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西洲曲

先秦 / 张世浚

"飘飘云外者,暂宿聚仙堂。半夜人无语,中宵月送凉。
"竺庙邻钟震晓鸦,春阴盖石似仙家。兰台架列排书目,
黄花催促重阳近,何处登高望二京。"
袍缝紫鹅湿,重持金错刀。错刀何灿烂,使我肠千断。
"削玉森森幽思清,院家高兴尚分明。卷帘阴薄漏山色,
可怜高祖清平业,留与闲人作是非。"
山寂樵声出,露凉蝉思穷。此时尘外事,幽默几人同。"
"齿发那能敌岁华,早知休去避尘沙。鬼神只阚高明里,
何事满江惆怅水,年年无语向东流。
梦觉笙歌散,空堂寂寞秋。更闻城角弄,烟雨不胜愁。
"剪竹诛茆就水滨,静中还得保天真。只闻神鬼害盈满,
三千九万平生事,却恨南华说北溟。"
"厨抛败肉士怀饥,仓烂馀粮客未炊。


西洲曲拼音解释:

.piao piao yun wai zhe .zan su ju xian tang .ban ye ren wu yu .zhong xiao yue song liang .
.zhu miao lin zhong zhen xiao ya .chun yin gai shi si xian jia .lan tai jia lie pai shu mu .
huang hua cui cu zhong yang jin .he chu deng gao wang er jing ..
pao feng zi e shi .zhong chi jin cuo dao .cuo dao he can lan .shi wo chang qian duan .
.xiao yu sen sen you si qing .yuan jia gao xing shang fen ming .juan lian yin bao lou shan se .
ke lian gao zu qing ping ye .liu yu xian ren zuo shi fei ..
shan ji qiao sheng chu .lu liang chan si qiong .ci shi chen wai shi .you mo ji ren tong ..
.chi fa na neng di sui hua .zao zhi xiu qu bi chen sha .gui shen zhi kan gao ming li .
he shi man jiang chou chang shui .nian nian wu yu xiang dong liu .
meng jue sheng ge san .kong tang ji mo qiu .geng wen cheng jiao nong .yan yu bu sheng chou .
.jian zhu zhu mao jiu shui bin .jing zhong huan de bao tian zhen .zhi wen shen gui hai ying man .
san qian jiu wan ping sheng shi .que hen nan hua shuo bei ming ..
.chu pao bai rou shi huai ji .cang lan yu liang ke wei chui .

译文及注释

译文
可人世间不(bu)如意的事儿本来就多啊,但愿你和我两地同心,永不相忘!
呵,不要叹息那京(jing)都的尘土会弄脏洁白的衣衫,清明时节还来得及回到镜湖边的山阴故家。
因此我才了解酒中圣贤,酒酣心自开朗。
我和你一起住在落花飘飞的院落里,楼台上飞翔着成双成对的朱鬟(huan)。
又转成浮云依依柳絮起无根无蒂,没奈何圆天茫茫道路迷(mi)宕东宕西。
悔悟过失改正错误,我又有何言词可陈?
  皇宫中和朝廷里的大臣,本都是一个整体,奖惩功过,好坏,不应该有所不同。如果有做奸邪事情,犯科条法令和忠心做善事的人,应当交给主管的官,判(pan)定他们受罚或者受赏,来显示陛下公正严明的治理,而不应当有偏袒和私心,使宫内和朝廷奖罚方法不同。
我喝醉酒主人非常高兴,欢乐忘了世俗奸诈心机。
自从和老友在江海分别,隔山隔水已度过多少年。
再登上郡楼瞭望,古松的颜色也因寒更绿。
对于你的仇恨,我死也不会遗忘!
不知不觉中,天色已晚,而兴犹未尽;环顾四周,只见云烟四起,远方重峦(luan)叠嶂被笼罩其中,迷迷蒙蒙一片。
想渡过黄河,坚冰堵塞大川;想登太行山,大雪遍布高山。
悲对秋景感慨万里漂泊常年为客,一生当中疾病缠身今日独上高台。  

注释
[18]姑:姑且,且。
迟迟:天长的意思。
(47)争锋:争强,争胜。已历:已经经历。
⑵离离:形容草木繁茂。
引酒且饮之:拿起酒壶准备饮酒。引:拿,举。且:将要
52.氛氲:香气浓郁。
三“床”即“窗”的通假字。本诗中的‘床’字,是争论和异议的焦点。我们可以做一下基本推理。本诗的写作背景是在一个明月夜,很可能是月圆前后,作者由看到月光,再看到明月,又引起思乡之情。

赏析

  此外,《《归田赋》张衡 古诗》还用了一些叠韵、重复、双关等修辞方法,如“关关嘤嘤”、“交颈颉颃”,形象地描绘了田园山林那种和谐欢快、神和气清的景色;而“仰飞纤缴,俯钓长流。触矢而毙,贪饵吞钩”,既反映了作者畅游山林,悠闲自得的心情,又颇含自戒之意。
  “风卷寒云”既是雪后天晴的征兆,又是次句“江烟洗尽柳条轻”的基础。大风卷走寒云,也将江面上的云烟雾气一扫而空,又吹落了柳枝上的积雪,使柳枝轻摆。雪晴在天“暮”之时,为结句“一夜明”作了极好的铺垫。
  诗写得十分精炼。四句写出四个各自独立的画面,如同电影镜头的连接那样,合起来使人感到高而深的山中是那么清幽,甚至冷寂。烟、日、鸟、云都在动,但给人的印象却是无限的静。由这一片寂静,又使人感到诗人心中是那么清静。他没有一点儿杂念,只是静静地观赏着这一切。如果细细吟味,还可感到三、四句隐隐流露出诗人的几分新奇感。高飞的鸟与屋檐齐高,白云由窗间流出,这种景象在平地上见不到,因而使诗人感到有趣。
  李白有《塞下曲》六首。元人萧士赟云:“此《从军乐》体也。”这一组诗与其他许多初、盛唐边塞诗一样,以乐观高亢的基调和雄浑壮美的意境反映了盛唐的精神风貌。
  “国相”,字面上是点明其身份,实际上是谴责这个居于一人之下万人之上,肩负沟通上下、协调文武之责的“国相”,何以不容人至此?这样的行为与“国相”的地位、气度、职责该是多么的不相称!“齐晏子”,是直点其名,意在立此存照,永远展出示众,使人们知道,这个善机变、巧谋划的“名相”,竟干出了这样的事。关于此诗作意,一般皆取前引朱乾的说法,但也有人持相反的看法,认为朝有悍臣武夫,宰相不能制,就应该有晏婴这样的能臣。
  这首诗的情节,写得真真假假,假中有真,真假相衬,互相对照。正如陈寅恪所指出的那样:“《连昌宫词》元稹 古诗实深受白乐天、陈鸿长恨歌及传之影响,合并融化唐代小说之史才诗笔议论为一体而成。”(《元白诗笺证稿》第三章)在我国叙事诗的发展史上,《《连昌宫词》元稹 古诗》有独自的风格特色。
  总起来说(lai shuo),储光羲的《江南曲》,语句清新平易,质朴自然,而情真意蕴,富于浓郁的民歌风味。在他的数量众多的田园诗中,这组诗是别具一格的。
  第四句"昨夜梦渔阳"补出"忘采叶"的真正原因,同时也点明了本诗的主(de zhu)题。"渔阳"是征戍之地,是亲人所去之地。关河万里,只有梦中才能前往。昨夜梦中相见,其悲喜交并的情景,至今仍萦绕在脑际。"此情无计可消除。才下眉头,又上心头。"难怪主人公要"提笼忘采叶"了。
  这首短诗,写出书生投笔从戎,出塞参战的全过程。能把如此丰富的内容,浓缩在有限的篇幅里,可见诗人的艺术功力。首先诗人抓住整个过程中最有代表性的片断,作了形象概括的描写,至于书生是怎样投笔从戎的,他又是怎样告别父老妻室的,一路上行军的情况怎样,诗人一概略去不写。其次,诗采取了跳跃式的结构,从一个典型场景跳到另一个典型场景,跳跃式地发展前进。如第三句刚写了辞京,第四句就已经包围了敌人,接着又展示了激烈战斗的场面。然而这种跳跃是十分自然的,每一个跨度之间又给人留下了丰富的想象余地。同时,这种跳跃式的结构,使诗歌具有明快的(kuai de)节奏,如山崖上飞流惊湍(jing tuan),给人一种一气直下、一往无前的气势,有力地突现出书生强烈的爱国激情和唐军将士气壮山河的精神面貌。
  作者点出这种欲归不得的处境后,下面四句又像开头四句那样,通过主人公的动作进一步表现他心灵最深层的痛苦。前面写到“揽衣起徘徊”,尚是在室内走走,但感到还是无法排遣心中的烦闷,于是他走出户外了。然而,“出户彷徨”,半夜三更,他像梦游似的,独自在月下彷徨,更有一阵孤独感袭上心头。“愁思当告谁?”正是这种“独”、这种“彷徨”的具体感受了。古乐(gu le)府《悲歌》云:“悲歌可以当泣,远望可以当归。”于是诗人情不自禁地向千里之外的故乡云树引领而望,可是又不可能获得“可以当归”的效果,反而引起了更大的失望。他实在受不了这种感情上的折磨了,他又回到室内去。从“出户”到“入房”,这一出一入,把游子心中翻腾的愁情推向顶点,以至再也禁不住“泪下沾裳衣”了。
  此诗借惜花而表达自怜、自伤之情。至于判断诗中“秦女”的身份,关键在于对“蜂争粉蕊蝶分香,不似垂杨惜金缕”二句如何理解。结合诗题“惜春”看,把这二句只当作一般性景物描写当然是很符合题意的。然而这两句中将花、柳对比意图非常明显,且相对而言花是正面的、大方的,柳则是负面的、小气的。若纯是景物描写,将花、柳都描绘成美好的意象就好了,这样的作品也很多,而飞卿此处也不必非“扬花讥柳”不可。况且如此写法又与“惜春”的主旨无关,颇惹人生疑。联想敦煌曲子词《望江南·君莫攀》中有“我是曲江临池柳,这人折了那人攀,恩爱一时间”句,与“蜂争粉蕊蝶分香”的句意颇相似,或许可做飞卿这句诗的注脚。因此诗中女子的身份应为妓女一类的人物。再观“秦女含颦向烟月”句,秦女应指秦穆公之女弄玉,此处用其与箫史乘凤升天之事,大概是想表达诗中女子向往爱情、乞求拜托尘世烦扰的意思,而这个她想摆脱的尘世则正是青楼。
  “余霞散成绮,澄江静如练(lian)”二句,描写白日西沉,灿烂的余霞铺满天空,犹如一匹散开的锦缎,清澄的大江伸向远方,仿佛一条明净的白绸。这一对比喻不仅色彩对比绚丽悦目,而且“绮”、“练”这两个喻象给人以静止柔软的直觉感受,也与黄昏时平静柔和的情调十分和谐。“静”字一作“净”,亦佳。明人谢榛曾批评“澄”、“净”二字意思重复,想改成“秋江净如练”。另一位诗论家王世贞不以为然,认为江澄(jiang cheng)之后才谈得上净。清代诗人王士祯也讥讽谢榛说:“何因点窜‘澄江练’?笑杀谈诗谢茂秦!”(《论诗绝句》)其实,如果没有谢榛窜改,这“澄”字的好处还真容易被人忽视。唯其江水澄清,“净”(或“静”)字才有着落,才能与白练的比喻相得益彰。同时,“澄”净的江水还能唤起天上云霞与水中倒影相互辉映的联想。李白在《金陵城西楼月下吟》中引用“澄江静如练”以形容大江沉浸在月光之中的清空透明之感,“澄”字就更有点晴意义。可见“静如练”这一比喻是因为有了“澄”字的衬托,才成功地表现出大江宁静澄澈的境界。“静”与“净”相比,“静”字写境更为传神。唐代徐凝曾用白练来比喻瀑布:“千古长如白练飞,一条界破青山色。”被王世贞讥为“恶境界”,原因就在用静态的白练来形容飞泻的水瀑,反将活景写呆了。这个例子可以帮助读者从反面体味“静如练”的好处。如果将谢朓这两句诗与谢灵运的“云日相辉映,空水共澄鲜”(《登江中孤屿》)相比较,可以看出谢朓在景物描写上的飞跃。谢灵运以直叙的手法来说明水天辉映、空明澄澈的景象,意思较实。而谢朓则能够利用恰当的比喻进行形容,使水天相映的景象不但有鲜明悦目的色彩,并能融进主人公对景物情调的感受,表达更为空灵。
  后二句“人心胜潮水,相送过浔阳”更进一层。既然客路工远,旅程孤寂,既然情热如火,不忍分离,那就该送上一程了。然而人不能送,因为情势不容;江潮也不能送,因为船向西而水东流,条件也不许可。那么,难道就让我的挚友孤雁独飞。去承受那漫漫征途中难耐的寂寞吗?不,诗人的心将时刻伴随着他。人心不比那无知的潮水,人心能超越时空的限制。它将伴送着行人,驶过浔阳江,驶向那云山深处的西塞。句中以“人心”与“潮水”对举,而一个“胜”字,便借流水的无情反衬出友人的多情。音节虽促,而蕴蓄深远,耐人寻味。
  前二句,描叙一对青年情侣合乘一叶小舟,在河上快乐地遨游。他们时而飞快地划动船桨,追逐着流水;时而把船摇到铺满荇菜的水段,高高兴兴地牵动、采摘鲜嫩的荇叶;一瞬之间,他们又沿着曲折的河岸,把小船划进芦苇深处,攀摘那青青的芦苗。“逐流水”、“牵荇叶”、“摘芦苗”,这一连串的行动,生动传神地表现了这一对热恋的情侣欢乐、幸福的情态。诗人没有静止地描写环境,而是巧妙地通过情侣的活动自然地引出水乡的风物。这荇菜飘浮、芦苇轻拂的水乡风物,又为情侣谈情说爱制造一个富于诗情画意的环境气氛。“牵荇叶”这个细节,还具有暗示青年男女欢爱的妙用。《诗经》中的《关睢》这首描写爱情的著名诗篇,就有“参差荇菜,左右流之”的诗句,通过采荇菜表现爱情。所以,“牵荇叶”这一笔既是实写水乡风物,也有隐喻、象征的意义。
  怀土和倦游情这样的词是典型的羁旅思乡的象征。连续三首诗,诗人多次运用百年和千里这样的时间和空间交织进行的搭配,使得愁绪不仅仅弥漫在纸页上,更是充斥在整个空间里,并且随着第四维时间的推移更加的浓重。仿佛我们回到了那个特定的时间,特定的地点,看到诗人的衣带正飘动,感觉到诗人的思绪刚刚开始。百年,和千里,又运用的夸张的手法,洪造得了氛围。
  香径尘生鸟自啼,屧廊人去苔空绿。
  以上两个方面即追求爱情的方式和神奇变化,充分说明《《高唐赋》宋玉 古诗》中的神女是一个具有明显原始神话特征的神话式人物,一个地地道道的女神。
  这是杜牧的爱人张好好写给他的诗,诗里有爱,爱重含愁,愁中又透着决然。
  《《高唐赋》宋玉 古诗》中的神女最引人注目的地方是她自由奔放、大胆追求爱情的举动,所谓“闻君游高唐,愿荐枕席”。这是一片赤裸裸的原始激情和欲望的自然流露,是未曾受到任何封建礼教和伦理道德束缚的人性的直接张扬。这种随意放任的性关系并非宋玉的凭空想像,而是原始初民爱情生活的真实反映,是对于原始时代“自由”婚姻的朦胧回忆。就是说,在原始社会的特定发展阶段上,确实存在着无限制的随意婚姻和自由放任的性关系。并且,原始社会结束后,这种状况还有延续。不要说更远,即使是到了一夫一妻制已经建立起来,配偶关系相对稳定的原始社会末期和奴隶制社会初期,受传统习俗的影响,性关系还是相当自由和放任的,正如恩格斯所指出的:“旧时性交关系的相对自由,绝没有随着对偶婚制或者甚至个体婚制的胜利而消失。”至于在某些特定的时期,如一些重大的节日,性关系更是随意而放任。古罗马的沙特恩节要举行群(xing qun)众性的盛宴和狂欢,同时“盛行性关系的自由”,沙特恩节因而也就成为纵情欢乐的代名词。中国古代也是如此,《周礼·地官·媒氏》:“仲春之月,令会男女,于是时也,奔者不禁……凡男女之阴讼,听之于胜国之社。”郑玄注:“阴讼,争中冓之事以触法者。”从“令会男女”、“奔者不禁”甚至有因婚媾而争讼的情况,说明当时的性关系也是相当自由的。《周礼》所记反映的大约是商周时代的事,是传统习俗的延续和发展,由此不难想像神话产生的原始时代性关系的更大自由和放任。从这个角度来看巫山神女“愿荐枕席”,主动寻求匹偶交欢的举动就很好理解了:既不是反常,也不是“淫惑”,而是她那个时代(即神话时代)的十分正常而普遍的行为。
  李商隐的爱情诗以《无题》最著名。这是两首恋情诗。诗人追忆昨夜参与的一次贵家后堂之宴,表达了与意中人席间相遇、旋成间阻的怀想和惆怅。其中第一首无题诗(“昨夜星辰昨夜风”)更是脍炙人口。  

创作背景

  秦亡以后,长达五年的时间内项羽与刘邦展开了争夺天下的战争。但由于坑杀20万秦国降卒,迸咸阳后又再烧杀抢掠,项羽早已失去民心,就只他分封诸侯的作法,就完全背离了黎民百姓渴望安定统一的愿望。项羽终于在垓下(在今安徽灵璧县南沱河北岸)陷入刘邦的重重包围之中,损兵折将,粮草吃尽,到了山穷水尽的地步。在一个黑沉沉的夜里,项羽忽然听到从四面刘邦的军营中传来一阵阵楚国的歌声,项羽大吃一惊,误认为汉军已经把楚国的全占领了,他慌张地从床上爬起来,饮酒消愁。项羽身边有一个美人,名叫虞姬,十分宠爱,多年来一直跟随左右,与他形影不离;还有一匹毛色青白相间的骏马,项羽经常骑着它行军打仗。项羽看着即将永别的美人,看着心爱的骏马,忍不住唱出了这首慷慨悲凉的《《垓下歌》项羽 古诗》。

  

张世浚( 先秦 )

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简 介

张世浚 张世浚,字明远,一字哲甫,湘潭人。有《观澜堂集》。

陈万年教子 / 刚书易

瘴蒸丹旐湿,灯隔素帷清。冢树僧栽后,新蝉一两声。"
道向危时见,官因乱世休。外人相待浅,独说济川舟。"
"遐方不许贡珍奇,密诏唯教进荔枝。
"救兵方至强抽军,与贼开城是简文。
项庄一剑何虚舞。殊不知人心去暴秦,天意归明主。
自愧三冬学,来窥数仞墙。感深惟刻骨,时去欲沾裳。
"常贵西山鸟,衔恩在玉堂。语传明主意,衣拂美人香。
则秦皇不肯敛手下沙丘,孟贲不合低头入蒿里。


咏笼莺 / 张廖若波

"水自潺湲日自斜,尽无鸡犬有鸣鸦。
此意别人应未觉,不胜情绪两风流。"
"九衢漂杵已成川,塞上黄云战马闲。但有羸兵填渭水,
嗟嗟大国金门士,几个人能振素风。"
才名贾太傅,文学马相如。辙迹东巡海,何时适我闾。"
前古负材多为国,满怀经济欲何从。"
淡烹新茗爽,暖泛落花轻。此景吟难尽,凭君画入京。"
寒锁空江梦,声随黄叶愁。萧萧犹未已,早晚去苹洲。"


琐窗寒·玉兰 / 令狐春莉

从来圣明君,可听妖魅语。只今峰上云,徒自生容与。"
"八月悲风九月霜,蓼花红淡苇条黄。石头城下波摇影,
"西入潼关路,何时更盍簪。年来人事改,老去鬓毛侵。
天道不欺心意是,帝乡吾土一般般。"
赋就长安振大名,斩蛇功与乐天争。
秋山迤逦更斜阳。白髭兄弟中年后,瘴海程途万里长。
月陂孤客望谁怜。税房兼得调猿石,租地仍分浴鹤泉。
"庾家楼上谢家池,处处风烟少旧知。


江城子·梦中了了醉中醒 / 张简雅蓉

若遇秦时雪髯客,紫芝兼可备朝餐。"
"辛勤曾寄玉峰前,一别云溪二十年。三径荒凉迷竹树,
"王母阶前种几株,水晶帘内看如无。
"寂寥门户寡相亲,日日频来只有君。正喜琴尊长作伴,
"蕊珠宫里谪神仙,八载温陵万户闲。心地阔于云梦泽,
乡国近来音信断,至今犹自着寒衣。
"危根瘦尽耸孤峰,珍重江僧好笔踪。
云近衔江色,雕高背磬声。僧居上方久,端坐见营营。"


枯树赋 / 羊舌梦雅

"四顾无边鸟不飞,大波惊隔楚山微。纷纷雨外灵均过,
满壁堪为宰辅图。鸾凤岂巢荆棘树,虬龙多蛰帝王都。
坐爱凉风吹醉面。酒中弹剑发清歌,白发年来为愁变。"
簪裾那复丽人行。禾麻地废生边气,草木春寒起战声。
"官小任还重,命官难偶然。皇恩轻一邑,赤子病三年。
"从汉至唐分五州,谁为将相作诸侯。闽江似镜正堪恋,
雨暗江花老,笳愁陇月曛。不堪来去雁,迢递思离群。"
"离骖莫惜暂逡巡,君向池阳我入秦。岁月易抛非曩日,


阮郎归·旧香残粉似当初 / 鲜于茂学

白龙香近圣君来。欲言温署三缄口,闲赋宫词八斗才。
"江山节被雪霜遗,毒草过秋未拟衰。
从此浩然声价歇,武中还有李襄阳。"
狗窦号光逸,渔阳裸祢衡。笑雷冬蛰震,岩电夜珠明。
"古今利名路,只在侬门前。至老不离家,一生常晏眠。
见尔此言堪恸哭,遣予何日望时平。"
莫言一匹追风马,天骥牵来也不看。
"世乱信难通,乡心日万重。弟兄皆向善,天地合相容。


西江月·秋收起义 / 莫盼易

《唐诗纪事》)"
"酒绿花红客爱诗,落花春岸酒家旗。
武荣江畔荫祥云,宠拜天人庆郡人。五色鹤绫花上敕,
望中迷去骑,愁里乱斜晖。惆怅家山远,溟蒙湿翠微。"
"我屋汝嫌低不住,雕梁画阁也知宽。
"江边秋日逢任子,大理索诗吾欲忘。为问山资何次第,
"九垓垂定弃谋臣,一阵无功便杀身。
未省愁雨暗,就中伤月明。须知越吟客,欹枕不胜情。"


晋献公杀世子申生 / 明玲

油碧轻车苏小小。"
几经他国岁,已减故乡人。回首长安道,十年空苦辛。"
望断长安故交远,来书未说九河清。"
玉垒铜梁空旧游。蝴蝶有情牵晚梦,杜鹃无赖伴春愁。
"匣中长剑未酬恩,不遇男儿不合论。闷向酒杯吞日月,
味带他山雪,光含白露精。只应千古后,长称伯伦情。"
逗玉溅盆冬殿开,邀恩先赐夜明苔。
樱桃零落红桃媚,更俟旬馀共醉看。"


声声慢·寻寻觅觅 / 碧鲁江澎

"东门罢相郡,此拜动京华。落日开宵印,初灯见早麻。
"石城昔为莫愁乡,莫愁魂散石城荒。江人依旧棹舴艋,
弋者甚多应扼腕,任他闲处指冥鸿。"
"清晓水如镜,隔江人似鸥。远烟藏海岛,初日照扬州。
绿萝临水合,白道向村斜。卖药归来醉,吟诗倚钓查。"
锁库休秤药,开楼又见诗。无心陪宴集,吟苦忆京师。"
豪贵大堆酬曲彻,可怜辛苦一丝丝。"
井邑焚香待,君侯减俸资。山衣随叠破,莱骨逐年羸。


九歌·国殇 / 马佳记彤

渔舟不用悬帆席,归去乘风插柳枝。"
铿訇揭调初惊人,幽咽细声还感神。紫凤将雏叫山月,
而今马亦知人意,每到门前不肯行。"
"西园晚霁浮嫩凉,开尊漫摘葡萄尝。满架高撑紫络索,
太真虽是承恩死,只作飞尘向马嵬。"
"荒骨潜销垒已平,汉家曾说此交兵。
形骸仅盈寸,咿喔若啁蜺.吾村耕耘叟,多获于锄犁。"
更欲轻桡放烟浪,苇花深处睡秋声。"