池。
"腥鲜龙气连清防,花风漾漾吹细光。叠澜不定照天井,
紫府游应似,钧天梦不如。尘埃九重外,谁信在清虚。"


临江仙·秦楼不见吹箫女 / 梁梦阳

吾今细观竞渡儿,何殊当路权相持。不思得所各休去,
鞭节横妨户,枝梢动拂衣。前溪闻到处,应接钓鱼矶。"
"碧天飞舞下晴莎,金阁瑶池绝网罗。岩响数声风满树,
不遣髭须一茎白,拟为白日上升人。"
清光沉皎月,素业振遗风。履迹莓苔掩,珂声紫陌空。
湘茎久鲜涩,宿雨增离披。而我江海意,楚游动梦思。
何限归心倚前閤,绿蒲红蓼练塘秋。"
"尊前路映暮尘红,池上琴横醉席风。


小重山·端午 / 蔡洸

佳人启玉齿,上客颔朱颜。肯念沉痾士,俱期倒载还。"
"小亭闲眠微醉消,山榴海柏枝相交。
谁怜合负清朝力,独把风骚破郑声。
"霁阙露穹崇,含生仰圣聪。英明高比日,声教下如风。
良讯封鸳绮,馀光借玳簪。张衡愁浩浩,沈约瘦愔愔。
夜学兼修玉府书。风扫碧云迎鸷鸟,水还沧海养嘉鱼。
"宿卫炉烟近,除书墨未干。马曾金镞中,身有宝刀瘢。
"岐路不在地,马蹄徒苦辛。上国闻姓名,不如山中人。