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醉花间·休相问

近现代 / 缪曰芑

也知只在秋江上,明月芦花何处寻。"
关河月未晓,行子心已急。佳人无一言,独背残灯泣。
地上声喧蹴踘儿。何处寄烟归草色,谁家送火在花枝。
"病多慵引架书看,官职无才思已阑。穴凤瑞时来却易,
"红妆齐抱紫檀槽,一抹朱弦四十条。湘水凌波惭鼓瑟,
客袖沙光满,船窗荻影闲。时人见黄绶,应笑狎鸥还。"
生缘在地南浮去,自此孤云不可期。"
昼漏犹怜永,丛兰未觉衰。疏篁巢翡翠,折苇覆鸬鹚。
四方上下无外头, ——李崿
"夜帆时未发,同侣暗相催。山晓月初下,江鸣潮欲来。
长门春欲尽,明月照花枝。买得相如赋,君恩不可移。
早秋惊叶落,飘零似客心。翻飞未肯下,犹言惜故林。
宫娥解禊艳阳时,鹢舸兰桡满凤池。


醉花间·休相问拼音解释:

ye zhi zhi zai qiu jiang shang .ming yue lu hua he chu xun ..
guan he yue wei xiao .xing zi xin yi ji .jia ren wu yi yan .du bei can deng qi .
di shang sheng xuan cu ju er .he chu ji yan gui cao se .shui jia song huo zai hua zhi .
.bing duo yong yin jia shu kan .guan zhi wu cai si yi lan .xue feng rui shi lai que yi .
.hong zhuang qi bao zi tan cao .yi mo zhu xian si shi tiao .xiang shui ling bo can gu se .
ke xiu sha guang man .chuan chuang di ying xian .shi ren jian huang shou .ying xiao xia ou huan ..
sheng yuan zai di nan fu qu .zi ci gu yun bu ke qi ..
zhou lou you lian yong .cong lan wei jue shuai .shu huang chao fei cui .zhe wei fu lu ci .
si fang shang xia wu wai tou . ..li e
.ye fan shi wei fa .tong lv an xiang cui .shan xiao yue chu xia .jiang ming chao yu lai .
chang men chun yu jin .ming yue zhao hua zhi .mai de xiang ru fu .jun en bu ke yi .
zao qiu jing ye luo .piao ling si ke xin .fan fei wei ken xia .you yan xi gu lin .
gong e jie xi yan yang shi .yi ge lan rao man feng chi .

译文及注释

译文
我来这(zhe)里终究是为了(liao)什么事?高枕安卧在沙丘城。
射(she)工阴险地窥伺行人身影,飓母不时地惊扰旅客舟船。
《落花落》王勃 古诗了下来,纷纷扰扰悄无声息地落了下来。
我踏过江水去采荷花,生有兰草的水泽中长满了香草。
风清月朗自是一个迷人的夜晚(wan),可这优美的山川不是自己的家园。
我愿与他们永远结下忘掉伤情的友谊,相约(yue)在缥缈的银河边。
鲧将身躯化为黄熊,巫师如何使他复活?
白天在海上捕鱼虽然辛苦,但晚上归来,有青天明月、大海涛声伴送到家,真是开心惬意。
欣闻洞庭春色好,水天浩淼伴前程。
老夫情绪恶劣,又吐又泻躺了好几天。
  我所思念的美人在汉阳,想追随(我)所思念的人,但陇阪迂回险阻(阻我难至汉阳)。侧身向西望眼泪沾湿了衣裳。美人送给我貂襜褕。(我)以什么来报答呢?(我有)明月珠。但是道路遥远使我徘徊不进,犹豫不决,为何(我)总是不能绝念,总是愁闷郁结呢?
可以信风乘云,宛如身有双翼。
我在京城里结交的都是些豪杰义士,彼此意气相投,相约为国战斗,同生共死。
野雉受惊而飞,蓄满待发的弓箭也同时射出,野雉应声而中。
等到九九重阳节到来时,再请君来这里观赏菊花。
启代伯益作了国君,终究还是遇上灾祸。
为何继承前任遗绪,所用谋略却不相同?

注释
⑸忍:怎能忍受。凝眸:目光凝聚在一起。
(33)微夫人之力不及此:假如没有那个人的力量,我是不会到这个地步的。微:没有。夫人:远指代词,那人,指秦穆公。
会:理解。
⑸大贤:指吕尚。虎变:《易经·革卦》九五:“大人虎变。”喻大人物行为变化莫测,骤然得志,非常人所能料。
9.金城:即皇帝所住之城。明主:贤明的君主。《左传·襄公二十九年》:“美哉,沨沨乎!大而婉,险而易行,以德辅此,则明主也。”
42. 百亩之田:古代实行井田制,一个男劳动力可分得耕田一百亩。

赏析

  张溥认为:“大阉逡巡畏义,非常之谋难于猝发,待圣人之出而投缳道路,不可谓非五人之力也。”作者认识到了平民百姓的作用,这是非常可贵的。读此段,读者可能会联想到鲁迅先生在《记念刘和珍君》中所写的句子:“我目睹中国女子的办事,是始于去年的,虽然是少数,但看那干练坚决,百折不回的气概,曾经屡次为之感叹。至于这一回在弹雨中互相救助,虽殒身不恤的事实,则更足为中国女子的勇毅,虽遭阴谋秘计,压抑至数千年,而终于没有消亡的明证了。倘要寻求这一次死伤者对于将来的意义,意义就在此罢。”这样的文章都是用心,不,是用生命写成的。张溥若知三百年后有一鲁迅君执匕首般的笔尖写慷慨之情,不知作何感想?
  从“其下平旷,有泉侧出”至“而不得极夫游之乐也”。记叙游览(you lan)褒禅山后洞的情形。这段承接第1段华山洞的方位和命名,进一步分别就华山洞的前洞和后洞加以叙写。前洞,“其下平旷,有泉侧出”,虽有美景而不险绝,“而记游者甚众”,不足以游,所以一笔带过。而后洞与前洞相比,则迥然不同,它不像前洞那(dong na)样平坦广阔,游人举足(ju zu)可到,而在“由山以上五六里”的幽深之处,需要花费气力才能到达,而且“入之甚寒”,所以即使喜欢游览的人,也不能穷尽它的尽头。然而惟其险绝,才有奇观。因而便引起了作者与同游者的极大兴趣。于是他们拿着火把走了进去,走得越深,行进越艰难,而所看到的景物也就越加美妙。可是行进的艰难与景物的美妙形成了矛盾,所以同游者之中有倦怠而想出来的人说:“不出去,火把就要烧光了。”这么一说,大家就随着他一起走了出来。一旦走出洞后,作者却深有感慨,慨叹自己所到达的地方比起喜欢游览的人,还不到十分之一,然而在洞的左右壁上,题字留念的人已经很少了。如果再往深处走,到达的人就更少了。这说明没有大志而畏于艰险的人,是不能够深入险境而窥视到异观的。因而又回顾自己在洞里还没有出来的时候,“余之力尚足以入,火尚足以明”,是可以继续前进的,只是听了倦怠者的话,随着走出洞来,而不能极尽游览之乐。目的不达,满腹憾恨之情溢于言表,由此可见作者不畏艰险的积极进取精神。
  从写作上看,本文的层次极为清晰,结构十分谨严。作者自始至终围绕着诸葛亮对策这个中心思想,围绕着诸葛亮这个人物形象进行叙写议论。作者先写“《隆中对》陈寿 古诗”前,次写“《隆中对》陈寿 古诗”时,后写“《隆中对》陈寿 古诗”后,结构布局一目了然。写“《隆中对》陈寿 古诗”前,采用了正面叙述的方法,写出了人物的生活、思想、交游及其社会声誉,这就粗略地勾勒出了诸葛亮其人的与众不同。继而又从侧面加以叙写,通过徐庶的荐举和刘备的屈驾“三往”,进而衬托出诸葛亮的才质非凡。这就为诸葛亮对策作了铺垫,制造了气氛。先有刘备之请,而后有诸葛亮之对,自然是顺理成章。如果说《隆中对》陈寿 古诗前,是通过作者的叙述和他人的反响来突出诸葛亮的高明的话,那么《隆中对》陈寿 古诗时,则是让人物自己登场现身说法,进行具体论述,从而更雄辩地展示人物的高明。基于诸葛亮对天下形势深刻观察和科学分析,把自己的对策作了有条不紊地论述。如前所述,他先论“不可争”与“不可图”,次论“可争”与“可图”,最后写“争”与“图”的具体步骤和规划,沿着事物本身发展的规律,由近及远,层层递进地阐述了自己的见解,这样写来,既精辟地论述了当前形势,又推断了将来的发展趋势。在论及建立根据地时,什么地方适宜,什么地方不适宜;什么地方先“图”,什么地方后“图”,谈得一清二楚。在论及统一大业时,先谈对内、对外等多方面的准备,后谈如何进攻,思路也十分清晰。而文中所写《隆中对》陈寿 古诗后的反响,不论是对人物形象的刻画,还是从文章的结构来看,都是一个有机的整体。
  诗的前六句为第一段,以古柏兴起,赞其高大,君臣际会。“云来”十句为第二段,由夔州古柏,想到成都先主庙的古柏,其中“落落”两句,既写树(shu),又写人,树人相融。“大厦”八句为第三段,因物及人,大发感想。最后一句语意双关,抒发诗人宏图不展的怨愤和大材不为用之感慨。
  此诗八句,层次井然。首联交代缘起。“暂”,暂且,有忙里偷闲的意味。“诣”字表明作者对郑和尚的尊敬、膜拜之情。“高僧”即指郑和尚。赞美他有很高的修行。“话”,动词,即第七句的“谈禅”。“来寻”两字,见诗人心情之急。兴致之高。寺而曰“野”曰“孤”,则其脱尘远俗自不在话下。
  后两句是为前两句寻找的艺术个案证明,其实也是对眼前柯九思所写的墨竹图而作出的高度称赞。艺术创作并不在写繁还是写简,关键在于它是否能生动传神,让人感到真境逼人。柯九思所画竹,萧萧数叶之间却能产生风雨飘飒、寒气袭人的艺术效果,可见简便非易,数叶的竹虽简,但却是以虚写实,取得了形简而意远的艺术成就。数叶之竹,其神态却具备天下风雨飒然而至的意蕴,文人画之神妙尽在画笔间。
  “群冰”以下八句,叙述路上情形。首句有“群冰”、“群水”的异文。仇兆鳌注:“群水或作群冰,非。此时正冬,冰凌未解也。”这一说法不妥,这首诗大约作于十月下旬,不必拘泥于隆冬时节。作群冰,诗意自惬。虽然冬天很寒冷,但高处的水流激湍,水还没有冻结。下文“高崒兀”、“声窸窣”,作“冰”更好。这八句,句句写实,只有“疑是崆峒来,恐触天柱折”两句,用共工氏怒触不周山的典故,暗示时势的严重。
  第二句“山城”点明诗人出游的地点。“寂寂”,用叠词渲染周围的环境气氛。柳则是带季节气候特征的植物,不但唐人韩诩有“寒食东风御柳斜”名句传世,而且宋人每逢寒食,即以(ji yi)杨柳等物饰于轿顶之上,四垂遮蔽。每户且以“面造枣(饣固)飞燕,柳条串之,插于门根”(《东京梦华录》卷七)。因此,“柳映门”是寒食特有之景。
  这首诗用典较多,害得江湖夜雨搬来辞源,找了半天,这可能在一定程度上影响了这首诗的传播。注意该诗中好多典故并非实指,比如“燕然石”、“稽洛川”等,并非是唐朝当时作战的地方,这里只是借用汉代典故而已。这些典故,对于唐代的读书人来说,是大家熟知的事情,并非生僻之词,只是流传到我们今天,就并非人人都一目了然了。
  “绿艳闲且静,红衣浅复深。”这两句先侧重写牡丹枝叶的状态和花的色彩。诗人以人写花,说碧绿鲜艳的牡丹叶,簇簇拥立,多像一个身着绿妆娴静文雅的少女;那色彩时浅时深错落有致的红色欲滴的花片(pian),又像少女的衣裙。开首这两句,诗人把美人和牡丹融为一体,写的是牡丹的外部形象。
  这是明代哲学家、军事家和文学家王守仁早年的诗作,以至于在王守仁诗集中寻访不到,然而《登大伾山》诗碑还矗立在大伾山顶禹王庙西侧,大字行楷,诗衬字,字映诗,显得浑然一体,正可谓“翩翩然凤翥而龙蟠”,清隽磅礴之气扑面而来。书法劲拔,神采苍秀,字里行间犹如黄河之水浪涛汹涌,观后令人激动不已。他虽善书法,但正如明代书画家徐渭所说:“古人论右军(指王羲之)以书掩人,新建先生(指守仁)乃不然,以人掩其书。” 就是说,由于其他方面的名气太大了,结果把他的善书之名掩盖掉了。因此,《《登大伾山诗》王守仁 古诗》虽然是王守仁早年诗作,但是从书法价值和文学价值两方面来看,不愧为“诗书双璧”。
  这四句诗,一句一景,字面看似乎是各自独立的,一句诗一幅画面;而联系在一起,就构成了初夏郊野的自然景观。细致的观察描绘,透露出作者漫步林溪间时对初夏美妙自然景物的留连欣赏的心情,闲静之中,微寓客居异地的萧寂之感。这四句如截取七律中间二联,双双皆对,又能针脚细密,前后照应。起两句明写杨花、青荷,已寓林间溪边之意,后两句则摹写雉子、凫雏,但也俱在林中沙上。前后关照,互相映衬,于散漫中浑成一体。这首诗刻画细腻逼真,语言通俗生动,意境清新隽永,而又充满深挚淳厚的生活情趣。
  “我且为君捶碎黄鹤楼,君亦为吾倒却鹦鹉洲”,是此篇感情最激烈的诗句,也是历来传诵的名句。“黄鹤楼”因神仙骑鹤上天而闻名,“鹦鹉洲”因东汉汉末年作过《鹦鹉赋》的祢衡被黄祖杀于此洲而得名。一个令人向往神仙,一个触发不遇的感慨,虽然是传说和历史,却寄托了韦冰和李白的情怀遭际。游仙不是志士的理想,而是失志的归宿;不遇本非明时的现象,却是自古而然的常情。李白以知己的情怀,对彼此的遭际表示极大的激愤,因而要“捶碎黄鹤楼”,“倒却鹦鹉洲”,不再怀有梦想,不再自寻苦闷。然而黄鹤楼捶不碎,鹦鹉洲倒不了,诗人极大的愤怒中包含着无可奈何的悲伤。
  诗的前四句写初秋的夜景:
  此诗抒情的方式也时有变化,有时直抒胸臆,有时却把抒情和叙事、写景结合起来。“伊洛广且深,欲济川无梁”,“霖雨泥我途,流潦浩纵横”,看起来是叙事,实际是抒情。第四章借景抒情,情景相生,发人深思,耐人寻味。诗中的寒蝉、归鸟、孤兽都是诗人自身的写照。冷落空旷的秋季原野,也是当时诗人所处的政治环境的形象再现。
  特点二,词藻华丽而不浮躁,清新之气四逸,令人神爽。讲究排偶,对仗,音律,语言整饬、凝炼、生动、优美。取材构思汉赋中无出其右。此赋起笔便是平中蕴奇的氛围创造。开头平平的叙述,正与陶渊明《桃花源记》叙武陵人的行舟之始一样,奇境的显现在事前一无征兆。但在此刻,作者刹那间目睹了一幕终身难忘的景象:一位俏丽的女子,即洛神现身。接着作者像要与宋玉笔下的巫山神女争辉似的着力描摹洛神的神采姣容以及痛苦情状。然后写洛神率众离去,与屈原《离骚》抒写主人公悲怆远逝的景象有异曲同工之妙。
  本传中详细地叙述了信陵君从保存魏国的目的出发,屈尊求贤,不耻下交的一系列活动,如驾车虚左亲自迎接门役侯嬴于大庭广众之中,多次卑身拜访屠夫朱亥以及秘密结交赌徒毛公、卖浆者薛公等;着重记写了他在这些“岩穴隐者”的鼎力相助下,不顾个人安危,不谋一己之利,挺身而出完成“窃符救赵”和“却秦存魏”的历史大业。从而,歌颂了信陵君心系魏国,礼贤下士,救人于危难之中的思想品质。这也是本传的主旨所在。诚如《太史公自序》所言,“能以富贵下贫贱,贤能诎于不肖,唯信陵君为能行之”。值得注意的是,传中以大量笔墨描写了下层社会的几个人物(也可以看作是附传),特别是门役侯嬴,他身处市井心怀魏国,才智远非那般王侯公卿所能比。如果说,信陵君在历史舞台上演出了一幕“窃符救赵”的壮举而为人们所称颂的话;那么,门役侯嬴则是这幕壮举的总导演,他更令人敬佩、景仰。这反映了司马迁重视人民群众力量的进步历史观。信陵君的结局是不幸的,他才高遭嫉,竟被魏王废黜,以致沉湎酒色,终因“病酒”而死。这既真实地揭示了信陵君思想性格的弱点,更重要的是揭露了最高统治者嫉贤妒能,打击忠良的丑恶行径,可以说反映了那个时代的某种带有规律性的东西。

创作背景

  《琵琶行》作于唐宪宗元和十一年(公元816年)秋天,时白居易四十五岁,任江州司马。白居易在元和十年以前先是任左拾遗,后又任左赞善大夫。元和十年六月,唐朝藩镇势力派刺客在长安街头刺死了宰相武元衡,刺伤了御史中丞裴度,朝野大哗。藩镇势力在朝中的代言人又进一步提出要求罢免裴度,以安藩镇的“反侧”之心。这时白居易挺身而出,坚决主张讨贼,认为否则国将不国。白居易这种主张本来是对的,但因为他平素写讽喻诗得罪了许多朝廷的权贵,于是有人就说他官小位卑,擅越职分。再加上有人给他罗织罪名,于是贬之为江州司马。江州的州治在今江西省九江市。司马是刺史的助手,听起来也像是不错,但实际上在中唐时期这个职位是专门安置“犯罪”官员的,是变相发配到某地去接受监督看管的。这件事对白居易影响很大,是他思想变化的转折点,从此他早期的斗争锐气逐渐销磨,消极情绪日渐增多。

  

缪曰芑( 近现代 )

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简 介

缪曰芑 字武子,江南吴县人。雍正癸卯进士,官翰林院编修。

邺都引 / 僖宗宫人

济济闾闬,油油黍稷。既富既教,足兵足食。 ——皎然
三千犀甲拥朱轮。风云已静西山寇,闾井全移上国春。
宿寺青山尽,归林彩服翻。苦吟怀冻馁,为吊浩然魂。"
"怪得意相亲,高携一轴新。能搜大雅句,不似小乘人。
"忘餐为恋满枝红,锦障频移护晚风。
"长安驱驰地,贵贱共悠悠。白日谁相促,劳生自不休。
曙鸟啼馀翠,幽人爱早芳。动时垂露滴,攀处拂衣香。
恋恩心切更干干。袁安辞气忠仍恳,吴汉精诚直且专。


丙辰年鄜州遇寒食城外醉吟五首 / 王舫

"昔游红杏苑,今隐刺桐村。岁计悬僧债,科名负国恩。
自然六合内,少闻贫病人。"
远想瑶池带玉关。润逐麳麰铺绿野,暖随杯酒上朱颜。
乳鸽沿苔井,斋猿散雪峰。如何不见性,倚遍寺前松。"
"抟将盛事更无馀,还向桥边看旧书。东越独推生竹箭,
忧花惜月长如此,争得东阳病骨肥。"
旌旗赴天台,溪山晓色开。万家悲更喜,迎佛送如来。
长歌哀怨采莲归。"


洞庭湖阻风赠张十一署·时自阳山徙掾江陵 / 赵黻

移床坐对千峰。苍苔冷锁幽径,微风闲坐古松。
"相见未逾月,堪悲远别离。非君谁顾我,万里又南之。
"一片残阳景,朦胧淡月中。兰芽纡嫩紫,梨颊抹生红。
将知谷口耕烟者,低视齐梁楚赵君。"
梁复踵已非,时亦迹旧事。h5杰自其一,蜀闯是其二。
"戚戚复戚戚,期怀安可释。百年金石心,中路生死隔。
湿云应误鹤,翻浪定惊鸥。星浦虹初下,炉峰烟未收。
挥毫定得神仙诀。秋来奉诏写秋山,写在轻绡数幅间。


蝶恋花·桐叶晨飘蛩夜语 / 陈梦庚

绣额朱门插艾人,羞将角黍近香唇。
藏用清其心,此外慎勿为。县郭有佳境,千峰溪水西。
"十年耕钓水云间,住僻家贫少往还。一径绿苔凝晓露,
遥瞻山露色,渐觉云成片。远树欲鸣蝉,深檐尚藏燕。 ——陆龟蒙
三台仍借玉连钱。花浮酒影彤霞烂,日照衫光瑞色鲜。
惟有妖娥曾舞处,古台寂寞起愁烟。"
五溪桥上坐多时。甘泉从幸余知忝,宣室征还子未迟。
惆怅高丽坡底宅,春光无复下山来。"


八月十五夜玩月 / 袁敬

"十年兵火真多事,再到禅扉却破颜。
"门客家臣义莫俦,漆身吞炭不能休。
"仗气凌人岂可亲,只将范泰是知闻。
"朝行丧名节,岳色惨天风。待漏秋吟断,焚香夜直空。
明日尊前若相问,为言今访赤松游。"
"深闺乍冷鉴开箧,玉箸微微湿红颊。一阵霜风杀柳条,
月明竹上露禽栖。陈仓邑吏惊烽火,太白山人讶鼓鼙。
将知谷口耕烟者,低视齐梁楚赵君。"


夏夜追凉 / 周世昌

井锁煎茶水,厅关捣药尘。往来多屣步,同舍即诸邻。"
"吴子爱桃李,月色不到地。明朝欲看花,六宫人不睡。
借取秦宫台上镜,为时开照汉妖狐。"
庭商忽惊舞,墉禜亦亲酹。 ——孟郊
"久与乡关阻,风尘损旧衣。水思和月泛,山忆共僧归。
迥去侵花地,斜来破藓墙。箨干犹抱翠,粉腻若涂装。
至哉丙廷尉,感激义弥敦。驰逐莲勺道,出入诸陵门。
鸳鸯鸂鶒多情甚,日日双双绕傍游。"


梁甫吟 / 何湛然

更无闲梦到潇湘。荫来砌藓经疏雨,引下溪禽带夕阳。
"东京少长认维桑,书剑谁教入帝乡。一事无成空放逐,
大才必拟逍遥去,更遣何人佐盛时。"
胡儿移帐寒笳绝,雪路时闻探马归。"
"花开叶落堪悲,似水年光暗移。身世都如梦役,
暴雨飘飘生坐上。铿铿铛铛寒重重,盘涡蹙派鸣蛟龙。
"旅馆候天曙,整车趋远程。几处晓钟断,半桥残月明。
何必东都外,此处可抽簪。"


朝天子·西湖 / 钱大椿

九华残雪露峰头。醉沈北海千尊酒,吟上南荆百尺楼。
一簟松风冷如冰,长伴巢由伸脚睡。"
"闻道张晨盖,徘徊石首东。濬川非伯禹,落水异三公。
"情多不似家山水,夜夜声声旁枕流。(《忆山泉》,
避乱一生多。
"飘飘送下遥天雪,飒飒吹干旅舍烟。(《冬风》,
"官资清贵近丹墀,性格孤高世所稀。金殿日开亲凤扆,
"未知军法忌偏颇,徒解于思腹漫皤。


击鼓 / 陈大成

未在英侯选,空劳短羽征。知音初相国,从此免长鸣。"
"先生入太华,杳杳绝良音。秋梦有时见,孤云无处寻。
殷痕苦雨洗不落,犹带湘娥泪血腥。袅娜梢头扫秋月,
何意清夜期,坐为高峰隔。 ——皎然
竟夕无言亦无寐,绕阶芳草影随行。"
落向天涯海边去。险竿儿,尔须知,险途欲往尔可思。
"惆怅金泥簇蝶裙,春来犹见伴行云。
"女几山前岚气低,佳人留恨此中题。


佳人 / 方元修

清词好个干人事,疑是文姬第二身。"
"萝挂青松是所依,松凋萝更改何枝。
"吴王从骄佚,天产西施出。岂徒伐一人,所希救群物。
可怜鹦鹉矜言语,长闭雕笼岁月赊。"
宣尼行教何形迹,不肯分甘救子渊。"
中庭苔藓深,吹馀鸣佛禽。至于摧折枝,凡草犹避阴。 ——张希复
掩映莺花媚有馀,风流才调比应无。
"返照塔轮边,残霖滴几悬。夜寒吟病甚,秋健讲声圆。