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商颂·玄鸟

清代 / 湖南使

"玉钩栏下寒泉水,金辘轳边影照人。
"天静秋山好,窗开晓翠通。遥怜峰窈窕,不隔竹朦胧。
手题金简非凡笔,道是天边玉兔毛。"
银地秋月色,石梁夜溪声。谁知屐齿尽,为破烟苔行。
二年忘却问家事,门庭多草厨少烟。庖童朝告盐米尽,
旧眷交欢在,新文气调全。惭无白雪曲,难答碧云篇。
"余心怜白鹭,潭上日相依。拂石疑星落,凌风似雪飞。
吾与汝归草堂去来。"
"白须芸阁吏,羸马月中行。庄僻难寻路,官闲易出城。
噤z9微寒早,轮囷数片横。地祇愁垫压,鳌足困支撑。
"欲速意何成,康庄欲砥平。天衢皆利往,吾道泰方行。
劳我以少壮,息我以衰老。顺之多吉寿,违之或凶夭。
枫岸月斜明,猿啼旅梦惊。愁多肠易断,不待第三声。
"赤墀奉命使殊方,官重霜台紫绶光。玉节在船清海怪,
既历天台去,言过赤城东。莫说人间事,崎岖尘土中。"
"洛川汝海封畿接,履道集贤来往频。一复时程虽不远,
"清淮控隋漕,北走长安道。樯形栉栉斜,浪态迤迤好。


商颂·玄鸟拼音解释:

.yu gou lan xia han quan shui .jin lu lu bian ying zhao ren .
.tian jing qiu shan hao .chuang kai xiao cui tong .yao lian feng yao tiao .bu ge zhu meng long .
shou ti jin jian fei fan bi .dao shi tian bian yu tu mao ..
yin di qiu yue se .shi liang ye xi sheng .shui zhi ji chi jin .wei po yan tai xing .
er nian wang que wen jia shi .men ting duo cao chu shao yan .pao tong chao gao yan mi jin .
jiu juan jiao huan zai .xin wen qi diao quan .can wu bai xue qu .nan da bi yun pian .
.yu xin lian bai lu .tan shang ri xiang yi .fu shi yi xing luo .ling feng si xue fei .
wu yu ru gui cao tang qu lai ..
.bai xu yun ge li .lei ma yue zhong xing .zhuang pi nan xun lu .guan xian yi chu cheng .
jin z9wei han zao .lun qun shu pian heng .di qi chou dian ya .ao zu kun zhi cheng .
.yu su yi he cheng .kang zhuang yu di ping .tian qu jie li wang .wu dao tai fang xing .
lao wo yi shao zhuang .xi wo yi shuai lao .shun zhi duo ji shou .wei zhi huo xiong yao .
feng an yue xie ming .yuan ti lv meng jing .chou duo chang yi duan .bu dai di san sheng .
.chi chi feng ming shi shu fang .guan zhong shuang tai zi shou guang .yu jie zai chuan qing hai guai .
ji li tian tai qu .yan guo chi cheng dong .mo shuo ren jian shi .qi qu chen tu zhong ..
.luo chuan ru hai feng ji jie .lv dao ji xian lai wang pin .yi fu shi cheng sui bu yuan .
.qing huai kong sui cao .bei zou chang an dao .qiang xing zhi zhi xie .lang tai yi yi hao .

译文及注释

译文
不知何人用刀削制的(de)这(zhe)一琵琶,三尺春天的冰一样难得,而且五音俱全。
妺嬉为何如此恣肆淫虐?商汤怎能将其无情放逐?
可怕的岩山栈道实在难以登攀!
我(wo)性坚贞且刚直,玉石虽坚逊色远。
你这故乡的鸟儿为什么要来到这里,使我心里不禁思念起遥远的家乡。
奉告那盲目效颦的邻人东施,光学皱眉而想取宠并非容易!
还有那失群的猴子和熊罴,呼唤同伴声声悲啼。
绝代佳人与红艳牡丹相得益彰,美人与名花长使君王带笑观看。动人姿色似春风能消无限怨恨,在沉香亭北君王贵妃双依栏杆。
若把西湖比作古美女西施,淡妆浓抹都是那么得十分适宜。
大田宽广不可耕,野草高高长势旺。切莫挂念远方人,惆怅不安心惶惶。
陈侯的立身处世襟怀坦荡,虬(qiu)须虎眉前额宽仪表堂堂。
天王号令,光明普照世界;
齐宣王笑着说:“这究竟是一种什么想法呢?(我也说不清(qing)楚),我(的确)不是(因为)吝啬钱财才以羊换掉牛的,(这么看来)老百姓说我吝啬是理所应当的了。”
心中惨痛凄然欲绝啊,长长叹息又加以悲泣难当。
身穿霓裳广带飘逸,云彩一样飘然升空。
我将要与天地合而为一,浩然与元气涅为一体。
南方地区(qu)有很多生长茂盛的树木,这些树木中有下垂的树枝,葛藟爬上这根树枝,并在这根树枝上快乐的生长蔓延。一位快乐的君子,他能够用善心或善行去安抚人或使人安定。南方地区有很多生长茂盛的树木,这些树木中有下垂的树枝,葛藟爬上这根树枝,在这根树枝上快乐的生长蔓延,并且这根《樛木》佚名 古诗都被葛藟覆盖了。一位快乐的君子,能够用善心或善行去扶助他人南方地区有很多生长茂盛的树木,这些树木中有下垂的树枝,好几根葛藟爬上这根树枝,缠绕在这根树枝上快乐的生长蔓延。一位快乐的君子,能够用善心或善行去成就他人。
含情凝视天子使,托他深深谢君王。马嵬坡上长别后,音讯颜容两渺茫。
幽王究竟杀的是谁?哪里得来这个褒姒?

注释
(14)凋朱颜:红颜带忧色,如花凋谢。凋,使动用法,使.....凋谢,这里指脸色由红润变成铁青。
(29)垂:敬辞,用于别人(多是长辈或上级)对自己的行动,如~爱。~怜。~询。
(22)顾:拜访。由是:因此。
⑤尊:同樽,古代的盛酒器具。
影娥池:池名。《三辅黄图》谓:汉武帝于望鹄台西建俯月台,台下穿池,月影入池中,使宫人乘舟弄月影,因名影娥池。唐上官仪《咏雪应诏》:“花明栖凤阁,珠散影娥池。”
27.怡然:安适、愉快的样子。然,……的样子。
④萦新带:形容绿草繁生,漫延郊野,一片春色。

赏析

  这是就文章本身来分析的,陈亮在写这篇文章的时候,他当然不会先安排好格架,然后去充填文字。恐怕倒是一气呵成,不知其然而然。古话说大匠能示人以规矩,不能示人以巧。学到了规矩,也只能算是“匠”,而“巧”才是艺术。陈亮这篇文章之所以写得像匕首,如此凝炼,锋茫逼射,是客观的政治条件促成的。正如水晶是压力的结果,精钢是锤与火的结果一样。对好友如此遭遇,他感到了极大的不平,胸中有一团烈火要喷发,然而政治的压力又是那样巨大。当群众呈辞时,摄郡事那“振手”即摇摆着双手的恐惧样子,他迫于群众的压力,不得不收下了状子,却依然“不敢以闻”时的恐怖心理,都形象地表达了韩子师之走,那背后的政治压力是巨大的,是以陈亮也不便直说。火不能爆发,只有转向内煎,外界的压力与内心的怒火相交,遂形成了这样如同匕首的冷然之精英。它之如此委宛含蓄,恐怕主要是出之于不得已。可见“巧”的成因,是感情的浓郁,而又限制其自由发泄的结果,自然,这也有赖于文字技巧的娴熟。陈亮的这篇文章之所以动人(dong ren),正是由于他在这样的压力面前,仍然与人民一道,站在正义的这一边,有了真情实感,是以文章才能写得如此的气势磅礴,光彩照人。
  九十句写李白以不胜荣耀的感情,述说皇帝对他的恩宠,表现出诗人得到唐玄宗的宠幸后的政治地位发生变化。“骑飞龙”、“天马驹”、“借颜色”,侧面衬托出诗人政场得意的声势浩大。
  诗的最后两句,才是诗人真实意图的流露:自己是“俟罪非真吏”,却奉命随行,做太守的清客、帮闲,成为献媚取悦长官的低级僚属,这对胸怀大志的柳宗元来说,是非常羞愧的。如果他是有实职实权的地方官,定会珍惜手中的权力,尽情施展自己“以利安元元为务”的抱负,干一番兴利除弊的事业。
  《息夫人》王维 古诗在富丽华美的楚宫里,看着本来使人愉悦的花朵,却是满眼泪水,对追随在她身边的楚王始终不共一言。“看花满眼泪”,只点出精神的极度痛苦,并且在沉默中极力地自我克制着,却没有交待流泪的原因,就为后一句蓄了势。“不共楚王言”,就显得格外深沉。这沉默中包含着对人格的污损,爱情的践踏,也许是由此而蓄积在心底的怨愤和仇恨。诗人塑造了一个受着屈辱,但在沉默中反抗的妇女形象。
  这首诗全篇情景交融,感情深沉,而又含蓄凝练,言简意赅,充分体现了“沉郁顿挫”的艺术风格。且这首诗结构紧凑,围绕“望”字展开,前四句借景抒情,情景结合。诗人由登高远望到焦点式的透视,由远及近,感情由弱到强,就在这感情和景色的交叉转换中含蓄地传达出诗人的感叹忧愤。由开篇描绘国都萧索的景色,到眼观春花而泪流,耳闻鸟鸣而怨恨;再写战事持续很久,以致家里音信全无,最后写到自己的哀怨和衰老,环环相生、层层递进,创造了一个能够引发人们共鸣、深思的境界。表现了在典型的时代背景下所生成的典型感受,反映了同时代的人们热爱国家、期待和平的美好愿望,表达了大家一致的内在心声。也展示出诗人忧国忧民、感时伤怀的高尚情感。
  诗人笔下的景色写得真实、自然,同时又处处渗透着诗人的主观情憬。诗人特有的心境与眼前寥落衰败的景象相互交融,达到了情景交融的艺术境界。
  “万里辞家事鼓鼙”是说李判官将要辞别家人与亲朋好友,不远万里到润州去从事军务。诗人想要强调的,一是行人路途的遥远;一是行人履行公务的特殊性,是要去执行军务。这便暗含了诗人为他送行的原因和忧虑。因为古代交通工具极不发达,即使最快捷的交通工具也无非是北人骑马南人乘船而己。所以古代的分别往往不是意味着“西出阳关无故人”,便是意味着“人生不相见,动辄参与商”了。更何况李判官这次是到山重水阻的润州去“事鼓鼙”。诗人一再说明行人所去之地的遥远,这里又进一步暗寓着诗人为行人命运未卜而深深忧虑。
  从表现手法来看,这首长诗,运用了比喻、反诘、衬托、夸张、对比等多种手法。
  诗中说“春气暖”自“今夜”始,表明对节候变化十分敏感,“偏知”一语洋溢着自得之情。写隔窗听到虫声,用“透”。给人以生机勃发的力度感。窗纱的绿色,夜晚是看不出的。这绿意来自诗人内心的盎然春意。至此,我们就可以明白:诗人之所以不描写作为春天表征的鲜明的外在景观。而是借助深夜景色气氛来烘托诗的意境,就是因为这诗得之于诗人的内心。诗人是以一颗纯净的心灵体察自然界的细微变化的。诗的前二句写景物,不着一丝春的色彩.却暗中关合春意,颇具蕴藉之致。第三句的“春气暖”。结句的“虫声”,“绿窗纱”互为映发。于是春意俱足。但这声与色,仍从“意”(感觉)中来。诗人并非唯从“虫声”才知道春气已暖,“春气暖”是诗人对“今夜”的细微感觉,而“虫声”只是与其感觉冥合的一个物候。因此,诗的意蕴是深厚的。构思的新颖别致,决定于感受的独特(du te)。唐代田园诗成为一个重要流派,也不乏名家。然而。能仿佛陶诗一二者并不多见。象本诗这样深得陶体真趣的。就更为寥寥。至于说本诗有无隐微之情的寄托,于字面无证,不好去穿凿。
  此三诗前后衔接,用的是不明显的顶针续麻手法。第一首以“饮酒不得足”为结语,第二首即从“在昔无酒饮”写起。而诗意却由入殓写到受奠,过渡得极自然,毫无针线痕迹。“湛”训没,训深,训厚,训多(有的注本训澄,训清,似未确),这里的“湛空觞”指觞中盛满了酒。“今但湛空觞”者,意思说生前酒觞常空,现在灵前虽然觞中盛满了酒,却只能任其摆在那里了。“春醪”,指春天新酿熟的酒。一般新酒,大抵于秋收后开始酝酿,第二年春天便可饮用。“浮蚁”,酒的表面泛起一层泡沫,如蚁浮于上,语出张衡《南都赋》。这里说春酒虽好,已是来年的事,自己再也尝不到了。“肴案”四句,正面写死者受奠。“昔在”四句,预言葬后情状,但这时还未到殡葬之期。因“一朝出门去”是指不久的将来,言一旦棺柩出门就再也回不来了,可见这第二首还没有写到出殡送葬。末句是说这次出门之后,再想回家,只怕要等到无穷无尽之日了。一本作“归来夜未央”,意指自己想再回家,而地下长夜无穷,永无见天日的机会了。亦通。
  五、六两句让画卷再向下推移,它不仅显示了更大的空间,更细的景物,而且出神入化,展现了诗人的心境。这时夜阑人静,连秋虫都已停止了歌唱,只有露珠滴落在枯叶上的响声,一滴接着一滴,虽很微弱,却很清晰。这句“空园白露滴”用的是以“动”烘托“静”的手法,比写无声的静更能表现环境的寂静,露滴的声音不但没有划破长夜的寂静,反而更使人感到静得可怕。连露滴的声音都可听到,就没有什么比这更寂静的了。下一句“孤壁野僧邻”同样是用烘托的手法。明明要说的是自己孑然一身,孤单无依,却偏说出还有一个邻居,而这个邻居竟是一个绝迹尘世、犹如闲云野鹤的僧人。与这样的野僧为邻,诗人的处境的孤独就显得更加突出了。这两句在写景的同时进一步写出了诗人的心境:秋夜孤房连露滴的声音都可听到,正说明他思潮起伏,长夜无眠;而所与为邻的只有一个野僧,表明他正想到自己已经被抛出世外,不知何日才能结束这种生涯。正是因为这样,所以诗的最后两句也就与前面的描写自然衔接起来,不显得突兀。
  《小雅·《我行其野》佚名 古诗》作为一首弃妇诗,和《卫风·氓》等其他同题材作品的大力渲染被弃前的生活场景所不同的是,其作者更多地表现弃妇目前,即此时此刻的情绪。作品开头,作者便把自己情感悲剧的抒写安排在一个似乎暗合其孤独凄凉境况的,生长着樗树和蓫草、葍草的岑(de cen)寂原野上,以此点明以下所抒写的,只是在抒情主人公经历了被遗弃之变故的打击后,离开伤她心的人,在归家途中的心理活动。
  全诗从出征写起,写到为求胜利,不惜牺牲。其时赵都督还没有动身,因此诗中采用的是虚拟的语气,描写的是想象中的情景。
  此诗作者因为不能从忧患中解脱出来,便觉得草木的无知无觉,无家无室是值得羡慕的。在写法上,此诗是采用衬托对比,用羊桃“夭之沃沃”之乐,来衬人的无室无家之苦。诗人更不必说自家的痛苦,只是羡慕苌楚之乐,苦与乐同时对比,尤显苦者越苦,乐者越乐。诗人让自己的内心感受,用艺术外化寓深情于诗外,不说一句苦,而苦自深。凡苦之不可言者,自是苦已不堪,这是给人从诗外去体会的弦外音、言外旨与诗外味。诗中说的贵族亡国之愁,而受尽奴隶主贵族的压迫与剥削,生活倍受困苦的奴隶,其苦自不堪言,连一棵羊桃也不如。这也是从诗外所得的体会,把现实生活中的矛盾冲突揭露得更深刻,更显艺术的感染力量。
  以下四问,又以“乃进而问之曰”一句过渡领起,其间,赵威后拆书展现的过程、使者对后四句的问答,都省略了,因为他们与刻画赵威后这一主旨无直接关系。剪裁之高妙和语言之精练均于此可见一斑。在以下四问中,从内容上看:钟离子、叶阳子皆贤德处士,但前者是帮助齐王养育百姓的人,后者是帮助齐王使百姓得到生息蕃衍的人,“养其民”,是就民之处常者而言;“息其民”是就民之处变者而言,故有细别。而北宫氏则是一位带领百姓奉行孝敬父母的孝女典型,与前二人又自有别。但因这三人都属于封建社会有德的贤者,故皆以“无恙耶”热情询问,而以“此二士弗业,一女不朝,何以王齐国、子万民乎”三句小结,作一顿挫。然后再问於陵子仲,因他是个不忠不孝、带领百姓无所事事,而对国家没有用处的人,故所问用“尚存乎”、“何为至今不杀乎”作结,与前三人形成鲜明对照。这四问代(wen dai)表了正反两类四种典型,虽各有侧重,但都属于“民”的范围,故是篇首“民亦无恙乎”这一问的具体化和进一步,而又与“苟无民 何以有君”的思想首尾呼应。可见通篇所问皆以问民为主,显示出她重视民心向背的政治远见。 因为年成好坏在古代非人力所能左右,故前面问后,无须再加申述;而人民的治乱却是可以靠人为的力量左右的,故是关键,须“进而问之”;至于国君,人民治理好了,国君自然“无恙”,故下文只间接与 国君行“王法”相关。

创作背景

  苏辙写此文的主要目的并非与韩琦讨论怎么“作文”,因为韩琦不是欧阳修,韩琦不是文人,也不热衷于“作文”。苏辙此文的目的只是兜售自己的作文观点“文气说”,以充分展示自己的“作文”才华。“文气说”属于纯粹的原创性观点,在当时也算是颇为独树一帜的,读之自然令人耳目一新,想必韩琦读了立即就把这封信从无数的拜谒信件中挑出,对这个年仅十九的少年刮目相看。苏辙兜售自己的目的也就完成了。

  

湖南使( 清代 )

收录诗词 (9239)
简 介

湖南使 湖南使者,失名。高宗绍兴末为荆湖南路转运司属官,驻衡州。事见《夷坚三志辛》卷四。

龟虽寿 / 莫汲

"宪府触邪峨豸角,琐闱驳正犯龙鳞。那知近地斋居客,
明日过江风景好,不堪回首望勾吴。"
相逢头白莫惆怅,世上无人长少年。"
目昏思寝即安眠,足软妨行便坐禅。
绣衣年少朝欲归,美人犹在青楼梦。"
北户知犹远,东堂幸见容。心坚终待鹤,枝嫩未成龙。
夜水浅急不可越。窅机冥智难思量,无尽性月如空王。
莫轻两片青苔石,一夜潺湲直万金。"


思佳客·赋半面女髑髅 / 伍乔

不如林下作遗民。游依二室成三友,住近双林当四邻。
瘢痕半是蛟龙血。雷焕张华久已无,沉冤知向何人说。
听取满城歌舞曲,凉州声韵喜参差。"
却后二十六年能几时。汝不思二十五六年来事,
锡阴迷坐石,池影露斋身。苦作南行约,劳生始问津。"
"弱羽怯孤飞,投檐幸所依。衔环唯报德,贺厦本知归。
雨足秋声后,山沈夜色中。主人能守静,略与客心同。"
青天诏下宠光至,颁籍金闺征石渠。重归山路烟岚隔,


喜怒哀乐未发 / 梁平叔

"一从东越入西秦,十度闻莺不见春。试向昆山投瓦砾,
龙虎山河御气通,遥瞻帝阙五云红。英雄尽入江东籍,
"粉细越笋芽,野煎寒溪滨。恐乖灵草性,触事皆手亲。
"竹屋临江岸,清宵兴自长。夜深倾北斗,叶落映横塘。
北虏坏亭障,闻屯千里师。牵连久不解,他盗恐旁窥。
圣人唯有河湟恨,寰海无虞在一劳。"
老更谙时事,闲多见物情。只应刘与白,二叟自相迎。"
水挂银河映月寒。天外鹤声随绛节,洞中云气隐琅玕.


秋柳四首·其二 / 何基

光华临御陌,色相对空门。野雪遥添净,山烟近借繁。
"掌上恩移玉帐空,香珠满眼泣春风。飘零怨柳凋眉翠,
"芙蓉池里叶田田,一本双花出碧泉。浓淡共妍香各散,
只可且论经夏别,莫教琪树两回春。"
日日送人身未归。何处迷鸿离浦月,谁家愁妇捣霜衣。
仙乐朱凤意,灵芝紫鸾心。翻然远求友,岂独双归林。
"来从千山万山里,归向千山万山去。
渐除身外事,暗作道家名。更喜仙山近,庭前药自生。"


小雅·车攻 / 李肇源

秋冷先应瘦客知。两幅彩笺挥逸翰,一声寒玉振清辞。
"入门愁自散,不假见僧翁。花落煎茶水,松生醒酒风。
唳鹤晴唿侣,哀猿夜叫儿。玉敲音历历,珠贯字累累。
北郭沙堤尾,西湖石岸头。绿觞春送客,红烛夜回舟。
命随才共薄,愁与醉相和。珍重君名字,新登甲乙科。"
月锁千门静,天高一笛凉。细音摇翠佩,轻步宛霓裳。
"门在荻塘西,塘高何联联。往昔分地利,远近无闲田。
"何年霜夜月,桂子落寒山。翠干生岩下,金英在世间。


妾薄命·为曾南丰作 / 令狐俅

"宿心不觉远,事去劳追忆。旷古川上怀,东流几时息。
"遥遥寒冬时,萧萧蹑太无。仰望蕊宫殿,横天临不虚。
帽为迎霜戴,炉因试火开。时时还有客,终不当君来。"
"驷马归咸秦,双凫出海门。还从清切禁,再沐圣明恩。
风急飘还断,云低落更稠。走童惊掣电,饥鸟啄浮沤。
"飘摇挟翅亚红腹,江边夜起如雷哭。请问贪婪一点心。
依稀占井邑,嘹唳同鹅鹳。举棹未宵分,维舟方日旰。
走笔还诗债,抽衣当药钱。支分闲事了,爬背向阳眠。"


宿云际寺 / 王浍

希君旧光景,照妾薄暮年。"
画饼尚书不救饥。白日回头看又晚,青云举足蹑何迟。
"符印悬腰下,东山不得归。独行南北近,渐老往还稀。
"焰细灯将尽,声遥漏正长。老人秋向火,小女夜缝裳。
鼎湖龙渐远,濛汜日初沈。唯有云韶乐,长留治世音。
头脑钐利筋骨轻。画堂檀板秋拍碎,一引有时联十觥。
"东方晓日上翔鸾,西转苍龙拂露盘。渭水寒光摇藻井,
"六代骄奢地,三春物象繁。灵湖通涨海,天堑隔中原。


渔父·渔父饮 / 张九钧

"片云初出岫,孤迥色难亲。盖小辞山近,根轻触石新。
衲衣犹记别时缝。地横龙朔连沙暝,山入乌桓碧树重。
宠重移宫龠,恩新换阃旄。保厘东宅静,守护北门牢。
莫言天上无消息,犹是夫人作鸟来。"
"锦袍日暖耀冰蚕,上客陪游酒半酣。笑拂吟鞭邀好兴,
氓苦税外缗,吏忧笑中刀。大君明四目,烛之洞秋毫。
惊春花落树,闻梵涧摇风。二谛欣咨启,还应梦寐通。"
惟有此身长是客,又驱旌旆寄烟波。"


花心动·春词 / 李贻德

七里垂钓叟,还傍钓台居。莫恨无名姓,严陵不卖鱼。
昨夜雨多春水阔,隔江桃叶唤何人。"
"与君俱老也,自问老何如。眼涩夜先卧,头慵朝未梳。
"万里客南迁,孤城涨海边。瘴云秋不断,阴火夜长然。
谁家幼女敲箸歌,何处丁妻点灯织。
愁杀闲游客,闻歌不见人。"
酒户愁偏长,诗情病不开。可曾衙小吏,恐谓踏青苔。
山僧问我将何比,欲道琼浆却畏嗔。"


瑶瑟怨 / 郑祥和

"硠硠云溪里,翠竹和云生。古泉积涧深,竦竦如刻成。
银缕交龙气色寒。欲和古诗成窦锦,倍悲秋扇损齐纨。
骚灵不可见,楚些竟谁闻。欲采苹花去,沧州隔暮云。
"水南秋一半,风景未萧条。皂盖回沙苑,蓝舆上洛桥。
往事不可问,天地空悠悠。四百年炎汉,三十代宗周。
"少年离本国,今去已成翁。客梦孤舟里,乡山积水东。
天远云空积,溪深水自微。此情对春色,尽醉欲忘机。"
露倾金盏小,风引道冠欹。独立悄无语,清愁人讵知。"