望江南·梳洗罢
怜汝不忍别，送汝上酒楼。初行莫早发，且宿霸桥头。
陌上人皆惜，花间鸟亦悲。仙郎看陇月，犹忆画眉时。
"窗影摇群木，墙阴载一峰。野炉风自爇，山碓水能舂。
干戈碍乡国，豺虎满城堡。村落皆无人，萧条空桑枣。
长安壮儿不敢骑，走过掣电倾城知。青丝络头为君老，
独馀慕侣情，金石无休歇。"
船舷暝戛云际寺，水面月出蓝田关。此时骊龙亦吐珠，
"能画毛延寿，投壶郭舍人。每蒙天一笑，复似物皆春。
"彩云呈瑞质，五色发人寰。独作龙虎状，孤飞天地间。
苍苍众色晚，熊挂玄蛇吼。黄罴在树颠，正为群虎守。
望江南·梳洗罢拼音解释:
lian ru bu ren bie .song ru shang jiu lou .chu xing mo zao fa .qie su ba qiao tou .
mo shang ren jie xi .hua jian niao yi bei .xian lang kan long yue .you yi hua mei shi .
.chuang ying yao qun mu .qiang yin zai yi feng .ye lu feng zi ruo .shan dui shui neng chong .
gan ge ai xiang guo .chai hu man cheng bao .cun luo jie wu ren .xiao tiao kong sang zao .
chang an zhuang er bu gan qi .zou guo che dian qing cheng zhi .qing si luo tou wei jun lao .
du yu mu lv qing .jin shi wu xiu xie ..
chuan xian ming jia yun ji si .shui mian yue chu lan tian guan .ci shi li long yi tu zhu .
.neng hua mao yan shou .tou hu guo she ren .mei meng tian yi xiao .fu si wu jie chun .
.cai yun cheng rui zhi .wu se fa ren huan .du zuo long hu zhuang .gu fei tian di jian .
cang cang zhong se wan .xiong gua xuan she hou .huang pi zai shu dian .zheng wei qun hu shou .
译文及注释
译文
鬼蜮含沙射影把人伤。
身像飘浮的云，心像纷飞的柳絮，气像一缕缕游丝。
戴红巾报时官手执更筹报晓，更衣官才给皇帝送上翠云裘。
居住在人世间，却没有车马的喧嚣。
回头看一次就肝肠寸断，好好离去吧，不要再回头了。
它虽有苦心也难免蝼蚁侵蚀，树叶芳香曾经招来往宿鸾凤。
洛阳的东城门外，高高的城墙。
清明(ming)前夕，春光如画，
简狄深居九层瑶台之上，帝喾怎能对她中意欣赏？
似娇还羞抿了抿秀发乌鬟，笑靥盈盈秋波流转频频顾盼。玉手纤指轻弹，筝声婉转欢快，琴弦飞荡回旋，似春莺传情，低语交欢。
傍晚的清风消除了白昼的热气，小池塘里荷叶静静地挺立。我从胡床上酒后醒来，独自在池塘边散步徘(pai)徊。微风不断吹来荷叶的清香，水草晃动，看得见荷叶下鱼儿游动的模样。眼前荷秆空空地举着它的叶片，而那冰清玉洁的荷花已难睹其面。我忧愁啊，荷花的模样已经如此这般，明晨怎堪化妆对镜去照容颜(yan)。夜深人静，月亮在充满凉意的空中穿行，月光惨淡、花朵低垂，犹如一个凄凉幽幻的梦境。这情景能有谁(shui)会理解，又有何人能够同情?也应记得，那临江手扶栏杆眺望的情景，江南湖面千顷，全是荷花的一片浓红。
身着文彩奇异的豹皮服饰，侍卫们守在山丘坡岗(gang)。
夜色降临，宫里忙着传蜡烛，袅袅炊烟散入王侯贵戚的家里。
解下佩带束好求婚书信，我请蹇修前去给我做媒。
普天下应征入伍戒备森严，战争的烽火已弥漫了岗峦。
我真想让掌(zhang)管春天的神长久做主，
注释
72、正道：儒家正统之道。
③速崇：指功名应该尽快建立并使之崇高。
远道：远行。
（73）渌（lù）波：清澈的水波。
狙：猴子。
（71）佳人之歌：指李延年的歌：“北方有佳人，绝世而独立。”
赏析
三、四两句从室内的“空床”移向室外的“青苔”、“红树”。但并不是客观地描绘，而是移情入景，使客观景物对象化，带上浓厚的主观色彩。寂居异乡，平日很少有人来往，阶前长满了青苔，更显出寓所的冷寂。红树，则正是暮秋特有的景象。青苔、红树，色调本来是比较明丽的，但由于是在夜间，在迷蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下，色调便不免显得黯淡模糊。在满怀愁绪的诗人眼里，这“阶下青苔与红树”似乎也在默默相对中呈现出一种无言的愁绪和清冷寥落的意态。这两句中“青苔”与“红树”，“雨中”与“月中”，“寥落”与“愁”，都是互文错举。“雨中”与“月中”，似乎不大(bu da)可能是同一夜间出现的景象。但当诗人面对其中的一幅图景时（假定是月夕），自不妨同时在心中浮现先前经历过的另一幅图景（雨夕）。这样把眼前的实景和记忆中的景色交织在一起，无形中将时间的内涵扩展延伸了，暗示出像这样地中宵不寐，思念远人已非一夕。同时，这三组词两两互文错举，后两组又句中自对，又使诗句具有一种回环流动的美。如果联系一开头的“远书”、“归梦”来体味，那么这“雨中寥落月中愁”的青苔、红树，似乎还可以让读者联想起相互远隔的双方“各在天一涯”默默相思的情景。风雨之夕，月明之夜，胸怀愁绪而寥落之情难以排遣，不禁令人满腹怅然，亦生怜惜之心。
阮籍曾做过步兵校尉，所以称他为《阮步兵》颜延之 古诗。他外表沉晦，而内心却具有清醒的认识，故诗的第一句就说：“阮公虽沦迹，识密鉴亦洞。”史传上说阮籍喜怒不形于色，口不臧否人物，有意地隐晦其踪迹，其实，他的识鉴精密，对于时事有极敏锐的洞察力。如曹爽辅政的时候，曾召他为参军，阮籍以疾辞，屏居田里，岁余而曹爽被诛，时人都佩服他的远见，这就足以说明阮籍的缄默与隐沦，只是为了远身避祸。
然而，李白并不甘心情愿抛开人世，脱离现实，一去不复返，他在诗中发问：“一别武功去，何时复更还？”这两句是说，正当李白幻想乘泠风，飞离太白峰，神游月境时，他回头望(tou wang)见武功，心里却惦念着：“一旦离别而去，什么时候才能返回来呢？”一种留恋人间，渴望有所作为的思想感情油然而生，深深地萦绕在诗人心头。在长安，李白虽然“出入翰林中”，然而，“丑正同列，害能成谤，格言不入，帝用疏之”（李阳冰《草堂集序》）。诗人并不被重用，因而郁郁不得意。《登太白峰》李白 古诗而幻想神游，远离人世，正是这种苦闷心情的形象反映。“何时复更还？”细致地表达了他那种欲去还留，既出世又入世的微妙复杂的心理状态，言有尽而意无穷，蕴藉含蓄，耐人寻味。
“若教临水畔，字字恐成龙。”
这首诗在艺术上的主要特色，首先是结构上的跌宕。方玉润说：“前后两章实赋，一往迎，一归来。二、四两章皆写思慕之怀，却用兴体。中间忽易流利之笔，三层反跌作势，全诗章法皆灵。”（同上）其次是抒情手法的多样，或直诉情怀，一泻方快；或以景写情，亦景亦情；或比兴烘托，意境全出。总之，它是《雅》诗中优秀的抒情诗篇。
从情绪上说，这首歌以猜测、推想、幻觉等不平常的心理活动，表达平常的爱慕之情。正因为作者爱之愈深，所以他也忧之愈切。至于有没有第三者来蒙骗所爱者的感情，这并无实指，或者干脆没有。然而，作者不管有没有第三者，就公开了他的担忧，这正是爱得深也疑得广。这一微妙的爱情心理，通过作者第一人称手法的歌吟，表达得淋漓尽致。
第一首用五古的形式，迹近咏史，实是抒情，写一个少年的信念和追求。诗开头运用荆轲的典故，表现少年对荆轲事迹的向往和憧憬。对英雄人物的追慕，是青少年们所共有的心理特征。整首诗从易水饯饮落笔，但不脱不粘，若即若离，从对荆轲的身世感慨跳跃到对自己的身世感慨，把由荆轲身上所焕发出来的豪情壮志，注入到自己的精神世界中，凝结成一种激扬奋发的豪情与坚定的人生信念：“少年负壮气，奋烈自有时”。接着写鲁句践。鲁句践是战国时代的人，和当时的荆轲在邯郸下棋赌(qi du)博，最后却互相争吵起来。这里仍然以荆轲的故事抒情达意，恰到好处地表现了少年的心理特征。
第二段段，从作者亲自见闻的角度简略交待了仲永从神童沦为“众人”的过程。开头的“余闻之也久”，束上起下，一方面显示上段所写的内容即据传闻而得，另一方面又引出亲识其面的愿望。作者写了两次见闻：一次是仲永十二三岁时，“令作诗，不能称前时之闻”，暗示在这六七年中，仲永的诗毫无长进。如果说，五六岁儿童作的诗尽管稚拙，人们尚觉可观，那么六七年后写得反而不如以前听说的那样好，人们便非但不以为奇，且因先时之闻名而感到其名不副实了。第二次是仲永二十岁时。这次并未见面，只是听亲戚说：“泯然众人矣！”一句话就交待了这位从前的神童的结局。两次写法不同，但都极简练而有含蕴。“泯然众人矣”一语，把说话人漠然视之的态度生动地表现出来，与先前“邑人奇之”的情况恰成对(cheng dui)照，而作者的惋惜感慨之意也隐见言外。
李白的诗风豪放雄健，想象极其丰富，语言自然婉转，音律富于变化而又和谐统一，具有浓郁的浪漫主义色彩。此诗寥寥数笔，就酣畅淋漓地表现出了人在高处的愉悦、豪放、可爱、率直。
首联写诗人寻访僧人之事。时当红日西沉山谷，诗人进入山中，去拜访一位住在茅屋中的僧人。“茅屋”，写出僧人居处的简朴，“孤僧”，写出僧人的不厌孤独。而诗人此时正逢生活清苦、亲朋离散(li san)的艰难岁月，他寻访这样一位清苦而孤居的僧人，显然是要从对方身上获得启示，以解除自身的苦恼。清苦人寻清苦地，孤独客访孤独僧，俗与佛已有了精神交流的契机。
诗的最后两句仍从地点时间两方面着笔来写。“轮台万里地”，写边塞地点之远；“无事历三年”，写戍边时间之长。环境苦寒，秋日又至，家乡万里，归去无期，思念家乡宅切是不言而喻的。因面这两句实为诗人之所感。
关于此篇诗旨，历来看法不一，今将几种主要的说法列举如下：一、刺荒说（《毛诗序》：“《《卢令》佚名 古诗》，刺荒也。襄公好田猎，毕弋而不修民事，百姓苦之，好陈古以风焉。”）二、刺以色取人说（牟庭《诗切》）。三、女恋男、女赞男之说（朱东润《诗三百篇探故》、袁梅《诗经译注》）。四、猎歌说（周蒙、冯宇《诗经百首译释》）。五、赞美猎者说（王质《诗总(shi zong)闻》、朱熹《诗集传》）。今人多从第五说，当以此说为是。
颔联用近似白描的手法描绘战场的景象，战旗猎猎，盔明甲亮，刀光血影隐隐可见。排比点缀手法将作战阵式写得极有气势，不但写出了军队威武，而且写出了士兵斗志。诗人在诗歌中，选择了“幡旗”和“甲胄”两个意象，不但抓住了古代战场特色，也把描写的镜头拉近，突出了威武雄壮的气魄。读者从诗句里可以深深地触摸到诗的主人公脉搏激剧的跳动：激动的心、自豪的情，东闯西突血肉搏杀。
全诗以松树为中心，写得集中紧凑。反复咏歌，却不平板单调。用词朴素无华，风骨雄健，气势有力。不重在工笔细描，而以层层深入事物的内核见长。
此诗当为作者公元492年（永明十年）出使北魏途中作。黄河在北魏境内，时魏都在平城（今山西大同），故须渡河北上。
《《七月》佚名 古诗》是西周初年豳地（在今陕西旬邑县、邠县一带）的奴隶所做的诗歌。可能是因诗长，年代久远，有某些错简的地方，但基本次序还是清楚的。
阮籍曾做过步兵校尉，所以称他为《阮步兵》颜延之 古诗。他外表沉晦，而内心却具有清醒的认识，故诗的第一句就说：“阮公虽沦迹，识密鉴亦洞。”史传上说阮籍喜怒不形于色，口不臧否人物，有意地隐晦其踪迹，其实，他的识鉴精密，对于时事有极敏锐的洞察力。如曹爽辅政的时候，曾召他为参军，阮籍以疾辞，屏居田里，岁余而曹爽被诛，时人都佩服他的远见，这就足以说明阮籍的缄默与隐沦，只是为了远身避祸。
然而，李白并不甘心情愿抛开人世，脱离现实，一去不复返，他在诗中发问：“一别武功去，何时复更还？”这两句是说，正当李白幻想乘泠风，飞离太白峰，神游月境时，他回头望(tou wang)见武功，心里却惦念着：“一旦离别而去，什么时候才能返回来呢？”一种留恋人间，渴望有所作为的思想感情油然而生，深深地萦绕在诗人心头。在长安，李白虽然“出入翰林中”，然而，“丑正同列，害能成谤，格言不入，帝用疏之”（李阳冰《草堂集序》）。诗人并不被重用，因而郁郁不得意。《登太白峰》李白 古诗而幻想神游，远离人世，正是这种苦闷心情的形象反映。“何时复更还？”细致地表达了他那种欲去还留，既出世又入世的微妙复杂的心理状态，言有尽而意无穷，蕴藉含蓄，耐人寻味。
“若教临水畔，字字恐成龙。”
这首诗在艺术上的主要特色，首先是结构上的跌宕。方玉润说：“前后两章实赋，一往迎，一归来。二、四两章皆写思慕之怀，却用兴体。中间忽易流利之笔，三层反跌作势，全诗章法皆灵。”（同上）其次是抒情手法的多样，或直诉情怀，一泻方快；或以景写情，亦景亦情；或比兴烘托，意境全出。总之，它是《雅》诗中优秀的抒情诗篇。
从情绪上说，这首歌以猜测、推想、幻觉等不平常的心理活动，表达平常的爱慕之情。正因为作者爱之愈深，所以他也忧之愈切。至于有没有第三者来蒙骗所爱者的感情，这并无实指，或者干脆没有。然而，作者不管有没有第三者，就公开了他的担忧，这正是爱得深也疑得广。这一微妙的爱情心理，通过作者第一人称手法的歌吟，表达得淋漓尽致。
第一首用五古的形式，迹近咏史，实是抒情，写一个少年的信念和追求。诗开头运用荆轲的典故，表现少年对荆轲事迹的向往和憧憬。对英雄人物的追慕，是青少年们所共有的心理特征。整首诗从易水饯饮落笔，但不脱不粘，若即若离，从对荆轲的身世感慨跳跃到对自己的身世感慨，把由荆轲身上所焕发出来的豪情壮志，注入到自己的精神世界中，凝结成一种激扬奋发的豪情与坚定的人生信念：“少年负壮气，奋烈自有时”。接着写鲁句践。鲁句践是战国时代的人，和当时的荆轲在邯郸下棋赌(qi du)博，最后却互相争吵起来。这里仍然以荆轲的故事抒情达意，恰到好处地表现了少年的心理特征。
第二段段，从作者亲自见闻的角度简略交待了仲永从神童沦为“众人”的过程。开头的“余闻之也久”，束上起下，一方面显示上段所写的内容即据传闻而得，另一方面又引出亲识其面的愿望。作者写了两次见闻：一次是仲永十二三岁时，“令作诗，不能称前时之闻”，暗示在这六七年中，仲永的诗毫无长进。如果说，五六岁儿童作的诗尽管稚拙，人们尚觉可观，那么六七年后写得反而不如以前听说的那样好，人们便非但不以为奇，且因先时之闻名而感到其名不副实了。第二次是仲永二十岁时。这次并未见面，只是听亲戚说：“泯然众人矣！”一句话就交待了这位从前的神童的结局。两次写法不同，但都极简练而有含蕴。“泯然众人矣”一语，把说话人漠然视之的态度生动地表现出来，与先前“邑人奇之”的情况恰成对(cheng dui)照，而作者的惋惜感慨之意也隐见言外。
李白的诗风豪放雄健，想象极其丰富，语言自然婉转，音律富于变化而又和谐统一，具有浓郁的浪漫主义色彩。此诗寥寥数笔，就酣畅淋漓地表现出了人在高处的愉悦、豪放、可爱、率直。
首联写诗人寻访僧人之事。时当红日西沉山谷，诗人进入山中，去拜访一位住在茅屋中的僧人。“茅屋”，写出僧人居处的简朴，“孤僧”，写出僧人的不厌孤独。而诗人此时正逢生活清苦、亲朋离散(li san)的艰难岁月，他寻访这样一位清苦而孤居的僧人，显然是要从对方身上获得启示，以解除自身的苦恼。清苦人寻清苦地，孤独客访孤独僧，俗与佛已有了精神交流的契机。
诗的最后两句仍从地点时间两方面着笔来写。“轮台万里地”，写边塞地点之远；“无事历三年”，写戍边时间之长。环境苦寒，秋日又至，家乡万里，归去无期，思念家乡宅切是不言而喻的。因面这两句实为诗人之所感。
关于此篇诗旨，历来看法不一，今将几种主要的说法列举如下：一、刺荒说（《毛诗序》：“《《卢令》佚名 古诗》，刺荒也。襄公好田猎，毕弋而不修民事，百姓苦之，好陈古以风焉。”）二、刺以色取人说（牟庭《诗切》）。三、女恋男、女赞男之说（朱东润《诗三百篇探故》、袁梅《诗经译注》）。四、猎歌说（周蒙、冯宇《诗经百首译释》）。五、赞美猎者说（王质《诗总(shi zong)闻》、朱熹《诗集传》）。今人多从第五说，当以此说为是。
颔联用近似白描的手法描绘战场的景象，战旗猎猎，盔明甲亮，刀光血影隐隐可见。排比点缀手法将作战阵式写得极有气势，不但写出了军队威武，而且写出了士兵斗志。诗人在诗歌中，选择了“幡旗”和“甲胄”两个意象，不但抓住了古代战场特色，也把描写的镜头拉近，突出了威武雄壮的气魄。读者从诗句里可以深深地触摸到诗的主人公脉搏激剧的跳动：激动的心、自豪的情，东闯西突血肉搏杀。
全诗以松树为中心，写得集中紧凑。反复咏歌，却不平板单调。用词朴素无华，风骨雄健，气势有力。不重在工笔细描，而以层层深入事物的内核见长。
此诗当为作者公元492年（永明十年）出使北魏途中作。黄河在北魏境内，时魏都在平城（今山西大同），故须渡河北上。
《《七月》佚名 古诗》是西周初年豳地（在今陕西旬邑县、邠县一带）的奴隶所做的诗歌。可能是因诗长，年代久远，有某些错简的地方，但基本次序还是清楚的。
创作背景
魏晋南北朝时，政治黑暗，社会动乱。因而不少知识分子寄情山水来排解心中的苦闷。吴均也因动乱而生发热爱山水风光之情，《《与朱元思书》吴均 古诗》是吴均融合其情后写给他的朋友朱元思的一封书信。
采桑子·重阳
"春生南国瘴，气待北风苏。向晚霾残日，初宵鼓大炉。
"扶起离披菊，霜轻喜重开。醉中惊老去，笑里觉愁来。
豪俊何人在，文章扫地无。羁游万里阔，凶问一年俱。
公卿红粒爨丹桂，黔首白骨封青苔。貂裘玉食张公子，
把手闲歌香橘下，空山一望鹧鸪飞。"
我有同怀友，各在天一方。离披不相见，浩荡隔两乡。
桓山四凤已过三。他时干蛊声名着，今日悬弧宴乐酣。
绣段装檐额，金花帖鼓腰。一夫先舞剑，百戏后歌樵。
苏堤清明即事
勿受外嫌猜，同姓古所敦。"
饿虎衔髑髅，饥乌啄心肝。腥裛滩草死，血流江水殷。
"秋月仍圆夜，江村独老身。卷帘还照客，倚杖更随人。
"草阁临无地，柴扉永不关。鱼龙回夜水，星月动秋山。
带冰新熘涩，间雪早梅香。明日怀贤处，依依御史床。"
"旧隐人如在，清风亦似秋。客星沈夜壑，钓石俯春流。
"沱水流中座，岷山到此堂。白波吹粉壁，青嶂插雕梁。
颜回竟短折，贾谊徒忠贞。飞旐出江汉，孤舟轻荆衡。
水仙子·怀古
层阁凭雷殷，长空水面文。雨来铜柱北，应洗伏波军。"
"入门花柳暗，知是近臣居。大隐心何远，高风物自疏。
"野寺江天豁，山扉花竹幽。诗应有神助，吾得及春游。
旗尾蛟龙会，楼头燕雀驯。地平江动蜀，天阔树浮秦。
"老向巴人里，今辞楚塞隅。入舟翻不乐，解缆独长吁。
真成独坐空搔首，门柳萧萧噪暮鸦。"
"五十头白翁，南北逃世难。疏布缠枯骨，奔走苦不暖。
徐福竟何成，羡门徒空言。唯见石桥足，千年潮水痕。"
菩萨蛮·南园满地堆轻絮
孔明多故事，安石竟崇班。他日嘉陵涕，仍沾楚水还。
思飘云物外，律中鬼神惊。毫发无遗恨，波澜独老成。
始知世上术，劳苦化金玉。不见充所求，空闻肆耽欲。
逐客临江空自悲，月明流水无已时。听此迎神送神曲，
客意念留滞，川途忽阻艰。赤亭仍数里，夜待安流还。"
抱叶寒蝉静，归来独鸟迟。万方声一概，吾道竟何之。
玉勒斗回初喷沫，金鞭欲下不成嘶。"
当时纵与绿珠去，犹有无穷歌舞人。"
小雅·巷伯
"乔木村墟古，疏篱野蔓悬。清琴将暇日，白首望霜天。
"六合纡玄览，重轩启上清。石林飞栋出，霞顶泰阶平。
"露井桃花发，双双燕并飞。美人姿态里，春色上罗衣。
元戎阃外令，才子幄中筹。莫听关山曲，还生出塞愁。"
北风起寒文，弱藻舒翠缕。明涵客衣净，细荡林影趣。
鸟雀依茅茨，藩篱带松菊。如行武陵暮，欲问桃花宿。"
"峡人鸟兽居，其室附层颠。下临不测江，中有万里船。
"问吉转征鞍，安仁道姓潘。归期明主赐，别酒故人欢。
名都篇
忽逢暴兵起，闾巷见军阵。将家瀛海滨，自弃同刍粪。
江澈烟尘静，川源草树闲。中丞健步到，柱史捷书还。
故山应不改，茅舍汉中在。白酒杯中聊一歌，
蓬莱殿前诸主将，才如伏波不得骄。"
奉辞还杖策，暂别终回首。泱泱泥污人，听听国多狗。
松柏邛山路，风花白帝城。汝曹催我老，回首泪纵横。"
去程沧海月，归思上林春。始觉儒风远，殊方礼乐新。"
"贤良归盛族，吾舅尽知名。徐庶高交友，刘牢出外甥。
行路难三首
卜地会为邻，还依仲长室。"
择木知幽鸟，潜波想巨鱼。亲朋满天地，兵甲少来书。"
濛濛洒平陆，淅沥至幽居。且喜润群物，焉能悲斗储。
"巉巉小山石，数峰对窊亭。窊石堪为樽，状类不可名。
西谒巴中侯，艰险如跬步。主人不世才，先帝常特顾。
"故人轩骑罢归来，旧宅园林闲不开。
鸟窥新罅栗，龟上半欹莲。屡入忘归地，长嗟俗事牵。"
"江柳非时发，江花冷色频。地偏应有瘴，腊近已含春。
寒夜
城乌啼眇眇，野鹭宿娟娟。皓首江湖客，钩帘独未眠。"
不返青丝鞚，虚烧夜烛花。老翁须地主，细细酌流霞。"
肃肃保厘处，水流宫苑清。长安日西笑，朝夕衮衣迎。"
明旦北门外，归途堪白发。"
位下曷足伤，所贵者圣贤。有才继骚雅，哲匠不比肩。
萤鉴缘帷彻，蛛丝罥鬓长。哀筝犹凭几，鸣笛竟沾裳。
"悲风陨凉叶，送归怨南楚。穷年将别离，寸晷申宴语。
自昔保方正，顾尝无妄私。顺和固鄙分，全守真常规。
寒食
"直道多不偶，美才应息机。灞陵春欲暮，云海独言归。
屡授不次官，曾与专征印。兵家未曾学，荣利非所徇。
时候何萧索，乡心正郁陶。传君遇知己，行日有绨袍。"
彼妖精兮变怪，必假见于风雨。常闪闪而伺人，
蓄积思江汉，疏顽惑町畦。稍酬知己分，还入故林栖。"
四座宾客色不动。请公临深莫相违，回船罢酒上马归。
新晴村落外，处处烟景异。片水明断岸，馀霞入古寺。
"东岳云峰起，溶溶满太虚。震雷翻幕燕，骤雨落河鱼。
绝句漫兴九首·其四
网丝结宝琴，尘埃被空樽。适遇江海信，聊与南客论。"
"内史用尧意，理京宣惠慈。气和祥则降，孰谓天难知。
唯怜石苔色，不染世人踪。潭静宜孤鹤，山深绝远钟。
愁寂鸳行断，参差虎穴邻。西江元下蜀，北斗故临秦。
烟火军中幕，牛羊岭上村。所居秋草净，正闭小蓬门。
夜簟千峰月，朝窗万井烟。朱荷江女院，青稻楚人田。
孟水金堤滑伯城。腊雪夜看宜纵饮，寒芜昼猎不妨行。
圣主他年贵，边心此日劳。桂江流向北，满眼送波涛。"