送人东游
"无身尚拟魂相就，身在那无梦往还。
为向凉风清景道，今朝属我两三人。"
明堂太庙朝享时，引居宾位备威仪。备威仪，助郊祭，
窗引曙色早，庭销春气迟。山阴应有兴，不卧待徽之。"
尚能齐近远，焉用论荣枯。但问寝与食，近日两何如。
"白藕新花照水开，红窗小舫信风回。
早年以身代，直赴逍遥篇。近岁将心地，回向南宗禅。
此马无良空有力。频频啮掣辔难施，往往跳趫鞍不得。
文章十帙官三品，身后传谁庇荫谁。"
"忆昔西河县下时，青山憔悴宦名卑。揄扬陶令缘求酒，
送人东游拼音解释:
.wu shen shang ni hun xiang jiu .shen zai na wu meng wang huan .
wei xiang liang feng qing jing dao .jin chao shu wo liang san ren ..
ming tang tai miao chao xiang shi .yin ju bin wei bei wei yi .bei wei yi .zhu jiao ji .
chuang yin shu se zao .ting xiao chun qi chi .shan yin ying you xing .bu wo dai hui zhi ..
shang neng qi jin yuan .yan yong lun rong ku .dan wen qin yu shi .jin ri liang he ru .
.bai ou xin hua zhao shui kai .hong chuang xiao fang xin feng hui .
zao nian yi shen dai .zhi fu xiao yao pian .jin sui jiang xin di .hui xiang nan zong chan .
ci ma wu liang kong you li .pin pin nie che pei nan shi .wang wang tiao qiao an bu de .
wen zhang shi zhi guan san pin .shen hou chuan shui bi yin shui ..
.yi xi xi he xian xia shi .qing shan qiao cui huan ming bei .yu yang tao ling yuan qiu jiu .
译文及注释
译文
将军仰天大笑，把射中的有着五色羽毛野雉挂在马前，随行军吏都来(lai)向他祝贺。
虎豹吼叫啊群猿悲啼，登山升树啊王孙隐居在这里。
柏树枝干崔嵬郊原增生古致，庙宇深邃漆绘连绵门窗宽空。
铸有狻猊提钮的铜炉里，熏香已经冷透，红色的锦被乱堆床头，如同波浪一(yi)般，我也无心去收。早晨起来，懒洋洋不想梳头。任凭华贵的梳妆匣落满灰尘，任凭朝阳的日光照上帘钩。我生怕想起离别的痛苦，有多(duo)少话要向他倾诉，可刚要说又不忍开口。新近渐渐消瘦起来，不是因为喝多了酒，也不是因为秋天的影响。算了罢，算了罢，这次他必须要走，即使唱上一万遍(bian)《阳关》离别曲，也无法将他挽留。想到心上人就要远去，剩下我独守空楼了，只有那楼前的流水，应顾念着我，映照着我整天注目凝眸。就在凝眸远眺的时候，从今而后，又平添一段日日盼归的新愁。
龙须草织成的席子铺上锦褥，天气《已凉》韩偓 古诗却还未到寒冷时候。
月亮(liang)有着什么德行，竟然能够死而再重生？
那是羞红的芍药
远处舒展的树林烟雾漾潆，好像纺织物一般，秋寒的山色宛如衣带，触目伤心的碧绿。暮色进了高高的闺楼，有人正在楼上独自忧愁。
对着席案上的美食却难以下咽，拔出宝剑对柱挥舞发出长长的叹息。
告急的军使跃马扬鞭，飞驰而来，一走马便是十里，一扬鞭便是五里，漫长的路程风驰电掣般一闪而过。这是西北都护府(fu)的军使，他传来了加急的军书，报告匈奴的军队已经包围了我大唐的西域重镇酒泉。在接到军书之后，举目西望，却只见漫天飞雪，一片迷茫，望断关山，不见烽烟的痕迹，原来军中的烽火联系已经中断了。
处死杨妃也是玄宗英明决策，不然就会步陈后主亡国后尘。
雨绵绵，恨意难消，云层层，愁绪堆积，江南景色，依旧被称为上好美丽。水边村落，湖畔渔市，袅袅升起一缕孤零零的炊烟，那么淡，那么细。
惯于山间安静，早起遍地看花。松下长吃素食，采摘路葵佐餐。
注释
① 盘缠：本意指路费，这里作开销解。
吴山： 在杭州。
此诗题下原注：“时高适、薛据先有此作。”同：即和。诸公：指高适、薛据、岑参、储光羲。慈恩寺塔：即大雁塔。为新进士题名之处。唐高宗永徽三年（652年）玄奘法师所建，在今陕西西安市和平门外八里处，现有七层，高六十四米。
[24]走索群：奔跑着寻找同伴。不遑：不暇，不空。
1.昔：以前.从前
（22）靳尚：楚大夫。一说即上文的上官大夫。
（1）黯然：心神沮丧，形容惨戚之状。销魂，即丧魂落魄。
赏析
诗人描绘了一幅恬然自乐的田家暮归图，虽都是平常事物，却表现出诗人高超(gao chao)的写景技巧。全诗以朴素的白描手法，写出了人与物皆有所归的景象，映衬出诗人的心情，抒发了诗人渴望有所归，羡慕平静悠闲的田园生活的心情，流露出诗人在官场的孤苦、郁闷。
所谓浅，就是浅显通俗，琅琅上口，不饰典故，不用奥语；所谓淡，就是轻轻入之，淡淡出之，不着浓彩，不用艳词；所谓清，就是气氛爽利，清新明朗，不事雕琢，自然而然；所谓丽，就是容光焕发，天真纯净，文采斐然，姿容秀美。首联写宽广的碧空中，高悬着一轮明月，皎洁华美，静寂无声，把读者带入一个浩渺无垠、明媚清朗、宁静深邃的境界中。月下凝思，遥视太空，悠然神往，不禁寂从中来，忧思萦怀，然而对月无言，惟有形影相吊而已。在这里，诗人勾勒出了寂寞孤独的心境。这种心境与静谧的月夜在基调上是非常吻和的。颔联写菊花开放，论常理，秋菊独傲霜雪，孤芳孑立；但此时却是残菊花开，还依傍着稀疏的篱笆，可见凋谢之期已不远了。然而，尚可支撑些时日，至于衰老的梧桐，却已抵挡不住寒气的侵袭，叶子已纷纷凋零，飘落在寒井之上了。这里，以“花开”对“叶下”，“残菊”对“衰桐”，“傍疏篱”对“落寒井”，更渲染出一种凄寂寒冷的气氛。虽系写景，却暗寄着愁情，且与首联写的“愁”字相呼应。颈联由植物转入写动物。塞外飞鸿，为了躲避寒冷的侵袭，疾速地飞过长空，由北向南，感到晚秋已尽；由于昼短夜长，邻居的鸡啼也推迟了。这里，以“塞鸿飞急”对“邻鸡鸣迟”，以“觉秋尽”对“知夜永”，以反衬《晚秋夜》白居易 古诗的寒冷，从而把诗情深化到一个更新的境界。尾联又回到写人上来。这就是首联所写的“愁人”，他“凝情不语”，寂寞凄清。就在他思绪万千之际，萧瑟的秋风，阵阵吹来，拂在白露上，冷气袭人，衣不胜寒。
召伯虎救过太子静（宣王）的命，又扶其继位，辅佐宣王化解宗族矛盾(mao dun)，和合诸侯，平定外患，其功盖世。然而，正因为这样，他更要注重君臣之礼，以身作则地维护周朝统治阶级的宗法制度。这首诗就表现了老功臣的这样一种意识。
开篇由“绝域从军”即一向关注的西北边疆局势遥遥说起，实指那种“气寒西北何人剑”的经世雄心，可是现实中哪里能寻得这样一个舞台？早在十年前，他就已经清醒地认识到“纵使文章惊海内，纸上苍生而已！似春水、干卿甚事”（《金缕曲·癸酉秋出都述怀有赋》），如今不也还是落得“幽恨满词笺”的结局么？那么所谓“幽恨”又何指？诗人尝自陈：“怨去吹箫，狂来说剑，两样销魂味”（《湘月·壬申夏泛舟西湖……》），或者大展雄才，或者远避尘嚣，这是他平生心事之不可割分的两个层面。然而“少年击剑更吹箫，剑气箫心一例消”（《己亥杂诗》之96），于是有下文“负尽狂名”的情极之语，郁勃苍凉，令人耸然动容。
第三章再深一层：说鹈鹕不仅不沾湿翅膀，甚至连喙也可以不沾湿就可以吃到鱼。因为有的鱼有时会跃出水面，有的鱼会跳到坝上。这样站在坝上的鹈鹕就可连喙都不湿，轻易地攫取到鱼儿。而后两句写到“彼子”也深一层，不仅不劳而获，无功受禄，在男女婚姻上也毫不负责，违背社会公认的伦理准则，任意抛弃他的妻妾。
李白的这两首诗是借“长门怨”这一乐府旧题来泛写宫人愁怨的。两首诗表达的是同一主题，分别来看，落想布局，各不相同，合起来看，又有珠联璧合之妙。
这首诗可分为四节。
在寥寥二十字中，诗人仅用口吻传神，就把女主角的音容笑貌，写得活灵活现。他不象杜牧那样写明“娉娉袅袅十三余”，也不象李商隐那样点出“十五泣春风，背面秋千下”。他只采用了问话之后，不待对方答复，就急于自报“妾住在横塘”这样的处理，自然地把女主角的年龄从娇憨天真的语气中反衬出来了。在男主角并未开口，而这位小姑娘之所以有“或恐是同乡”的想法，不正是因为听到了对方带有乡音的片言只语吗？这里诗人又省略了“因闻声而相问”的关节，这是文字之外的描写，所谓“不写之写”。
怀古诗往往要抒发议论的，但这首诗不作抽象的议论，而是把议论和具体形象结合在一起，唤起人们丰富的联想。让严肃的历史教训化作接目摇心的具体形象，使诗句具有无(you wu)限情韵，发人深思，引人遐想。这样，读者毫不感到是在听诗人枯燥地讥评古人古事，只感到在读诗中得到一种美的享受。
“雨匀紫菊丛丛色，风弄红蕉叶(jiao ye)叶声。”诗的开篇，即写闽中秋景。诗人以极为细腻的笔触，以雨中紫菊的艳丽色彩和风里红蕉的清脆乐音，新鲜生动地写出了南国特点。前句的一个“匀”字，极准确地勾画出雨的细密，雨的轻柔。在那动人的丛丛紫菊前，雨是那样的温情而善解花意，是它，将那大片大片的紫菊之色，浸淫得浓淡均匀，让人赏心悦目；而后句的“弄”字，则以拟人的手法将“风”人格化。闭着眼想想，风吹红蕉，蕉叶声声有韵，这该是怎么的一种情致。这样的一幅声色俱备的图画，是很容易让人陶醉的。
从意象构造的角度言，单言山园小梅，实非易事，但诗人借物来衬，借景来托，使其成为一幅画面中的中心意象，此一绝也。
第三部分写琵琶女自述身世。从“沉吟放拨插弦中”至“梦啼妆泪红阑干”：诗人代商妇诉说身世，由少女到商妇的经历，亦如琵琶声的激扬幽抑。正象在“邀相见”之后，省掉了请弹琵琶的细节一样；在曲终之后，也略去了关于身世的询问，而用两个描写肖像(xiao xiang)的句子向“自言”过渡：“沉吟”的神态，显然与询问有关，这反映了她欲说还休的内心矛盾；“放拨”“插弦中”，“整顿衣裳”“起”“敛容”等一系列动作和表情，则表现了她克服矛盾、一吐为快的心理活动。“自言”以下，用如怨如慕、如泣如诉的抒情笔调，为琵琶女的半生遭遇谱写了一曲扣人心弦的悲歌，与“说尽心中无限事”的乐曲互相补充，完成了女主人公的形象塑造。女主人公的形象塑造得异常生动真实，并具有高度的典型性。通过这个形象，深刻地反映了封建社会中被侮辱、被损害的乐伎们、艺人们的悲惨命运。
所谓浅，就是浅显通俗，琅琅上口，不饰典故，不用奥语；所谓淡，就是轻轻入之，淡淡出之，不着浓彩，不用艳词；所谓清，就是气氛爽利，清新明朗，不事雕琢，自然而然；所谓丽，就是容光焕发，天真纯净，文采斐然，姿容秀美。首联写宽广的碧空中，高悬着一轮明月，皎洁华美，静寂无声，把读者带入一个浩渺无垠、明媚清朗、宁静深邃的境界中。月下凝思，遥视太空，悠然神往，不禁寂从中来，忧思萦怀，然而对月无言，惟有形影相吊而已。在这里，诗人勾勒出了寂寞孤独的心境。这种心境与静谧的月夜在基调上是非常吻和的。颔联写菊花开放，论常理，秋菊独傲霜雪，孤芳孑立；但此时却是残菊花开，还依傍着稀疏的篱笆，可见凋谢之期已不远了。然而，尚可支撑些时日，至于衰老的梧桐，却已抵挡不住寒气的侵袭，叶子已纷纷凋零，飘落在寒井之上了。这里，以“花开”对“叶下”，“残菊”对“衰桐”，“傍疏篱”对“落寒井”，更渲染出一种凄寂寒冷的气氛。虽系写景，却暗寄着愁情，且与首联写的“愁”字相呼应。颈联由植物转入写动物。塞外飞鸿，为了躲避寒冷的侵袭，疾速地飞过长空，由北向南，感到晚秋已尽；由于昼短夜长，邻居的鸡啼也推迟了。这里，以“塞鸿飞急”对“邻鸡鸣迟”，以“觉秋尽”对“知夜永”，以反衬《晚秋夜》白居易 古诗的寒冷，从而把诗情深化到一个更新的境界。尾联又回到写人上来。这就是首联所写的“愁人”，他“凝情不语”，寂寞凄清。就在他思绪万千之际，萧瑟的秋风，阵阵吹来，拂在白露上，冷气袭人，衣不胜寒。
召伯虎救过太子静（宣王）的命，又扶其继位，辅佐宣王化解宗族矛盾(mao dun)，和合诸侯，平定外患，其功盖世。然而，正因为这样，他更要注重君臣之礼，以身作则地维护周朝统治阶级的宗法制度。这首诗就表现了老功臣的这样一种意识。
开篇由“绝域从军”即一向关注的西北边疆局势遥遥说起，实指那种“气寒西北何人剑”的经世雄心，可是现实中哪里能寻得这样一个舞台？早在十年前，他就已经清醒地认识到“纵使文章惊海内，纸上苍生而已！似春水、干卿甚事”（《金缕曲·癸酉秋出都述怀有赋》），如今不也还是落得“幽恨满词笺”的结局么？那么所谓“幽恨”又何指？诗人尝自陈：“怨去吹箫，狂来说剑，两样销魂味”（《湘月·壬申夏泛舟西湖……》），或者大展雄才，或者远避尘嚣，这是他平生心事之不可割分的两个层面。然而“少年击剑更吹箫，剑气箫心一例消”（《己亥杂诗》之96），于是有下文“负尽狂名”的情极之语，郁勃苍凉，令人耸然动容。
第三章再深一层：说鹈鹕不仅不沾湿翅膀，甚至连喙也可以不沾湿就可以吃到鱼。因为有的鱼有时会跃出水面，有的鱼会跳到坝上。这样站在坝上的鹈鹕就可连喙都不湿，轻易地攫取到鱼儿。而后两句写到“彼子”也深一层，不仅不劳而获，无功受禄，在男女婚姻上也毫不负责，违背社会公认的伦理准则，任意抛弃他的妻妾。
李白的这两首诗是借“长门怨”这一乐府旧题来泛写宫人愁怨的。两首诗表达的是同一主题，分别来看，落想布局，各不相同，合起来看，又有珠联璧合之妙。
这首诗可分为四节。
在寥寥二十字中，诗人仅用口吻传神，就把女主角的音容笑貌，写得活灵活现。他不象杜牧那样写明“娉娉袅袅十三余”，也不象李商隐那样点出“十五泣春风，背面秋千下”。他只采用了问话之后，不待对方答复，就急于自报“妾住在横塘”这样的处理，自然地把女主角的年龄从娇憨天真的语气中反衬出来了。在男主角并未开口，而这位小姑娘之所以有“或恐是同乡”的想法，不正是因为听到了对方带有乡音的片言只语吗？这里诗人又省略了“因闻声而相问”的关节，这是文字之外的描写，所谓“不写之写”。
怀古诗往往要抒发议论的，但这首诗不作抽象的议论，而是把议论和具体形象结合在一起，唤起人们丰富的联想。让严肃的历史教训化作接目摇心的具体形象，使诗句具有无(you wu)限情韵，发人深思，引人遐想。这样，读者毫不感到是在听诗人枯燥地讥评古人古事，只感到在读诗中得到一种美的享受。
“雨匀紫菊丛丛色，风弄红蕉叶(jiao ye)叶声。”诗的开篇，即写闽中秋景。诗人以极为细腻的笔触，以雨中紫菊的艳丽色彩和风里红蕉的清脆乐音，新鲜生动地写出了南国特点。前句的一个“匀”字，极准确地勾画出雨的细密，雨的轻柔。在那动人的丛丛紫菊前，雨是那样的温情而善解花意，是它，将那大片大片的紫菊之色，浸淫得浓淡均匀，让人赏心悦目；而后句的“弄”字，则以拟人的手法将“风”人格化。闭着眼想想，风吹红蕉，蕉叶声声有韵，这该是怎么的一种情致。这样的一幅声色俱备的图画，是很容易让人陶醉的。
从意象构造的角度言，单言山园小梅，实非易事，但诗人借物来衬，借景来托，使其成为一幅画面中的中心意象，此一绝也。
第三部分写琵琶女自述身世。从“沉吟放拨插弦中”至“梦啼妆泪红阑干”：诗人代商妇诉说身世，由少女到商妇的经历，亦如琵琶声的激扬幽抑。正象在“邀相见”之后，省掉了请弹琵琶的细节一样；在曲终之后，也略去了关于身世的询问，而用两个描写肖像(xiao xiang)的句子向“自言”过渡：“沉吟”的神态，显然与询问有关，这反映了她欲说还休的内心矛盾；“放拨”“插弦中”，“整顿衣裳”“起”“敛容”等一系列动作和表情，则表现了她克服矛盾、一吐为快的心理活动。“自言”以下，用如怨如慕、如泣如诉的抒情笔调，为琵琶女的半生遭遇谱写了一曲扣人心弦的悲歌，与“说尽心中无限事”的乐曲互相补充，完成了女主人公的形象塑造。女主人公的形象塑造得异常生动真实，并具有高度的典型性。通过这个形象，深刻地反映了封建社会中被侮辱、被损害的乐伎们、艺人们的悲惨命运。
创作背景
西汉时研究诗经的三家认为，江汉之间的广大地域被周文王文明化，那里的女性有贞守之德，于是诗人便作此诗，以乔木、神女、江汉为比，赞美那里的美丽女子。
鹧鸪天·当日佳期鹊误传
子孙无可念，产业不能营。酒引眼前兴，诗留身后名。
五声宫漏初鸣夜，一点窗灯欲灭时。"
张苍何为者，染爱浩无际。妾媵填后房，竟寿百馀岁。
宫女出宣徽，厩马减飞龙。庶政靡不举，皆出自宸衷。
聚散期难定，飞沉势不常。五年同昼夜，一别似参商。
行色怜初月，归程待晓钟。心源虽了了，尘世苦憧憧。
去时十一二，今年五十六。追思儿戏时，宛然犹在目。
预怕为蚕病，先忧作麦伤。惠应施浃洽，政岂假揄扬。
清平乐·夜发香港
"何处春深好，春深富贵家。马为中路鸟，妓作后庭花。
似挂绯衫衣架上，朽株枯竹有何荣。"
怜君别我后，见竹长相忆。长欲在眼前，故栽庭户侧。
小才难大用，典校在秘书。三旬两入省，因得养顽疏。
土控吴兼越，州连歙与池。山河地襟带，军镇国藩维。
公今在何处，守都镇三川。旧宅留永乐，新居开集贤。
"勤苦成名后，优游得意间。玉怜同匠琢，桂恨隔年攀。
醉玩无胜此，狂嘲更让谁。犹残少年兴，不似老人诗。
寓意 / 无题·油壁香车不再逢
永配深宫作宫婢。御马南奔胡马蹙，宫女三千合宫弃。
忙人到此亦须闲。况当霁景凉风后，如在千岩万壑间。
况当丰岁熟，好是欢游处。州民劝使君，且莫抛官去。"
"观象楼前奉末班，绛峰只似殿庭间。
弃置何所任，郑公怜我病。三十九万钱，资予养顽暝。
"闻君梦游仙，轻举超世雰。握持尊皇节，统卫吏兵军。
问其所与游，独言韩舍人。其次即及我，我愧非其伦。
报道前驱少唿喝，恐惊黄鸟不成啼。"
玉楼春·琼酥酒面风吹醒
不然终天年，老死在南冈。不愿亚枝叶，低随槐树行。"
坐从日暮唯长叹，语到天明竟未眠。齿发蹉跎将五十，
胡为恋朝市，不去归烟萝。青山寸步地，自问心如何。"
"海水无风时，波涛安悠悠。鳞介无小大，遂性各沉浮。
山宫一闭无开日，未死此身不令出。松门到晓月裴回，
况我垂钓意，人鱼又兼忘。无机两不得，但弄秋水光。
石竹逞奸黠，蔓青夸亩数。一种薄地生，浅深何足妒。
明年未死还相见。"
念奴娇·断虹霁雨
两州何事偏相忆，各是笼禽作使君。"
木梗随波荡，桃源斅隐沦。弟兄书信断，鸥鹭往来驯。
虽在人间人不识，与君名作紫阳花。"
眼下有衣食，耳边无是非。不论贫与富，饮水亦应肥。"
近喜司戎健，寻伤掌诰徂。士元名位屈，伯道子孙无。
"素房含露玉冠鲜，绀叶摇风钿扇圆。本是吴州供进藕，
防戍兄兼弟，收田妇与姑。缣缃工女竭，青紫使臣纡。
"经年不沐浴，尘垢满肌肤。今朝一澡濯，衰瘦颇有馀。
访秋
浩思一气初彭亨。澒洞浩汗真无名，胡不终浑成。
听之不觉心平和。人情重今多贱古，古琴有弦人不抚。
凭君回首向南望，汉文葬在霸陵原。"
"秋花紫蒙蒙，秋蝶黄茸茸。花低蝶新小，飞戏丛西东。
"昨夜凉风又飒然，萤飘叶坠卧床前。
谁能救其失，待君佐邦柄。峨峨象魏门，悬法彝伦正。
稍宜杯酌动，渐引笙歌发。但识欢来由，不知醉时节。
"自请假来多少日，五旬光景似须臾。已判到老为狂客，
定风波·南海归赠王定国侍人寓娘
"江边黄鹤古时楼，劳置华筵待我游。楚思淼茫云水冷，
凡人年三十，外壮中已衰。但思寝食味，已减二十时。
本性便山寺，应须旁悟真。"
"春野醉吟十里程，斋宫潜咏万人惊。
水竹夹小径，萦回绕川冈。仰看晚山色，俯弄秋泉光。
花纸瑶缄松墨字，把将天上共谁开。
"妓筵今夜别姑苏，客棹明朝向镜湖。莫泛扁舟寻范蠡，
月下低眉立，灯前抱膝吟。凭君劝一醉，胜与万黄金。
子夜四时歌·春林花多媚
掇蜂杀爱子，掩鼻戮宠姬。弘恭陷萧望，赵高谋李斯。
寡鹤连天叫，寒雏彻夜惊。只应张侍御，潜会我心情。"
"深院虎溪竹，远公身自栽。多惭折君节，扶我出山来。
渴人多梦饮，饥人多梦餐。春来梦何处，合眼到东川。"
有似多忧者，非因外火烧。"
"青门走马趁心期，惆怅归来已校迟。应过唐昌玉蕊后，
君归向东郑，我来游上国。交心不交面，从此重相忆。
等度须当砌，疏稠要满阑。买怜分薄俸，栽称作闲官。
风入松·听风听雨过清明
常闻仗忠信，蛮貊可行矣。自古漂沉人，岂尽非君子。
怕飞杯酒多分数，厌听笙歌旧曲章。蟋蟀声寒初过雨，
商皓老狂唯爱醉，时时能寄酒钱无。"
莫怪殷勤醉相忆，曾陪西省与南宫。"
赖有青毡帐，风前自张设。复此红火炉，雪中相暖热。
绣帽珠稠缀，香衫袖窄裁。将军拄球杖，看按柘枝来。"
况我今四十，本来形貌羸。书魔昏两眼，酒病沉四肢。
自叹今朝初得闻，始知孤负平生耳。唯忧赵璧白发生，
暮春
争奈结根深石底，无因移得到人家。"
净落金塘水，明浮玉砌霜。不比人间见，尘土污清光。"
"明公莫讶容州远，一路潇湘景气浓。斑竹初成二妃庙，
去春尔西征，从事巴蜀间。今春我南谪，抱疾江海壖。
独留诚可念，同行力不任。前事讵能料，后期谅难寻。
回头点检白莲花。苏州舫故龙头暗，王尹桥倾雁齿斜。
庐山庵里晚灯前。笼鸟槛猿俱未死，人间相见是何年。"
处处回头尽堪恋，就中难别是湖边。"