夺锦标·七夕
仿佛中圣日，希夷夹大庭。眼前须底物，座右任他铭。
犹喜春深公事少，每来花下得踟蹰。"
"万重青嶂蜀门口，一树红花山顶头。
于公门户岂生尘。商瞿未老犹希冀，莫把籝金便付人。"
每登高处长相忆，何况兹楼属庾家。"
"龙门涧下濯尘缨，拟作闲人过此生。
开坼新诗展大璆，明珠炫转玉音浮。
灯火光初合，笙歌曲未终。可怜狮子座，舁出净名翁。"
二物正訢合，厥状何怪奇。绸缪夫妇体，狎猎鱼龙姿。
此外即闲放，时寻山水幽。春游慧远寺，秋上庾公楼。
夺锦标·七夕拼音解释:
fang fo zhong sheng ri .xi yi jia da ting .yan qian xu di wu .zuo you ren ta ming .
you xi chun shen gong shi shao .mei lai hua xia de chi chu ..
.wan zhong qing zhang shu men kou .yi shu hong hua shan ding tou .
yu gong men hu qi sheng chen .shang ju wei lao you xi ji .mo ba ying jin bian fu ren ..
mei deng gao chu chang xiang yi .he kuang zi lou shu yu jia ..
.long men jian xia zhuo chen ying .ni zuo xian ren guo ci sheng .
kai che xin shi zhan da qiu .ming zhu xuan zhuan yu yin fu .
deng huo guang chu he .sheng ge qu wei zhong .ke lian shi zi zuo .yu chu jing ming weng ..
er wu zheng xin he .jue zhuang he guai qi .chou miu fu fu ti .xia lie yu long zi .
ci wai ji xian fang .shi xun shan shui you .chun you hui yuan si .qiu shang yu gong lou .
译文及注释
译文
回(hui)家的路上(shang)，晚风凄清，枕(zhen)上初寒，难以入眠。今夜残灯斜照，微光闪烁，秋雨虽停但泪还未尽(jin)。
周代王朝共公治民，厉王君主为何发怒？
醋溜天鹅肉煲煮野鸭块，另有(you)滚油煎炸的大雁小鸽。
有谁敢说，子女像小草那样微弱的孝心，能够报答得了像春晖普泽的慈母恩情呢？
凄清的汀洲上，江波慢慢降落，山村的渡口，已是暮色苍茫，极目远望，只见几点帆影在水波间移动。秋风乍起，落叶纷纷，暮鸦翻飞， 凛冽的疾风吹散了征雁的队形，天边单独漂浮的云片随风飘扬。为什么杨柳已经枯悴，更有斜阳映照其上，只微微留下(xia)一点残影？眼前景物牵动心怀，水路上入眼景色不断变换，忽然觉得自己变老了。
军旗漫卷，如大海波涛；武器森列，似江上的云烟。
再向上帝报告完毕，然后你才会断气闭眼。
今天是什么日子啊与王子同舟。
人生短促，转眼生离死别。更应该轰轰烈烈做一番为国为民的事业。如果他们当时甘心投降卖国，则必受人唾骂，以至遗臭万年，又怎么能够流芳百世呢？双庙幽邃深沉，二公塑像庄严典雅。夕阳下寒鸦枯木示万物易衰，而古庙不改。邮亭下，如有奸雄经过，面对先烈，则当仔细思量、反躬自省(sheng)。
我在少年时候，早就充当参观王都的来宾。
我要把房屋啊建筑在水中央，还要把荷叶啊盖在屋顶上。
故乡家里篱笆下栽种的菊花，
即使酒少愁多，美酒一倾愁不再回。
愿得燕地的好弓射杀敌将，绝不让敌人甲兵惊动国君。
默默愁煞庾信，
秋风萧(xiao)瑟秋江岸，人语秋虫共鸣。
注释
82. 过之：逾越常礼。之：代词，指向侯生“遍赞宾客”一事。
17．博见：看见的范围广，见得广。
（21）张：张大。
5.舍人：有职务的门客。
①黄龙：古代城池名。又名龙城。在今辽宁朝阳一带。此处泛指边塞地区。
9、蛾眉：原以蚕蛾的触须比喻女子修长而美丽的眉毛，这里借指美女。
⑵鸂鶒（xī chì）：一种水鸟，头有缨，尾羽上矗如舵，羽毛五彩而多紫色，似鸳鸯稍大，故又名紫鸳鸯。趁：趁便，乘机。
⑴肩舆（yú）：一种用人力抬扛的代步工具，用两根竹竿，中设软椅以坐人
赏析
后面赋的(de)部分大约说了三层意思，第一层是描写神女的容貌情态。作品先是总体的说她“其象无双，其美无极。毛嫱障袂，不足程序；西施掩面，比之无色。”接着又分别的说了她的面貌、眼睛、眉毛、嘴唇、身段等等如何美。这段描写虽也颇费工夫，但实际并不动人。第二层是描写神女想和楚王亲近，但由于某种原因，也许就是“圣贤”们所产的“以礼自持”吧，忽然又拿捏起来了。作品说：“望余帷而延视兮，若流波之将澜。奋长袖以正衽兮，立踯躅而不安。澹清静其愔嫕兮，性沉详而不烦。时容与以微动兮，志未可乎得原。意似近而既远兮，若将来而复旋。褰余帱而请御兮，愿尽心之惓。怀贞亮之洁清兮，卒与我乎相难。陈嘉辞而云对兮，吐芬芳其若兰。精交接以来往兮，心凯康以乐欢。神独亨而未结兮，魂茕茕以无端。含然诺其不分兮，喟扬音而哀叹。頩薄怒以自持兮，曾不可乎犯干。”这段描写神女的心理情态非常细致生动。她想：你去找楚王是为了什么呢？不就是为了和他相爱吗？可是等到见面之后，当两情相通，互相爱悦，意津津而将要不能自持的时候，神女忽然变卦了，她“扬音哀叹”，甚至还带出一层薄薄的怒容。她要保持自己“贞亮之洁清”，她的尊严是不可侵犯的，于是就和《西厢记》里崔莺莺第一次邀请张生私会一样的不欢而散了。但神女毕竟是爱楚王的，她虽然没有和楚王同床共枕，但她的心却是毫无保留地给了楚王，因此她们的离别是异常痛苦的。作品对此描写说：“于是摇佩饰，鸣玉鸾，整衣服，敛容颜。顾女师，命太傅。欢情未接，将辞而去。迁延引身，不可亲附。似逝未行，中若相首。目略微眄，精采相授。志态横出，不可胜记。”这就是后一部分中的第三层意思。无情的离别无所谓，有情的离别是痛苦的，更何况仙凡相隔，后会无因，“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”，说的就是这(shi zhe)种终生难忘的遗憾。
全诗比兴为体，一贯到底；咏物兴怀，浑然一体。句句写柏，句句喻人。言在柏，而意在人。前八联十六句通过对古柏的赞誉，表现了诗人对诸葛亮的崇敬之情，抒发了自己愿意像诸葛武侯一样报效朝廷的理想。在这里，句句写古柏，句句喻诸葛，句句又隐含着诗人自己。古柏的高大坚强，雄劲飞动，古朴厚重，正是诗人敬仰的武侯的品格，也是诗人对自己才华的心肯。
“寺忆曾游处，桥怜再渡时。”寺和桥都是曾游之地，诗人再游时对桥和寺都更生爱怜之情。这两句采取倒装句式，将宾语的“寺”和“桥”提到谓语动词“忆”与“怜”前，突出游览的处所，将对景物的深厚感情和盘托出，点出《后游》杜甫 古诗在感情上的深进。
这首诗中间四句言情谋篇都有特色。在感情上，既说出诗人在秋风中怀念朋友的凄冷心情，又忆念两人往昔过从之好；在章法上，既向上挽住了“蟾蜍亏复圆”，又向下引出了“兰桡殊未返”。其中“渭水”、“长安”两句，是此日长安之秋，是此际诗人之情；又在地域上映衬出“闽国”离长安之远（回应开头），以及“海云端”获得消息之不易（暗藏结尾）。细针密缕，处处见出诗人行文构思的缜密严谨。“秋风”二句先叙述离别处的景象，接着“此地”二句逆挽一笔，再倒叙昔日相会之乐，行文曲折，而且笔势也能提挈全诗。全诗把题目中的“忆”字反复勾勒，笔墨(bi mo)厚重饱满，是一首生动自然而又流畅的抒情佳品。
“当年万里觅封侯，匹马戍梁州”的诗人，今天终于暂时放下了满腹的忧愤，融入了节日的欢快气氛之中。瞧，他先吃了两角的粽子，再在高冠上插着艾枝。然后又按照依旧俗，又忙着储药、配药方，为的是这一年能平安无病。到了晚上，他忙完这些事情，含着微笑喝起酒来了。
李白的老家在四川，二十多岁就离家东游，后长期居住湖北、山东，春夜闻笛《折杨柳》曲，触发深长的乡思当是再自然不过的了。因此情真意切，扣人心弦，千百年来在旅人游子心中引发强烈的共鸣。
“春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。”这是两个出语平易自然，而想象却非常新奇、意境也非常美妙的诗句。上句写春风吹梦，下句写梦逐春风，一“吹”一“逐”，都很富有表现力。它使人联想到，那和煦的春风，像是给入眠的思乡者不断吹送故乡春天的信息，这才酿就了一夜的思乡之梦。而这一夜的思乡之梦，又随着春风的踪迹，飘飘荡荡，越过千里关山，来到日思夜想的故乡。在诗人笔下，春风变得特别多情，它仿佛理解诗人的乡思，特意来殷勤吹送乡梦，为乡梦作伴引路；而无形的乡梦，也似乎变成了有形的缕缕丝絮，抽象的主观情思，完全被形象化了。
首联从天上月、江上波到门上月光的闪动，视角不断转换，写出了一个活脱脱的生动传神的月亮。
特别最后两句是说，山川、江河依旧，它们并不管六朝兴亡更替，谁主沉浮，也不管过往凭吊之客人发出的感叹与悲愁，依然任凭斜阳西照。诗人目睹安史之乱后江山依旧，政事日非的现实，喻以古鉴今，发出深深的感慨，语调凄凉，心事沉重。
秋夜，是下露的时候了。他若是从皇城回到宅邸所在的安邑坊，那是有一段路程的。他感到了凉意：不知什么时候朝服上已经缀上亮晶晶的露珠了。这个“露点朝衣”的细节很生动，大约也是纪实吧，但写来意境很美、很高。李煜词云：“归时休放烛花红，待踏马啼清夜月”（《木兰花·晓妆初了明肌雪》），是善于享乐的。虽然也写月夜归马，也很美，但境界则较卑。这一方面是严肃作息，那一方面却是风流逍遥，情操迥别，就造成彼此诗词境界的差异。露就是露，偏写作“月中清露”，这想象是浪漫的，理想化的。“月中清露”，特点在高洁，正是作者情操的象征。那一品“朝衣”，再一次提醒他随时(sui shi)不忘自己的身份。他那一种以天下为己任的自尊自豪感盎然纸上。此结可谓词美、境美、情美，为诗中人物点上了一抹“高光”。
颔、颈二联展开笔墨，逐一描绘“鲜奇”景物。颔联描绘了难得见到的海市蜃楼和雨后彩虹两种奇观。“蜃散”句写的是海市蜃楼景色，不过诗人未曾描绘其全景，而是抓住了蜃散云收、空中幻影残破的刹那，摄下了“破楼阁”的镜头。诗人是登楼眺望，目中所视，必有亭台楼阁。所以“蜃散云收破楼阁”云云是实景虚写。“虹残”句也是同一法门。雨后天空出现的虹，弯弯地好像拱桥，此是常景。诗人静候至虹影渐渐消残，水中仿佛映着一座断桥时，他眼明手快按下了快门。本来雨后彩虹已是奇观胜景，诗人更从水中映照之倒影着笔，又把景色之妙提高一筹。“破楼阁”、“断桥梁”，既状难写之景如在目前，又显示出诗人于选景上别具只眼的匠心。
起句平易流畅，直抒胸臆，诗人毫不掩饰对繁华的扬州城的赞叹。扬州城漫长的街道上，家家户户比肩而居，似乎并无特出之处。但打开想象，似乎摩肩接踵的人群，鳞次栉比的高楼，和各式各样的店铺，都一起涌到了眼帘。出语平淡，但是给读者留下了广阔的想象空间。
诗人从“行至上留田”至“他人于此”十三句叙事，写孤坟的荒凉与凄怆。
这首诗以少女怀春之幽怨苦闷，喻少年才士渴求仕进遇合之心情。这位少女八岁犹存爱美之心。古以长眉为美，所谓“青黛点眉眉细长”，犹为唐人入时装扮。十岁时就有了高洁的情操，郊外春游，知道缝缀荷花制成下裳。作者化用了屈原《离骚》语句：“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。”即是说，裁剪荷叶制成绿色的上衣，缝缀荷花再把它制成下裳。没有人了解我也毫不在乎，只要我内心情感确实芬芳。十二岁学艺刻苦，学弹秦筝，所用的银爪从不曾取下。十四岁怀春羞涩，藏于深阁，回避关系最亲的男性戚属，“悬知”，表现了女子半是希望半是担忧的待嫁心理。十五岁无处说相思，古时女子十五岁许嫁，诗中女主人公前途未卜，忧伤烦闷，又无处说相思，更无心为秋千之戏，这还不够，作者善作情语，让少女独自对面春风而泣，何等情思。
全诗比兴为体，一贯到底；咏物兴怀，浑然一体。句句写柏，句句喻人。言在柏，而意在人。前八联十六句通过对古柏的赞誉，表现了诗人对诸葛亮的崇敬之情，抒发了自己愿意像诸葛武侯一样报效朝廷的理想。在这里，句句写古柏，句句喻诸葛，句句又隐含着诗人自己。古柏的高大坚强，雄劲飞动，古朴厚重，正是诗人敬仰的武侯的品格，也是诗人对自己才华的心肯。
“寺忆曾游处，桥怜再渡时。”寺和桥都是曾游之地，诗人再游时对桥和寺都更生爱怜之情。这两句采取倒装句式，将宾语的“寺”和“桥”提到谓语动词“忆”与“怜”前，突出游览的处所，将对景物的深厚感情和盘托出，点出《后游》杜甫 古诗在感情上的深进。
这首诗中间四句言情谋篇都有特色。在感情上，既说出诗人在秋风中怀念朋友的凄冷心情，又忆念两人往昔过从之好；在章法上，既向上挽住了“蟾蜍亏复圆”，又向下引出了“兰桡殊未返”。其中“渭水”、“长安”两句，是此日长安之秋，是此际诗人之情；又在地域上映衬出“闽国”离长安之远（回应开头），以及“海云端”获得消息之不易（暗藏结尾）。细针密缕，处处见出诗人行文构思的缜密严谨。“秋风”二句先叙述离别处的景象，接着“此地”二句逆挽一笔，再倒叙昔日相会之乐，行文曲折，而且笔势也能提挈全诗。全诗把题目中的“忆”字反复勾勒，笔墨(bi mo)厚重饱满，是一首生动自然而又流畅的抒情佳品。
“当年万里觅封侯，匹马戍梁州”的诗人，今天终于暂时放下了满腹的忧愤，融入了节日的欢快气氛之中。瞧，他先吃了两角的粽子，再在高冠上插着艾枝。然后又按照依旧俗，又忙着储药、配药方，为的是这一年能平安无病。到了晚上，他忙完这些事情，含着微笑喝起酒来了。
李白的老家在四川，二十多岁就离家东游，后长期居住湖北、山东，春夜闻笛《折杨柳》曲，触发深长的乡思当是再自然不过的了。因此情真意切，扣人心弦，千百年来在旅人游子心中引发强烈的共鸣。
“春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。”这是两个出语平易自然，而想象却非常新奇、意境也非常美妙的诗句。上句写春风吹梦，下句写梦逐春风，一“吹”一“逐”，都很富有表现力。它使人联想到，那和煦的春风，像是给入眠的思乡者不断吹送故乡春天的信息，这才酿就了一夜的思乡之梦。而这一夜的思乡之梦，又随着春风的踪迹，飘飘荡荡，越过千里关山，来到日思夜想的故乡。在诗人笔下，春风变得特别多情，它仿佛理解诗人的乡思，特意来殷勤吹送乡梦，为乡梦作伴引路；而无形的乡梦，也似乎变成了有形的缕缕丝絮，抽象的主观情思，完全被形象化了。
首联从天上月、江上波到门上月光的闪动，视角不断转换，写出了一个活脱脱的生动传神的月亮。
特别最后两句是说，山川、江河依旧，它们并不管六朝兴亡更替，谁主沉浮，也不管过往凭吊之客人发出的感叹与悲愁，依然任凭斜阳西照。诗人目睹安史之乱后江山依旧，政事日非的现实，喻以古鉴今，发出深深的感慨，语调凄凉，心事沉重。
秋夜，是下露的时候了。他若是从皇城回到宅邸所在的安邑坊，那是有一段路程的。他感到了凉意：不知什么时候朝服上已经缀上亮晶晶的露珠了。这个“露点朝衣”的细节很生动，大约也是纪实吧，但写来意境很美、很高。李煜词云：“归时休放烛花红，待踏马啼清夜月”（《木兰花·晓妆初了明肌雪》），是善于享乐的。虽然也写月夜归马，也很美，但境界则较卑。这一方面是严肃作息，那一方面却是风流逍遥，情操迥别，就造成彼此诗词境界的差异。露就是露，偏写作“月中清露”，这想象是浪漫的，理想化的。“月中清露”，特点在高洁，正是作者情操的象征。那一品“朝衣”，再一次提醒他随时(sui shi)不忘自己的身份。他那一种以天下为己任的自尊自豪感盎然纸上。此结可谓词美、境美、情美，为诗中人物点上了一抹“高光”。
颔、颈二联展开笔墨，逐一描绘“鲜奇”景物。颔联描绘了难得见到的海市蜃楼和雨后彩虹两种奇观。“蜃散”句写的是海市蜃楼景色，不过诗人未曾描绘其全景，而是抓住了蜃散云收、空中幻影残破的刹那，摄下了“破楼阁”的镜头。诗人是登楼眺望，目中所视，必有亭台楼阁。所以“蜃散云收破楼阁”云云是实景虚写。“虹残”句也是同一法门。雨后天空出现的虹，弯弯地好像拱桥，此是常景。诗人静候至虹影渐渐消残，水中仿佛映着一座断桥时，他眼明手快按下了快门。本来雨后彩虹已是奇观胜景，诗人更从水中映照之倒影着笔，又把景色之妙提高一筹。“破楼阁”、“断桥梁”，既状难写之景如在目前，又显示出诗人于选景上别具只眼的匠心。
起句平易流畅，直抒胸臆，诗人毫不掩饰对繁华的扬州城的赞叹。扬州城漫长的街道上，家家户户比肩而居，似乎并无特出之处。但打开想象，似乎摩肩接踵的人群，鳞次栉比的高楼，和各式各样的店铺，都一起涌到了眼帘。出语平淡，但是给读者留下了广阔的想象空间。
诗人从“行至上留田”至“他人于此”十三句叙事，写孤坟的荒凉与凄怆。
这首诗以少女怀春之幽怨苦闷，喻少年才士渴求仕进遇合之心情。这位少女八岁犹存爱美之心。古以长眉为美，所谓“青黛点眉眉细长”，犹为唐人入时装扮。十岁时就有了高洁的情操，郊外春游，知道缝缀荷花制成下裳。作者化用了屈原《离骚》语句：“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。”即是说，裁剪荷叶制成绿色的上衣，缝缀荷花再把它制成下裳。没有人了解我也毫不在乎，只要我内心情感确实芬芳。十二岁学艺刻苦，学弹秦筝，所用的银爪从不曾取下。十四岁怀春羞涩，藏于深阁，回避关系最亲的男性戚属，“悬知”，表现了女子半是希望半是担忧的待嫁心理。十五岁无处说相思，古时女子十五岁许嫁，诗中女主人公前途未卜，忧伤烦闷，又无处说相思，更无心为秋千之戏，这还不够，作者善作情语，让少女独自对面春风而泣，何等情思。
创作背景
梁启超说的“别有考证”后来也未见发表，倒是发表了否定自己的看法。他说：“刘克庄《后村诗话》疑这诗非汉人作品。他说汉人没有这种长篇叙事诗，应为六朝人拟作。我从前也觉此说新奇，颇表同意。但仔细研究，六朝人不会有此朴拙笔墨。原序说焦仲卿是建安时人，若此诗作于建安末年，便与魏的黄初紧相衔接。那时候如蔡琰的《悲愤诗》，曹植的《赠白马王彪》，都是篇幅很长。然则《孔雀东南飞》也有在那时代写成的可能性，我们还是不翻旧案的好。（见《中国之美文及其历史》）
过炳耀( 宋代 )
收录诗词 (6985) 首
简 介
过炳耀 过炳耀(1700-1771)，字声宏，号蓉溪。清无锡人。国子生。少攻帖括，屡试京兆皆不售，年六十再踏省闱，终以不遇。自是闭户不出，吟书作赋。晚年遵例敕封儒林郎。
咏萤火诗
我为郡司马，散拙无所营。使君知性野，衙退任闲行。
端居惜风景，屡出劳僮仆。独醉似无名，借君作题目。"
钟声发东寺，夜色藏南山。停骖待五漏，人马同时闲。
潜过柳曲斗蛾眉。八人云散俱游宦，七度花开尽别离。
"别来老大苦修道，炼得离心成死灰。
亦曾登玉陛，举措多纰缪。至今金阙籍，名姓独遗漏。
"嵩山老僧披破衲，七十八年三十腊。灵武朝天辽海征，
尚念遗簪折，仍怜病雀疮。恤寒分赐帛，救馁减馀粮。
代迎春花招刘郎中
江天春多阴，夜月隔重云。移尊树间饮，灯照花纷纷。
度日曾无闷，通宵靡不为。双声联律句，八面对宫棋。
凭高视听旷，向远胸襟开。唯有故园念，时时东北来。"
柱国勋成私自问，有何功德及生人。"
百年都几日，何事苦嚣然。晚岁倦为学，闲心易到禅。
"脉脉复脉脉，东楼无宿客。城暗云雾多，峡深田地窄。
好句无人堪共咏，冲泥蹋水就君来。"
昔愁凭酒遣，今病安能饮。落尽秋槿花，离人病犹甚。"
荷叶杯·镜水夜来秋月
"樱桃厅院春偏好，石井栏堂夜更幽。白粉墙头花半出，
重过萧寺宿，再上庾楼行。云水新秋思，闾阎旧日情。
竹簟衬重茵，未忍都令卷。忆昨初来日，看君自施展。
若问经过谈笑者，不过田舍白头翁。
淑气熏行径，清阴接步廊。照梁迷藻棁，耀壁变雕墙。
白发生头速，青云入手迟。无过一杯酒，相劝数开眉。"
门前车马路，奔走无昏晓。名利驱人心，贤愚同扰扰。
萎花红带黯，湿叶黄含菸。镜动波飐菱，雪回风旋絮。
点绛唇·时霎清明
度日曾无闷，通宵靡不为。双声联律句，八面对宫棋。
霁月当窗白，凉风满簟秋。烟香封药灶，泉冷洗茶瓯。
乃命罢进献，乃命赈饥穷。宥死降五刑，责己宽三农。
"殷勤夏口阮元瑜，二十年前旧饮徒。最爱轻欺杏园客，
撩摘芳情遍，搜求好处终。九霄浑可可，万姓尚忡忡。
无烦寻道士，不要学仙方。自有延年术，心闲岁月长。"
今来脱豸冠，时往侍龙楼。官曹称心静，居处随迹幽。
"东林寺里西廊下，石片镌题数首诗。
清江引·秋居
"人生除泛海，便到洞庭波。驾浪沉西日，吞空接曙河。
半酣凭槛起四顾，七堰八门六十坊。远近高低寺间出，
上荒下困势不久，宗社之危如缀旒。炀天子，
如何持此将干谒，不及公卿一字书。"
世间漂泊海无边。荣枯事过都成梦，忧喜心忘便是禅。
"义重莫若妻，生离不如死。誓将死同穴，其奈生无子。
见说巴风俗，都无汉性情。猿声芦管调，羌笛竹鸡声。
"自从委顺任浮沈，渐觉年多功用深。面上减除忧喜色，
金字经·胡琴
莫言不是江南会，虚白亭中旧主人。"
"身骑骢马峨眉下，面带霜威卓氏前。
关塞碧岩岩，伊流清潺潺。中有古精舍，轩户无扃关。
携手昨何时，昆明春水平。离郡来几日，太白夏云生。
五十未全老，尚可且欢娱。用兹送日月，君以为何如。
衮服相天下，倘来非我通。布衣委草莽，偶去非吾穷。
人人共恶难回跋，潜遣飞龙减刍秣。银鞍绣韂不复施，
清风久销歇，迨此向千载。斯人古亦稀，何况今之代。
浣溪沙·一向年光有限身
雪尽才通屐，汀寒未有苹.向阳偏晒羽，依岸小游鳞。
名无高与卑，未得多健羡。事无小与大，已得多厌贱。
不知有益及民无，二十年来食官禄。就暖移盘檐下食，
军幕威容盛，官曹礼数兢。心虽出云鹤，身尚触笼鹰。
连头尽被毡裘暍。华裀重席卧腥臊，病犬愁鸪声咽嗢。
困倚栽松锸，饥提采蕨筐。引泉来后涧，移竹下前冈。
霁丽床前影，飘萧帘外竹。簟凉朝睡重，梦觉茶香熟。
闲将酒壶出，醉向人家歇。野食或烹鲜，寓眠多拥褐。
和经父寄张缋二首
落絮无风凝不飞。行掇木芽供野食，坐牵萝蔓挂朝衣。
白兔赤乌相趁走。身后堆金拄北斗，不如生前一樽酒。
又更几年还共到，满墙尘土两篇诗。"
他时诸处重相见，莫忘今宵灯下情。"
秦原暗通何处见。鄜州驿路好马来，长安药肆黄蓍贱。
顶毳落残碧，尾花销暗金。放归飞不得，云海故巢深。"
迢递麒麟阁，图功未有期。区区尺素上，焉用写真为。"
期年庶报政，三年当退身。终使沧浪水，濯吾缨上尘。"
木兰花令·次马中玉韵
啼到晓，唯能愁北人，南人惯闻如不闻。"
我有一握发，梳理何稠直。昔似玄云光，今如素丝色。
"见月连宵坐，闻风尽日眠。室香罗药气，笼暖焙茶烟。
"明月照君席，白露沾我衣。劝君酒杯满，听我狂歌词。
"莫言邻境易经过，彼此分符欲奈何。
昔去曾同日，今来即后尘。中年俱白发，左宦各朱轮。
莲静方依水，葵枯重仰阳。三车犹夕会，五马已晨装。
九派吞青草，孤城覆绿芜。黄昏钟寂寂，清晓角呜呜。
醉花间·休相问
毕竟百年同是梦，长年何异少何为。"
"江回望见双华表，知是浔阳西郭门。
篇数虽同光价异，十鱼目换十骊珠。"
夏日独上直，日长何所为。澹然无他念，虚静是吾师。
半卷锦头席，斜铺绣腰褥。朱唇素指匀，粉汗红绵扑。
黄霸乘轺入，王尊叱驭趋。万人东道送，六纛北风驱。
"衣裘不单薄，车马不羸弱。蔼蔼三月天，闲行亦不恶。
鹓鹭方求侣，鸱鸢已吓雏。征还何郑重，斥去亦须臾。