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三棒鼓声频·题渊明醉归图

南北朝 / 王銮

"羡子清吟处,茅斋面碧流。解憎莲艳俗,唯欠荻花幽。
泉脉通深涧,风声起短芦。惊鱼跳藻荇,戏蝶上菰蒲。
褊量多言仍薄命。吞舟可漏岂无恩,负乘自贻非不幸。
会须麟阁留踪迹,不斩天骄莫议归。"
"春江多去情,相去枕长汀。数雁别湓浦,片帆离洞庭。
宁同晋帝环营日,抛赚中途后骑来。"
静藓斜圭影,孤窗响锡枝。兴幽松雪见,心苦砚冰知。
印围水坛净,香护莲衣触。 ——皎然
能知窟穴依形势,不听谗邪是圣君。"
"玉皇前殿掌书仙,一染尘心下九天。
晓光缘圃丽,芳气满街流。澹荡依朱萼,飖飏带玉沟。
坐弄琉璃水,行登绿缛堆。花低妆照影,萍散酒吹醅。 ——白居易
美者一齐美,丑者一齐丑。民心归大朴,战争亦何有。"


三棒鼓声频·题渊明醉归图拼音解释:

.xian zi qing yin chu .mao zhai mian bi liu .jie zeng lian yan su .wei qian di hua you .
quan mai tong shen jian .feng sheng qi duan lu .jing yu tiao zao xing .xi die shang gu pu .
bian liang duo yan reng bao ming .tun zhou ke lou qi wu en .fu cheng zi yi fei bu xing .
hui xu lin ge liu zong ji .bu zhan tian jiao mo yi gui ..
.chun jiang duo qu qing .xiang qu zhen chang ting .shu yan bie pen pu .pian fan li dong ting .
ning tong jin di huan ying ri .pao zhuan zhong tu hou qi lai ..
jing xian xie gui ying .gu chuang xiang xi zhi .xing you song xue jian .xin ku yan bing zhi .
yin wei shui tan jing .xiang hu lian yi chu . ..jiao ran
neng zhi ku xue yi xing shi .bu ting chan xie shi sheng jun ..
.yu huang qian dian zhang shu xian .yi ran chen xin xia jiu tian .
xiao guang yuan pu li .fang qi man jie liu .dan dang yi zhu e .yao yang dai yu gou .
zuo nong liu li shui .xing deng lv ru dui .hua di zhuang zhao ying .ping san jiu chui pei . ..bai ju yi
mei zhe yi qi mei .chou zhe yi qi chou .min xin gui da pu .zhan zheng yi he you ..

译文及注释

译文
但他的魂魄已经离散,你占卦将灵魂还给他。”
淡淡的阴云薄雾傍晚(wan)自行散开,万里青天白日朗朗映照着楼台。
早上的霜露刚刚附着在青绿的树林上,视野中故国也早是一(yi)片凄凉之景。地上的落叶渐渐积累,树上的叶子也纷纷欲坠落,门前荒芜,路径悄悄。渭水秋风起,洞庭湖波涌,几次暮秋了。想来重重叠叠的山上已经落满树叶,千峰尽是万木凋零之景,山上的路,没有人可以到。
一整天也没织成一段布,哭泣的眼泪如(ru)同下雨般零落。
  桂树的绿叶青翠欲滴,仿佛是用碧云剪裁出来的,青青的叶片低垂着,保护着它那像金子碎屑一样的黄色花朵。它独占了花中的美誉,无论是它那优雅的气质还是幽郁的香气,两样都称得上是花中的极品,无谁能比。桂花已达到了无法再圣洁的程度,你若不信就听我说说它非同一般的来处。你抬头望望天上那轮皎洁的月光,嫦娥轻(qing)逸地把长袖挥舞,白玉做成的台阶映射着银色的光辉,金碧辉煌的宫殿沐浴着一层甘露。那就是月宫,桂花就在那里生长。
剑河寒风猛烈大雪鹅毛,沙口石头寒冷马蹄冻脱。
在这春天的月夜里,只听见乌鸦哀(ai)啼,帘幕长垂,阻隔着寂寞的宫花。
我们离别的太久了,已经是七次中秋。去年的今天在东武之地,我望着明月,愁绪万千。没想到在彭城山下,一起泛舟古汴河上,同去凉州。有鼓吹助兴,惊起汀上的鸿雁。
我相信,家中的亲人今天会相聚到深夜,还应该谈论着我这个远行人。
东西南北四方土地,哪边更长哪边更多?
桃花、杏花在暗夜的空气中散发着幽香,不知道在园内荡着秋千,轻声说笑的女子是谁?对她千万般思念,在辽阔的天地里,竟无一处可以安排“我”的相思愁绪。
  时值深秋,短促的细雨飘洒在院落庭中。栏边的秋菊已谢,天井旁的梧桐也已然凋残。被似雾的残烟笼罩。多么凄然的景象,远望江河关山,黯然的晚霞在落日余晖里浮动。想当年,多愁善感的宋玉看到这晚秋是多么悲凉,曾经临水登山。千万里路途艰险,行路者是那么的凄惨哀楚,特别厌恶听到陇水潺潺的水声。这个时候(hou),正在落叶中哀鸣的秋蝉和枯草中不停鸣叫的蟋蟀,此起彼伏地相互喧闹着。  在驿馆里形影单只,度日如年。秋风和露水都开始变得寒冷,在深夜时刻,胸中愁苦更甚。浩瀚的苍穹万里无云,清浅的银河中一轮皓月明亮。绵绵相思,长夜里对着如此的景色不堪忍受,掐指细算,回忆往昔。那时功名未就,却在歌楼妓院等游乐之所出入,一年年时光耗费。  美景无限的京城,让我想起了年少时光,每天只想着寻欢作乐。况且那时还有很多狂怪的朋友相伴,遇到对酒当歌的场景就流连忘返。然而别离后,时光如梭,那些曾经的玩乐寻欢情景就好似梦境,前方一片烟雾渺茫。什么时候才能到岸?都是那些功名利禄害的我如此憔悴,将我羁绊。追忆过(guo)去,空留下残容愁颜。滴漏的箭头轻移,寒意微微,画角的呜咽之声从远方徐徐飘来,余音袅袅。静对着窗户,把青灯熄灭等候黎明,形影单只彻夜难眠。
梅花风姿清瘦,南楼的羌笛不要吹奏哀怨的曲调。散发着浓浓的香味的梅花不知道被吹落多少?春日的暖风,别一下就让时间来到杏花盛开的时节了。
  齐顷公派宾媚人将纪国的炊器、玉磐赠送给晋国,并归还鲁、卫两国的土地。“不行,就任凭他们所为。”

注释
列国:各国。
14.西营田:古时实行屯田制,军队无战事即种田,有战事即作战。"西营田"也是防备吐蕃的。
13、穴:穿洞,作为动词。属于词类活用。
⑺神君:汉时有长陵女子,死后被奉为神,称神君。汉武帝病时曾向她乞求长生。(参看《史记·封禅书》)
镜:指水面。一则阳光照射,水面闪闪发光,二则水面清澈见底,所以比喻为镜子。

赏析

  在修辞方面,运用排比手法。如开头几句,以整齐的排比句写曾、孙二贤。第二段的排比句稍有变化,文章显得既整饬又灵活。这种写法是为了说明贤德之士,不必同师,只要效法圣人,便能殊途同归,从而突出了君子同道而合的主题。
  《白石滩》王维 古诗,辋水边上由一片白石形成的浅滩,是著名的辋川二十景之一。王维的山水诗很注意表现景物的光线和色彩,这首诗就是用暗示的手法写月夜的光线。它通过刻画沉浸在月色中的景物,暗示出月光的皎洁、明亮。如头两句“清浅《白石滩》王维 古诗,绿蒲向堪把”,写滩上的水、水底的石和水中的蒲草,清晰如画。夜色之中,能看得如此分明,这正暗示月光的明亮。唯其月明,照彻滩水,水才能见其“清”,滩才能显其“浅”,而水底之石也才能现其“白”。不仅如此,从那铺满白石的水底,到那清澈透明的水面,还可以清清楚楚地看到生长其中的绿蒲,它们长得又肥又嫩,差不多已可以用手满把地采摘了。这里,特别值得注意的是一个“绿”字:光线稍弱,绿色就会发暗;能见其绿,足见月光特别明亮。月之明,水之清,蒲之绿,石之白,相映相衬,给人造成了极其鲜明的视觉感受。用笔都空灵、超妙。这正是司空图所推崇的“不着一字,尽得风流”(《二十四诗品》)的高(de gao)境。
  正是它未完全合律,前人曾将此诗看作七古:“李白《《鹦鹉洲》李白 古诗》诗,调既急迅,而多复字,兼离唐韵,当是七言古风耳。”(毛先舒《辩坻诗》)李白现存七律共十二首,且大都如此,同整个创作比较,七律诗比较少。关于这个问题的原因,前人多有论述,或认为李白不善和不愿作七律:“李太白不作七言律……古人立名之意甚坚,每不肯以其拙示人。”(贺贻孙《诗筏》)“他所以只有很少几首律诗,不是不善写,而是不愿写。”(王运熙、李宝均《李白》)“他是不耐烦在形式上和字句上下推敲工夫的。”(王瑶《李白》)或认为李白反对作七律:“太白之论曰:‘寄兴深微,五言不如四言,七言又其靡也’……所谓七言之靡,殆专指七律言耳。故其七律不工。”(翁方纲《石洲诗话》)这种种评价都缺乏公允,实际情况应该说是当时七律的发展现状决定的。李白所处的时代,七律尚未定型,因此创作难免不合律且数量少,不仅李白,其他人也多是如此。赵翼在《瓯北诗话》中对此曾有一段中肯的论述:
  一般说来,文章或诗歌开头往往较难,以致有的文学家常将其开头处砍去,这是因为开头处,作者还没有和作品的情境融为一体,因而容易作态。黄山谷此诗起首,用通俗口语娓娓道来,但又能构思奇妙,引人入境。诗人说,我这个呆子办完公事,登上了快阁,在这晚晴余辉里,倚栏远眺。这二句,看似通俗浅近,却包涵着极为丰富的内容:前句是用《晋书·傅咸传》所载夏侯济之语,"生子痴,了官事,官事未易了也。了事正坐痴,复为快耳!"后句用杜甫"注目寒江倚山阁"及李商隐"万古贞魂倚暮霞"之典,还多有翻新出奇之妙。"痴儿"二字翻前人之意,直认自己是"痴儿",此为谐趣之一;"了却"二字,渲染出了诗人如释重负的欢快心情,与"快阁"之"快"暗相呼应,从而增加了一气呵成之感此为妙用二;"倚晚晴"三字,更是超脱了前人的窠臼。杜诗之"倚",倚于山阁,乃实境平叙;李诗之"倚",主语为"万古贞魂",乃虚境幻生而成;黄诗之"倚",可谓虚实相兼;诗人之"倚",乃是实景,但却倚在无际无垠的暮色晴空。读此三家,宛如一幅艺术摄影,在晚霞的逆光里,诗人与亭阁的背影......
  “关中昔丧乱,兄弟遭杀戮。官高何足论,不得收骨肉。”从此处以下转为第一人称的倾诉,语气率直酣畅。当年安史之乱,长安沦陷,兄弟们惨遭杀戮。官位高也没有什么用,他们死后连尸骨都得不到收殓。天宝十五载(756年)六月,安史叛军攻陷长安。“官高”呼应上文的“良家子”,强调绝代《佳人》杜甫 古诗出自贵人之家。
  诗人一开头先从人物形象的外部特征落笔,用“弯弓征战(zheng zhan)”四个字,不但活灵活现地描绘出这位巾帼英雄的非凡气概和神韵,而且生动地再现了她征战十二年的戎马生涯。接着诗人进一步把笔触深入到人物的内心世界:“梦里曾经与画眉”。木兰姑娘虽身着戎装,南征北战,在血与火的考验中,不愧为英雄好汉。然(ran)而另一方面,她何尝不(chang bu)希望早日结束征战生涯,向往和平宁静的少女生活。“梦里”、“画眉”形象地表达了英雄的女儿情怀和对美好生活追求的憧憬。如果说,“弯弓征战”是表现这位巾帼英雄外在的“阳刚”之美,那么,“梦里”、“画眉”则是表示英雄内在的少女本色,使得对人物的描写入木三分,有血有肉,增强了诗的艺术魅力。
  诗歌从蓦然而起的客观描述开始,以重墨铺染的雄浑笔法,如风至潮来,在读者眼前突兀展现出一幅震人心弦的巨幅送别图:兵车隆隆,战马嘶鸣,一队队被抓来的穷苦百姓,换上了戎装,佩上了弓箭,在官吏的押送下,正开往前线。征夫的爷娘妻子乱纷纷地在队伍中寻找、呼喊自己的亲人,扯着亲人的衣衫,捶胸顿足,边叮咛边呼号。车马扬起的灰尘,遮天蔽日,连咸阳西北横跨渭水的大桥都被遮没了。千万人的哭声汇成震天的巨响在云际回荡。“耶娘妻子走相送”,一个家庭支柱、主要劳动力被抓走了,剩下来的尽是些老弱妇幼,对一个家庭来说不啻是一个塌天大祸,怎么不扶老携幼,奔走相送呢?一个普通“走”字,寄寓了诗人多么浓厚的感情色彩!亲人被突然抓兵,又急促押送出征,眷属们追奔呼号,去作那一刹那的生死离别,是何等仓促,何等悲愤!“牵衣顿足拦道哭”,一句之中连续四个动作,又把送行者那种眷恋、悲怆、愤恨、绝望的动作神态,表现得细腻入微。诗人笔下,灰尘弥漫,车马人流,令人目眩;哭声遍野,直冲云天,震耳欲聋!这样的描写,给读者以听觉视觉上的强烈感受,集中展现了成千上万家庭妻离子散的悲剧,令人触目惊心!
  这前两句诗纯写景物,但从诗人所选(suo xuan)中的落日、烟柳之景,令人感到:画面的景色不是那么明快,而是略带暗淡的;诗篇的情调不是那么开朗,而是略带感伤的。这是为引逗出下半首的绿荷之“恨”而安排的合色的环境气氛。
  全文紧扣着贾谊之失意而终,对贾谊的人格特质分析得非常深入,对当时的历史背景的剖析也令人信服,用这样的方式与坚定的语气来凸显贾谊的个性与强调“有所待”、“有所忍”的生命修养。从文章内容看,主要是针对人才自身而言;但从文末看,他的主要用意,又在于借以提醒为人君者,希望他们正确对待和使用像贾谊这类“有狷介之操”的特殊人才,注意用其所长,以免造成浪费人才。
  第三、四句写别后的情景。“日晚江南望江北”,点明友人远行的方向——江北。兰舟已逝,离情难舍。天色向暮;连成群的寒鸦也纷纷飞尽,各自归入巢中。但是,诗人仍在江畔伫立,久久地凝望着友人离去的方向。“寒鸦飞尽水悠悠”,是望中之景,然而景中有情,情景交融,合为一体。友人远去,相见无期,鸟儿飞尽,无踪可寻。天地间显得多么空阔、多么寂寞。只有那无尽的江水在无言地流淌,恰如诗人心中无限的忧愁。
  冯浩注说“两‘自’字凄然,宠之适以害之,语似直而曲”,这话很有道理,这两个“自”字确实包涵了唐玄宗的无限痛苦。他不得已杀了杨玉环,也不得已使自己一片真情化为飞灰,这就和《长恨歌》里哀婉的“六军不发无奈何,宛转蛾眉马前死”、《长恨歌传》里的“上知不免而不忍见其死,反袂掩面,使(兵卒)牵之而去”相近,不由自主地起了恻隐之心,有相似之处。李商隐毕竟是个重于“情”的男子,尽管他对荒淫误国者含有更多的痛恨心理,但当他面对两个生死分离的情侣的时候,尽管知道他们误国误民,心中却又油然而生了那恻隐之心。
  时当二月,又处南方温热地带,柳州早已是百花盛开、春色满园了。可是一场意外的暴风雨却洗劫了百花,送走了春色。这在过着谪居生活的诗人来说,无疑是一种精神打击。本来他还可以寄情景物,排遣内心忧怨的,而现实竟是这样冷酷无情!哀凉的心绪触发了他的诗思。
  兰花的衰枯是情使之然。凡是有情之物都会衰老枯谢。别看苍天日出月没,光景常新,终古不变。假若它有情的话,也照样会衰老。“天若有情天亦老”这一句设想奇伟,司马光称为“奇绝无对”。它有力地烘托了金铜仙人(实即作者自己)艰难的处境和凄苦的情怀,意境辽阔高远,感情执着深沉,真是千古名句。
  《《桃夭》佚名 古诗》篇的写法也很讲究。看似只变换了几个字,反复咏唱,实际上作者是很为用心的。头一章写“花”,二章写“实”,三章写“叶”,利用桃树的三变,表达了三层不同的意思。写花,是形容新娘子的美丽;写实,写叶,不是让读者想得更多更远吗?密密麻麻的桃子,郁郁葱葱的桃叶,真是一派兴旺景象啊!
  胡应麟认为此诗“句格成就,渐入盛唐”,他所作的评价是公允的。七绝的“初唐标格”结句“多为对偶所累,成半律诗”(《升庵诗话》),此诗则通体散行,风致天然,“惟在兴趣”,全是盛唐气象了。作者张说不仅是开元名相,也是促成文风转变的关键人物。其律诗“变沈宋典整前则,开高岑后矫清规”,亦继往而开来。而此诗则又是七绝由初入盛里程碑式的作品。

创作背景

  另一种说法是,此诗并非为讽刺郑昭公而作,“郑风”在历史上被当作“靡靡之音”的代名词,当时郑国男女的交往是比较开放和自由的。诗中的“狂且”、“狡童”并不是真实意义的讽刺,而是一种开玩笑式的嬉闹。袁梅《诗经译注》“这是一位女子与爱人欢会时,向对方唱出的戏谑嘲笑的短歌”。崔述《读风偶识》:“昭公为君,未闻有大失道之事。君弱臣强,权臣擅命,虽诚有之,然皆用自庄公之世权重难移,非己之过。厉公欲去祭仲,遂为所逐。文公欲去高克而不能,乃使将兵于河上而不召。为昭公者,岂能一旦而易置之?此固不得以为昭公罪也。如果郑人妄加毁刺,至目君为狡童,悖礼伤教,莫斯为甚。”以为此诗是讥刺郑昭公忽的,就有失牵强。

  

王銮( 南北朝 )

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简 介

王銮 王銮,仁宗景祐元年(一○三四)胡则致仕归乡,銮有诗送之(《胡正惠公集》附录)。

声声慢·滁州旅次登楼作和李清宇韵 / 性空

狡兔何从上九天。莫见团圆明处远,须看湾曲鉴时偏。
"密云郊外已回秋,日下崦嵫景懒收。秦帝城高坚似铁,
刘桢犹自卧漳滨。旧游半似前生事,要路多逢后进人。
楼前澹澹云头日,帘外萧萧雨脚风。
三钟五鼓祥烟敛,日照仙人捧露盘。
"策杖寻幽客,相携入竹扃。野云生晚砌,病鹤立秋庭。
何因乞与元中术,临化无妨膝上横。"
"倚楼高望极,展转念前途。晚叶红残楚,秋江碧入吴。


一七令·茶 / 张在瑗

"莫问桑田事,但看桑落洲。数家新住处,昔日大江流。
暍道者谁子,叩商者何乐。洗矣得滂沱,感然鸣鸑鷟. ——孟郊
"先生自舞琴。(《三乐达节》)
"明月孤舟远,吟髭镊更华。天形围泽国,秋色露人家。
"秦代将军欲建功,截龙搜兔助英雄。用多谁念毛皆拔,
客星辞得汉光武,却坐东江旧藓矶。"
南园日暮起春风,吹散杨花雪满空。
"扁舟闲引望,望极更盘桓。山密碍江曲,雨多饶地寒。


如梦令·门外绿阴千顷 / 富宁

银泥殿里嫌红烛,教近龙床着火珠。
"故友从来匪石心,谏多难得主恩深。
"九皋羽翼下晴空,万里心难驻玉笼。清露滴时翘藓径,
色莹连城璧,形分照乘珠。提携今在此,抱素节宁渝。"
剑淬号猿岸,弓悬宿鹤枝。江灯混星斗,山木乱枪旗。
白芷生还暮,崇兰泛更香。谁知揽结处,含思向馀芳。"
魏阙驰心日日,吴城挥手年年。 ——陆羽
水风阴湿弊貂裘。鸡鸣候旦宁辞晦,松节凌霜几换秋。


竹石 / 查签

"便返城闉尚未甘,更从山北到山南。花枝似雪春虽半,
凤凰声里过三年。秦无旧俗云烟媚,周有遗风父老贤。
又因湘水拟营家。鸣琴坐见燕鸿没,曳履吟忘野径赊。
南北眼前道,东西江畔舟。世人重金玉,无金徒远游。"
路间堤缺水如箭,未知何日生南风。"
莲叶初浮水,鸥雏已狎人。渔心惭未遂,空厌路岐尘。"
浅井仙人境,明珠海客灯。乃知真隐者,笑就汉廷征。"
栖鸟啄馀红荔枝。末路可能长薄命,修途应合有良时。


今日歌 / 赵令铄

"南越千年事,兴怀一旦来。歌钟非旧俗,烟月有层台。
我来不乞邯郸梦,取醉聊乘郑国风。"
"阖闾宫娃能采莲,明珠作佩龙为船。
散才徒仰鲍,归梦远知秦。 ——台上
春风也解嫌狼藉,吹尽当年道教灰。"
"厨抛败肉士怀饥,仓烂馀粮客未炊。
禾黍是亡国,山河归圣君。松声骤雨足,几寺晚钟闻。"
美君知道腴,逸步谢天械。 ——韩愈


齐天乐·绿芜凋尽台城路 / 孙葆恬

一曲狂歌两行泪,送君兼寄故乡书。"
"忠谏能坚信正臣,三沈三屈竟何云。
更忆海阳垂钓侣,昔年相遇草萋萋。"
箭出方惊抨。连箱载已实, ——韩愈
南国异花开雪霜。烟火近通槃瓠俗,水云深入武陵乡。
曳尾龟应乐,乘轩鹤谩肥。含情题小篆,将去挂岩扉。"
日华离碧海,云影散青霄。(《早日》)"
不知金勒谁家子,只待晴明赏帝台。"


石碏谏宠州吁 / 林大同

凉雨打低残菡萏,急风吹散小蜻蜓。(见《锦绣万花谷》)"
"河阳城里谢城中,入曳长裾出佩铜。燕国金台无别客,
"齐朝庆裔祖敖曹,麟角无双凤九毛。声价五侯争辟命,
朝争暮竞归何处,尽入权门与幸门。"
樽前俱是异乡人。遥山带日应连越,孤雁来时想别秦。
青草连沙无血溅,黄榆锁塞有莺翻。笙歌合沓春风郭,
十洲人听玉楼晓,空向千山桃杏枝。"
长系寸心归未得,起挑残烛独踌躇。"


村晚 / 陈维嵋

"莫道颜色如渥丹,莫道馨香过vK兰。
泛花穿竹坞,泻月下莲塘。想得归何处,天涯助渺茫。"
搜句石平怜藓深。各历宦途悲聚散,几看时辈或浮沈。
君王魂断骊山路,且向蓬瀛伴贵妃。"
"溪上家家礼乐新,始知为政异常伦。若非似水清无底,
此际忽仙子,猎猎衣舄奕。妙瞬乍疑生,参差夺人魄。 ——郑符
从此人稀见踪迹,还应选地种仙桃。"
鹤偶乘轩自可轻。簪组百年终长物,文章千古亦虚名。


七绝·刘蕡 / 吏部选人

趁幽翻小品,逐胜讲南华。莎彩融黄露,莲衣染素霞。 ——皮日休
"黑夜天寒愁散玉,东皇海上张仙烛。侯家歌舞按梨园,
天心随泽广,水德共灵长。不挠鱼弥乐,无澜苇可航。
"江海分飞二十春,重论前事不堪闻。主忧臣辱谁非我,
"寓居无不在天涯,莫恨秦关道路赊。缭绕城边山是蜀,
"僻居门巷静,竟日坐阶墀。鹊喜虽传信,蛩吟不见诗。
自可临泉石,何妨杂管弦。东山似蒙顶,愿得从诸贤。"
酒色声禽号四荒,那堪峻宇又雕墙。


皇矣 / 程秘

帝于京兆最知名。一区东第趋晨近,数刻西厢接昼荣。
洗处无瑕玷,添时识满盈。兰亭如见用,敲戛有金声。"
"仙中姑射接瑶姬,成阵清香拥路岐。
单服初宁体,新篁已出篱。 ——裴度
黑秬饛丰盛。庆流蠲瘥疠, ——韩愈
晚岁途穷亦问谁。碧岸钓归惟独笑,青山耕遍亦何为。
还促后来贤圣生。三尺灵乌金借耀,一轮飞镜水饶清。
"百万南征几马归,叛亡如猬亦何悲。