杨柳枝词
"南国多情多艳词，鹧鸪清怨绕梁飞。甘棠城上客先醉，
翠蝶密偎金叉首，青虫危泊玉钗梁。
晴山疏雨后，秋树断云中。未尽平生意，孤帆又向东。"
玉女窗虚五夜风。翠袖自随回雪转，烛房寻类外庭空。
"身属中军少得归，木兰花尽失春期。
"身闲白日长，何处不寻芳。山崦登楼寺，谿湾泊晚樯。
街西静观求居处，不到权门到寺频。禁掖人知连状荐，
春尽灞原白发生。每见山泉长属意，终期身事在归耕。
"此溪何处路，遥问白髯翁。佛庙千岩里，人家一岛中。
"江上层楼翠霭间，满帘春水满窗山。
杨柳枝词拼音解释:
.nan guo duo qing duo yan ci .zhe gu qing yuan rao liang fei .gan tang cheng shang ke xian zui .
cui die mi wei jin cha shou .qing chong wei bo yu cha liang .
qing shan shu yu hou .qiu shu duan yun zhong .wei jin ping sheng yi .gu fan you xiang dong ..
yu nv chuang xu wu ye feng .cui xiu zi sui hui xue zhuan .zhu fang xun lei wai ting kong .
.shen shu zhong jun shao de gui .mu lan hua jin shi chun qi .
.shen xian bai ri chang .he chu bu xun fang .shan yan deng lou si .xi wan bo wan qiang .
jie xi jing guan qiu ju chu .bu dao quan men dao si pin .jin ye ren zhi lian zhuang jian .
chun jin ba yuan bai fa sheng .mei jian shan quan chang shu yi .zhong qi shen shi zai gui geng .
.ci xi he chu lu .yao wen bai ran weng .fo miao qian yan li .ren jia yi dao zhong .
.jiang shang ceng lou cui ai jian .man lian chun shui man chuang shan .
译文及注释
译文
西风猎猎，市上的酒旗迎风招展；细雨濛濛，到处有金色的菊花怒放。
（陆机）是否还能听见华亭的别墅间的鹤唳？（李斯）是否还能在(zai)上蔡东门牵鹰打猎？
你泪儿盈盈，我泪儿盈盈，香罗带未结成同心结。江潮已涨，船儿扬帆要远行。
一(yi)路上渡过了一道水又一道水，河边路旁长满了看也看不尽的鲜花。
播撒百(bai)谷的种子，
庾信的文章到了老年就更加成熟，有了高超雄健的笔力，做文章时文思如(ru)潮、挥洒自如。
吴云寒冻，鸿燕号苦。
四季相继又是一年将尽啊，日出月落总不能并行天上。
王导公何其慷慨激昂，千秋万(wan)代留下美名。
我们烹羊宰牛姑且作乐，（今天）一次性痛快地饮三(san)百杯也不为多！
白麻纸上书写着施恩布德的诏令，京城附近全部免除今年的租税。
南朝遗留下的四百八十多座古寺，无数的楼台全笼罩在风烟云雨中。
嘈嘈声切(qie)切声互为交错地弹奏；就像大珠小珠一串串掉落玉盘。
鼓乐铿锵和谐，祝祷上苍神灵(ling)。
秋风飒飒，秋雨萧萧，一切都显得那么凄凉冷落，所以，秋天是最容易让人产生悲凉情绪的时候，而诗人却(que)在诗中说，人们以为秋气使人悲哀，其实未必是这样，轻微地有一点寒意，这不正是气候宜人的季节吗？
注释
3.上下：指天地。
15、栏楯（shǔn）：栏杆。纵的叫栏，横的叫楯。
⑧ 东面：脸朝东。端：边，尽头。
⒃绋（fú）：粗大的绳索。纚（lí）：系。
呜：指轻声哼唱着哄小孩入睡。
7、百啭：形容黄鹂宛转的鸣声。啭，鸟鸣。
赏析
8、暗用典故，明了心意。“江上秋风动客情”暗用张翰辞官典故。据传晋人张翰官居洛阳，见秋风起而思念故乡，于是辞官回乡，了却心愿。“秋上心头使人愁”，更能传达诗人当时客居在外，乡愁满怀(man huai)的心境。
这是一首描写羁旅行愁的诗作。当时作者遭遇离乱，漂泊他乡，心情孤独愁苦。作者住在山中的野寺里，孤独一人，对月思乡，感慨身世浮沉。
首联写诗人冲淡的心情和垂钓之乐。垂钓本身，已乐在其中，何况静坐磐石之上。“坐”字一字，更显安闲。且潭水清澈，与闲适的心境相默契。诗中未提一个乐字，但乐字已融入闲淡之中。
首尾不但彼此呼应，而且适成对照：当初是风起云涌，与出猎紧张气氛相应；此时是风定云平，与猎归后踌躇容与的心境相称。写景俱是表情，于景的变化中见情的消长，堪称妙笔。七句语有出典，语出《北史·斛律光传》载：北齐斛律光精通武艺，曾射中一雕，人称“射雕都督”。此言“射雕处”，借射雕处赞美将军的膂力强、箭法高。诗的这一结尾遥曳生姿，饶有余味。
“雨匀紫菊丛丛色，风弄红蕉叶叶声。”诗的开篇，即写闽中秋景。诗人以极为细腻的笔触，以雨中紫菊的艳丽色彩和风里红蕉的清脆乐音，新鲜生动地写出了(chu liao)南国特点。前句的一个“匀”字，极准确地勾画出雨的细密，雨的轻柔。在那动人的丛丛紫菊前，雨是那样的温情而善解花意，是它，将那大片大片的紫菊之色，浸淫得浓淡均匀，让人赏心悦目；而后句的“弄”字，则以拟人的手法将“风”人格化。闭着眼想想，风吹红蕉，蕉叶声声有韵，这该是怎么的一种情致。这样的一幅声色俱备的图画，是很容易让人陶醉的。
刘瑾谓此诗“言不无过实，要当为颂祷之溢辞也”（吴闿生《诗义会通》引），刘勰《文心雕龙》中的《夸饰(kua shi)》篇特将末章首四句“翩彼飞鸮，集于泮林；食我桑椹，怀我好音”作为修辞夸饰的例证之一，说明此篇的夸耀很有些过当，读者当不以文害辞、不以辞害意。
第五首
作为一国之君的皇帝为一位诗人作悼亡诗，这在古代是非常罕见的。由此可见唐宣宗李忱对白居易其人的器重、对其诗的喜爱，也从侧面表现(biao xian)出了白居易卓越的才能。
逐段分析 第一段从开头到“相钩连”，用了四韵，为全诗定下豪放的基调，并用五丁开山的神话，点染了神奇色彩。《蜀王本纪》中记载了一个关于蜀道的神话。据说当年秦惠王时，蜀王部下有五个大力士，称为“五丁力士”。他们力大无穷。于是秦惠王送给蜀王五个美女，蜀王就命五丁力士移山开路，迎娶美女。在回行路上，见一条大蛇蹿入山洞，五丁力士上前拉住蛇尾，用力往外拖，忽然地动山摇，山岭崩塌，压死了五丁力士。秦国的五个美女都奔上山去，化为石人。这个神话，反映着古代有许多劳动人民，凿山开路，牺牲了不少人，终于打开了秦蜀通道。李白运用这个神话的母题，写了第五韵二句：“地崩山摧壮士死”，也可以说是指五丁力士，也可以说是指成千累万为开山辟路而牺牲的劳动人民。他们死了，然后从秦入蜀才有山路和栈道连接起来。第一段诗到此为止，用四韵八句叙述了蜀道的起源。
题为“赠别”，当然是要表现人的惜别之情。然而诗人又撇开自己，去写告别宴上那燃烧的蜡烛，借物抒情。诗人带着极度感伤的心情去看周围的世界，于是眼中的一切也就都带上了感伤色彩。这就是刘勰所说的：“属采附声，亦与心而徘徊”（《文心雕龙·物色》）。“蜡烛”本是有烛芯的，所以说“蜡烛有心”；而在诗人的眼里烛芯却变成了“惜别”之心，把蜡烛拟人化了。在诗人的眼里，它那彻夜流溢的烛泪，就是在为男女主人的离别而伤心了。“替人垂泪到天明”，“替人”二字，使意思更深一层。“到天明”又点出了告别宴饮时间之长，这也是诗人不忍分离的一种表现。
“我向秦人问路岐，云是王粲南登之古道。”王粲，建安（汉献帝年号，公元196～220年）时代著名诗人。公元192年（汉献帝初平三年），董卓的部将李傕、郭汜等在长安作乱，他避难荆州，作了著名的《七哀诗》，其中有“南登灞陵岸，回首望长(wang chang)安”的诗句。这里说朋友南行之途，是当年王粲避乱时走过的古道，不仅暗示了朋友此行的不得意，而且隐括了王粲《七哀诗》中“回首望长安”的诗意。友人在离开灞陵、长别帝都时，也会像王粲那样，依依不舍地翘首回望。
首句总写台城，综言六代，是一幅鸟瞰图。“六代竞豪华”，乍看只是叙事，但前面冠以“台城”，便立刻使人联想到当年金陵王气，今日断瓦颓垣，这就有了形象。“豪华”之前，着一“竞”字，直贯六朝三百多年历史及先后登基的近四十位帝王。“竞”当然不是直观形象，但用它来点化“豪华”，使之化成了无数幅争奇斗巧、富丽堂皇的六代皇宫图，它比单幅图画提供的形象更为丰满。
“月晕天风雾不开，海鲸东蹙百一作众川回。惊波一起三山动，公无渡河归去来。”这四句诗不仅写长江浪涛之大，“海鲸”是形容浪涛的，而且江面上起了大雾，那就更不能行了。
全诗共两章，前章先着力描写缝衣女之穷困：天气已转寒冷，但她脚上仍然穿着夏天的凉鞋；因平时女主人对她的虐待和吝啬，故她不仅受冻，而且挨饿，双手纤细，瘦弱无力。尽管如此，她还是必须为女主人缝制新衣。自己受冻，所做新衣非但不能穿身，还要服侍他人试穿，这非(zhe fei)常凄惨。
前人论绝句尝谓：“多以第三句为主，而第四句发之”（胡震亨《唐音癸签》），杜牧这首绝句，可谓深得其中奥妙。这首七绝用追忆的方法入手，前两句叙事，后两句抒情。三、四两句固然是“《遣怀》杜牧 古诗(gu shi)”的本意，但首句“落魄江湖载酒行”却是所遣之怀的原因，不可轻轻放过。前人评论此诗完全着眼于作者“繁华梦醒，忏悔艳游”，是不全面的。诗人的“扬州梦”生活，是与他政治上不得志有关。因此这首诗除忏悔之意外，大有前尘恍惚如梦，不堪回首之意。
此诗开端“《蝃蝀》佚名 古诗在东，莫之敢指”是起兴，写彩虹出现在东方。古人因缺乏自然知识，以为虹的产生是由于阴阳不和，婚姻错乱，因而将它视作淫邪之气，如刘熙云：“淫风流行，男美于女，女美于男，互相奔随之时，则此气盛。”（《释名》）彩虹在东边出现，自然是一件令人忌讳的事，所以大家都“莫之敢指”。接下去引出正文：“女子有行，远父母兄弟。”单这两句似乎看不出诗人的褒贬之意，然联系前面的起兴，诗人无疑是将淫邪的美人虹来象征这个出嫁的女子。所以前两句虽是兴，但兴中兼比，比兴合一，诗的讽意在不言中也就显露了出来。“女子有行，远父母兄弟”二句亦见于《诗经》的《邶风·泉水》和《卫风·竹竿》，很可能是当时陈语，因而多引用之。
这是一首描写羁旅行愁的诗作。当时作者遭遇离乱，漂泊他乡，心情孤独愁苦。作者住在山中的野寺里，孤独一人，对月思乡，感慨身世浮沉。
首联写诗人冲淡的心情和垂钓之乐。垂钓本身，已乐在其中，何况静坐磐石之上。“坐”字一字，更显安闲。且潭水清澈，与闲适的心境相默契。诗中未提一个乐字，但乐字已融入闲淡之中。
首尾不但彼此呼应，而且适成对照：当初是风起云涌，与出猎紧张气氛相应；此时是风定云平，与猎归后踌躇容与的心境相称。写景俱是表情，于景的变化中见情的消长，堪称妙笔。七句语有出典，语出《北史·斛律光传》载：北齐斛律光精通武艺，曾射中一雕，人称“射雕都督”。此言“射雕处”，借射雕处赞美将军的膂力强、箭法高。诗的这一结尾遥曳生姿，饶有余味。
“雨匀紫菊丛丛色，风弄红蕉叶叶声。”诗的开篇，即写闽中秋景。诗人以极为细腻的笔触，以雨中紫菊的艳丽色彩和风里红蕉的清脆乐音，新鲜生动地写出了(chu liao)南国特点。前句的一个“匀”字，极准确地勾画出雨的细密，雨的轻柔。在那动人的丛丛紫菊前，雨是那样的温情而善解花意，是它，将那大片大片的紫菊之色，浸淫得浓淡均匀，让人赏心悦目；而后句的“弄”字，则以拟人的手法将“风”人格化。闭着眼想想，风吹红蕉，蕉叶声声有韵，这该是怎么的一种情致。这样的一幅声色俱备的图画，是很容易让人陶醉的。
刘瑾谓此诗“言不无过实，要当为颂祷之溢辞也”（吴闿生《诗义会通》引），刘勰《文心雕龙》中的《夸饰(kua shi)》篇特将末章首四句“翩彼飞鸮，集于泮林；食我桑椹，怀我好音”作为修辞夸饰的例证之一，说明此篇的夸耀很有些过当，读者当不以文害辞、不以辞害意。
第五首
作为一国之君的皇帝为一位诗人作悼亡诗，这在古代是非常罕见的。由此可见唐宣宗李忱对白居易其人的器重、对其诗的喜爱，也从侧面表现(biao xian)出了白居易卓越的才能。
逐段分析 第一段从开头到“相钩连”，用了四韵，为全诗定下豪放的基调，并用五丁开山的神话，点染了神奇色彩。《蜀王本纪》中记载了一个关于蜀道的神话。据说当年秦惠王时，蜀王部下有五个大力士，称为“五丁力士”。他们力大无穷。于是秦惠王送给蜀王五个美女，蜀王就命五丁力士移山开路，迎娶美女。在回行路上，见一条大蛇蹿入山洞，五丁力士上前拉住蛇尾，用力往外拖，忽然地动山摇，山岭崩塌，压死了五丁力士。秦国的五个美女都奔上山去，化为石人。这个神话，反映着古代有许多劳动人民，凿山开路，牺牲了不少人，终于打开了秦蜀通道。李白运用这个神话的母题，写了第五韵二句：“地崩山摧壮士死”，也可以说是指五丁力士，也可以说是指成千累万为开山辟路而牺牲的劳动人民。他们死了，然后从秦入蜀才有山路和栈道连接起来。第一段诗到此为止，用四韵八句叙述了蜀道的起源。
题为“赠别”，当然是要表现人的惜别之情。然而诗人又撇开自己，去写告别宴上那燃烧的蜡烛，借物抒情。诗人带着极度感伤的心情去看周围的世界，于是眼中的一切也就都带上了感伤色彩。这就是刘勰所说的：“属采附声，亦与心而徘徊”（《文心雕龙·物色》）。“蜡烛”本是有烛芯的，所以说“蜡烛有心”；而在诗人的眼里烛芯却变成了“惜别”之心，把蜡烛拟人化了。在诗人的眼里，它那彻夜流溢的烛泪，就是在为男女主人的离别而伤心了。“替人垂泪到天明”，“替人”二字，使意思更深一层。“到天明”又点出了告别宴饮时间之长，这也是诗人不忍分离的一种表现。
“我向秦人问路岐，云是王粲南登之古道。”王粲，建安（汉献帝年号，公元196～220年）时代著名诗人。公元192年（汉献帝初平三年），董卓的部将李傕、郭汜等在长安作乱，他避难荆州，作了著名的《七哀诗》，其中有“南登灞陵岸，回首望长(wang chang)安”的诗句。这里说朋友南行之途，是当年王粲避乱时走过的古道，不仅暗示了朋友此行的不得意，而且隐括了王粲《七哀诗》中“回首望长安”的诗意。友人在离开灞陵、长别帝都时，也会像王粲那样，依依不舍地翘首回望。
首句总写台城，综言六代，是一幅鸟瞰图。“六代竞豪华”，乍看只是叙事，但前面冠以“台城”，便立刻使人联想到当年金陵王气，今日断瓦颓垣，这就有了形象。“豪华”之前，着一“竞”字，直贯六朝三百多年历史及先后登基的近四十位帝王。“竞”当然不是直观形象，但用它来点化“豪华”，使之化成了无数幅争奇斗巧、富丽堂皇的六代皇宫图，它比单幅图画提供的形象更为丰满。
“月晕天风雾不开，海鲸东蹙百一作众川回。惊波一起三山动，公无渡河归去来。”这四句诗不仅写长江浪涛之大，“海鲸”是形容浪涛的，而且江面上起了大雾，那就更不能行了。
全诗共两章，前章先着力描写缝衣女之穷困：天气已转寒冷，但她脚上仍然穿着夏天的凉鞋；因平时女主人对她的虐待和吝啬，故她不仅受冻，而且挨饿，双手纤细，瘦弱无力。尽管如此，她还是必须为女主人缝制新衣。自己受冻，所做新衣非但不能穿身，还要服侍他人试穿，这非(zhe fei)常凄惨。
前人论绝句尝谓：“多以第三句为主，而第四句发之”（胡震亨《唐音癸签》），杜牧这首绝句，可谓深得其中奥妙。这首七绝用追忆的方法入手，前两句叙事，后两句抒情。三、四两句固然是“《遣怀》杜牧 古诗(gu shi)”的本意，但首句“落魄江湖载酒行”却是所遣之怀的原因，不可轻轻放过。前人评论此诗完全着眼于作者“繁华梦醒，忏悔艳游”，是不全面的。诗人的“扬州梦”生活，是与他政治上不得志有关。因此这首诗除忏悔之意外，大有前尘恍惚如梦，不堪回首之意。
此诗开端“《蝃蝀》佚名 古诗在东，莫之敢指”是起兴，写彩虹出现在东方。古人因缺乏自然知识，以为虹的产生是由于阴阳不和，婚姻错乱，因而将它视作淫邪之气，如刘熙云：“淫风流行，男美于女，女美于男，互相奔随之时，则此气盛。”（《释名》）彩虹在东边出现，自然是一件令人忌讳的事，所以大家都“莫之敢指”。接下去引出正文：“女子有行，远父母兄弟。”单这两句似乎看不出诗人的褒贬之意，然联系前面的起兴，诗人无疑是将淫邪的美人虹来象征这个出嫁的女子。所以前两句虽是兴，但兴中兼比，比兴合一，诗的讽意在不言中也就显露了出来。“女子有行，远父母兄弟”二句亦见于《诗经》的《邶风·泉水》和《卫风·竹竿》，很可能是当时陈语，因而多引用之。
创作背景
此诗作于晋怀帝元嘉八年（431年）晚春，由京城建康赴临川（治今江西南昌）内史任途中。其前，会稽太守孟顗诬谢灵运在浙聚众图谋不轨，谢灵运赴京自诉，总算文帝“见谅”，留他在京。一年后外放江西，其实含有驱虎离山，断其根本之意。谢灵运对这种明用暗放的手段心中是了然的。先此二度归隐，已使他悲愤难已，今番横遭罗织，自然更添怨恨，所以从离开石首城起，所作《初发石首城》《道路忆山中》诸作中，他均以遭谗流放的屈子自比，一旦进《入彭蠡湖口》谢灵运 古诗，心潮更与风涛同起伏，遂以如椽雄笔，总揽入湖三百三十里景物，抒达幽愤。
林无隐( 先秦 )
收录诗词 (1391) 首
简 介
林无隐 生卒年不详。侯官(今福建闽侯)人，吴越宰相林鼎之父。有诗名，唐末流寓明州。明州刺史黄晟能下士，无隐遂依之。事迹附见《十国春秋·林鼎传》。无隐所作之诗，尤以“雪浦二月江湖阔，花发千山道路香”二句为着名。《全唐诗》存断句1联。
临江仙·昨夜渡江何处宿
"国事分明属灌均，西陵魂断夜来人。
二月春光正摇荡，无因得醉杏园中。"
白发欺人故故生。道困古来应有分，诗传身后亦何荣。
前驺潘岳贵，故里邵平穷。劝隐莲峰久，期耕树谷同。
鬓入新年白，颜无旧日丹。自悲秋获少，谁惧夏畦难。
必锡尔勤，襄人怡怡。听命襄浒，背囊肩杵。奔走蹈舞，
冉冉池上烟。盈盈池上柳。生贵非道傍，不断行人手。
寒暑逾流电，光阴甚建瓴。散曹分已白，崇直眼由青。
近试上张籍水部 / 近试上张水部 / 闺意献张水部
"旧隐白云峰，生涯落叶同。关河一栖旅，杨柳十东风。
青雀西飞竟未回，君王长在集灵台。侍臣最有相如渴，不赐金茎露一杯。
暝渚藏鸂鶒，幽屏卧鹧鸪。苦辛随艺殖，甘旨仰樵苏。
"又携刀笔泛膺舟，蓝口风高桂楫留。
露重蝉鸣急，风多鸟宿难。何如西禁柳，晴舞玉阑干。"
遥耻青衣懒上楼。过客闷嫌疏妓乐，小儿憨爱□貔貅。
"照席琼枝秀，当年紫绶荣。班资古直阁，勋伐旧西京。
"草堂归意背烟萝，黄绶垂腰不奈何。
水调歌头·焦山
忽挥素爪画七弦，苍崖噼裂迸碎泉。愤声高，怨声咽，
鸡塞谁生事，狼烟不暂停。拟填沧海鸟，敢竞太阳萤。
得句才邻约，论宗意在南。峰灵疑懒下，苍翠太虚参。"
看着凤池相继入，都堂那肯滞关营。"
蓬莱每望平安火，应奏班超定远功。"
一树琼花空有待，晓风看落满青苔。"
管弦长奏绮罗家。王孙草上悠扬蝶，少女风前烂熳花。
混沌何由凿，青冥未有梯。高阳旧徒侣，时复一相携。"
千秋岁·为金陵史致道留守寿
"临风高视耸奇形，渡海冲天想尽经。因得羽仪来合浦，
"条绿似垂缨，离筵日照轻。向人虽有态，伤我为无情。
洞名独占朝阳号，应有梧桐待凤栖。"
杏园花落游人尽，独为圭峰一举头。"
暝渚藏鸂鶒，幽屏卧鹧鸪。苦辛随艺殖，甘旨仰樵苏。
昨夜双钩败，今朝百草输。关西狂小吏，惟喝绕床卢。"
"庭际微风动，高松韵自生。听时无物乱，尽日觉神清。
近侍烟尘隔，前踪辇路荒。益知迷宠佞，遗恨丧贤良。
张佐治遇蛙
鹤发生何速，龙门上苦迟。雕虫羞朗鉴，干禄贵明时。
"绿水棹云月，洞庭归路长。春桥悬酒幔，夜栅集茶樯。
北渚水云叶，南塘烟雾枝。岂亡台榭芳，独与鸥鸟知。
潭上龙堂夜半云。落月苍凉登阁在，晓钟摇荡隔江闻。
"衡门掩绿苔，树下绝尘埃。偶赴高僧约，旋知长者来。
"万里风来地，清江北望楼。云通梁苑路，月带楚城秋。
残月留山影，高风耗水痕。谁家秋洗药，来往自开门。"
坛松涓滴露，岳月泬寥天。鹤过君须看，上头应有仙。"
听郑五愔弹琴
男儿白日间，变化未可量。所希困辱地，剪拂成腾骧。
梁台初建应惆怅，不得萧公作骑兵。"
"调高银字声还侧，物比柯亭韵校奇。
"终过盟津书，分明梦不虚。人从清渭别，地隔太行馀。
声中唱出缠绵意，泪落灯前一曲歌。"
"日下繁香不自持，月中流艳与谁期。迎忧急鼓疏钟断，
地锦排苍雁，帘钉镂白犀。曙霞星斗外，凉月露盘西。
渡口月明渔火残。绿绮韵高湘女怨，青葭色映水禽寒。
杨柳八首·其三
"圣代澄清雨露均，独怀惆怅出咸秦。承明未荐相如赋，
紫凤超如电，青襟散似烟。苍生未经济，坟草已芊绵。
毕竟吾犹许，商量众莫疑。嘉陵四十字，一一是天资。"
君王若悟治安论，安史何人敢弄兵。"
玉辂顺动西南驰。九门回望尘坌多，六龙夜驭兵卫疲。
"疏钟兼漏尽，曙色照青氛。栖鹤出高树，山人归白云。
"留情深处驻横波，敛翠凝红一曲歌。
"嚬黛低红别怨多，深亭芳恨满横波。
芙蓉楼送辛渐二首
渡江随鸟影，拥树隔猿吟。莫隐高唐去，枯苗待作霖。"
塞寒如箭伤眸子。狼烟堡上霜漫漫，枯叶号风天地干。
斗巧猴雕刺，夸趫索挂跟。狐威假白额，枭啸得黄昏。
"新起此堂开北窗，当窗山隔一重江。
"营营孤思通，寂寂长门夜。妾妒亦知非，君恩那不借。
五湖烟水盈归梦，芦荻花中一钓舟。"
集蝉苔树僻，留客雨堂空。深夜谁相访，惟当清净翁。"
"秋光动河汉，耿耿曙难分。堕露垂丛药，残星间薄云。
诉衷情·柳腰空舞翠裙烟
"摇落江天里，飘零倚客舟。短篇才遣闷，小酿不供愁。
班扇慵裁素，曹衣讵比麻。鹅归逸少宅，鹤满令威家。
密锁重关掩绿苔，廊深阁迥此徘徊。先知风起月含晕，尚自露寒花未开。蝙拂帘旌终展转，鼠翻窗网小惊猜。背灯独共馀香语，不觉犹歌起夜来。
分离况值花时节，从此东风不似春。"
"延颈全同鹤，柔肠素怯猿。湘波无限泪，蜀魄有馀冤。
"乏才叨八使，徇禄非三顾。南服颁诏条，东林证迷误。
"君不见，马侍中，气吞河朔称英雄；君不见，韦太尉，
无主杏花春自红。堕珥尚存芳树下，馀香渐减玉堂中。
后赤壁赋
仁寿遗明镜，陈仓拂彩球。真防舞如意，佯盖卧箜篌。
尽日春风吹不散，只应分付客愁来。"
苦雾三辰没，穷阴四塞昏。虎威狐更假，隼击鸟逾喧。
新邻占池馆，长史觅图书。身贱难相报，平生恨有馀。"
向前未识牧丹花。偶逢日者教求禄，终傍泉声拟置家。
浓艳香露里，美人青镜中。南楼未归客，一夕练塘东。"
"常将公道选诸生，不是鸳鸿不得名。天上宴回联步武，
古有清君侧，今非乏老成。素心虽未易，此举太无名。