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题骤马冈

明代 / 林元英

苦见人间世,思归洞里天。纵令山鸟语,不废野人眠。
"莫问年将朽,加餐已不多。形容浑瘦削,行止强牵拖。
前军犹转战,故国杳难期。北望雁门雪,空吟平子诗。"
片断云随体,稀疏雪满头。此门无所着,不肯暂淹留。"
叮咛堕泪碑前过,写取斯文寄我来。"
破颜平揖紫霞君。拟登瑶殿参金母,回访瀛洲看日轮。
"南北东西去,茫茫万古尘。关河无尽处,风雪有行人。
出门尽是劳生者,只此长闲几个能。"
他时定是飞升去,冲破秋空一点青。"
经济几人到,工夫两鬓知。因嗟和氏泪,不是等闲垂。"
阴阳差互不成丹。守雌勿失雄方住,在黑无亏白自干。
曾在天台山上见,石桥南畔第三株。"
已去还来事可知。林鸟隔云飞一饷,草虫和雨叫多时。


题骤马冈拼音解释:

ku jian ren jian shi .si gui dong li tian .zong ling shan niao yu .bu fei ye ren mian .
.mo wen nian jiang xiu .jia can yi bu duo .xing rong hun shou xiao .xing zhi qiang qian tuo .
qian jun you zhuan zhan .gu guo yao nan qi .bei wang yan men xue .kong yin ping zi shi ..
pian duan yun sui ti .xi shu xue man tou .ci men wu suo zhuo .bu ken zan yan liu ..
ding ning duo lei bei qian guo .xie qu si wen ji wo lai ..
po yan ping yi zi xia jun .ni deng yao dian can jin mu .hui fang ying zhou kan ri lun .
.nan bei dong xi qu .mang mang wan gu chen .guan he wu jin chu .feng xue you xing ren .
chu men jin shi lao sheng zhe .zhi ci chang xian ji ge neng ..
ta shi ding shi fei sheng qu .chong po qiu kong yi dian qing ..
jing ji ji ren dao .gong fu liang bin zhi .yin jie he shi lei .bu shi deng xian chui ..
yin yang cha hu bu cheng dan .shou ci wu shi xiong fang zhu .zai hei wu kui bai zi gan .
zeng zai tian tai shan shang jian .shi qiao nan pan di san zhu ..
yi qu huan lai shi ke zhi .lin niao ge yun fei yi xiang .cao chong he yu jiao duo shi .

译文及注释

译文
北风吹卷着白云使之翻滚涌动,我要渡过汾河到(dao)万里以外的地方去。
康公遵从非礼的殉葬作法,陷入父皇陷阱,我想揭竿而起讨伐那昏庸的秦康公。
当初我作为低级官吏进入京城,结识的朋友都是英雄豪杰。起草重要文书,用蜡封固并连夜传送,骑着马奔驰传告中原人们。
唉呀,我那几个情投意合的伙伴,怎么能到年老,还不再返回故乡?
魂啊不要去北方!
只要是读书,就要每个字都读得很大声,不可以读错(cuo)一个字,不可以少读一个字,不可以多读一个字,不可以读颠倒一个字,不可以勉强硬记,只要多读几遍,自然而然就顺口而出,即使时间久了(liao)(liao)也不会忘记。古人说过:“读书百遍,其义自见。”就是说书读得熟了,那么不依靠别人解释说明,自然就会明白它的道理了。我曾经说过:读书有三到,谓心到、眼到、口到。心思不在书本上,那么眼睛就不会仔细看,心和眼既然不专心致志,却只是随随便便地读,就一定不能记住,即使记住了也不能长久。三到之中,心到最重要 。心既然已经到了,眼和口难道会不到吗?
满怀心中的惆怅望着冷漠的银河,独自吹笙,有话能跟谁说。楼院寒冷阵阵西风吹过,渐渐显现黎明的天色。
眼睁睁看着天灾成害无所助,
猿在洞庭湖畔树上啼叫,人乘木兰舟在湖中泛游。
  后来,听说这次《地震》蒲松龄 古诗时,某处有口水井井筒倾斜了,不能再打水;某家楼台南北掉了个方向;栖霞山裂了道缝;沂水陷下了一个有几亩大的地穴。这真是少有的奇异灾变啊!
欧阳修开始在滁(chu)州任职,自号为醉翁,晚年更改为六一居士。他天性刚直不阿,见义勇为,即使有陷阱在前面,都一往无前即使身受其害都不回头。即使被贬低多次,(他的)志向也一样不变。
清泉水流经过我家门(men)(men)口,山涧洞谷对着我家门前。
在端阳这天,懒得学人家悬挂艾草和驱邪(xie)符的习惯,
等我丹药炼成,我将在此地归隐,陪你,永远陪你!
遥看汉水像鸭头的颜色一样绿,好像是刚刚酿好还未曾滤过的绿葡萄酒。
认命了,很多事,喜怒(nu)哀乐,是我一个人的,终究只是一个人的。没有谁,会同你傻傻的苦饮这杯闷酒。就如同,在这凄冷无助的夜里,依旧独自凄凉,独自忧伤,独自彷徨。听,《千年古茶》,饮一世凄凉。不说也罢!不说也罢!
晋家朝廷南迁长江,金陵就是当时的首都——长安。

注释
得:取得,获得,文中是找到的意思。
⑷皇恩:皇帝的恩德。《文选·张衡〈西京赋〉》:“皇恩溥,洪德施。”李善注:“皇,皇帝。”归田:谓辞官回乡务农。《艺文类聚》卷六六引晋鲁褒《钱神论》:“谚曰:官无中人,不如归田。”
⑩高堂:指父母。
悉以咨之:都拿来问问他们。悉:副词,都,全。咨:询问,征求意见。
⑤岁功:一年的农业收获。即事:指眼前的劳动和景物。这两句是说虽然还未预计到一年的收获如何,就是眼前这些情况便足够自己高兴的了。
⑶能消:辛弃疾《摸鱼儿》:“更能消几番风雨,匆匆春又归去。”能消,能禁受。
(13)免于母丧:母亲死后,守丧期满。旧时父母或祖父死,儿子与长房长孙须谢绝人事,做官的解除职务,在家守孝二十七上月(概称三年),也称守制。免,指期满。

赏析

  首先点明时令,时值“八月”,湖水泛溢,可见当年秋汛汹涌,一个“平”字,可见湖水涨漫,已溢出堤岸,造成湖水与湖岸相平的景象。洞庭本来就号称八百里,加上这样的浩大水势,其水岸相接、广阔无垠的情状更增浩瀚气势。此时,诗人(shi ren)面对洞庭,极目远望(wang),则不仅水岸相平,而且(er qie)呈现出水天相接的景象,仰观俯瞰,天空映照湖中,似乎是湖水包孕了天宇,“涵虚”,足见其大,“混太清”,足见其阔。如此壮阔的湖面,自然风云激荡,波涛汹涌,古老的云梦泽似乎在惊涛中沸滚蒸腾,雄伟的岳阳城似乎被巨浪冲撞得摇荡不已,一个“蒸”字,一个“撼”字,力重千钧,自然的湖泊一下子具有了自觉的意识,静态的地理由此取得了飞扬的动势,足见其非凡的艺术表现力和撼人心魄的艺术效果。
  三联:“胡来不觉潼关隘,龙起犹闻晋水清。”
  重在描写长江两岸的风俗人情,具有浓郁的地方特色。开头二句先将月夜对歌总写一笔:月照寒江,夜色中隔江相望,烟波渺茫。“烟波”二字,把迷蒙的夜色和入夜时的江景写得非常美。在静态的景色描绘之后,继而写出两岸长堤之上,行人络绎不绝,歌声此伏彼起,相和相应,打破了静夜的沉寂。这个场面是宏大的,气势是磅礴的。
  该诗为七言诗,但它的句型与语气,实取之于民歌,既显得顺口,又使人易记。
  诗的前两句写边镇少数民族将领的逸乐。从三个方面写黑姓蕃王的生活:一是穿着:貂鼠裘以示名贵;二是宴饮:写纵荡不羁;三是玩物:葡萄宫锦以示器物的奢侈。写边镇蕃王,不去写他的军事生活,而是选择一些细节(jie)写他的享乐生活,可以看出他们的地位,他们的骄纵。
  中国古代散文的特征很好地在他这篇《《蔺相如完璧归赵论》王世贞 古诗》里表现出来。散文特征在语言上是求简与求精相结合的。所谓“求简”,就是字数、篇幅简要;所谓“求精”,就是语言精当,语意精辟。例如首句“蔺相如之完璧,人皆称之,予未敢以为信也。”语言上求简与求精相结合,言简意赅地发表了作者的论点。该文是一篇翻案文章。翻案文章独执异议,贵在识见高远,令人(ling ren)信服。该文开篇对世所称誉的蔺相如完璧归赵这一史实,予以否定,先声夺人。接着,文章从三个方面阐述予以否定的理由。首先,文章分析秦以十五城之空名取璧的真实意图,指责蔺相如之所为是“既畏而复挑其怒”之举,是失于智。接着,文章重点分析了蔺相如的所谓曲直论,先明秦赵“两无所曲直”,后又代蔺相如策划,指出蔺相如“使舍人怀而逃之”是“归直于秦”,是失于信。最后,文章分析相如完璧的后果是族灭国破,是失于利。这样,文章层层递进,步步深入,从而逼出了全文的结论:“蔺相如之获全於璧也,天也。”这里的“天”,是指当时的客观形势。行文至此,文章已可作结,而作者又列出“劲渑池”“柔廉颇”两件事,表面上与上文关系不大,但在“愈出而愈妙于用”一句中,表现出了作者的写作意图。作者认为,蔺相如的所谓“智”“勇”,不是为了赵国,而是为了自己,他的所作所为,不过是纵横家的权谋机巧而已,这,其实是触摸到了纵横家的本质。因而,该文结论之后的余波,决非可有可无的续貂之笔,用意特深。章法上散聚结合,定主宾之序、掌均变之衡,征节奏之美,懂疏密散聚,知大小曲直,驭圆缺参差,见开合呼应,求从顺言自然。审美上是实用与审美相结合。
  “长安豪贵惜春残,争赏街西紫牡丹。”开头写残春时节,富贵之家趋之若鹜争相观赏牡丹。唐代京城长安有一条朱雀门大街横贯南北,将长安分为东西两半。街西属长安县,那里有许多私人名园。每到牡丹盛开季节,但见车水马龙,观者如堵,游人(you ren)如云。诗作选择“长安”、“街西”作为描写牡丹的背景,自然最为典型。作者描写牡丹花开时的盛景,只用“春残”二字点出季节,因为牡丹盛开恰在春暮。作者并没有着力写紫牡丹的美,甚至没有对紫牡丹的形象做任何点染,单从“豪贵”对她的态度着笔。豪贵们耽于逸乐,“无日不看花”,桃杏方尽,牡丹又开,正值暮春三月,为“惜春残”,更是对牡丹趋之若鹜。以争赏之众,衬花开之盛,“惜春残”一笔确实收到了比描写繁花似锦更好的艺术效果。次句“争”字用得很妙,不但暗示了牡丹的姿色绝伦,而且突出了赏花者的迷狂之态。
  开头两句,写爱情的不幸遭遇和抒情主人公的心境:由于受到某种力量的阻隔,一对情人已经难以相会,分离的痛苦使她不堪忍受。首句的“别”字,不是说当下正在话别,而是指既成的被迫分离。两个“难”字,第一个指相会困难,第二个是痛苦难堪的意思。前人诗中曾有“别日何易会日难”(曹丕《燕歌行》)“别易会难得”(宋武帝《丁都护歌》)等句,都是以强(yi qiang)调重聚之难而感叹离别之苦。李商隐从这里推进一步,表明因为“相见时难”所以“别亦难”——难以割舍、痛苦得难以禁受。诗人在一句之中两次使用“难”字,第二个“难”字的出现,因重复而给人以轻微的突兀感,造成了诗句的绵联纤曲之势,使相见无期的离别之痛因表达方式的低回婉转而显得分外的深沉和缠绵;这样的缠绵情态,在“别易会难得”等平直叙述中是不易体会的。这位抒情主人公既已伤怀如此,恰又面对着暮春景物,当然更使她悲怀难遣。暮春时节,东风无力,百花纷谢,美好的春光即将逝去,人力对此是无可奈何的,而自己的境遇之不幸,和心灵的创痛,也同眼前这随着春天的流逝而凋残的花朵一样,因为美的事物受到摧残,岂不令人兴起无穷的怅惘与惋惜!“东风无力百花残”一句,既写自然环境,也是抒情者心境的反映,物我交融,心灵与自然取得了精微的契合。这种借景物反映人的境遇和感情的描写,在李商隐的笔底是常见的。例如《夜雨寄北》的前两句:“君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。”次句不仅象征诗人留滞巴蜀,而且反映了客子离人的百无聊赖,同“东风无力百花残”一样,写实与象征融为一体,赋予感情以可以感触的外在形态,也就是通常说的寓情于景的抒情方式。
  尾联“姑苏麋鹿真闲事,须为当时一怆怀”二句运用“荒台麋鹿”这一典故,追怀伍子胥对吴王夫差的谏言,吐露朝代兴废、世事无常的感慨。
  《《长干行二首》李白 古诗》的风格缠绵婉转,具有柔和深沉的美。商妇的爱情有热烈奔放的特点,同时又是那样地坚贞、持久、专一、深沉。她的丈夫是外出经商,并非奔赴疆场,吉凶难卜;因此,她虽也为丈夫的安危担心,但并不是摧塌心肺的悲恸。她的相思之情正如春蚕吐丝,绵绵不绝。这些内在的因素,决定了作品风格的深沉柔婉。
  白居易在《西凉伎》中写道:“凉州陷来四十年,河陇侵将七千里。平时安西万里疆,今日边防在凤翔。缘边空屯十万卒,饱食温衣闲过日。遗民肠断在凉州,将卒相看无意收。”元稹的《西凉伎》也说:“一朝燕贼乱中国,河湟忽尽空遗丘。连城边将但高会,每说此曲能不羞?”一针见血地指出了凉州沦陷未收的原因,是守边将领的腐败无能。张籍的第三首诗正是表达这个思想主题,而诗的风格迥然有别。“凤林关里水东流,白草黄榆六十秋。”这两句写景,点明边城被吐蕃占领的时间之久,以及景象的荒凉萧瑟。“凤林关”,在今甘肃临夏市西北。安史之乱前,唐朝同吐蕃的交界处在凤林关以西,随着边城四镇的失守,凤林关亦已沦陷。在吐蕃异族野蛮掠夺、横暴奴役下,凤林关内,土地荒芜,无人耕种,岁岁年年只见寒水东流,白草丛生,黄榆遍地,一片萧条。这里,诗人既用“白草黄榆”从空间广度来写凤林关的荒凉,又用具体数字“六十秋”从时间深度来突出凤林关灾难的深重。“六十秋”这不是夸张而是写实,从公元762年(唐代宗初年)四镇失陷,到诗人公元824年写这首诗时,已是六十年还未收复。国土失陷如此之久,边民灾难如此之深,为什么没有收复?原因在哪里?由此诗人发出了深沉的感慨、愤激的谴责。
  后面从“神血”句起都是抒发身世之悲的笔墨。它们与开头相适应,有力地表达了悲愤的情怀。全诗活而不乱,粘而不滞,行文的回环曲折与感情的起落变化相适应,迷离浑化,达到了艺术上完美的统一。
  这是一首山水诗,但不是即地即景之作,而是诗人对往年游历的怀念。宛陵三面为陵阳山环抱,前临句溪、宛溪二水,绿水青山,风景佳丽。南齐诗人谢朓曾任宣城太守,建有高楼一座,世称谢公楼,唐代又名叠嶂楼。盛唐诗人李白也曾客游宣城,屡登谢公楼畅饮赋诗。大概是太白遗风所致,谢公楼遂成酒楼。陆龟蒙所怀念的便是有着这些名胜古迹的江南小城。
  夜里水上的景色,因“素月分辉,明河共影”而特别美妙。月光映射水面,铺上一层粼粼的银光,船儿好像泛着月光而行。这使舟中人陶然心醉,忘怀一切,几乎没有目的地沿溪寻路,信流而行。“轻舟泛月寻溪转”,这不仅是写景记事,也刻画了人物精神状态。一个“轻”字,很好地表现了那种飘飘然的感觉。
  由是,重章换字, 押韵和谐。体现了一唱三叹、余味无穷的特色。体现了《诗经》精巧凝练的语言,兼有长短的句式, 节奏感强。《《式微》佚名 古诗》诗短短32个字, 就包含了三言、四言和五言等多种变化, 工整与灵活相整合, 参差错落, 能极力地表达女主人公思想感情的起伏。而其句式的选择又是随着诗的内容和思想感情而灵活变化的, 增强了诗的节奏感。总之, 《《式微》佚名 古诗》运用语言的艺术, 非但韵律和谐优美, 而且用词精巧。
思想感情  在安史之乱中,杜甫颠沛流离,备尝艰辛,既怀家愁,又忧国难,真是感慨万端。稍一触动,千头万绪便一齐从笔底流出,所以把常见的怀乡思亲的题材写得如此凄楚哀感,沉郁顿挫。
  其次,莺莺(ying ying)和张生实际上已把爱情置于功名利禄之上。张生为莺莺而“滞留蒲东”,不去赶考;为了爱情,他几次险些丢了性命,直至被迫进京应试,得中之后,他也还是“梦魂儿不离了蒲东路”。莺莺在《长亭送别》王实甫 古诗时叮嘱张生“此一行得官不得官,疾便回来”,她并不看重功名,认为“但得一个并头莲,煞强如状元及第”;即使张生高中的消息传来,她也不以为喜而反添症候。《西厢记》虽然也是以功成名就和有情人终成眷属作为团圆结局,但全剧贯穿了重爱情、轻功名的思想,显示出王实甫思想的进步性。

创作背景

  熙宁四年(1071年)苏轼上书谈论新法的弊病。王安石很愤怒,让御史谢景在皇帝跟前说苏轼的过失。苏轼于是请求出京任职,被派往杭州任通判。同年十二月,苏轼游孤山访惠勤惠思后作此诗。

  

林元英( 明代 )

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简 介

林元英 林元英,字弁瀛,闽县人。嘉庆辛未进士,官上高知县。有《漱石斋吟草》。

书摩崖碑后 / 黄干

他日孟家坡上约,再来相见是佳期。"
上有危峰叠,旁宜怪石盘。冷吞双树影,甘润百毛端。
孝廉持水添瓶子,莫向街头乱碗鸣。"
"巨鳌转侧长鰌翻,狂涛颠浪高漫漫。李琼夺得造化本,
"相期只为话篇章,踏雪曾来宿此房。喧滑尽消城漏滴,
丹彩乘风入殿檐。行逐赤龙千岁出,明当朱夏万方瞻。
支遁怜多不惜钱。巨石尽含金玉气,乱峰深锁栋梁烟。
野店丛蒿短,烟村簇树齐。翻思故林去,在处有猿啼。"


喜迁莺·月波疑滴 / 范淑

刃飞三尺雪,白日落文星。 ——秦宗权"
"木子当天下,止戈龙。李代代不移宗,
雪外兼松凭,泉边待月欹。他时出山去,犹谢见相随。"
"爱君溪上住,迟月开前扃。山火照书卷,野风吹酒瓶。
"禅客无心忆薜萝,自然行径向山多。
离别无他寄,相思共此门。阳春堪永恨,郢路转尘昏。
花外衔泥去,空中接食回。不同黄雀意,迷逐网罗媒。"
甲穿虽即失黄金,剑缺犹能生紫气。塞草萋萋兵士苦,


答王十二寒夜独酌有怀 / 恽冰

既霸业之将坠,宜嘉谟之不从。国步颠蹶兮吾道遘凶,
仰望青霄独延伫。平生好骏君已知,何必山阴访王许。"
吾亦神摅。九九六六,束身天除。何以充喉,吐纳太虚。
"西京曾入内,东洛又朝天。圣上方虚席,僧中正乏贤。
"但持冰洁心,不识风霜冷。任是怀礼容,无人顾形影。
"道情何所寄,素舸漫流间。真性怜高鹤,无名羡野山。
春山子敬宅,古木谢敷家。自可长偕隐,那言相去赊。"
"东篱摇落后,密艳被寒催。夹雨惊新拆,经霜忽尽开。


雪望 / 唐文若

忽作无期别,沈冥恨有馀。长安虽不远,无信可传书。
揭日月行,符汤禹出。天步孔艰,横流犯跸。穆穆蜀俗,
"闲身谁道是羁游,西指峨嵋碧顶头。琴鹤几程随客棹,
面见无由浪寄书。窗外江村钟响绝,枕边梧叶雨声疏。
"渔翁那会我,傲兀苇边行。乱世难逸迹,乘流拟濯缨。
"峰心惠忍寺,嵊顶谢公山。何似南湖近,芳洲一亩间。
不如逐伴归山去,长笑一声烟雾深。"
草绕村程绿,花盘石磴红。他时许相觅,五老乱云中。"


江上吟 / 石抱忠

气射灯花落,光侵壁罅浓。唯君心似我,吟到五更钟。"
茫茫区中想,寂寂尘外缘。从此悟浮世,胡为伤暮年。"
"七条丝上寄深意,涧水松风生十指。
"风恶波狂身似闲,满头霜雪背青山。
两株荒草里,千古暮江头。若似黄金贵,隋军也不留。"
夸我饮大酒,嫌人说小诗。不知甚么汉,一任辈流嗤。"
多惭不便随高步,正是风清无事时。"
高歌送君出。"


水龙吟·春恨 / 吴陵

春残相忆荆江岸,一只杜鹃头上啼。
国器嗟犹小,门风望益清。抱来芳树下,时引凤雏声。"
河洛初沸腾,方期扫虹霓。时命竟未合,安能亲鼓鼙。
见之令人魂魄销。堂前锦褥红地炉,绿沈香榼倾屠苏。
白发添新岁,清吟减旧朋。明朝待晴旭,池上看春冰。"
故人不在兹,幽桂惜未结。"
栏干低压万人家。檐前施饭来飞鸟,林下行香踏落花。
"佳期曾不远,甲第即南邻。惠爱偏相及,经过岂厌频。


大江东去·用东坡先生韵 / 马定国

伤心复伤心,吟上高高台。
自是人心此夜馀。静入万家危露滴,清埋众象叫鸿孤。
仰贺斯文归朗鉴,永资声政入薰弦。"
温温躬珪彩,终始声不缺。颜生炯介士,有志不可越。
"柳家陶暑亭,意远不可齐。烦襟荡朱弦,高步援绿荑。
外边只有裴谈,内里无过李老。"
"知音如琼枝,天生为予有。攀折若无阶,何殊天上柳。
得此分段身,可笑好形质。面貌似银盘,心中黑如漆。


忆秦娥·咏桐 / 龚翔麟

两坛诗客何年去,去后门关更不开。"
"旧业树连湘树远,家山云与岳云平。僧来已说无耕钓,
绕屋寒花笑相向。寒花寂寂遍荒阡,柳色萧萧愁暮蝉。
全同白象下天时。文经武纬包三古,日角龙颜遏四夷。
野岸烟初合,平湖月未生。孤舟屡失道,但听秋泉声。"
"写得长松意,千寻数尺中。翠阴疑背日,寒色欲生风。
"刻羽流商否,霜风动地吹。迩来唯自惜,知合是谁知。
旷达机何有,深沈器莫量。时应登古寺,佳趣在春冈。


杨柳八首·其二 / 李甲

"造化太茫茫,端居紫石房。心遗无句句,顶处有霜霜。
不省胡尘暂蓬勃。太平之末狂胡乱,犬豕崩腾恣唐突。
空香清人心,正气信有宗。永用谢物累,吾将乘鸾龙。"
"自从明府归仙后,出入尘寰直至今。
"身着袈裟手杖藤,水边行止不妨僧。
绿影竞扶疏,红姿相照灼。不学桃李花,乱向春风落。
徽声反冥默,夕籁何哀吟。禅念破离梦,吾师诫援琴。
君今远戍在何处,遣妾秋来长望天。"


水调歌头·和马叔度游月波楼 / 郭晞宗

为有岁寒堪赠远,玉阶行处愿提携。"
话遍名山境,烧残黑栎灰。无因伴师往,归思在天台。"
雪岭顶危坐,干坤四顾低。河横于阗北,日落月支西。
花会宜春浅,禅游喜夜凉。高明依月境,萧散蹑庭芳。
朝泛苍梧暮却还,洞中日月我为天。
瘴昏铜柱黑,草赤火山秋。应想尧阴下,当时獬豸头。"
"自道风流不可攀,却堪蹙额更颓颜。眼睛深却湘江水,
不来便是数千载,周穆汉皇何处游。"