读山海经十三首·其八
短莎烟苒苒，惊浪雪漫漫。难写愁何限，乡关在一端。"
鸟已宿，猿又啼。 ——郑概
至今此事何人雪，月照楚山湘水流。"
门前有吏吓孤穷，欲诉门深抱冤哭。耳厌人催坐衙早，
岂假良工指，堪为达士模。他山傥磨琢，慕爱是洪炉。"
貂蝉公独步，鸳鹭我同群。插羽先飞酒，交锋便战文。 ——李绅
马衔衰草卧，乌啄蠹根回。 ——陆龟蒙
应从漏却田文后，每度闻鸡不免疑。"
禅师莫问求名苦，滋味过于食蓼虫。"
朱儿应作粉，云母讵成灰。 ——皮日休
读山海经十三首·其八拼音解释:
duan sha yan ran ran .jing lang xue man man .nan xie chou he xian .xiang guan zai yi duan ..
niao yi su .yuan you ti . ..zheng gai
zhi jin ci shi he ren xue .yue zhao chu shan xiang shui liu ..
men qian you li xia gu qiong .yu su men shen bao yuan ku .er yan ren cui zuo ya zao .
qi jia liang gong zhi .kan wei da shi mo .ta shan tang mo zhuo .mu ai shi hong lu ..
diao chan gong du bu .yuan lu wo tong qun .cha yu xian fei jiu .jiao feng bian zhan wen . ..li shen
ma xian shuai cao wo .wu zhuo du gen hui . ..lu gui meng
ying cong lou que tian wen hou .mei du wen ji bu mian yi ..
chan shi mo wen qiu ming ku .zi wei guo yu shi liao chong ..
zhu er ying zuo fen .yun mu ju cheng hui . ..pi ri xiu
译文及注释
译文
其余七匹也都是特殊而奇绝，远远看去象寒空中飘动烟雪。
她们的脸就像带着晶莹雨露的鲜花，她们的美态(tai)就如玉树那样秀丽，流光溢彩，清雅别致。
今日送你归山，我的心和江水一起陪你逆流万里，来(lai)年有机会一定去终南山看望你。
在遥远的西方，太阳落山的地方，传说中的胡人神仙文康就出生在那里。老胡文康仪容奇特，五官就像陡峭的山峰一样古(gu)怪，骨骼清瘦，风度不凡。他的双眼眼瞳碧绿而有光，头发金黄而弯曲，两鬓呈红(hong)色。眼眉下垂着长长的睫毛，高耸的鼻子像山峰一样耸立在嘴唇的上方。要不是看到这样离奇古怪的容貌，真不知道天地造物的神奇。大道应该是文康的严父，元气是文康之老亲。老胡文康站起身举(ju)手可以像盘古一样摸到天顶，可以像推车一样推动天地转动。他说他曾看见日月出生时的情景，当时太阳和月亮还没有铸造成功，三足乌还没有出谷，月中阴精还没有积成兔形，半隐着身子。女娲百无聊赖地用黄土捏造了富贵人，把泥浆撒落在地上，变成了一个个贫贱的人，把他们散落到人间，茫茫就像沙尘一样。文康生命不息，长生不老，谁又能说明他不是神仙呢？在西海栽上若木，在东海种植扶桑，过些日子再来看，神树的枝叶已经长了有几万里那么长了。安禄山叛乱，两京覆没，天下就像上古时期的洪荒之世。陛下应运而起，即位于灵武，克复西京，大驾还都。安禄山已死，群贼又拥立他的儿子为首领，但这不足为患，这就像汉代赤眉军(jun)叛乱立刘盆子为天子一样，成不了什么气候，陛下您就要像光武帝一样，励精图治，光复汉室。天下振动，寰宇洗清，边关无事，贸易开通。西方的老胡文康感激陛下您的恩德，不远万里来到长安朝拜。他带来了五彩狮子、九苞凤凰等，表演酣畅淋漓，英姿飒爽，进退有序，纵横成行。他们唱胡歌，献上美酒，朝拜陛下时，都双膝跪地，前臂举起，素手指天如散花状，给陛下祝寿。愿陛下寿比南山，万寿无疆！
在天北门持斧而能勇冠三军，神情威严如霜清雪白。
东风飒飒，阵阵细雨随风飘散纷飞，
当星辰隐没在天边时，我就不得不与你辞别了，
当年有位洒脱狂放之人名叫李白，人称谪仙。
战士们本来在战场上就所向无敌，皇帝又特别给予他们丰厚的赏赐。
洛阳城东的小路上，桃李长在两边的路旁。桃花、李花相对而开，甚是美丽。叶子生得都很稠密，两边的树叶相交在一起。春风自东北而来，花叶也随风飘扬。不知远处来了谁家的女子，提着竹笼在采桑。她用纤纤的细手折着桃李的枝叶，树上的花也随之飘落。请允许我向那美丽的女子问一声，为什么要损(sun)伤这些花叶呢？即使不损伤它们，到了秋高八九月，白露变为霜，天气寒冷的日子，这些花叶也自然会飘落啊。这些可怜的花叶，整年有风刀霜剑相逼，它们的馨香怎能久留呢？它们秋时零落，来年春日再吐芬芳，始终不渝地遵循着大自然的规律。而美丽的女子却还不如这花叶，盛年过去后，就会色衰爱弛，被无情的男子相忘。我想弹奏完这首曲子，但此曲实在是太痛断人肠了，怎么能继续呢？干脆归来，饮酌美酒，登上厅堂，暂时忘却这样的愁绪吧！
回廊上的栏杆曲曲弯弯，外面的天色像水一样清澈湛蓝。昨天晚上，我也曾在这里凭倚栏杆。人们都把明月比作佳期，认为月满时人也会团圆。因此我每天都在这里倚眺望，盼望心上人早日回到身边。
遥想东户季子世，余粮存放在田间。
四季交替春天降临，太阳是多么灿烂辉煌。
若想把千里的风光景物看够， 那就要登上更高的一层城楼。
京城大道上空丝雨纷纷，它像酥油般细密而滋润，远望草色依稀连成一片，近看时却显得稀疏零星。
注释
⑤淮南两句：用《淮南子·说山训》“见一叶落而知岁暮”和《楚辞·九歌·湘夫人》“洞庭波兮木叶下”意。
⑻触忤（wǔ）：冒犯。
⑷唐诸王孙：李贺是唐宗室之后，故称“唐诸王孙”。
（35）奔：逃跑的。
走傍：走近。
⑶蔷薇：植物名。落叶灌木，茎细长，蔓生，枝上密生小刺，羽状复叶，小叶倒卵形或长圆形，花白色或淡红色，有芳香。花可供观赏，果实可以入药。亦指这种植物的花。 唐韩愈《题于宾客庄》诗：“榆荚车前盖地皮，蔷薇蘸水笋穿篱。”
（1）渭城曲：另题作《送元二使安西》，或名《阳关曲》或《阳关三叠》。
赏析
汉《《战城南》李白 古诗》古辞主要是写战争的残酷，相当于李白这首诗的第三段。李白不拘泥于古辞，从思想内容到艺术形式都表现出很大的创造性。内容上发展出一、二两段，使战争性质一目了然，又以全诗结语表明自己的主张。艺术上则揉合唐诗发展的成就，由质朴无华变为逸宕流美。如古辞“水深激激，蒲苇冥冥。枭骑战斗死，驽马徘徊鸣”和“野死不葬乌可食，为我谓乌，且为客豪，野死谅不葬，腐肉安能去子逃”，此诗锤炼为两组整齐的对称句，显得更加凝炼精工，更富有歌行奔放的气势，显示出李白的独特风格。
“岭头便是分头处，惜别潺湲一夜声。”在“入山三日”，相伴相依的旅程中，“溪水有情”之感不免与日俱增，因此当登上岭头，就要和溪水分头而(er)行的时候，心中便不由自主地涌起依依惜别之情。但却不从自己方面来写，而是从溪水方面来写，以它的“惜别”进一步写它的“有情”。岭头处是旅途中的一个站头，诗人这一晚就在岭头住宿。在寂静的深山之夜，耳畔只听到岭头流水，仍是潺湲作响，彻夜不停，仿佛是在和自己这个同行(tong xing)三日的友伴殷勤话别。这“潺湲一夜声”五字，暗补“三日同行”时日夕所闻。溪声仍是此声，而当将别之际，却极其自然地感觉这溪水的“潺湲一夜声”如同是它的深情的惜别之声。在这里，诗人巧妙地利用了分水岭的自然特点，由“岭头”引出旅人与溪水的“分头”，又由“分头”引出“惜别”，因惜别而如此体会溪声。联想的丰富曲折和表达的自然平易，达到了和谐的统一。写到这里，溪水的“有情”已经臻于极致，诗人对溪水的深情也自在不言中了。
李白曾以如椽采笔，驱山走海，状物图貌，描绘了一幅幅色彩鲜明、雄伟峻峭、明丽清新的画卷，再现了祖国壮丽河山的自然美。这些诗篇，流传千古，给人以美的享受。这一首《《荆门浮舟望蜀江》李白 古诗》，就是由多幅优美生动的画面组成的长江行舟图。
三首诗前后结构整齐、意脉贯通，采取以短篇连缀成长篇的手法，不但将白菊的动人形象展现于读者眼前，更提炼、升华出其内在的优秀精神品质，取得了良好的艺术效果。
这首诗中最突出，给人印象最深的两个意象是“花”和“酒”。桃花，最早见诸文学作品，当于《诗经·周南》之《桃夭》篇，本意表达一种自由奔放的情感。而至晋陶渊明《桃花源记》一出，桃花便更多地被用来表达隐逸情怀了。古代，桃还有驱鬼辟邪的意思，而“桃”与“逃” 谐音，因有避世之意。在唐寅的诗中，“桃花”这一意象频频出现。试举几例：
但诗歌尾联，诗人又不得不面对现实生活的落寞，思念故乡，但在他眼前的仍是烟云横断。这意境与崔颢的“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁”有异曲同工之妙。
诗一开始，作者就用“骨肉”二字直接说出诗中“我”与“远人”之间的特殊关系，然后再以“枝叶”作比喻，进一步暗示和强调这种关系的亲密。按理次句应顺着这层意思往下写，可是诗人却把笔触转向了与“骨肉”不同的另一种关系，这就是人世间亲朋好友间的交往。“四海皆兄弟，谁为行路人”二句继续由此生发，写天下朋友之交都能亲如兄弟，不忍相别。这里诗人巧妙地借知己挚友托出“兄弟”二字与前“骨肉”二字相应，同时又借朋友相别预为后文骨肉之离作陪衬。“况我连枝树，与子同一身”二句紧接进层递进，不仅回映首句，离而复即，而且退而后进，领起下文，其用笔直中有曲，折转顿挫。前人曾谓“况我连枝树’承上四海兄弟，言此密友亲交，尚为兄弟，况真兄弟乎？”（方东树《昭昧詹言(zhan yan)》）诗人用意在写兄弟之亲，而先借密友为喻，从而使兄弟之亲更为突出。“昔为”以下四句想象与兄弟相处时和离别后二种截然相反的情况，前者“常相近”，一如“鸳与鸯”，何其相得；后者别如“参与辰”、“胡与秦”，几多哀愁！在此相处时的亲密无间、形影不离与离别后的相距千里、后会无期，形成了强烈而鲜明的对比。这四句一前一后两两相对，看似重复拙钝，却也反映出诗人处于人生变故中那种不堪回首、无法预期的复杂心态。
此诗在写法上是一句一转，但同样是“转”，如沈约的《别范安成诗》（沈德潜《古诗源》卷十二评为“句句转”），是层层递进式的转，而范云此诗则是句句回环式的转。这种回环式的结构、回环式的句法正是范云诗风的典型。所以钟嵘《诗品》曾评范云诗曰：“范诗清便宛转，如流风回雪。”正是抓住了其诗风格的整体特征。《《送沈记室夜别》范云 古诗》虽然是范云的早期作品，但也不难看出，这首诗已经奠定了范诗风格的基础。
首联写诗人冲淡的心情和垂钓之乐(le)。垂钓本身，已乐在其中，何况静坐磐石之上。“坐”字一字，更显安闲。且潭水清澈，与闲适的心境相默契。诗中未提一个乐字，但乐字已融入闲淡之中。
今日舟与车，并力生离愁。明知须臾景，不许稍绸缪。
诗中描写了秋夜月光下洞庭湖的优美景色。微波不兴，平静秀美，分外怡人。诗人飞驰想像，以清新的笔调，生动地描绘出洞庭湖水宁静、祥和的朦胧美，勾画出一幅美丽的洞庭山水图。表现了诗人对大自然的热爱，也表现了诗人壮阔不凡的气度和高卓清奇的情致。
诗歌上下两章前两句完全一样，只是位置发生了改变，却能给人造成一种回环与交错的感觉。每章后两句，虽然只有一字之差，却避免了反复咏唱时容易引起的单调的感觉。这对这种重章叠句的诗歌来说，应该是《诗经·国风》中的一种重要的艺术策略。
“岭头便是分头处，惜别潺湲一夜声。”在“入山三日”，相伴相依的旅程中，“溪水有情”之感不免与日俱增，因此当登上岭头，就要和溪水分头而(er)行的时候，心中便不由自主地涌起依依惜别之情。但却不从自己方面来写，而是从溪水方面来写，以它的“惜别”进一步写它的“有情”。岭头处是旅途中的一个站头，诗人这一晚就在岭头住宿。在寂静的深山之夜，耳畔只听到岭头流水，仍是潺湲作响，彻夜不停，仿佛是在和自己这个同行(tong xing)三日的友伴殷勤话别。这“潺湲一夜声”五字，暗补“三日同行”时日夕所闻。溪声仍是此声，而当将别之际，却极其自然地感觉这溪水的“潺湲一夜声”如同是它的深情的惜别之声。在这里，诗人巧妙地利用了分水岭的自然特点，由“岭头”引出旅人与溪水的“分头”，又由“分头”引出“惜别”，因惜别而如此体会溪声。联想的丰富曲折和表达的自然平易，达到了和谐的统一。写到这里，溪水的“有情”已经臻于极致，诗人对溪水的深情也自在不言中了。
李白曾以如椽采笔，驱山走海，状物图貌，描绘了一幅幅色彩鲜明、雄伟峻峭、明丽清新的画卷，再现了祖国壮丽河山的自然美。这些诗篇，流传千古，给人以美的享受。这一首《《荆门浮舟望蜀江》李白 古诗》，就是由多幅优美生动的画面组成的长江行舟图。
三首诗前后结构整齐、意脉贯通，采取以短篇连缀成长篇的手法，不但将白菊的动人形象展现于读者眼前，更提炼、升华出其内在的优秀精神品质，取得了良好的艺术效果。
这首诗中最突出，给人印象最深的两个意象是“花”和“酒”。桃花，最早见诸文学作品，当于《诗经·周南》之《桃夭》篇，本意表达一种自由奔放的情感。而至晋陶渊明《桃花源记》一出，桃花便更多地被用来表达隐逸情怀了。古代，桃还有驱鬼辟邪的意思，而“桃”与“逃” 谐音，因有避世之意。在唐寅的诗中，“桃花”这一意象频频出现。试举几例：
但诗歌尾联，诗人又不得不面对现实生活的落寞，思念故乡，但在他眼前的仍是烟云横断。这意境与崔颢的“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁”有异曲同工之妙。
诗一开始，作者就用“骨肉”二字直接说出诗中“我”与“远人”之间的特殊关系，然后再以“枝叶”作比喻，进一步暗示和强调这种关系的亲密。按理次句应顺着这层意思往下写，可是诗人却把笔触转向了与“骨肉”不同的另一种关系，这就是人世间亲朋好友间的交往。“四海皆兄弟，谁为行路人”二句继续由此生发，写天下朋友之交都能亲如兄弟，不忍相别。这里诗人巧妙地借知己挚友托出“兄弟”二字与前“骨肉”二字相应，同时又借朋友相别预为后文骨肉之离作陪衬。“况我连枝树，与子同一身”二句紧接进层递进，不仅回映首句，离而复即，而且退而后进，领起下文，其用笔直中有曲，折转顿挫。前人曾谓“况我连枝树’承上四海兄弟，言此密友亲交，尚为兄弟，况真兄弟乎？”（方东树《昭昧詹言(zhan yan)》）诗人用意在写兄弟之亲，而先借密友为喻，从而使兄弟之亲更为突出。“昔为”以下四句想象与兄弟相处时和离别后二种截然相反的情况，前者“常相近”，一如“鸳与鸯”，何其相得；后者别如“参与辰”、“胡与秦”，几多哀愁！在此相处时的亲密无间、形影不离与离别后的相距千里、后会无期，形成了强烈而鲜明的对比。这四句一前一后两两相对，看似重复拙钝，却也反映出诗人处于人生变故中那种不堪回首、无法预期的复杂心态。
此诗在写法上是一句一转，但同样是“转”，如沈约的《别范安成诗》（沈德潜《古诗源》卷十二评为“句句转”），是层层递进式的转，而范云此诗则是句句回环式的转。这种回环式的结构、回环式的句法正是范云诗风的典型。所以钟嵘《诗品》曾评范云诗曰：“范诗清便宛转，如流风回雪。”正是抓住了其诗风格的整体特征。《《送沈记室夜别》范云 古诗》虽然是范云的早期作品，但也不难看出，这首诗已经奠定了范诗风格的基础。
首联写诗人冲淡的心情和垂钓之乐(le)。垂钓本身，已乐在其中，何况静坐磐石之上。“坐”字一字，更显安闲。且潭水清澈，与闲适的心境相默契。诗中未提一个乐字，但乐字已融入闲淡之中。
今日舟与车，并力生离愁。明知须臾景，不许稍绸缪。
诗中描写了秋夜月光下洞庭湖的优美景色。微波不兴，平静秀美，分外怡人。诗人飞驰想像，以清新的笔调，生动地描绘出洞庭湖水宁静、祥和的朦胧美，勾画出一幅美丽的洞庭山水图。表现了诗人对大自然的热爱，也表现了诗人壮阔不凡的气度和高卓清奇的情致。
诗歌上下两章前两句完全一样，只是位置发生了改变，却能给人造成一种回环与交错的感觉。每章后两句，虽然只有一字之差，却避免了反复咏唱时容易引起的单调的感觉。这对这种重章叠句的诗歌来说，应该是《诗经·国风》中的一种重要的艺术策略。
创作背景
唐太宗每年都要参加春耕的大典，而且还常常亲耕于籍田，常去籍田中查看年景，决不因其他政事而耽误农时。中国古代有一句农谚说：“春雨贵如油”；因此，唐太宗看到这场“梅雨”有利于农作物的收成时，非常高兴的写了这首诗。
负薪行
水阁春来乍减寒，晓妆初罢倚栏干。
身遥上国三千里，名在朝中二十春。金印不须辞入幕，
贺厦全忘燕雀心。夜静倚楼悲月笛，秋寒欹枕泣霜砧。
降及三祖，始变二雅。 ——潘述
岂能煮仙药，但未污羊羹。 ——侯喜
周穆恣游幸，横天驱八龙。宁知泰山下，日日望登封。
"江南近腊时，已亚雪中枝。一夜欲开尽，百花犹未知。
栋宇峥嵘燕雀迁。远岫光中浓淡树，斜阳影里往来船。
何草不黄
"古寺松轩雨声别，寒窗听久诗魔发。
月中独坐不成寐，旧业经年未得归。"
稍涤心中垢，都遗陌上尘。 ——崔子向
是知阳报由阴施，天爵昭然契日彰。"
百尺松当户，千年鹤在巢。知君于此景，未欲等闲抛。"
庾家厨盛刘公困，浑弗相贻也恼人。"
多愧受恩同阙里，不嫌师僻与颜贫。"
丹沙流涧暮潺潺。尝嗟多病嫌中药，拟问真经乞小还。
玉阶怨
山色晓堆罗黛雨，草梢春戛麝香风。
霭霭随春动，忻忻共物荣。静宜浮竞息，坐觉好风生。
道应齐古佛，高不揖吾君。稽首清凉月，萧然万象分。"
"明时应不谏，天幕称仙才。聘入关中去，人从帝侧来。
越里娃童锦作襦，艳歌声压郢中姝。
千征万战英雄尽，落日牛羊食野田。
僧倚松门见始高。名利罢烧心内火，雪霜偏垢鬓边毛。
篱菊潜开秀，园蔬已罢鲜。断行随雁翅，孤啸耸鸢肩。 ——刘禹锡
进学解
穹旻当有辅，帷幄岂无筹。凤态伤红艳，鸾舆缓紫骝。
"久与乡关阻，风尘损旧衣。水思和月泛，山忆共僧归。
伊皋争负鼎，舜禹让垂旒。堕珥闲应拾，遗钗醉不收。
爱酒贫还甚，趋时老更疏。乖慵自有素，不是忽簪裾。"
"谁为梅花怨未平，一声高唤百龙惊。风当阊阖庭初静，
白芷生还暮，崇兰泛更香。谁知揽结处，含思向馀芳。"
"白发今如此，红芳莫更催。预愁多日谢，翻怕十分开。
未了西斋半局棋。洛下已传平子赋，临川争写谢公诗。
天净沙·即事
云孙方庆袭，池馆忽春生。古甃开泉井，新禽绕画楹。
"可怜时节足风情，杏子粥香如冷饧。
"郡清官舍冷，枕席溅山泉。药气来人外，灯光到鹤边。
秋爽鼓琴兴，月清搜句魂。与君同此志，终待至公论。"
吹浪游鳞小，黏苔碎石圆。会将腰下组，换取钓鱼船。"
漂渺浮烟远，温柔入耳轻。想如君子佩，时得上堂鸣。"
"西塞山高截九垓，谶谣终日自相催。
管弦临水日初长。风飘柳线金成穗，雨洗梨花玉有香。
采桑子·水亭花上三更月
"万叶红绡剪尽春，丹青任写不如真。
迟迟不可去，凉飔满杉柏。 ——皮日休
"一樯悬五两，此日动归风。客路抛湓口，家林入镜中。
"贵贱各扰扰，皆逢朝市间。到此马无迹，始知君独闲。
穿阶笋节露，拂瓦松梢碧。 ——崔子向
云龙得路须腾跃，社栎非材合弃捐。再谒湘江犹是幸，
白头相见双林下，犹是清朝未退人。"
山童泥乞青骢马，骑过春泉掣手飞。
听鼓
正繁秦甸暖，渐厚楚宫饥。冻挹分泉涩，光凝二阁痴。
"移桧托禅子，携家上赤城。拂琴天籁寂，欹枕海涛生。
从今莫厌簪裾累，不是乘轺不得来。"
动时顷刻遍干坤。横天未必朋元恶，捧日还曾瑞至尊。
"雁塔搀空映九衢，每看华宇每踟蹰。题名尽是台衡迹，
既言白日升仙去，何事人间有殡宫。"
棱伽之力所疲殚， ——段成式
"负琴兼杖藜，特地过岩西。已见竹轩闭，又闻山鸟啼。
再上湘江
"绿草展青裀，樾影连春树。茅屋八九家，农器六七具。
有时却扇还风静。近日书来道欲归，鸳鸯文锦字息机。
谭馀云出峤，咏苦月欹空。更若看鳷鹊，何人夜坐同。"
"憔悴容华怯对春，寂寥宫殿锁闲门。
千树又黄叶，几人新白头。洞庭今夜客，一半却登舟。"
为感君恩判一醉，不烦辛苦解金貂。"
黄金槛外螭头活，日照红兰露未晞。
"干羽能柔远，前阶舞正陈。欲称文德盛，先表乐声新。
雪诗
明时用即匡君去，不用何妨却钓鱼。
"雪冻阴河半夜风，战回狂虏血漂红。
翠华翔渭北，玉检候关东。众愿其难阻，明君早勒功。"
向空罗细影，临水泫微明。的皪添幽兴，芊绵动远情。
掩霭愚公谷，萧寥羽客家。俗人知处所，应为有桃花。
"巡堤听唱竹枝词，正是月高风静时。
"紫皇玉镜蟾蜍字，堕地千年光不死。发匣身沈古井寒，
煮茗山房冷，垂纶野艇轻。神清宜放旷，诗苦益纵横。
蟾宫曲·怀古
"九级耸莲宫，晴登袖拂虹。房廊窥井底，世界出笼中。
观怪忽荡漾，叩奇独冥搜。海鲸吞明月，浪岛没大沤。 ——孟郊
古屏时展看渔矶。酒醒虚阁秋帘卷，吟对疏篁夕鸟归。
今朝池口风波静，遥贺山前有颂声。"
"江南近腊时，已亚雪中枝。一夜欲开尽，百花犹未知。
雷雨不下施，犹作池中物。念君介然气，感时思奋发。
不是卑词三访谒，谁令玄德主巴邛。"
幽咽疏通处，清泠迸入辰。渐平连杏岸，旋阔映楼津。