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杜工部蜀中离席

元代 / 王逢

"太白星前龙虎符,元臣出将顺天诛。教闻清净萧丞相,
宝同珠照乘,价重剑论都。浮彩朝虹满,悬光夜月孤。
四邻寒稍静,九陌夜方空。知老何山是,思归愚谷中。"
惆怅东篱不同醉,陶家明日是重阳。"
玛瑙函盛贝叶经。日映砌阴移宝阁,风吹天乐动金铃。
"莫言名位未相俦,风月何曾阻献酬。
懒拜腰肢硬,慵趋礼乐生。业文随日遣,不是为求名。
不耐檐前红槿枝,薄妆春寝觉仍迟。
"新晴夏景好,复此池边地。烟树绿含滋,水风清有味。
"一片白葛巾,潜夫自能结。篱边折枯蒿,聊用簪华发。
弄日莺狂语,迎风蝶倒飞。自知疏懒性,得事亦应稀。
梧桐老去长孙枝。庆传媒氏燕先贺,喜报谈家乌预知。


杜工部蜀中离席拼音解释:

.tai bai xing qian long hu fu .yuan chen chu jiang shun tian zhu .jiao wen qing jing xiao cheng xiang .
bao tong zhu zhao cheng .jia zhong jian lun du .fu cai chao hong man .xuan guang ye yue gu .
si lin han shao jing .jiu mo ye fang kong .zhi lao he shan shi .si gui yu gu zhong ..
chou chang dong li bu tong zui .tao jia ming ri shi zhong yang ..
ma nao han sheng bei ye jing .ri ying qi yin yi bao ge .feng chui tian le dong jin ling .
.mo yan ming wei wei xiang chou .feng yue he zeng zu xian chou .
lan bai yao zhi ying .yong qu li le sheng .ye wen sui ri qian .bu shi wei qiu ming .
bu nai yan qian hong jin zhi .bao zhuang chun qin jue reng chi .
.xin qing xia jing hao .fu ci chi bian di .yan shu lv han zi .shui feng qing you wei .
.yi pian bai ge jin .qian fu zi neng jie .li bian zhe ku hao .liao yong zan hua fa .
nong ri ying kuang yu .ying feng die dao fei .zi zhi shu lan xing .de shi yi ying xi .
wu tong lao qu chang sun zhi .qing chuan mei shi yan xian he .xi bao tan jia wu yu zhi .

译文及注释

译文
听人说双溪的(de)春色还不错,那我就去那里划划船,姑且散散心吧。唉,我真担心啊,双溪那叶单薄的小船,怕是载不动我内心沉重的忧愁啊!
早晨我饮木兰上的露滴,晚上我用菊花残瓣充饥。
在大沙漠里握雪成团而食,夜里拂去沙土露宿于旷野。
借写诗杆情因悟禅语止,用酒冲愁阵如同出奇兵。
一处处毁坏(huai)倒塌的矮墙,缭绕着废弃的水井;这里与那里,原先都住满了人家。
路旁之人问他们所笑何事?他们原来是笑我像山(shan)公一样烂醉如泥。
  先帝(di)开创的大业未完成一半却中(zhong)途去世了。现在天下分为三国,益州地区民力匮乏,这确实是国家危急存亡的时期啊。不过宫廷里侍从护卫的官员不懈怠,战场上忠诚有志(zhi)的将士们奋不顾身,大概是他们追念先帝对他们的特别的知遇之恩(作战的原因),想要报答在陛下您身上。(陛下)你实在应该扩大圣明的听闻,来发扬光大先帝遗留下来的美德,振奋有远大志向的人的志气,不应当随便看轻自己,说不恰当的话,以致于堵塞人们忠心地进行规劝的言路。
都说每个地方都是一样的月色。
持节使臣去三河招募兵丁,招书令大将军分五路出兵。
城头上的战鼓还在旷野里震荡回响,将军刀匣里的宝刀上的血迹仍然没干。
虽然有贤明的主人,但你终究是身在客中,处于异乡。
南面那田先耕上。
薄云四处飘散还不见银河,清风吹开云雾月光放清波。
生下来以后还不会相思,才会相思,便害了相思。

注释
⑥“记得”二句。绿罗裙、芳草皆指所念之人。
8、发:开花。
⒂骚人:诗人。
[18]长驱:向前奔驰不止。蹈:践踏。
(18)遽(巨jù)——骤然,立即。躬(工gōng)——身体。引早为“亲自”。蹈(岛dǎo)——踏,踩。“实行”。这句说:一到长大成人,你马上亲身实践了它。

赏析

  一、二句,叙写作者乘着小船进《入若耶溪》崔颢 古诗。“轻”、“去何疾”和“已到”这几个字,传达出诗人由于舟行迅疾、将入佳境而激起的欢快、惊喜之情。三、四句,描写诗人到达云门山下,在清澈如镜的溪水上轻轻荡桨,畅游山水风光的情景。但诗人并没有正面描写溪两岸的青山、绿树、溪花、幽草,甚至也没有写云门山和云门寺;而是着意抒写自己同美妙大自然的感应与融合。“起坐鱼鸟间”一句,是写自己在船上欣喜地忽起忽坐,时而仰望碧空翔鸟,时而俯视清溪游鱼;“动摇山水影”一句,则描写自己天真地用船桨拍击溪水,看青山的倒影在水中(zhong)动(zhong dong)摇、变幻。这两句诗,表现了诗人的身心无拘无羁,与鱼鸟游翔,与山水嬉戏,完全与美妙的大自然契合无间。这两句着重写动态,从鱼鸟、山水和诗人自己的活动中表现一种“空灵”的境界,既清澈、空明,又灵动、有情趣。
  “但令无剪伐,会见拂云长。”尾联作者展开想像,仿佛看到了高高的竹已经伸入云端,轻轻的拂动着。
  朱熹《诗集传》谓第三章“比而兴也”,第四章“兴也”,也就是说这两章以抒情为主,诗中皆以桑树起兴,从诗人的年轻貌美写到体衰色减,同时揭示了男子对她从热爱到厌弃的经过。“桑之未落,其叶沃若”,以桑叶之润泽有光,比喻女子的容颜亮丽。“桑之落矣,其黄而陨”,以桑叶的枯黄飘落,比喻女子的憔悴和被弃。“于嗟鸠兮,无食桑葚;于嗟女兮,无与士耽”,则以“戒鸠无食桑葚以兴下句戒女无与士耽也”(《诗集传》)。桑葚是甜的,鸠多食则易致醉;爱情是美好的,人多迷恋则易上当受骗。男人沉溺于爱情犹可解脱。女子一旦堕入爱河,则无法挣离。这是多么沉痛的语言!从桑叶青青到桑叶黄落,不仅显示了女子年龄的由盛到衰,而且暗示了时光的推移。“自我徂尔,三岁食贫”,一般以为女子嫁过去三年,但另有一种解释:“三岁,多年。按‘三’是虚数,言其多,不是实指三年。”(程俊英《诗经译注》)实际上是说女子嫁过去好几年,夫妻关系渐渐不和,终至破裂。女子不得已又坐着车子,渡过淇水,回到娘家。她反覆考虑,自己并无一点差错,而是那个男子“二三其德”。在这里女子以反省的口气回顾了婚后的生活,找寻被遗弃的原因,结果得到了一条教训:在以男子为中心的社会里,只有痴心女子负心汉。
  据萧统《陶渊明传》记载:“渊明不解音律,而蓄无弦(wu xian)琴一张,每酒适,辄抚弄以寄其意。”无弦琴是弹奏不出声音的,拨弄它是为了“寄其意”,描写一个美好的世外桃源,虽然超尘脱俗,无法实现,却也正是为了“寄其意”。
  这首诗所表述的不仅有古今盛衰的历史喟叹,而且有执着强烈的生命意识。因为,作为万物之灵的人,总是在不断追求着自由自在,追求着超越解脱。但是,这种渴望与追求常常难以实现,人就常常难免陷入一种痛苦绝望的境地。古今贤愚,莫不如此,英雄美人,无一例外。
  《长门怨》这首乐府旧曲,从它的起因和来历看,就是专门描写和抒发宫怨的作品。刘皂此作也不例外。封建帝王一个人霸占了无数妇女,所谓“后宫佳丽三千人”。大部分人都因为青春虚掷、幸福无望而极端痛苦。出于对这些妇女的同情,出于对不合理的妃嫔制度的不满,宫怨——或者直揭惨状,或者代妇女舒怨洩愤,便成为古代诗人作家常常表现的主题之一。
  王维是诗人、画家兼音乐家。这首诗正体现出诗、画、乐的结合。无声的静寂、无光的幽暗,一般人都易于觉察;但有声的静寂,有光的幽暗,则较少为人所注意。诗人正是以他特有的画家、音乐家对色彩、声音的敏感,才把握住了空山人语响和深林入返照的一(de yi)刹那间所显示的特有的幽静境界。但是这种敏感,又和他对大自然的细致观察、潜心默会分不开。
  “大鹏飞兮振八裔,中天摧兮力不济。”打开《李太白全集》,开卷第一篇就是《大鹏赋》。这篇赋的初稿,写于青年时代。可能受了庄子《逍遥游》中所描绘的大鹏形象的启发,李白在赋中以大鹏自比,抒发他要使“斗转而天动,山摇而海倾”的远大抱负。后来李白在长安,政治上虽遭到挫折,被唐玄宗“赐金还山”,但并没有因此志气消沉,大鹏的形象,仍然一直激励着他努力奋飞。他在《上李邕》诗中说:“大鹏一日同风起,扶摇直上九万里。假令风歇时下来,犹能簸却沧溟水。……”也是以大鹏自比的。大鹏在李白的眼里是一个带着浪漫色彩的、非凡的英雄形象。李白常把它看作自己精神的化身。他有时甚至觉得自己就真像一只大鹏正在奋飞,或正准备奋飞。但现在,他觉得自己这样一只大鹏已经飞到不能再飞的时候了,他便要为大鹏唱一支悲壮的临终歌。
  这首诗的特点是寓情于景,在描绘优美动人的景色的同时,也透过“独”、“苦”、“难”、“唯堪”等字,向读者展示了自己的内心独白。
  开头两句凌空起笔,描写饯别的场面和《剑客》齐己 古诗的出门。酒宴将散 ,《剑客》齐己 古诗的豪兴借酒而发,遂拔剑起舞, 慷慨高歌 ,歌罢出门,扬长而去。“拔剑”二字点出 《剑客》齐己 古诗的身分,一个“绕”字,隐写《剑客》齐己 古诗且歌且舞的场面,十分生动传神。我们可以想见,酒酣之际,拔剑起舞,旁观者可以一睹《剑客》齐己 古诗高超的剑术及风采;舞剑作歌,人们又可以从其歌词中了解其超凡脱俗的情怀,在情绪上深受感染;而《剑客》齐己 古诗高歌方罢,不顾而去,态度是那样毅然决然,毫无留恋之态,表现出一副大丈夫的英雄气概,又该是何等令人赞叹。这里,“歌终”的“终”字和“便”字的衔接使用,极见功力。应该说仅此开头二句 ,《剑客》齐己 古诗英雄豪迈的形象已跃然纸上。 三、四句描绘此《剑客》齐己 古诗出门之后,踏上行途的景象。
  《《娇女诗》左思 古诗》是中国最早吟咏少女情态诗之一。左思以诗人的敏锐和慈父的怜爱,选取了两个女儿寻常的生活细节,写出了两个女儿幼年逗人喜爱的娇憨,同时也写出了两个女儿令人哭笑不得的天真顽劣,展露了幼女无邪无忌的纯真天性。
  读书使吕蒙的言谈大有智慧,所以鲁肃的语气重在惊叹:“卿今者才略,非复吴下阿蒙!”吕蒙也仅说了一句话:“士别三日,即更刮目相待,大兄何见事之晚乎!”话中既有对鲁肃大惊小怪的不以为然,更有一种书中多阅历,胸中有丘壑的自信,令人油然而生一种敬羡之情。吕蒙读书的功效是通过鲁肃的与吕蒙的对话从侧面展现出来的,他的惊叹衬托出了吕蒙今非昔比的事实。而话中的“吴下阿蒙”又将吕蒙的过去与现在进行了一个纵向的对比,得出了“变”的结论,而吕蒙之“变”的核心正是“才略”的猛增。
  关于《《渔父》佚名 古诗》的作者,历来说法不一。最早认定为屈原作的,是东汉王逸的《楚辞章句》。《楚辞章旬》是在西汉末年刘向编的《楚辞》的基础上作注。在《楚辞》中,《《渔父》佚名 古诗》已作为屈原的二十五篇作品之一收入。据此,则认定屈原作《《渔父》佚名 古诗》,又可上推至刘向时。后世认同屈原作《《渔父》佚名 古诗》,影响较大的有南朝梁代萧统编的《昭明文选》和南宋朱熹的《楚辞集注》。但此说漏洞颇多。从外证来说,司马迁在《史记·屈贾列传》中引述《《渔父》佚名 古诗》文字时,只是作为行文的一部分,而并非作为屈原的原作转引。王逸《楚辞章句》在明确指出“《《渔父》佚名 古诗》者,屈原之所作也”之后,又说“楚人思念屈原,因叙其辞以相传焉”,则作者又非屈原而成了“楚人”。从内证来说,《《渔父》佚名 古诗》中的屈原表示“宁赴湘流,葬于江鱼之腹中”,以下当是赴湘自沉的一幕,似不可能再有心绪用轻松的笔调续写“莞尔而笑”的《渔父》佚名 古诗。何况全文采用第三人称,亦与屈原作为此文作者的身份不合。故近人一般都认为此文并非屈原所作。郭沫若说:“《《渔父》佚名 古诗》可能是深知屈原生活和思想的楚人的作品。”(《屈原赋今译》)按之作品的实际,这一推断还是比较可信的。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  第四段,写木兰还朝辞官。先写木兰朝见天子,然后写木兰功劳之大,天子赏赐之多,再说到木兰辞官不就,愿意回到自己的故乡。“木兰不用尚书郎”而愿“还故乡”,固然是她对家园生活的眷念,但也自有秘密在,即她是女儿身。天子不知底里,木兰不便明言,颇有戏剧意味。
  这首诗,同柳宗元的《与浩初上人同看山寄京华亲故》颇有相似之处:都是篇幅短小的七言绝句,作者都是迁谪失意的人,写的同样是以山作为描写的背景。然而,它们所反映的诗人的心情却不同,表现手法及其意境、风格也是迥然各别的。

创作背景

  据《白居易诗集校注》,这首诗作于唐宪宗元和十一年(816年),当时作者任江州司马。一日在鄱阳湖边的亭子里赏雨后湖水有感而作。

  

王逢( 元代 )

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简 介

王逢 (1319—1388)元明间常州府江阴人,字原吉。元至正中,作《河清颂》,台臣荐之,称疾辞。避乱于淞之青龙江,再迁上海乌泥泾,筑草堂以居,自号最闲园丁。辞张士诚征辟,而为之划策,使降元以拒朱氏。明洪武十五年以文学录用,有司敦迫上道,坚卧不起。自称席帽山人。诗多怀古伤今,于张氏之亡,颇多感慨。有《梧溪诗集》七卷,记载元、明之际人才国事,多史家所未备。

清平乐·年年雪里 / 公孙俭

裛汗絺如濯,亲床枕并烧。坠枝伤翠羽,萎叶惜红蕉。
"荆江水阔烟波转,荆门路绕山葱蒨.帆势侵云灭又明,
且共山麋同饮涧,玉沙铺底浅磷磷。"
盥漱随禅伴,讴吟得野情。此欢那敢忘,世贵丈夫名。"
更使熊罴属丈人。玄象合教沧海晏,青龙喜应太山春。
新诗争羡郢中才。茶烟袅袅笼禅榻,竹影萧萧扫径苔。
"士有经世筹,自无活身策。求食道路间,劳困甚徒役。
若交尽乞人人与,采尽商山枳壳花。"


如梦令·门外绿阴千顷 / 单于春凤

犹说入时欢圣寿,内人初着五方衣。"
松静鹤栖定,廊虚钟尽迟。朝朝趋府吏,来此是相宜。"
轻衫细马春年少,十字津头一字行。"
调为高多切,声缘小乍迟。粗豪嫌觱篥,细妙胜参差。
明朝强出须谋乐,不拟车公更拟谁。"
"若为相见还分散,翻觉浮云亦不闲。
遗书自有亲□处,何必驱驰扰世尘。"
声华宠命人皆得,若个如君历七朝。"


采桑子·清明上巳西湖好 / 钟离慧芳

"细雨弄春阴,馀寒入昼深。山姿轻薄雾,烟色澹幽林。
相对坐沉吟,屈指惊岁时。万事且莫问,一杯欣共持。
"昨夜清凉梦本山,眠云唤鹤有惭颜。
"士有经世筹,自无活身策。求食道路间,劳困甚徒役。
几时幽恨飘然断,共待天池一水干。"
"乌家若下蚁还浮,白玉尊前倒即休。
落日早蝉急,客心闻更愁。一声来枕上,梦里故园秋。
疏索柳花碗,寂寥荷叶杯。今冬问毡帐,雪里为谁开。"


过许州 / 似宁

留君到晓无他意,图向君前作少年。"
"梯山航海几崎岖,来谒金陵薛大夫。毛发竖时趋剑戟,
上保储皇位,深然国老勋。圣朝虽百代,长合问王孙。"
"慕贤入室交先定,结援通家好复成。新妇不嫌贫活计,
"鸾鹤每于松下见,笙歌常向坐中闻。
不挂丝纩衣,归向寒岩栖。寒岩风雪夜,又过岩前溪。
地瘦草丛短。
入松汲寒水,对鹤问仙经。石几香未尽,水花风欲零。


小雅·南山有台 / 佟含真

春色来年谁是主,不堪憔悴更无成。"
"乌生几子林萧条,雄乌求食雌守巢。夜愁风雨巢倾覆,
寒池清月彩,危阁听林声。倘许双摩顶,随缘万劫生。"
"禄俸优饶官不卑,就中闲适是分司。风光暖助游行处,
傍砌木初长,眠花景渐阑。临轩平目望,情思若为宽。"
"商风动叶初,萧索一贫居。老性容茶少,羸肌与簟疏。
"常羡荜门翁,所思惟岁稔。遥知松月曙,尚在山窗寝。
自爱此身居乐土,咏歌林下日忘疲。"


得献吉江西书 / 壤驷兴敏

共放诗狂同酒癖,与君别是一亲情。"
"卢龙已复两河平,烽火楼边处处耕。
朝胫从今免苦辛。十里叱滩变河汉,八寒阴狱化阳春。
烦君四句遥相寄,应得诗中便看花。"
"羽客已登仙路去,丹炉草木尽凋残。
良人一夜出门宿,减却桃花一半红。"
南陌游人回首去,东林道者杖藜归。(咏道旁亭子)
"紫清人一管,吹在月堂中。雁起雪云夕,龙吟烟水空。


踏莎行·二社良辰 / 申屠红军

"独在山阿里,朝朝遂性情。晓泉和雨落,秋草上阶生。
任饶长被金笼阖,也免栖飞雨雪难。"
仪容方称十年童。心灵暗合行人数,药力潜均造化功。
初学箜篌四五人,莫愁独自声前足。"
有时扶杖出,尽日闭门居。懒照新磨镜,休看小字书。
丹橘村边独火微,碧流明处雁初飞。
只愁明日送春去,落日满园啼竹鸡。"
政奉南风顺,心依北极尊。梦魂通玉陛,动息寄朱轩。


昼眠呈梦锡 / 图门丝

"高楼初霁后,远望思无穷。雨洗青山净,春蒸大野融。
明日独归花路远,可怜人世隔云霓。"
今日重来门巷改,出墙桐树绿婆娑。"
心期在黄老,家事是功勋。物外须仙侣,人间要使君。
鲸吞蛟斗波成血,深涧游鱼乐不知。"
多事东风入闺闼,尽飘芳思委江城。"
"风清泉冷竹修修,三伏炎天凉似秋。黄犬引迎骑马客,
"随云步入青牛谷,青牛道士留我宿。


成都府 / 杨书萱

龌龊豪家笑,酸寒富室欺。陶庐闲自爱,颜巷陋谁知。
"为客山南二十年,愁来怳近落花天。阴云带雨连山嵴,
"硠硠云溪里,翠竹和云生。古泉积涧深,竦竦如刻成。
月终斋满谁开素,须拟奇章置一筵。"
"结构天南畔,胜绝固难俦。幸蒙时所漏,遂得恣闲游。
金庭路非远,徒步将欲举。身乐道家流,惇儒若一矩。
"南国春早暖,渚蒲正月生。东风吹雁心,上下和乐声。
幽翠生松栝,轻烟起薜萝。柴扉常昼掩,惟有野人过。"


景帝令二千石修职诏 / 赫连海霞

"白须芸阁吏,羸马月中行。庄僻难寻路,官闲易出城。
"引棹寻池岸,移尊就菊丛。何言济川后,相访钓船中。
"一头细发两分丝,卧见芭蕉白露滋。
"黄道天清拥珮珂,东南王气秣陵多。江吞彭蠡来三蜀,
长衢却为驽骀设。爱君气坚风骨峭,文章真把江淹笑。
吏民莫见参军面,水宿风餐鬓发焦。"
"牛渚南来沙岸长,远吟佳句望池阳。
所叹身将老,始闻师一言。尘沙千万劫,劫尽佛长存。"