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归嵩山作

金朝 / 李九龄

昔为芳春颜,今为荒草根。独问冥冥理,先儒未曾言。"
"商山风雪壮,游子衣裳单。四望失道路,百忧攒肺肝。
静觉本相厚,动为末所残。此外有馀暇,锄荒出幽兰。"
仰惭君子多,慎勿作芬芳。"
薙草恐伤蕙,摄衣自理锄。残芳亦可饵,遗秀谁忍除。
既可习为饱,亦可薰为荃。期君常善救,勿令终弃捐。"
就日秦京远,临风楚奏烦。南登无灞岸,旦夕上高原。"
"霜露再相换,游人犹未归。岁新月改色,客久线断衣。
食作前日味,事作前日调。不知久不死,悯悯尚谁要。
"君门不可入,势利互相推。借问读书客,胡为在京师。
方同沃洲去,不作武陵迷。仿佛遥看处,秋风是会稽。"
下视禹九州,一尘集豪端。遨嬉未云几,下已亿万年。
旧爱忽已远,新愁坐相凌。君其隐壮怀,我亦逃名称。
云随仙驭远,风助圣情哀。只有朝陵日,妆奁一暂开。"
偶到匡山曾住处,几行衰泪落烟霞。"
凤凰鸾鸟灿金舆。音声嘈嘈满太虚,旨饮食兮照庖厨。
凤翣拥铭旌,威迟异吉行。汉仪陈秘器,楚挽咽繁声。
丰隆震天衢,列缺挥火旗。炎空忽凄紧,高熘悬绠縻。
后时食月罪当死,天罗磕匝何处逃汝刑。
"鸟企蛇盘地半天,下窥千仞到浮烟。


归嵩山作拼音解释:

xi wei fang chun yan .jin wei huang cao gen .du wen ming ming li .xian ru wei zeng yan ..
.shang shan feng xue zhuang .you zi yi shang dan .si wang shi dao lu .bai you zan fei gan .
jing jue ben xiang hou .dong wei mo suo can .ci wai you yu xia .chu huang chu you lan ..
yang can jun zi duo .shen wu zuo fen fang ..
ti cao kong shang hui .she yi zi li chu .can fang yi ke er .yi xiu shui ren chu .
ji ke xi wei bao .yi ke xun wei quan .qi jun chang shan jiu .wu ling zhong qi juan ..
jiu ri qin jing yuan .lin feng chu zou fan .nan deng wu ba an .dan xi shang gao yuan ..
.shuang lu zai xiang huan .you ren you wei gui .sui xin yue gai se .ke jiu xian duan yi .
shi zuo qian ri wei .shi zuo qian ri diao .bu zhi jiu bu si .min min shang shui yao .
.jun men bu ke ru .shi li hu xiang tui .jie wen du shu ke .hu wei zai jing shi .
fang tong wo zhou qu .bu zuo wu ling mi .fang fo yao kan chu .qiu feng shi hui ji ..
xia shi yu jiu zhou .yi chen ji hao duan .ao xi wei yun ji .xia yi yi wan nian .
jiu ai hu yi yuan .xin chou zuo xiang ling .jun qi yin zhuang huai .wo yi tao ming cheng .
yun sui xian yu yuan .feng zhu sheng qing ai .zhi you chao ling ri .zhuang lian yi zan kai ..
ou dao kuang shan zeng zhu chu .ji xing shuai lei luo yan xia ..
feng huang luan niao can jin yu .yin sheng cao cao man tai xu .zhi yin shi xi zhao pao chu .
feng sha yong ming jing .wei chi yi ji xing .han yi chen mi qi .chu wan yan fan sheng .
feng long zhen tian qu .lie que hui huo qi .yan kong hu qi jin .gao liu xuan geng mi .
hou shi shi yue zui dang si .tian luo ke za he chu tao ru xing .
.niao qi she pan di ban tian .xia kui qian ren dao fu yan .

译文及注释

译文
千里芦花望断,不见归雁行踪。
老叟惦念着放牧的(de)孙儿,柱杖等候在自家的柴扉。
初秋傍晚景远阔,高高明月又将圆。
  《梁甫吟(yin)》李白 古诗啊《梁甫吟》李白 古诗,自从诸葛亮唱响以来,多少志士吟颂过你,心中期盼着事业的春天。你知道周朝居住在棘津的姜太公吗?七十岁的人(ren)了,清晨即起,边屠牛时(shi)边唱歌,为了做一番大事业,辞别故乡来到长安边的渭水河边,用直钩钓了十年鱼。
到现(xian)在才发现已经比那些野草(蓬蒿)高出了许多。
青海湖上乌云密布,连绵雪山一片黯淡。边塞古城,玉门雄关,远隔千里,遥遥相望。
我在秋草中寻觅人迹不在,寒林里空见夕阳缓缓斜倾。
  残月未落,在地上留下昏暗的影子。在这样一个元宵刚过的早(zao)春时节,我与客人吟诗酬唱度过了这送别前的不眠之夜,天色已晓。春寒料峭,让我对即将远行的诗友无限怜悯,更加上春意未浓,让人心绪无聊。  眼前突然出现几树早几树早梅,在那梅梢上,尚有数朵残梅在迎风怒放。洁白的花儿好像对谁依依不舍似的,在东风中滞留残存,不肯像雪花一样随风凋零。它又好像知道友人要就此远去,所以用扑鼻的清香送他上船,以慰藉他那忧伤的心。  你文采高逸,一定会像那明月一样直上重霄,令人景仰赞叹。只可惜你所赴任的九华与我相隔千里之遥,路途险阻,今后若欲相见,将会非常困难。今朝分别的情景,我想一定会在你我的心中刻下深深的烙印,会时时再现于你我今后的梦境里的。  在那河桥两侧,杨柳尚未睁开惺松的睡眼,想折下一枝送给友人,又恐怕它还不能留人,只能增添自己心中的伤感。暂且留着它吧,等到将来某一天友人重来,杨柳一定是万条柔枝披拂,那时再以绿柳系马,定能挽留得住柳系马,定能挽留得住他。
山中砍柴人差不多走尽(jin),烟霭中鸟儿刚归巢安息。
你和洛阳苏季子一样,口齿流利,如剑戟森锋。
白发频生催人日渐衰老,阳春来到逼得旧岁逝去。
得享高寿年岁太多,为何竞有那么久长?
故居的池塘想必已被杂草淹(yan)没,   

注释
(10)昭邱:楚昭王的坟墓,在当阳郊外。
⑷无那:无奈,指无法消除思亲之愁。一作“谁解”。
顾藉:顾惜。
谏议:按:谏议大夫起于后汉。续通典:武后龙朔二年改为正谏大夫,开元以来,仍复。凡四人属门下官。
是:指《夕阳楼》李商隐 古诗。
所:用来......的。
4.维舟:停船。屈平:屈原,战国楚人,著名文学家。
万国:普天之下。此曲:指画角之声,也指他自己所作的这首《《岁晏行》杜甫 古诗》。
放,放逐。
⑵驿使:古代递送官府文书的人。

赏析

  杜甫的《《佳人》杜甫 古诗》既反映客观存在的社会问题,又体现了诗人的主观寄托。诗中人物悲惨的命运与高尚的情操形成了强烈的对照,既让人同情,又令人敬佩。诗人用“赋”的手法描写《佳人》杜甫 古诗悲苦的生活,同时用“比兴”的手法赞美了她高洁的品格。全诗含蓄蕴藉,耐人寻味,感人肺腑,能强烈地引起读者的共鸣,是杜甫诗中的佳作。
  《《如意娘》武则天 古诗》写得曲折有致,较好地融合南北朝乐府风格于一体,是武则天的上乘之作,对后世有一定的影响。
  第四段,从唐朝的陈子昂、苏源明、元结、李白、杜甫、李观一直说到孟郊、李翱、张籍,认为他们都是善于用诗文来抒发情怀的人。作者发问:孟郊、李翱、张籍三人的优秀诗文,不知是上天要使他们的声音和谐来歌颂国家的兴盛,还是要使他们穷困饥饿、心情忧愁,而为自己的不幸悲歌?最终点明题旨:“东野之役于江南也,有若不释然者,故吾道其命于天者以解之。”借以抒发对孟郊怀才不遇的感慨。
  “相逢方一笑,相送还成泣。”起句平易如话,写两人才相逢又相别了,刚高兴了一会,此时又悲伤了起来。这两句语言朴实平易但蕴含的情感又很丰富。“相逢”、“相送”、“方”、“还”传达出来去匆匆的遗憾。“还成泣”一方面表明友情是多么真挚、深厚;另一方面短暂的“笑”对“泣”又起了反衬、加强的作用。这两句真是天生的好言语。下两句亦是叙别。济州位于黄河下游,作者在《被出济州》中谓之“井邑海云深”,谪居于此,自然更生遥远之感了。他的愁入(chou ru)荒城,也含有不甘于这种境遇的意思。那首也是作于济州的《赠祖三咏》写道:“贫病子(指祖)既深,契阔(离散、劳苦)余不浅。”可见二人皆是天涯沦落人,因此友情就显得分外深厚了。“天寒远山净,日暮长河急。”这两句写到环境,仿佛一路絮谈,周围环境都未顾及,此时友人解缆离去,才注意到伫望中的这些景象。这两句使人产生时间感,“祖帐”进行了多长时间啊。这景象引起作者特别注意,自是迎合了他此时的情绪,表现出友人离去造成自己的空虚感、落寞感,而“日暮长河急”更加重了心绪的撩乱。沈德潜称“着此二语,下‘望君’句愈觉黯然。”(《唐诗别裁》)诗人就是在这种背景下望着友人离去,真是“黯然销魂”至极了。“解缆君已遥”,写船快,实则怨船快;“望君犹伫立”,一个“犹”可见他是何等执着。这类的诗句很多,只是王维这两句用两个“君”分明是谈话口吻,仿佛此时他在心里默默地与友人在交谈。
  第二首诗紧接第一首,写诗人于孤苦寂寞中回忆一次热烈的幽会,前六句之热烈狂放,与后二句之孤苦凄冷,造成强烈的对比。首联即写一对情侣如胶似漆,对其影而闻其声,是从男性视角而言,极写情侣娇美可爱。“玉池荷叶正田田”,运用道藏隐比手法,借用汉乐府传统,写情人的体美。颔联是幽欢中的一个小插曲。男方叮咛女方:你只应跟我欢会,回首赐情;可别见异思迁,又去爱上别的风流男人。颈联龙凤对举,为义山情诗中固定格局:龙代男性,凤代女性,两情和谐,热烈奔放,幽欢高潮,紫凤放娇,口衔楚佩;赤龙狂舞,撩拨湘弦。“楚”与“湘”,仅为律诗中雅化之词,不必坐实楚地湘水。末联笔锋陡然一转,诗人从想象回到现实,现实是孤独寂寞的。末联怅望独眠时,是诗人构思此诗的时间。此诗前六句,均写男欢女爱,云情雨意,似乎不登大稚之堂。其实,中晚唐崇道成风,白居易、白行简、元稹、李商隐、温庭筠、段成式都有大量写性爱的文学作品。李、温、段号称晚唐“三十六体”,三位诗人专写风流艳诗。晚唐写艳体成风,诗人们相互攀比:谁能把爱情生活写得更雅更美,谁就拥有更广泛的读者。比赛的结果是李商隐独占鳌头,成为“赋高唐”的第一流诗家。这首诗,在玉溪生集中也很突出:玉池荷叶,鲜美娇嫩。紫凤放娇,热烈奔放。赤龙狂舞,尽情放纵。这首诗有着一系列的隐比,一系列的联想。诗人巧妙的创造,雅化、诗化了无法形之笔墨,无法以言辞表达的内容,跟《金瓶梅》、《肉蒲团》之类露骨的描写相比,作者的创造是成功的。
  虽然杜甫是从地主阶级的立场和理想来观察现实,但第二首诗中所描述的人丁兴旺、和平环境、丰衣足食,却也是劳动人民所祈望的。因而杜甫的政治理想对广大人民是有利的。诗人素来就有“位卑未敢忘忧国”的崇高理想、“大庇天下寒士俱欢颜”的精神境界,“小臣鲁钝无所能,朝廷记识蒙禄秩。周宣中兴望我皇,洒血江汉身衰疾。”身处乱世、颠沛流离,仍抱忧国忧民之心,“愿见北地傅介子,老儒不用尚书郎。”甘愿“洒血江汉”、再图中兴。
  接着二句:”夜台无晓日,沽酒与何人?“诗人又沿着前面的思路想得更深一层:“纪叟纵然在黄泉里仍操旧业,但生死殊途,叫我李白如何能喝得到他的酒呢?”想到这里,诗人更为悲切,为了表达这种强烈的伤感之情,采用设问句式,故作痴语问道:“老师傅!你已经去到漫漫长夜般的幽冥世界中去了,而我李白还活在人世上,你酿了老春好酒,又将卖给谁呢?”照这两句诗的含意,似乎纪叟原是专为李白酿酒而活着,并且他酿的酒也只有李白赏识。这种想法更是不合乎情理的痴呆想法,但更能表明诗人平时与纪叟感情的深厚,彼此是难得的知音,现在死生分离,诗人感到十分悲痛。
  第四句“散作满河(man he)星”犹如天外奇峰,劈空而来。那如萤的孤光,刹那间似乎变成万船灯火,点缀河中,又如风吹云散,满天明星,倒映水中,使这静谧的黑夜,单调的河面出现了意想不到的壮观。风吹浪起,簇起的每朵浪花,都把那如萤般的灯光摄进水中,有多少浪花,就有多少灯光。同时此句的描写为诗词增添了画面感,使枯燥无趣的文字能幻化出美丽浪漫带有一丝丝的安逸宁静的景象,使诗人流连其中。
  此诗艺术上的另一特点是用虚拟的手法,来加强语气,突出人物形象,从而深化主题。三、四两句所表现的心情与外景的不协调,既是眼前情况的写照,更预设了今后的情景。“从此无心”四字表示决心之大,决心之大正见其痛苦之深,终生难忘。“任他”二字妙在既表现出诗人的心灰意懒,又描绘出主人公的任性、赌气的个性特点,逼真而且传神。这种虚拟的情景,没有借助任何字面勾勒,而是单刀直入,直接表达虚拟的境界,与一般虚拟手法相比,又别具一格。
  这篇览古之诗,一无藻饰词语,颇富英豪被抑之气,读来令人喟然生慨。杜甫说:“国朝盛文章,子昂始高蹈。”胡应麟《诗薮》说:“唐初承袭梁隋,陈子昂独开古雅之源。”陈子昂的这类诗歌,有“独开古雅”之功,有“始高蹈”的特殊地位。
  自然而无韵致,则流于浅薄;若无起伏,便失之平直。《《春晓》孟浩然 古诗》既有悠美的韵致,行文又起伏跌宕,所以诗味醇永。诗人要表现他喜爱春天的感情,却又不说尽,不说透,“迎风户半开”,让读者去捉摸、去猜想,处处表现得隐秀曲折。
  首句就是“庐山东南五老峰”,开门见山,紧扣诗题,交待了五老峰的地理位置,点明是在庐山的东南面。然而,第二句就出奇了。人们都说五老峰形似五老人,而在李白的眼里,阳光照射下的五老峰,金碧辉煌,就如同盛开着的金色芙蓉花一般。而这种山势形状,原本是天工造化,自然形成的,但李白却偏偏说它是由青山削成的。这一“削”字下得极妙,它不仅相当生动地刻画出了五老峰的险峻陡直,同时也表明诗人是由下往上仰视五老峰的。
  晚唐社会,由于统治阶级的腐朽,军阀的连年混战,国势衰微,日趋末落,经济崩溃,民生涂炭。笼革朝野上下的是一种无可奈何的气氛。再加上诗人一生颇不得志,为了求官,辗转他乡,一直到六十岁才中进士。他在流离奔走中,亲眼看到社会的凋弊,了解了人民的苦难。这些自然在他的心目中留下无限的悲楚的记忆,思绪中凝聚着不可排遣的忧虑。这悲楚,这忧虑自然会遣于笔端,写进诗中。这首诗,虽句句写诗,然而从诗人对景象的描写中处处能见到诗人所思,诗人所虑。
  “灵山多秀色,空水共氤氲”,最后一联以山(yi shan)水总括之笔收束全篇。诗人喜爱庐山之毓秀钟灵,故以“灵山”称谓之。“空水”一句由南朝谢灵运《登江中孤屿》一诗化用而来。谢诗云:”云日相辉映,空水共澄鲜。”意指空气和水色都清澄新鲜,诗人此处易“澄鲜”一词为“氤氲”,重在凸显庐山水瀑雾气缭绕、与晴空漫成一片的融融气象。“天地氤氲,万物化醇”(《易经·系辞》),庐山水正是乾坤交合而孕育出来的人间胜境。
  “莫自使眼枯,收汝泪纵横。眼枯即见骨,天地终无情!”这是杜甫劝慰征人的开头几句话。本来中男已经走了,他的话不能讲给他们听。这里,既像是把先前曾跟中男讲的话补叙在这里,又像是中男走过以后,杜甫觉得太惨了,一个人对着中男走的方向自言自语。那种发痴发呆的神情,更显出他茫然的心理。抒发悲愤一般总是要把感情往外放,可是此处却似乎在进行收束。“使眼枯”、“泪纵横”本来可以再作淋漓尽致的刻画,但杜甫却加上了“莫”和“收”。“不要哭得使眼睛发枯,收起奔涌的热泪吧。”然后再用“天地终无情”来加以堵塞。“莫”、“收”在前,“终无情”在后一笔煞住,好像要人把眼泪全部吞进肚里。这就收到了“抽刀断水水更流”的艺术效果。这种悲愤也就显得更深、更难控制,“天地”也就显得更加“无情”。
  同样是抒写失宠宫嫔的幽怨,表现她们内心的深刻痛苦,在王昌龄笔下,却很少艺术上的雷同重复。第四首诗则带有更多的直接抒情和细致刻画心理的特点。  第一句就单刀直入,抒写失宠宫嫔的内心活动。“真成薄命”,是说想不到竟真是个命运不幸的失宠者。这个开头,显得有些突兀,让人感到其中有很多省略。看来她不久前还是得宠者。但宫嫔得宠与否,往往取决于君主一时好恶,或纯出偶然的机缘。因此这些完全不能掌握自己命运的宫嫔就特别相信命运。得宠,归之幸运;失宠,归之命薄。而且就在得宠之时,也总是提心吊胆地过日子,生怕失宠的厄运会突然降临在自己头上。“真成薄命”这四个字,恰似这位失宠宫嫔内心深处一声沉重的叹息,把她那种时时担心厄运降临,而当厄运终于落到头上时既难以置信,又不得不痛苦地承认的复杂心理和盘托出了。这样的心理刻画,是很富包蕴的。  失宠的命运降临之后,她陷入久久的寻思。因“思”而入“梦”,梦中又在重温过去的欢乐,表现出对命运的希冀,对君主的幻想,而在自己心中重新编织得宠的幻影。但幻梦毕竟代替不了现实,一觉醒来,眼前面对的仍是寂寞的长信宫殿,梧桐秋叶,珠帘夜霜,听到的仍是悠长凄凉的铜壶清漏。于是又不得不怀疑自己这种侥幸的希望原不过是无法实现的幻梦。以上两句,把女主人公曲折复杂的心理刻画得细致入微而又层次分明。  就在这位失宠者由思而梦,由梦而疑,心灵上倍受痛苦煎熬的时刻,不远的西宫那边却向她展示了一幅灯火辉煌的图景。不用说,此刻西宫中又正在彻夜宴饮,重演“平阳歌舞新承宠”的场面了。这情景对她来说是那样的熟悉,使她一下子就唤起了对自己“新承宠”时的记忆,仿佛回到了当初在复道(宫中楼阁间架空的通道)承受君主恩宠的日子。可是这一切此刻又变得那样遥远,承宠的场面虽在重演,但华美的西宫已经换了新主。“分明”二字,意余言外,耐人咀嚼。它包含了失宠者在寂寞凄凉中对往事历历分明的记忆和无限的追恋,也蕴含着往事不可回复的深沉感慨和无限怅惘,更透露出不堪回首往事的深刻哀伤。  这里隐含着好几重对比。一重是失宠者与新承宠者的对比。一重是失宠者过去“复道奉恩”的欢乐和寂处冷宫的凄凉的对比。还有一重,则是新承宠者和她将来可能遇到的厄运之间的对比。新承宠者今天正在重演自己的过去,焉知将来又不重演自己的今天呢?这一层意思,隐藏得比较深,但却可以意会。  这重重对比映衬,把失宠宫嫔在目睹西宫夜饮的灯光火影时内心的复杂感情表现得极为细腻深刻,确实称得上是“深情幽怨,意旨微茫,令人测之无端,玩之无尽”,但却不让人感到刻意雕琢,用力刻画。诗人似乎只是把女主人公此刻所看到、所自然联想到的情景轻轻和盘托出,只用“知”和“分明”这两个词语略略透露一点内心活动的消息,其余的一切全部蕴含在浑融的诗歌意境中让读者自己去玩索、体味。正因为这样,这首带有直接抒情和细致刻画心理特点的诗才能做到刻而不露,保持王昌龄七绝含蓄蕴藉的一贯风格。
  它的清新,它的传神,它的志趣,无一不感动着我。公历四月上、中旬,正是百花盛开的时候。当然,最早开放的是桃杏了。故有“占断春风是此花”(唐·白敏中)和“红杏枝头春意闹”(宋·宋祁)的歌咏。海棠,开放略晚,先叶后花。当那嫩绿的叶片重重叠起的时候,它的花蕾也才刚刚绽裂花萼,露出花瓣的点点鲜红。作者所赋的就是这时的海棠。我特别赞叹作者抓取的时机是那么的准确,观察的是如此细致!然而作者的本意却在后面两句,赞扬海棠的矜持高洁,不趋时,不与群芳争艳。这正是作者自己精神的写照。
  讽刺说
第三首
  全诗写的孤静寂寥,忧然恻然,充满旅途的忧虑和烦闷。然而“树梢帆初落,峰头月正圆”,却勾勒出了一幅奇特的峡江晚泊图。帆落于树梢,月圆于峰头,风景优美。“荒烟几家聚,瘦野一刀田”,形象地描绘出了山区农村的苦瘠贫寒,表达了欧阳修对民生凋敝,百姓困苦的忧虑。
  《《六国论》苏洵 古诗》除去在立论上具有借题发挥、借古喻今的写作特点外,在论证的严密性、语言的生动性上也堪称典范。第一段的逻辑性是非常严密的。作者开篇亮出观点:“六国破灭,非兵不利,战不善,弊在赂秦。”开宗明义,直截了当,使读者一眼就抓住了论者的中心。然后,作者解释论点:“赂秦而力亏,破灭之道也。”这就指出了贿赂的危害,言简意赅,要言不烦。再后,作者设问:“六国互丧,率赂秦耶?”答曰:“不赂者以赂者丧。盖失强援,不能独完。”这就使得文章逻辑严密,无懈可击。最后一句总结全段:“故曰弊在赂秦也。”这一段起到了“纲”的作用,后面的二、三两段实际上是围绕第一段展开的。
  此外,在押韵上,《《新婚别》杜甫 古诗》和《石壕吏》有所不同。《石壕吏》换了好几个韵脚,《《新婚别》杜甫 古诗》却是一韵到底,《垂老别》和《无家别》也是这样。这大概和诗歌用人物独白的方式有关,一韵到底,一气呵成,更有利于主人公的诉说,也更便于读者的倾听。
  “独出门前望野田”一句,既是诗中的过渡,将描写对象由村庄转向田野;又是两联之间的转折,收束了对《村夜》白居易 古诗萧疏暗淡气氛的描绘,展开了另外一幅使读者耳目一新的画面:皎洁的月光朗照着一望无际的荞麦田,远远望去,灿烂耀眼,如同一片晶莹的白雪。
  第三句一转,“天地寂寥山雨歇”, 天地寂寥,淅淅沥沥的春雨在这寂寥之中也不知什么时候停住了,田野清旷,冻云黯淡,有青草的气息,有天地的空旷,有黄昏的寂寞。简直辨不清是真在写沉寂的山中气象,还是在叹息人间的万马齐喑。

创作背景

  第三种说法理由有五:一是北伐时的岳飞无论就其阅历资历还是心境,根本不具备写出像《满江红》那样悲愤交加、气势磅礴的内涵与底气。那时的岳飞正仕途辉煌踌躇满志,怎么可能满腔悲愤“怒发冲冠”?怎么可能觉得“三十功名尘与土,八千里路云和月”?又何来气度“待重头收拾旧山河”?

  

李九龄( 金朝 )

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简 介

李九龄 李九龄生卒年不详。洛阳(今河南洛阳)人。唐末进士。入宋,又中太祖干德二年(公元964年)进士第三名。一说干德五年(公元967年)进士(《瀛奎律髓》卷四八)。尝为蓬州蓬池令(《舆地纪胜》卷一八八)。 开宝六年(公元973年)与卢多逊、扈蒙等同修《五代史》。李九龄生活在唐宋之交,因社会动荡,一生抱负难以伸展。着有《李九龄诗》一卷,皆七言绝句。《全唐诗》录存二十三首。

题画兰 / 行元嘉

白景归西山,碧华上迢迢。今古何处尽,千岁随风飘。海沙变成石,鱼沫吹秦桥。空光远流浪,铜柱从年消。
林密添新竹,枝低缒晚桃。酒醅晴易熟,药圃夏频薅。
鸟巢忧迸射,鹿耳骇惊闻。剑折唯恐匣,弓贪不让勋。
闻说天台有遗爱,人将琪树比甘棠。"
韩官迁掾曹,子随至荆门。韩入为博士,崎岖送归轮。
权门众所趋,有客动百千。九牛亡一毛,未在多少间。
频蒙怨句刺弃遗,岂有闲官敢推引。深藏箧笥时一发,
笑忭前即吏,为我擢其根。蔚蔚遂充庭,英翘忽已繁。


螽斯 / 荆珠佩

才开还落瘴雾中。山榴踯躅少意思,照耀黄紫徒为丛。
"日出骊山东,裴回照温泉。楼台影玲珑,稍稍开白烟。
枝柯已枯堪采取。斧声坎坎在幽谷,采得齐梢青葛束。
田有嘉谷陇,异亩穗亦同。贤人佐圣人,德与神明通。
皎洁因成性,圆明不在泉。暗中看夜色,尘外照晴田。
姜牙佐周武,世业永巍巍。
"弹琴人似膝上琴,听琴人似匣中弦。二物各一处,
樵客返归路,斧柯烂从风。唯馀石桥在,犹自凌丹虹。"


刘侍中宅盘花紫蔷薇 / 公孙康

"玄天何以言,瑞露青松繁。忽见垂书迹,还惊涌澧源。
"京城南去鄱阳远,风月悠悠别思劳。三领郡符新寄重,
"古春年年在,闲绿摇暖云。松香飞晚华,柳渚含日昏。
"词客南行宠命新,潇湘郡入曲江津。山幽自足探微处,
雪蕊琼丝满院春,衣轻步步不生尘。
汲汲来窥戒迟缓。"
愿君此地攻文字,如炼仙家九转丹。"
"黄沙北风起,半夜又翻营。战马雪中宿,探人冰上行。


渔家傲·秋思 / 西门戌

"岂独科斗死,所嗟文字捐。蒿蔓转骄弄,菱荇减婵娟。
"钱塘山水有奇声,暂谪仙官领百城。女妓还闻名小小,
寂寞一病士,夙昔接群英。多谢谪仙侣,几时还玉京。"
景移群动息,波静繁音弭。明月出中央,青天绝纤滓。
"翻翻江浦荷,而今生在此。擢擢菰叶长,芳根复谁徙。
百舌悲花尽,平芜来去飞。"
剑刃冻不割,弓弦强难弹。常闻君子武,不食天杀残。
"珍果出西域,移根到北方。昔年随汉使,今日寄梁王。


木兰花令·次欧公西湖韵 / 莫盼易

病生秋风簟,泪堕月明衣。无愁坐寂寞,重使奏清徽。"
相逢相笑尽如梦,为雨为云今不知。
一见肺肝尽,坦然无滞疑。感念交契定,泪流如断縻。
闻说天台有遗爱,人将琪树比甘棠。"
王旅浑浑,是佚是怙。既获敌师,若饥得餔.
邂逅失途成不调。古人结交而重义,今人结交而重利。
悠悠想大方,此乃杯水滨。知小天地大,安能识其真。"
激浪诚难溯,雄心亦自凭。风云潜会合,鬐鬣忽腾凌。


角弓 / 鲜于景景

经书荒芜多,为君勉勉锄。勉勉不敢专,传之方在诸。"
逍遥三弦际,万流无暂停。哀此去留会,劫尽天地倾。
唧唧复唧唧,千古一月色。新新复新新,千古一花春。
使我愆兮。幽闭牢阱,由其言兮。遘我四人,忧勤勤兮)
天资帝王宅,以我为关钥。能令下国人,一见换神骨。
"朝衣不须长,分花对袍缝。嘤嘤白马来,满脑黄金重。
渔舍茨荒草,村桥卧古槎。御寒衾用罽,挹水勺仍椰。
平生心事消散尽,天上白日悠悠悬。


苏武传(节选) / 佴阏逢

兹焉不可继,梦寐空清辉。"
净堪分顾兔,细得数飘萍。山翠相凝绿,林烟共幂青。
"去年陌上歌离曲,今日君书远游蜀。帘外花开二月风,
村树黄复绿,中田稼何饶。顾瞻想岩谷,兴叹倦尘嚣。
风梅花落轻扬扬,十指干净声涓涓。昭君可惜嫁单于,
拟盐吟旧句,授简慕前规。捧赠同燕石,多惭失所宜。"
湘瑟飕飗弦,越宾呜咽歌。有恨不可洗,虚此来经过。"
"访旧无一人,独归清雒春。花闻哭声死,水见别容新。


远别离 / 象甲戌

忽被戒羸骖,薄言事南征。火云蔚千里,旅思浩已盈。
青松郁成坞,修竹盈尺围。吟风起天籁,蔽日无炎威。
巢燕污床席,苍蝇点肌肤。不足生诟怒,但若寡欢娱。
讵有隳肠计,应无破脑功。巴山昼昏黑,妖雾毒濛濛。
"看雪乘清旦,无人坐独谣。拂花轻尚起,落地暖初销。
千官望长安,万国拜含元。隔仗炉光出,浮霜烟气翻。飘飘萦内殿,漠漠澹前轩。圣日开如捧,卿云近欲浑。轮囷洒宫阙,萧索散干坤。愿倚天风便,披香奉至尊。
南亩未盈尺,纤片乱舞空纷拏。旋落旋逐朝暾化,
"君居泥沟上,沟浊萍青青。蛙讙桥未扫,蝉嘒门长扃。


夜泊牛渚怀古 / 赫丁卯

"自掌天书见客稀,纵因休沐锁双扉。
静扫空房唯独坐,千茎秋竹在檐前。"
躬执百礼,登降拜俯。荐于新宫,视瞻梁梠.戚见容色,
时节过繁华,阴阴千万家。巢禽命子戏,园果坠枝斜。
自顾拨不转,何敢当主人。竹弟有清风,可以娱嘉宾。
"树绕荒台叶满池,箫声一绝草虫悲。邻家犹学宫人髻,
皇帝孝心深且远,资送礼备无赢馀。设官置卫锁嫔妓,
手中飞黑电,象外泻玄泉。万物随指顾,三光为回旋。


杂诗三首 / 杂咏三首 / 夏侯敬

如何连夜瑶花乱。皎洁既同君子节,沾濡多着小人面。
"鸳鹭差池出建章,彩旗朱户蔚相望。新恩共理犬牙地,
中秋十六夜,魄圆天差晴。公既相邀留,坐语于阶楹。
道僻收闲药,诗高笑故人。仍闻长吏奏,表乞锁厅频。"
寒空耸危阙,晓色曜修架。捐躯辰在丁,铩翮时方蜡。
边缘堤岸斜,诘屈檐楹亚。篱落不蔽肩,街衢不容驾。
"浩态狂香昔未逢,红灯烁烁绿盘笼。
"夜半沙上行,月莹天心明。沙月浩无际,此中离思生。