巫山一段云·六六真游洞
紫泥忽自天中出。军装喜气倍趋程，千骑鸣珂入凤城。
报国从来先意气，临岐不用重咨嗟。"
秦楼今寂寞，真界竟何如。不与蓬瀛异，迢迢远玉除。"
但试寻思阶下树，何人种此我看花。"
出关逢北雁，度岭逐南鹏。使者翰林客，馀春归灞陵。"
"闲出东林日影斜，稻苗深浅映袈裟。
一顾承英达，多荣及子孙。家贫仍受赐，身老未酬恩。
"枯桂衰兰一遍春，唯将道德定君臣。施行圣泽山川润，
当垆举酒劝君持。出门驱驰四方事，徒用辛勤不得意。
偏愁欲别处，黯黯颓阳照。"
相携恸君罢，春日空迟迟。"
巫山一段云·六六真游洞拼音解释:
zi ni hu zi tian zhong chu .jun zhuang xi qi bei qu cheng .qian qi ming ke ru feng cheng .
bao guo cong lai xian yi qi .lin qi bu yong zhong zi jie ..
qin lou jin ji mo .zhen jie jing he ru .bu yu peng ying yi .tiao tiao yuan yu chu ..
dan shi xun si jie xia shu .he ren zhong ci wo kan hua ..
chu guan feng bei yan .du ling zhu nan peng .shi zhe han lin ke .yu chun gui ba ling ..
.xian chu dong lin ri ying xie .dao miao shen qian ying jia sha .
yi gu cheng ying da .duo rong ji zi sun .jia pin reng shou ci .shen lao wei chou en .
.ku gui shuai lan yi bian chun .wei jiang dao de ding jun chen .shi xing sheng ze shan chuan run .
dang lu ju jiu quan jun chi .chu men qu chi si fang shi .tu yong xin qin bu de yi .
pian chou yu bie chu .an an tui yang zhao ..
xiang xie tong jun ba .chun ri kong chi chi ..
译文及注释
译文
绿色的山川只听杜鹃乌啼叫，它(ta)本是无情的鸟，凄厉的叫声岂不也在为人愁苦。举杯送别春天，春天却不语，黄昏时候却下起了潇潇细雨。
细雨绵绵，梦境中塞外风物缈远。（醒来）寒笙呜咽之声回荡在小楼中。（想起故人旧事），（她）含泪倚栏，怀抱无穷幽怨。
大自然永恒地运转，悠悠长存，而人生却何其短暂！一(yi)百年还没过去，但倏地一下就停止了，好像风吹灭蜡烛那样毫无预兆，十分迅速。嘉宾是难以再次遇到的，人的生命(ming)也不可以再次赎回。人们活着可以同样到四方游乐，但死后就没有这样的机会了。所以趁着现在的大好年华，尽情地游览天地吧！不要等到人间的欢乐还没有享受完尽，忽然就死去了。就放开(kai)自己的情怀，恣意地游乐人生吧。
我高兴春天突然来临，又为它匆(cong)匆归去感到抑郁。春天悄然无语地降临人间，又一声不响地离去。
凤凰山下，雨后初晴，云淡风清，晚霞明丽。一朵荷花，虽然开过了，但是仍然美丽、清净。什么地方飞过一对白鹭，它们也有意来倾慕弹筝(zheng)人的美丽。忽然听见江上哀伤的调子，含着悲苦，又有谁，忍心去听。烟霭为之敛容，云彩为之收色，这曲子，就好像是湘水女神奏瑟在倾诉自己的哀伤，一曲终了，她已经飘然远逝，只见青翠的山峰，仍然静静地立在湖边，仿佛那哀怨的乐曲仍然荡漾在山间水际。
“夏启偷得《九辩》和《九歌》啊，他寻欢作乐而放纵忘(wang)情。
年轻时，每逢佳节，总爱生出许多情感，
贪花风雨中，跑去看不停。
船行中流突然现匡庐，威镇九江气势正豪雄。
二十二日天气略微暖和，偕同几个朋友出东直门，到满井。高大的柳树夹立堤旁，肥沃的土地有些湿润，一望空旷开阔，（觉得自己）好像是逃脱笼子的天鹅。这时河的冰面刚刚融化，波光才刚刚开始明亮，像鱼鳞似的浪纹一层一层，清澈得可以看到河底，光亮的样子，好像明镜新打开，清冷的光辉突然从镜匣中射出来一样。山峦被晴天融化的积雪洗过，美好的样子，好像刚擦过一样；娇艳光亮，（又）像美丽的少女洗了脸刚梳好的髻寰一样。柳条将要舒展却还没有舒展，柔软的梢头在风中散开，麦苗破土而出，短小如兽颈上的毛(mao)，才一寸左右。游人虽然还不旺盛，（但）用泉水煮茶喝的，拿着酒杯唱歌的，身着艳装骑驴的，也时时能看到。风力虽然还很强，然而走路就汗流浃背。举凡（那些）在沙滩上晒太阳的鸟，浮到水面上戏水的鱼，都悠然自得，一切动物都透出喜悦的气息。（我这）才知道郊野之外未曾没有春天，可住在城里的人（却）不知道啊。
先施威严后行仁政，政治清廉既美好又光明。
君王远弃贤士却不觉悟啊，虽想尽忠又怎能心满意足。
黔中阴雨连绵，仿佛天漏，遍地都是水，终日被困家中，犹如待在一艘破船上。久雨放晴，又逢重阳佳节，在蜀江之畔，畅饮狂欢。
如画江山与身在长安的我没太多关系，暂且在长安度尽春天。
注释
⑹鉴：铜镜。
（17）寇攘：像盗寇一样掠取。式内：在朝廷内。
略：谋略。
绝四邻：指这里的幽雅景致是周围四邻所没有的。绝：《全唐诗》一作“绕”。
⑹“徒要”一句：意谓自己比花更好看。徒：只、但。郎：在古代既是妇女对丈夫的称呼，也是对她所爱男子的称呼。这里当指前者。比并：对比。
赏析
这首诗在格调上比较类似于曹植的那首“煮豆持作羹，漉菽以为汁。萁在釜下燃，豆在釜中泣。本自同根生，相煎何太急？”（《七步诗》）但曹植用豆和豆萁比喻兄弟相煎的情形，而李贤这首诗却是用藤和瓜比喻母子“相煎”。所以，相比于曹诗“相煎何太急”这样激烈的言辞来，李贤的这首《《黄台瓜辞》李贤 古诗》更多的是一种哀惋。他在诗句中也没有办法进行指责，因为“敌人”是自己的母亲。李贤的诗中，并没有太抱怨自己的厄运，而是奉劝母后“三摘犹自可，摘绝抱蔓归”，不要对亲生儿女们赶尽杀绝。
看朱成碧后来成为唐宋人常用成语。李白诗：“催弦拂柱与君饮，看朱成碧颜始红。”也可以说看碧成朱。辛弃疾词：“倚栏看碧成朱，等闲褪了香袍粉。”《柳亭诗话》载：李白的《长相思》一诗中有“昔日横波目，今成流泪泉。不信妾肠断，归来看取明镜前”之句，据说李白的夫人看了这首诗，对他说：“君不闻武后诗乎？‘不信比来常下泪，开箱验取石榴裙’。”李白听了后“爽然若失”。后来有“刿目鉥心、掐擢胃肾”之称的孟(de meng)郊又写出了“试妾与君泪，两处滴池水。看取芙蓉花，今年为谁死！”这样语出惊人的句子。但溯其本源，还是承袭了武则天的创意。
第一首诗首联和颔联写光阴似箭，不知不觉自己年事已高，与孔子和周瑜相比，感慨自己虚度年华，无所成就。颈联写自己虽已届耄耋之年，却仍为为国家大事在君王面前献计献策。尾联言志，写自己虽不敢以吕尚和卫武公自比，但也要向白居(bai ju)易学习。
柳宗元的这篇文章，是驳斥陈子昂的主张的。他引经据典，说明这种主张自相矛盾，背礼违法，造成混乱。文章虽然从维护封建的“礼”与“法”的尊严出发，调和为亲报仇与守法之间的矛盾。然而，作者在行文中，却侧重于说明官吏违法杀人应当受到惩处这个观点，对人民群众反抗暴虐官吏的行为客观上予以支持，同时也在一定程度上暴露和批判了吏治黑暗和官官相护的社会现实。
第一段，写阿房宫的雄伟壮观。
把自己的心灵沉浸到闲适、恬淡的情境里，获得了一种平衡、和谐的感受。这种感受渗透在《《醉翁亭记》欧阳修 古诗》里，使文章如田园诗一般，淡雅而自然，婉转而流畅。
元稹题在蓝桥驿的那首七律的结句说：“心知魏阙无多地，十二琼楼百里西。”那种得意的心情，简直呼之欲出。可是，好景不常，他正月刚回长安，三月就再一次远谪通州。所以，白居易诗第一句“蓝桥春雪君归日”，是在欢笑中含着眼泪。更令诗人难堪的是：正当他为元稹再一次远谪而难过的时候，他自己又被贬江州。那么，被秦岭秋风吹得飘零摇落的，又岂只是白居易一人而已，实际上，这秋风吹撼的，正是两位诗人共同的命运。春雪、秋风，西归、东去，道路往来，风尘仆仆，这道路，是一条悲剧的人生道路。“每到驿亭先下马，循墙绕柱觅君诗”，诗人处处留心，循墙绕柱寻觅的，不仅是元稹的诗句，更是元稹的心，是两人共同的悲剧道路的轨迹。友情可贵，题咏可歌，共同的遭际，更是可泣。而这许多可歌可泣之事，诗中一句不说，只写了春去秋来，雪飞风紧，让读者自己去(ji qu)寻觅包含在春雪秋风中的人事升沉变化，去体会诗人那种沉痛凄怆的感情。这正是“言浅而深，意微而显”。
诗人通过“露”、“月”视觉形象的描写，创造出和谐、宁静的意境，用这样新颖巧妙的比喻来精心为大自然敷彩着色，描容绘形，给读者展现了一幅绝妙的画卷。由描绘暮江，到赞美月露，这中间似少了一个时间上的衔接，而“九月初三夜”的“夜”无形中把时间连接起来，它上与“暮”接，下与“露”、“月”相连，这就意味着诗人从黄昏时起，一直玩赏到月上露下，蕴含着诗人对大自然的喜爱、热爱之情。
《《永州八记》柳宗元 古诗》对自然美的描绘，贵在精雕细刻出一种幽深之美。八记描写的大都是眼前小景，如小丘、小石潭、小石涧、小石城山等，柳宗元总是以小见大，犹如沙里淘金，提炼出一副副价值连城的艺术精品。如《至小丘西小石潭记》对小石潭周围环境的描写，“四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄枪幽邃”，创造出一种空无人迹的山野清幽之美。又如《石渠记》对小石渠之水流经之处细腻的刻画，在长不过十许步的小水渠上，一处处幽丽的小景，美不胜收。逾石而往是昌蒲掩映、鲜苔环周的石泓，又折而西行，旁陷岩石之下是幅员不足百尺、鱼儿穿梭的清深的小水潭，又北曲行，皆诡石、怪木、奇卉、美竹。
“不见篱间雀”以下为全诗第二段。无权无势就不必交友，这当然不是作者内心的真实思想，而是在特殊情况下所发出的悲愤至极的牢骚。这个观点既无法被读者接受，作者也无法引经据典加以论证。因此他采用寓言手法，用“不见”二字引出了持剑少年救雀的故事。这个故事从表面看，是从反面来论证“利剑不在掌，结友何须多”这一不易为人接受的观点，而实际上却是紧承上段，进一步抒写自己内心的悲愤情绪。
结句引满而发，对统治者的揭露与鞭挞不留余地，这与常见的含蓄风格迥乎不同。但就艺术表现而言，诗中却仍然有含而不露的东西在，因而也有余味可寻。“县民无口不冤声”既然是“去岁”的见闻，那么县民喊的是什么冤以及喊冤的结果如何，诗人当然记忆犹新，但没有明写。县宰加朱绂“既然是“今来”的见闻，那么这和县民喊冤的结果有什么联系，诗人当然很清楚，但也没有明写。而这没有明写的一切，这就造成了悬念。最后，诗人才把县宰的朱绂和县民的鲜血这两种颜色相同而性质相反的事物出人意外地结合在一起，写出了惊心动魄的结句。诗人没有明写的一切，就都见于言外，获得了强烈的艺术效果。县宰未加朱绂之时，权势还不够大，腰杆还不够硬，却已经逼得“县民无口不冤声”；如今因屠杀冤民而赢得了上级的嘉奖，加了朱绂，尝到了甜头，权势更大，腰杆更硬，他又将干些什么，诗人也没有明写，然而弦外有音，有很强的震撼力。
通过描写往昔闻名的歌手、妓女寄托盛衰之感的七绝，在唐代就有不少出类拔萃的作品，最出名的是杜甫的《江南逢李龟年》，诗云：“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。”写安史乱后，名歌手李龟年流落江南，杜甫与他相会，回想起开元盛世，不胜唏嘘。诗将今昔盛衰之感，隐藏在字里行间，使人黯然欲泪，如以“江南好风景”、“落花时节”反衬相遇的难堪，以“又逢君”点出今昔，烘托出感伤，都很见锤炼。刘子翚这首诗在主题上承继前人，但一开始就直述“辇繁华事可伤”，虽简捷明快，与杜诗比，就少了含蓄。刘子翚这首诗在写作手法上则与温庭筠《弹筝人》更接近，温诗云：“天宝年中事玉皇，曾将新曲教宁王。钿蝉金雁皆零落，一曲伊州泪万行。”在结构、布局及内容命意上，二诗都有相同之处。
看朱成碧后来成为唐宋人常用成语。李白诗：“催弦拂柱与君饮，看朱成碧颜始红。”也可以说看碧成朱。辛弃疾词：“倚栏看碧成朱，等闲褪了香袍粉。”《柳亭诗话》载：李白的《长相思》一诗中有“昔日横波目，今成流泪泉。不信妾肠断，归来看取明镜前”之句，据说李白的夫人看了这首诗，对他说：“君不闻武后诗乎？‘不信比来常下泪，开箱验取石榴裙’。”李白听了后“爽然若失”。后来有“刿目鉥心、掐擢胃肾”之称的孟(de meng)郊又写出了“试妾与君泪，两处滴池水。看取芙蓉花，今年为谁死！”这样语出惊人的句子。但溯其本源，还是承袭了武则天的创意。
第一首诗首联和颔联写光阴似箭，不知不觉自己年事已高，与孔子和周瑜相比，感慨自己虚度年华，无所成就。颈联写自己虽已届耄耋之年，却仍为为国家大事在君王面前献计献策。尾联言志，写自己虽不敢以吕尚和卫武公自比，但也要向白居(bai ju)易学习。
柳宗元的这篇文章，是驳斥陈子昂的主张的。他引经据典，说明这种主张自相矛盾，背礼违法，造成混乱。文章虽然从维护封建的“礼”与“法”的尊严出发，调和为亲报仇与守法之间的矛盾。然而，作者在行文中，却侧重于说明官吏违法杀人应当受到惩处这个观点，对人民群众反抗暴虐官吏的行为客观上予以支持，同时也在一定程度上暴露和批判了吏治黑暗和官官相护的社会现实。
第一段，写阿房宫的雄伟壮观。
把自己的心灵沉浸到闲适、恬淡的情境里，获得了一种平衡、和谐的感受。这种感受渗透在《《醉翁亭记》欧阳修 古诗》里，使文章如田园诗一般，淡雅而自然，婉转而流畅。
元稹题在蓝桥驿的那首七律的结句说：“心知魏阙无多地，十二琼楼百里西。”那种得意的心情，简直呼之欲出。可是，好景不常，他正月刚回长安，三月就再一次远谪通州。所以，白居易诗第一句“蓝桥春雪君归日”，是在欢笑中含着眼泪。更令诗人难堪的是：正当他为元稹再一次远谪而难过的时候，他自己又被贬江州。那么，被秦岭秋风吹得飘零摇落的，又岂只是白居易一人而已，实际上，这秋风吹撼的，正是两位诗人共同的命运。春雪、秋风，西归、东去，道路往来，风尘仆仆，这道路，是一条悲剧的人生道路。“每到驿亭先下马，循墙绕柱觅君诗”，诗人处处留心，循墙绕柱寻觅的，不仅是元稹的诗句，更是元稹的心，是两人共同的悲剧道路的轨迹。友情可贵，题咏可歌，共同的遭际，更是可泣。而这许多可歌可泣之事，诗中一句不说，只写了春去秋来，雪飞风紧，让读者自己去(ji qu)寻觅包含在春雪秋风中的人事升沉变化，去体会诗人那种沉痛凄怆的感情。这正是“言浅而深，意微而显”。
诗人通过“露”、“月”视觉形象的描写，创造出和谐、宁静的意境，用这样新颖巧妙的比喻来精心为大自然敷彩着色，描容绘形，给读者展现了一幅绝妙的画卷。由描绘暮江，到赞美月露，这中间似少了一个时间上的衔接，而“九月初三夜”的“夜”无形中把时间连接起来，它上与“暮”接，下与“露”、“月”相连，这就意味着诗人从黄昏时起，一直玩赏到月上露下，蕴含着诗人对大自然的喜爱、热爱之情。
《《永州八记》柳宗元 古诗》对自然美的描绘，贵在精雕细刻出一种幽深之美。八记描写的大都是眼前小景，如小丘、小石潭、小石涧、小石城山等，柳宗元总是以小见大，犹如沙里淘金，提炼出一副副价值连城的艺术精品。如《至小丘西小石潭记》对小石潭周围环境的描写，“四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄枪幽邃”，创造出一种空无人迹的山野清幽之美。又如《石渠记》对小石渠之水流经之处细腻的刻画，在长不过十许步的小水渠上，一处处幽丽的小景，美不胜收。逾石而往是昌蒲掩映、鲜苔环周的石泓，又折而西行，旁陷岩石之下是幅员不足百尺、鱼儿穿梭的清深的小水潭，又北曲行，皆诡石、怪木、奇卉、美竹。
“不见篱间雀”以下为全诗第二段。无权无势就不必交友，这当然不是作者内心的真实思想，而是在特殊情况下所发出的悲愤至极的牢骚。这个观点既无法被读者接受，作者也无法引经据典加以论证。因此他采用寓言手法，用“不见”二字引出了持剑少年救雀的故事。这个故事从表面看，是从反面来论证“利剑不在掌，结友何须多”这一不易为人接受的观点，而实际上却是紧承上段，进一步抒写自己内心的悲愤情绪。
结句引满而发，对统治者的揭露与鞭挞不留余地，这与常见的含蓄风格迥乎不同。但就艺术表现而言，诗中却仍然有含而不露的东西在，因而也有余味可寻。“县民无口不冤声”既然是“去岁”的见闻，那么县民喊的是什么冤以及喊冤的结果如何，诗人当然记忆犹新，但没有明写。县宰加朱绂“既然是“今来”的见闻，那么这和县民喊冤的结果有什么联系，诗人当然很清楚，但也没有明写。而这没有明写的一切，这就造成了悬念。最后，诗人才把县宰的朱绂和县民的鲜血这两种颜色相同而性质相反的事物出人意外地结合在一起，写出了惊心动魄的结句。诗人没有明写的一切，就都见于言外，获得了强烈的艺术效果。县宰未加朱绂之时，权势还不够大，腰杆还不够硬，却已经逼得“县民无口不冤声”；如今因屠杀冤民而赢得了上级的嘉奖，加了朱绂，尝到了甜头，权势更大，腰杆更硬，他又将干些什么，诗人也没有明写，然而弦外有音，有很强的震撼力。
通过描写往昔闻名的歌手、妓女寄托盛衰之感的七绝，在唐代就有不少出类拔萃的作品，最出名的是杜甫的《江南逢李龟年》，诗云：“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。”写安史乱后，名歌手李龟年流落江南，杜甫与他相会，回想起开元盛世，不胜唏嘘。诗将今昔盛衰之感，隐藏在字里行间，使人黯然欲泪，如以“江南好风景”、“落花时节”反衬相遇的难堪，以“又逢君”点出今昔，烘托出感伤，都很见锤炼。刘子翚这首诗在主题上承继前人，但一开始就直述“辇繁华事可伤”，虽简捷明快，与杜诗比，就少了含蓄。刘子翚这首诗在写作手法上则与温庭筠《弹筝人》更接近，温诗云：“天宝年中事玉皇，曾将新曲教宁王。钿蝉金雁皆零落，一曲伊州泪万行。”在结构、布局及内容命意上，二诗都有相同之处。
创作背景
这首诗当是诗人失意后在当涂之作，那时诗人对未来已经不抱希望，但自负才华而怨艾无人赏识的情绪仍溢满诗中。
庄南杰( 两汉 )
收录诗词 (9897) 首
简 介
庄南杰 庄南杰，[唐]（约公元八二七年前后在世）字、里、生卒年均不详，约唐文宗太和初年前后在世。工乐府杂歌，诗体似长吉。举进士及第。事迹略见《直斋书录解题》卷一九、《唐才子传》卷五。工乐府杂歌。辛文房谓其“诗体似长吉（李贺），气虽壮遒，语过镌凿”。“不出自然，亦一好奇尚僻之士耳”。《全唐诗》存诗9首。另李嘉言《全唐诗辨证》谓《全唐诗》卷七八五无名氏诗自《春二首》以下至《伤哉行》，17首诗俱当属庄南杰，去其重出1首，为16首。然此说无确证。《全唐诗外编》及《全唐诗续拾》补诗1首、断句1。
庭燎
珥笔金华殿，三朝玉玺书。恩光荣侍从，文彩应符徐。
"芸阁为郎一命初，桐州寄傲十年馀。魂随逝水归何处，
留连徂暑中，观望历数旬。河山险以固，士卒勇且仁。
"古井庇幽亭，涓涓一窦明。仙源通海水，灵液孕山精。
神见天人请施山。勐虎听经金磬动，猕猴献蜜雪窗闲。
直得渔阳已北愁。边铺警巡旗尽换，山城候馆壁重修。
拘牵尚多故，梦想何由并。终结方外期，不待华发生。"
"史才司秘府，文哲今超古。亦有擅风骚，六联文墨曹。
客从远方来
远火微微辨，残星隐隐看。茂先知味易，曼倩恨偷难。
"陌头车马去翩翩，白面怀书美少年。东武扬公姻娅重，
药成官位属神仙。闲过寺观长冲夜，立送封章直上天。
树晚叠秋岚，江空翻宿浪。胸中千万虑，对此一清旷。
人去门栖鵩，灾成酒误蛇。唯馀封禅草，留在茂陵家。"
"路转第六峰，传是十里程。放石试浅深，eg壁蛇鸟惊。
诸子纷出祖，中宵久留连。坐客三千人，皆称主人贤。
简牍时休暇，依然秋兴多。披书唯骨鲠，循迹少闲和。
好事近·夕景
落雁惊金弹，抛杯泻玉缸。谁知褐衣客，憔悴在书窗。"
"积水与寒烟，嘉禾路几千。孤猿啼海岛，群雁起湖田。
人哭荒坟亦有花。浊水秦渠通渭急，黄埃京洛上原斜。
"漾舟晴川里，挂席候风生。临泛何容与，爱此江水清。
"仙客诚难访，吾人岂易同。独游应驻景，相顾且吟风。
慨息多永叹，歌诗厚时风。小生忝瓜葛，慕义斯无穷。"
"月没辽城暗出师，双龙金角晓天悲。
及有群蜂肆毒，哀唿不应，则上舍藤而下沈壑。）
离思五首·其四
胡为走不止，风雨惊邅回。"
圣道逍遥更何事，愿将巴曲赞康哉。"
每个白玉芙蓉开。朝元阁向山上起，城绕青山龙暖水。
"静忆溪边宅，知君许谢公。晓霜凝耒耜，初日照梧桐。
惆怅满川桃杏醉，醉看还与曲江同。"
自可殊途并伊吕。"
出门多岐路，命驾无由缘。伏承诸侍郎，顾念犹迍邅。
"微才空觉滞京师，末学曾为叔父知。雪里题诗偏见赏，
彭衙行
故人多病尽归去，唯有刘桢不得眠。"
"秦人江上见，握手便沾衣。近日相知少，往年亲故稀。
"宫鸦栖定禁枪攒，楼殿深严月色寒。进状直穿金戟槊，
圣者开津梁，谁能度兹岭。
花时苟未赏，老至谁能止。上客屡移床，幽僧劳凭几。
主皮山郡晚，饮算柳营寒。明日开铃阁，新诗双玉盘。"
陵霜之华，我心忧嗟。阴之胜矣，而阳不加。坱轧陶钧，
"千里河烟直，青槐夹岸长。天涯同此路，人语各殊方。
诉衷情·海棠珠缀一重重
瘴开山更远，路极水无边。沈劣本多感，况闻原上篇。"
宿雨荡残燠，惠风与之俱。心灵一开旷，机巧眇已疏。
"菱叶参差萍叶重，新蒲半折夜来风。
禅斋深树夏阴清，零落空馀三两声。金谷筝中传不似，
"寺凉高树合，卧石绿阴中。伴鹤惭仙侣，依僧学老翁。
他日趋庭应问礼，须言陋巷有颜回。"
清光液流波，盛明难再逢。尝恐河汉远，坐窥烟景穷。
汉宫若远近，路在寒沙上。到死不得归，何人共南望。
送郄昂谪巴中
用尽百金不为费，但得一金即为利。远征海稻供边食，
岁华南去后，愁梦北来频。惆怅江边柳，依依又欲春。"
琵琶泪湿行声小，断得人肠不在多。"
应物心无倦，当垆柄会持。莫将成废器，还有对樽时。"
岁久自有念，谁令长在边。少年若不归，兰室如黄泉。"
"乘龟兼戴豸，白面映朱衣。安石还须起，泉明不得归。
别后如相问，高僧知所之。"
花园应失路，白屋忽为邻。散入仙厨里，还如云母尘。"
渔父·云溪湾里钓鱼翁
睡觉欻然起攘臂。任生知有君，君也知有任生未？
"胜赏不在远，怃然念玄搜。兹亭有殊致，经始富人侯。
"嘉陵天气好，百里见双流。帆影缘巴字，钟声出汉州。
"护霜云映月朦胧，乌鹊争飞井上桐。
惜无异人术，倏忽具尔形。"
比玉人应重，为刍物自轻。向风倾弱叶，裛露示纤茎。蒨练宜春景，芊绵对雨情。每惭苹藻用，多谢茞兰荣。孺子才虽远，公孙策未行。咨询如不弃，终冀及微生。
水花松下静，坛草雪中春。见说桃源洞，如今犹避秦。"
圣贤三代意，工艺千金字。化识从臣谣，人推仙阁吏。
梦江南·红茉莉
"悠悠次楚乡，楚口下涔阳。雪隐洲渚暗，沙高芦荻黄。
"共忆南浮日，登高望若何。楚田湖草远，江寺海榴多。
"洛京千里近，离绪亦纷纷。文宪芙蓉沼，元方羔雁群。
歌声随绿水，怨色起青阳。日暮还家望，云波横洞房。"
从未圆时看却好，一分分见傍轮生。
后庭攀画柳，上陌咽清笳。命妇羞苹叶，都人插柰花。
独悲无旧业，共喜出时艰。为问功成后，同游何处山。"
不作十日别，烦君此相留。雨馀江上月，好醉竹间楼。
梓人传
"分襟二年内，多少事相干。礼乐风全变，尘埃路渐难。
"岘山回首望秦关，南向荆州几日还。
宝戟罗仙仗，金炉引御烟。霏微双阙丽，容曳九门连。
"弱龄诚昧鄙，遇胜惟求止。如何羁滞中，得步青冥里。
今日登临唯有泪，不知风景在何山。"
径幽人未赏，檐静燕初窥。野客怜霜壁，青松画一枝。"
"落日向林路，东风吹麦陇。藤草蔓古渠，牛羊下荒冢。
曙月思兰室，前山辨谷林。家人念行役，应见此时心。"